Aleatoric

Az aleatoric alatt ( latinul az aleatorius "a játékoshoz tartozó", alea "kocka, kockázat, véletlen") értik a zenében , a művészetben és az irodalomban a legszélesebb értelemben olyan nem szisztematikus műveletek alkalmazását, amelyek kiszámíthatatlan, nagyrészt véletlenszerű eredményhez vezetnek. Az Aleatoric a „véletlenszerűségtől” függ, a véletlen függvényében. A zenében, ahol az aleatorika 1950 után nagyrészt véletlenszerűségen alapuló kompozíciós technikaként jelent meg, ezek a véletlenszerű műveletek egyaránt alkalmazhatók a kompozíció szintjén és az értelmezés szintjén, amelyet a folytatásaként értenek, és például azon eszközök típusánál és számánál, amelyek A darab időtartama, az egyes szakaszok sorrendje vagy a tempó.

Koncepciótörténet

Az aleatoric jelzőt először 1954-ben használta zenei kontextusban Werner Meyer-Eppler , aki statisztikai kifejezésként használta a kifejezést: „A jelet akkor nevezzük aleatorikusnak, ha menetét nagyjából rögzítették és az átlagértéket leíró statisztikai paraméterek határozták meg, de a véletlen részletességétől függ . ”Meyer-Eppler az„ aleatorikus ”kifejezést különösen a rezgési folyamatokkal kapcsolatban használja, amelyeknek (elektroakusztikus) összetételét leírja; beszél például az "aleatorikus modulációról".

Pierre Boulez és Karlheinz Stockhausen vette fel a kifejezést aleatorically és használják azt a darmstadti nyári egyetem 1957.

Boulez a kifejezést a zenei forma területére helyezte át, és Alarm (1957) című Darmstadt-előadásában kifejtette a véletlen kompozíciós eszközként történő felhasználásának lehetőségeit a kompozícióban és az interpretációban. Boulez olyan zenei fejlődést tűzött ki célul, amely „lehetővé teszi a„ lehetőségek ”felmerülését” a kompozíció különböző szakaszaiban és szintjein. Az eredmény ekkor egy „aleatorikus eseménysorozat egy bizonyos időtartamon belül, amely maga is határozatlan marad”. Bár ez bizonyos mozgásteret hagy a véletlenre vagy az értelmezőre, a zeneszerző szerzősége nem kérdéses, mivel az összes megengedett lehetőséget összetételileg ellenőrzik, és így a véletlen „felszívódik”: „A műnek bizonyos számú lehetséges sávot kell kínálnia nagyon pontos óvintézkedésekkel, az utolsó pillanatban pedig a véletlenszerûséggel.

Az aleatoric főnévt először használták Stockhausen XI. Zongoradarabjával (1956) kapcsolatban, amelynek részei vélhetően véletlenszerű sorrendben szólalnak meg, az előző rész végén pedig tempót, hangerőt és érintéstípust írtak elő. Hilmar Schatz 1957-ben írta a XI zongoradarabról: „Ez a rögtönzött megjelenésű, véletlenszerűnek tűnő interpretációs pillanat a valóságban irányított, ellenőrzött egybeesés, amelyet a szakzsargonban„ aleatorikusnak ”neveznek.” Ezt a különleges dizájntípust „nyílt formának” is nevezik .

Stockhausen az aleatorikát nem a zenére korlátozott fogalomként értette, hanem általános elvként, amely különféle területeken szerepet játszhat.

John Cage

Az aleatory művek szakértőjére példa volt John Cage , aki az 1950-es évek óta véletlenszerű műveleteket alkalmazott kompozícióiban. Korai példa erre a Felkészült zongora és kamarazenekar koncertje (1951), amelynek zenekari részei többek között az I Ching kínai orákulák könyvének sorsolásán és érmék feldobásán alapulnak . Más véletlenszerű módszerek, amelyeket Cage más kompozíciókban használt, például az alkalmazott papír jellegére, csillagászati ​​atlaszokra, matematikai folyamatokra és a számítógéppel végzett munkára összpontosítanak.

E véletlenszerű műveletek kiindulópontja Cage zeneötlete, amelyet - a zen buddhizmus hatására - az 1930-as évek végén és az 1940-es évek elején fejlesztett ki. Eszerint a zeneszerzőnek „hagynia kell, hogy a jegyzetek magukhoz térjenek, ahelyett, hogy kihasználnák őket érzések, ötletek vagy a rend fogalmainak kifejezésére”. A zenei anyagnak teljesen objektívnek kell lennie, és a zeneszerzőnek nem szabad esztétikai érzéket adnia: „Az alapgondolat az, hogy minden dolog maga, hogy kapcsolatai más dolgokkal természetesen létrejöjjenek, anélkül, hogy kényszerített absztrakció lenne az egyik részéről. 'Művész'. "

Cage a véletlenszerű műveleteket olyan univerzális eljárásnak tekintette, amely alkalmazható a kompozíció minden területén és bármilyen zenei anyagra, és amelyen keresztül egy zeneszerző befogadóként szembesült saját művével, amelynek menetét nem ismerte. Cage véletlenszerű műveletek által meghatározott "kísérleti zenéjét" ezért egyes szerzők kizárják az aleatorikus kifejezésből. Franco Evangelisti (1926–1980) például úgy véli, hogy különbséget kell tenni a véletlen, mint valami kiszámíthatatlan, és az aleatorikus, mint a „tudatos folyamat” között, kezelhető lehetőségekkel.

Cage maga különbséget tett a véletlen (véletlen) és a határozatlanság (határozatlanság) között. Ez a megkülönböztetés nyilvánvalóvá válik a 4'33 " (1952) kompozícióban : A három tétel egyetlen játékutasítása a" Tacet "; az előadók száma és a hangszerelés tehát szabadon választható és" véletlenszerűen "merül fel, például a világpremieren A véletlenszerűen meghatározott időtartamok alatt bekövetkező nem szándékos akusztikus események viszont határozatlanok, mert a véletlenszerű paraméterekkel ellentétben nem egy ismert elemeket tartalmazó csoportból választanak ki.

jelölés

Összességében az aleatorikus összetétel formáit nagyon különbözőnek tartják. Különböző fokozatok léteznek, a határozatlanság és / vagy a véletlenszerűség enyhe formájától a szinte teljesen szabad értelmezésig, amelyben a zenei jellemzők többségét vagy akár összesét nem a zeneszerző határozza meg. Az aleatorikus kompozíció változó zenei formájának igazolása érdekében a jelölést gyakran kétértelmű grafikus ábrázolásként adják meg, amely például meghatározza a zene (durva) sorrendjét, vagy az előadót arra ösztönzi, hogy szabadon improvizáljon. A jelölés további lehetőségei a pusztán verbális leírás, mint például Stockhausen A hét napból című könyvében, vagy egy speciális karakterekkel kibővített zenei jelölés . A különböző módszerek kombinációja is lehetséges.

Mások

Bár a kifejezések aleatorikusak vagy aleatorikusak csak az 1950-es években jöttek létre, de a zenetörténet , a véletlenszerű műveletek használata, amelyekben a kompozíció nemcsak az új zene óta ismert. Már a középkorban a keresztény szerzetesek véletlenszerűen négy különböző ívű vasrudat dobtak, hogy gyönyörű dallamot kapjanak . A Mozartnak tulajdonított zenei kockajáték szintén kihasználta a véletlent, és hagyta, hogy a hallgató kedve szerint két kockával dobjon keringőt. Nemrégiben, 2020-ban, Ennio Morricone munkáját az aleatorika szemszögéből szemlélték.

.

irodalom

  • Pierre Boulez: Az én III. Szonáta . In: Wolfgang Steinecke (Hrsg.): Darmstadt hozzájárulásai az új zenéhez , 3. köt. Mainz 1960
  • Julian Klein: Aleatorik - Javaslat a meghatározásra , 1997.
  • Klaus Ebbeke: Art. "Aleatorik". In: Ludwig Finscher (szerk.): Zene a múlt és jelen 2. rész 1. Basel [u. a.]
  • Hanno Fierdag: A művészet és a szerzői jogok aleatorikája. Különös tekintettel a számítógéppel generált művekre. (Ugyanakkor: Drezda, Techn. Univ., Diss., 2004), Berlin 2005, ISBN 3-8305-0890-5 ( a szellemi tulajdonjogról szóló kiadványsorozat, 20. köt .)
  • Wolf Frobenius: Aleatorikus, aleatorikus . In: A zenei terminológia tömör szótára . 1. kötet, szerk. a Hans Heinrich Eggebrecht és Albrecht Riethmüller , editor-in-chief Markus Bandur, Steiner, Stuttgart 1972 ( on-line ).
  • Josef Häusler (fordító): Pierre Boulez. Műhelyszövegek . Berlin [u. a.] 1966
  • Werner Meyer-Eppler: "Az elektromos hangátalakítások szisztematikájáról", in: Wolfgang Steinecke (Szerk.): Darmstädter közreműködései az új zenében , 3. kötet, Mainz 1960, 73–86.
  • Arnold Schering : A zene szimbóluma . Lipcse: Koehler & Amelang , 1941. DNB 57599746X
  • Holger Schulze: Az aleatorikus játék. A nem szándékos munka genezisének feltárása és alkalmazása a 20. században (ugyanakkor: Erlangen, Nürnberg, Univ., Diss., 1998), München 2000, ISBN 3-7705-3472-7

Lásd még

Egyéni bizonyíték

  1. ^ Gerhard Köbler : Jogi szótár. Tanulásra és képzésre. 17. kiadás. Verlag Franz Vahlen, München 2017, ISBN 978-3-8006-5881-7 : aleatorikus
  2. ↑ Werner Meyer-Eppler: Az elektromos hangtranszformációk szisztematikájáról . In: Wolfgang Steinecke (Szerk.): Darmstädter közreműködései az új zenében , 3. köt. Mainz 1960, 79. o.
  3. ^ A b Pierre Boulez: Alea . In: Josef Häusler (fordító): Pierre Boulez. Műhelyszövegek . Berlin [u. a.] 1966, 104. o.
  4. ↑ Pierre Boulez: Az én III. Szonáta . In: Wolfgang Steinecke (Szerk.): Darmstädter közreműködései az új zenében , 3. köt. Mainz 1960, 30. o.
  5. ↑ Hilmar Schatz idézi: W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". In: Hans Heinrich Eggebrecht (Hrsg.): A zenei terminológia tömör szótára . Stuttgart [u. a.] 1976, 3. o.
  6. ↑ John Cage idézi: W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". In: Hans Heinrich Eggebrecht (Hrsg.): A zenei terminológia tömör szótára . Stuttgart [u. a.] 1976, 7. o.
  7. ↑ John Cage idézi: K. Ebbeke: Art. "Aleatorik". In: L. Finscher (szerk.): Zene a múlt és jelen 2. rész 1. Basel [u. a.], 442. oszlop.
  8. ↑ Lásd W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". In: Hans Heinrich Eggebrecht (Hrsg.): A zenei terminológia tömör szótára . Stuttgart [u. a.] 1976, 7. o.
  9. ↑ https://www.deutschlandfunkkultur.de/eine-lange-nacht-ueber-ennio-morricone-meister-aller-genres.1024.de.html?dram:article_id=482930