Zan Ganassa

Zan Ganassa , álnév Alberto Naseli is Alberto Naselli (mintegy 1540 in Bergamo - miután 1584) volt, egy olasz színházi színész . Valószínűleg ő volt (társ) alkotója Arlecchino alakjának a Commedia dell'arte-ban .

Élet

Naseli Bergamóból származik, és többek között a spanyol II . Fülöp szolgálatában állt . Színházi társulatát valószínűleg a Frans Floris iskolából (1570 vagy 1571) származó Commedia dell'arte sous IX Károly festmény ábrázolja, amelyet a tudósok a Commedia dell'arte egyik legkorábbi ábrázolásának tartanak . Naseli ifjúságáról és korai pályafutásáról keveset tudunk. 1568 -tól állítólag társulatával lépett fel Mantovában. A szerető (olasz. Innamorata ) kötelező szerepében ekkor a sokat csodált Vincenza Armanit látták, aki nem sokkal később megmérgezte magát és szeretőjétől, Adriano Valerinitől a később nyomtatott Oratione D'Adriano Valerini Veronese temetési énekben, in morte della divina Signora Vincenza Armani, comica eccellentissima (Verona 1570) gyászolták.

A Commedia dell'arte egyik legrégebbi ábrázolása: előadás arisztokrata közönség előtt Franciaországban, Frans Floris School, kb. 1570/71

1570 februárjában Naseli megjelent a ferrarai Lucrezia d'Este esküvői ünnepségein . Károly francia király IX. , Lucrezia rokona, szemtanú volt, és annyira lenyűgözte a színházi élmény, hogy nyilvánvalóan ajánlotta Naselit és társulatát a Speyer -i Reichstagba, ahol 1570. július 30 -án nagy lakomát ünnepeltek. Naseli Speyerben való megjelenését két levél dokumentálja, de nem tudni, ki fizette neki, mivel a neve hiányzik a helyi számlákról. Lehetséges, hogy a francia király (aki nem volt ott) átvállalta a költségeket, mert nem sokkal ezután meghívta Ganassát és csapattársait Párizsba, ahová Karl ünnepélyesen beköltözött, miután novemberben Charleville-Mézières- ben találkozott menyasszonyával , osztrák Erzsébettel. 26. nagy költséggel . II . Maximilian császár lánya megnősült (távolsági házasságra október 22 -én került sor Speyerben). Az udvar előtti fesztiválbemutatók után, 1571 augusztusától Naseli társulata nyilvánvalóan Párizs akkori egyetlen nyilvános színházában, a de Bourgogne -ban is játszott . Ezek az előadások felkeltették a Parlament nemtetszését, amely szeptember 15 -én hivatalos arrêtben büntetendő előadási tilalmat rendelt el . A be nem tartást börtönnel és testi fenyítéssel fenyegették. A hatóságokat felszólították, hogy többé ne hagyják jóvá az ilyen darabokat, és a közönségnek általában megtiltották a színházba járást. A párizsi lakosoknak tíz forintot kellett fizetniük a szabálysértésért. Mivel a parlament egy hónappal később közzétett egy újabb arrêt -et , feltételezhető, hogy a tilalmakat eleinte nem tartották be szigorúan. Nagyon valószínű, hogy Naseli Párizsban telelt.

1574 hozzájárult 600 reales az építési költségek egy színházi alapon Madrid Corral de la Pacheca (ma a helyét a Teatro Español a Calle del Principe ). Ellentétben az akkor szokásos ideiglenes szakaszokkal, amelyeket minden nap felállítottak és szétszereltek, ez az első épület állítólag már szilárd, cseréptetővel rendelkezett. Naseli egyetértett a földesurakkal abban, hogy hat ingatlanos előadásáért tíz realát térítenek neki, az épület társfinanszírozásának ellentételezéseként. A belépő fél valódi alapdíjból és egy további reálból állt fotelonként vagy negyed reálért a padon való elhelyezésért. Az üzleti modell bizonyára nagyon jövedelmező volt Naseli számára, mert 1582-ben 25 escudóval és kölcsönből társfinanszírozta a második madridi színházépületet.

Egy vendégjáték a Sevillában , a Corral de Don Juan -ban 1575 -ben olyan sok közönséget vonzott, hogy a polgárok kérvényezték az előadások betiltását, mert a nézők elhagyták munkahelyüket. Naseli kénytelen volt csak ünnepnapokon játszani. Ez a harag nem akadályozta meg abban, hogy 1578 -ban ismét fellépjen Sevillában. Naseli azonban nem mindig járt sikerrel: 1579. augusztus 27 -én írásos bizonyítékok szerint vissza kellett fizetnie azt a néhány nézőt, aki megjelent Madridban . Ezt követte a megjelenés Valladolidban , ahonnan a hatóságok is kiutasították, és II . Fülöp király előtt Toledóban. Madridban Naseli kezdetben heti két -három alkalommal tervezett előadásokat, 1581. november 30 -tól 1582. február végéig szinte minden nap fellépett a Teatro de la Cruz -ban . Az 1582. február 27 -én kelt bejegyzés szerint Naseli aznap "börtönben maradás miatt" nem jelent meg. Letartóztatásának okát nem hozták nyilvánosságra, a legvalószínűbbnek az adósságok tűnnek. Ennek eredményeként Naseli állítólag Portugáliába ment.

Amellett, hogy a népszerű rögtönzött vígjátékok, Naseli azt mondta, hogy színpadra nem kevésbé népszerű szenvedély játszik a nagypéntek . Többek között neves üzleti partnerek is voltak. Vincenzo Botanelli, Curzio , és Cesare de Nobile, aki később megalapította a Dediosit . Lope de Vega levélben megemlíti, hogy Naseli előadás közben gúnyolta tanárát, Stefanelo Bottargát - ez az egyetlen jelzés a kettő közötti lehetséges kapcsolatról. Annyi bizonyos, hogy Naseli spanyolországi színháza is nagyon olasz volt.Forrás híján nyitva marad, hogy ő maga gyakrabban utazott -e Olaszországba, hogy ott színészeket toborozzon, és hogy új témák inspiráljanak.

Naseli későbbi éveiről keveset tudunk. 1582 -ben ismét a toledói udvarban volt, és úgy tűnik, maradandó benyomást tett II. Fülöpre, mert a király megadta neki a két munkanapon és minden munkaszüneti napon kifejezett megjelenési jogot. A következő két évben, egészen 1584 februárjáig Sevillába és Madridba utaztak. Ezt követően Naseli nyomai elvesznek. Kétséges, hogy 1610 -ben Spanyolországban kellett volna lennie.

The Compositions de rhéthorique - Tristano Martinelli (Lyon 1601)

Az Arlecchino megalkotója

Bár Naseli -t hagyományosan Arlecchino szerepének alkotójaként és első előadójaként emlegetik , erre kevés bizonyíték van. Tristano Martinelli szintén a szóban forgó költői és szellemes commedia dell'arte-heroes szerzője. Mindkét színész ismerte egymást, és 1571 -ben együtt voltak Párizsban, ami megnehezíti a szerep szerzőségében való részesedésük meghatározását. Spanyolországban töltött ideje alatt Naselinek már nem volt fizikai alakja, hogy elvállalja az akrobatikus szerepet: állítólag rendkívül túlsúlyos volt, ami kétségeket ébresztett abban, hogy képes volt -e valaha kézállást és hasonló trükköket végrehajtani a színpadon. A legkorábbi írott források, amelyek Martinellit Arlecchino -nak nevezik , 1588. évre nyúlnak vissza. A kortárs Bartolomeo Rossi 1584. Fiammella című drámájában kifejezetten rámutatott, hogy az Arlecchino -nak kifejezetten nem kell bergamaszki nyelvjárásban beszélnie, ami kétségeket vet fel abban, hogy Naseli akkoriban volt ez a szerep társult. Martinelli viszont Arlecchino megszemélyesítője volt. Bátyja, Drusiano egy levélben bókolt édesanyjának, hogy ő is Arlecchino anyja . Egyébként a Martinelli Compositions de Rhetorique (Lyon 1601) tartalmazza az első arlekin -képeket, és nagyon hasonlít a híres Recueil Fossard -metszetgyűjtemény 16. századi képeihez . Ezért sok minden utal arra, hogy Martinelli legalább az első Arlecchino volt, aki Párizsban lépett fel.

irodalom

• Robert Henke: Performance and Literature in the Commedia Dell'Arte (Cambridge, 2002)
• MA Katritzky: Stefanelo Botara és Zan Ganassa: A Musical commedia dell'arte Duo szöveges és vizuális rekordjai, In and Beyond Early Modern Iberia . In: Music in Art: International Journal for Music Iconography . 44., 1-2. Szám, 2019, ISSN  1522-7464 , 97-118.
• Teresa Megale: Naselli  , Alberto. In: Raffaele Romanelli (szerk.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). 77. kötet:  Morlini-Natolini. Istituto della Enciclopedia Italiana, Róma, 2012.
• Henning Mehnert: Commedia dell'arte. Felépítés - Történelem - Recepció (= Reclams Universal Library . No. 17639). Reclam, Stuttgart 2003, ISBN 3-15-017639-5 .
• John Rudlin, Olly Crick: Commedia dell'arte. Kézikönyv csapatoknak London / New York, 2001
• Maria del Valle Ojeda (szerk.): Stefanelo Botarga és Zan Ganassa: scenaries and zibaldoni di comici italiani nella Spagna del Cinquecento , Rome 2007

Egyéni bizonyíték

1. ↑ Rudlin, John / Crick, Olly: Commedia dell'arte. Kézikönyv csapatoknak London / New York, 2001, 7. o.
2. ↑ Otto G. Schindler: Zan Ganassa - A Reichstagtól a véres esküvőig. Új leletek Alberto Naselliről, a Theater Ganassa -ban , in: Wolfgang Greisenegger (Szerk.): Színház, művészet, tudomány: Festschrift for Wolfgang Greisenegger 66. születésnapján , Bécs / Köln / Weimar, 2004, 302. o.
3. ↑ Rudlin, John / Crick, Olly: Commedia dell'arte. Kézikönyv csapatoknak London / New York, 2001, 8. o.
4. ↑ Rudlin, John / Crick, Olly: Commedia dell'arte. Kézikönyv csapatoknak London / New York, 2001, 10. o
5. ↑ Rudlin, John / Crick, Olly: Commedia dell'arte. Kézikönyv csapatoknak London / New York, 2001, 10. o
6. ↑ Rudlin, John / Crick, Olly: Commedia dell'arte. Kézikönyv csapatoknak London / New York, 2001, 12. o
7. ↑ Rudlin, John / Crick, Olly: Commedia dell'arte. Kézikönyv csapatoknak London / New York, 2001, 13. o
8. ^ Robert Henke: Performance and Literature in the Commedia Dell'Arte 154. o.
9. ↑ https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8607039k/f13.image