Barokk harsona

Négy barokk harsona tenor, alt, tenor és basszus regiszterben (balról jobbra)
Fogak és trombiták 1623
Trombiták 1518

A hárfának (szintén reneszánsz harsona , hárfának vagy zsák Butt ) ma nevezik trombita -típusú, amely a 16. és a 19. században gyakori volt. - A 19. század második fele óta a modern dizájn váltotta fel, először német és kelet-európai, majd Amerikában. A régebbi kialakítás egészen a 20. századig fennmaradt a francia és az angol zenekarokban.

tervezési típus

Az úgynevezett "barokk harsonát" egy keskenyebb skála (kb. 10 mm) és egy kis nyitási szögű, jóval 20 cm alatti átmérőjű harang jellemzi. A modern harsonák hossza viszont körülbelül 11,5–13,5 mm, a harang pedig körülbelül 22 cm. A modern típust először VF Czerveny építtette 1853-ban Königgrätzben, és akkoriban gyakran "német" harsonának hívták, mert hamarosan a német ajkú környék sok zenekarában használták, amit Hector Berlioz észrevett utazásai során.

Lapos és keskeny szájfúvóval fújják , nagyon éles szélű átmenettel a tálból a lélekbe. Ennek eredményeként a hang elvileg halkabb, mint a modern harsona, és ugyanakkor "keserű", "tisztább", "karcsúbb". Vonósokkal, énekesekkel vagy hanglemezes együttesekben a barokk harsona hangja még a forteban sem olyan domináns, mint a modern harsona. A 17. századi zenekarokban a sárgaréz szekció háromszoros részét még mindig a cinkhez és az alt harsonához rendelték , a 18. században oboák és egyre inkább klarinétok vették át a dallamot. Amikor a szelepes trombita a 19. században átvette a magas hangot (még mindig „hangos” F trombita formájában), és olyan teljes hangú basszus hangszereket adtak hozzá , mint az ophicleide és a tuba , a harsona beállítás gyakran túl „vékonynak” tűnt a hagyományos hangszerekkel.

A barokk harsonák a basszus (alacsony E-ben), a tenor (A-ban) és az alt-harsona (d-ben) hangszercsaládot alkotnak . A basszus harsona (ami akkoriban meglehetősen szokatlan volt) 3,7 m-rel hosszabb, mint a Bb-ben található modern basszus harsona (2,7 m), de ennek ellenére szűkebb a skálája. A trombitacsúszdája nagyon hosszú, úgy, hogy egy fogantyú van a csúszórúdhoz rögzítve, amely kihúzza a 7. pozícióba. A barokk harsona általában kornettó hangnemben hangzott el a mai koncertmagasság felett . A modern harsona hangolása Bb-ben tehát megfelel a régi tenor harsona hangolásának A-ban.

Sackbut

A hangszert a reneszánsz óta használják, és először 1468-ban említik zsákosként a merész Károly és York- i Margit bruges- i esküvői ünnepségének alkalmából . A név zsák fenekét származik a közép francia sacquer és BOUTER ( „push” és „pull” a Franciaországban az eszköz volt az úgynevezett sacqueboute .) A zsák fenekét csak használják a kürtöt a nagy barokk korban ( Handel ) . (A reneszánsz és a korai barokk időszakban a tipikus szopránhangszer a cink volt .)

Tipikusak a Handel oratóriumok colla parte passzusai, vagy Heinrich Schütz és Thomas Selle basszusgitárhoz és 4 harsonához készült művei . Virtuóz harsonára szóló szólóművek már a 17. században készültek (pl. Antonio Bertali ). Az alt harsona, mint szólóhangszer számára Leopold Mozart , Johann Georg Albrechtsberger , Michael Haydn , Georg Christoph Wagenseil és JG Wagenseil számos kis koncertjét adták elő Bécsben 1750 és 1770 között .

A sackbut kifejezést a barokk harsona kifejezés mellett használják, hogy megkülönböztessék a történelmi eszközt modern párjától.

Történelmi teljesítménygyakorlat

A barokk harsonák első másolatai Németországban készültek a második világháború után. Wilhelm Ehmann , Otto Steinkopf és Helmut Finke kezdték újradefiniálni az Evangélikus Harsonakórusok zenéjét, és szembeállítani a 19. századi sötét és átlátszatlan harsonahangzást egy világos és átlátszó hangkoncepcióval. Erre a célra történelmi eszközöket kerestek és másoltak.

A történeti előadás gyakorlata során a hangmásolatok is tovább fejlődtek, valamint az ezekkel a hangszerekkel foglalkozó zenészek képességei és saját változatosságuk a mai napig. Időközben az 1800 körüli műveknél általánossá vált az akkori zenekarokban használt barokk harsonák használata .

Arról van szó, hogy a „barokk harsonát” kell-e ma is használni a 19. század első feléből származó zenekari művekben, vita tárgyát képezi. Az biztos, hogy a modern, nagyobb furatokkal rendelkező harsona még nem volt elérhető, és hogy a kibővített zenekarban akkoriban a harsona hangját néha elégtelennek tartották, különösen a német nyelvterületen. A modern harsona problematikus a 19. századi francia zenében. - A barokk harsonát most újra tanítják a zeneiskolákon .

irodalom

  • Karlheinz Weber: A „német” harsona , in: Das Orchester 7/8: 1978, 566-570.

Megjegyzések és egyedi hivatkozások

  1. ^ Karlheinz Weber: Die deutsche harsona , in: Das Orchester 7/8: 1978, 566/567.
  2. ^ Daniel Speer: Grund-right / Kurtz-Leicht- és Nöthiger / most Wol-fokozott zeneművészeti tanítás. Vagy négyszeres zenei lóhere. 1678

web Linkek