A kávéház

A kávéház (eredeti címe: La Bottega del Caffé ) egy prózai vígjáték három aktusok által Carlo Goldoni , amit írt áprilisban 1750 és mutatták be Mantova május 2-án, 1750-ben .

akció

Az akció zajlik egy kis négyzet, piazzetta a velencei , ahol van egy kaszinó , egy vendéglő és kávéház , amely működteti az igazak Ridolfo, egykori szolga, aki bement az üzleti magának segítségével a régi munkáltató.

A darab körülötte és ügyfelei körül forog: a fiatal üzletember, Eugenio, Ridolfo volt munkáltatójának fia, aki szerencsejátékkal kijátszotta szerencséjét, és elhanyagolta fiatal feleségét, Vittoriát. Ezért ellentmond neki. Folyamatosan elárulja a torinói Flaminio , aki Leandro grófként jelenik meg és szerencsejáték közben veszi el a pénzt a tapasztalatlan Eugeniótól. A táncosnő Lisaura, akinek a hamis gróf Leandro ígért házasságot, bár ő felesége Placida, mint a következő karaktert. Más szereplők a kapzsi szerencsejáték den tulajdonos Pandolfo és végül a tolakodó, beszédes Don Marzio, a nápolyi nemes , aki bemutatja magát A rágalom nem zsugorodik vissza.

A játékban töltött éjszakai ivás után Eugenio rossz hangulatban lép be a kávéházba. Ismét mindent elvesztett, sőt még szerencsejáték-tartozásokat is fizetnie kell. Vészhelyzetben a jó kávéház tulajdonosa, Ridolfo lép be, de szemrehányást tesz Eugeniónak oldatlan életmódja miatt. Zarándoknak álcázva jelenik meg a szerencsétlen Placida, aki azt gyanítja , hogy elszabadult férje, Flaminio Velencében van .

A 18. századi kortárs kávéházi jelenet

Eugenio felajánlja neki a segítségét, és elhelyezi a szállóban. Időközben Vittoria egy maszkos jelmez oltalma alatt is elkezdte keresni Eugenióját. Rémülten látja, hogy a férfi fülbevalóját zálogba adta Don Marzio-nak, aki most mindenfelé megmutatja őket. Az érkező Eugenio nem ismeri fel álarcos feleségét, és meghívni akarja, mire kinyilatkoztatja magát, és azzal fenyeget, hogy otthagyja, és visszakéri a hozományát. Eugenio korántsem gyógyult meg helyettesétől, és hamarosan kénytelen lesz újra pénzért könyörögni.

Ezúttal is a hűséges Ridolfo bizonyul megmentőnek, aki rászorul, bár ennek csak az a hatása, hogy a javíthatatlan ismét visszatér a játékasztalhoz . Amikor most nyer egy kis összeget, nagylelkűen meghív mindenkit, hogy egyenek. De a kerek asztal általános örömét zavarja Placida megjelenése, aki kívülről felismerte hitetlen Flaminiojának hangját. A kétségbeesett Vittoria szintén felbukkan a színen, és bátran dacol férjével, amikor erőszakos erőszakot akar ellene folytatni.

Az általános zűrzavarban ismét jó Ridolfo, aki békét hoz és kibékíti a veszekedő párokat. Időközben a szerencsejáték-tulajdonos Pandolfót csalárd tevékenységekkel gyanúsítják, és Don Marzio ügyetlenségének köszönhetően elítélhetik. Pandolfo börtönbe kerül ; de az általános nemtetszés nem ellene, hanem az informátor ellen irányul, akinek mostantól "kémnek" titulálva szégyennek és szégyennek kell elhagynia a várost.

Jelentőség Goldoni teljes műveiben

Carlo Goldoni ( Alessandro Longhi portréja )

Goldoni elsősorban az elsősorban polgári társadalom színes és élénk környezetének bemutatásával foglalkozott. Következő célja az előző darab mérsékelt sikere után következett (a 18. századi Die Vengeiger Weiber fordításban , de ez valószínűleg női pletykákra utal , I pettegolezzi delle donne ), hogy megőrizze a "hely egységét", bár továbbra is hozzájárul a sikeréhez kételkedett:

„Ezúttal a könyörtelen művészbíráknak kell megelégedniük velem; de vajon ugyanazok lesznek-e a cselekedetek egységével? Vajon nem fogják észrevenni, hogy a darab tárgya össze van állítva és az érdeklődés megoszlik? ”Boldognak ítélte magát, mert sikerült több cselekedetet egy helyen összekapcsolnia egy lényeges kapcsolattal.

Johannes Hösle ebben az összefüggésben a következőképpen osztályozta Carlo Goldonit: "A velencei - a nagy francia felvilágosítókhoz hasonlóan - ritkán vett fel polemikus és elkötelezett álláspontot kora társadalmi kérdéseiben és konfliktusaiban, de néhány máshoz hasonlóan színpadi cselekvésben is megvalósította azokat." Hermann Wiegmann szintén Goldoni mellett látta ezt a vígjátékot "színházi emberként keresztül-kasul".

Palazzo Centani, Goldoni szülőhelye Velencében

Goldoni tehát a szó valódi értelmében még nem modern színpadi költő, de mindig kritikus szülőhazája társadalmi légkörével szemben, amelyet továbbra is kiemelkedően jellemez az arisztokratikus arrogancia.

Magát Goldonit lenyűgözte darabjának sikere: „Ez a vígjáték ragyogó tapsot kapott: a szereplők egyesülése és kontrasztja nem hagyhatta ki a hatását. A védő karakterét úgy értelmezték, hogy több ismert emberre vonatkozik. ”Ezen emberek egyike különösen felháborodott volna iránta, sőt párbajjal fenyegette volna . Mivel azonban az egyik meglehetősen kíváncsi volt arra a 16 darabra egy év alatt, amelyet Goldoni megígért, az állítólagosan megbántott "nagylelkűen" életét adta neki.

Ennek a kijelentésnek a hátterét az ő „tour de force” jelentette, amikor szerződés szerint megállapodott abban, hogy az 1750/51-es szezonban a Medebach impresszáriójával 16 új darabot rendez a Teatro Sant'Angelo - a legjobb műveivel együtt, a fent említett La bottega del caffè mellett. továbbá Il bugiardo ( A hazug ).

recepció

Már Gotthold Ephraim Lessing úgy érezte, hogy Voltaire A kávéház vagy a Schottländerin című darabjában jelentős kölcsönöket adott Goldonitól, és Don Marzio volt a "Frelon archetípusa". Ha azonban Marzio pusztán „rosszindulatú srác” volt, Frélon „szintén nyomorult írástudó volt”, amelyet Voltaire a saját utált nevéhez hasonló újságírótól vezetett le. Don Marzio szerepének modern társadalmi elemzésében azonban arra is következtethetünk, hogy a „nyelv kisajátítása” „elsősorban a cselekvés romboló motorjává” változtatja, amely nélkül a darab nem tapasztalná feloldódását.

Hans Otto, NDK postai bélyeg, 1975

Dino Buzzati tudatosan értékelte az Un amore (1964) La bottega del cafe című regényében : Amikor Antonio meglátogatni akarta Laide-ot a lakásában, nem találkozott vele. Az idő múlása végett lapozgat egy Topolino- képregényt, és a televízióban nézi az említett darabot.

Antonella Wittschier ezután a két mű párhuzamait is látja. "A Settecento Velence és a Novecento milánói metropolisa szintén (...) észak-olasz dominancia, progresszivitás és jövő tengelyén fekszik." A népszerű televízió képviseletének formáját választva főszereplőjéhez, Antonio Dorigóhoz, Buzzati ezt is használja. irodalmi jel a modernitás felé.

Német nyelvű szereplők, akik különösen sikeres a szerepeket a játék volt például, Hans Otto a közép-1920-as években Eugenio a Kammerspiele a hamburgi , a karakter színész Erich Fiedler , mint Count Leandro az 1930-as együttesben a Komische Oper Berlin vagy Margit Carstensen 1969 Vittoria szerepében . További szereplők, akik kifejezetten hivatkoznak szerepükre a vitában , Michael Dangl , Nicolaus-Johannes Heyse , Winfried Hübner és Uwe-Karsten Koch .

A 1970- Frieder Grindler a fényképezés és a plakát inspirálta Frieder Grindler létrehozni drasztikus fotómontázs alapuló képalkotás kifejlesztett által John Heartfield a tübingeni Zimmer Színház, a mely a csepegő kiöntő egy kávéskanna állt ki egy vértes egy női száj . Egy kiállítás a Folkwang Múzeum az Essen 2011 májusában ezt a képet kiemelt részeként egy kiállítás a plakát a Frieder Grindler és Volker Pfüllers .

Alkalmazkodások

Rainer Werner Fassbinder

Az első televíziós adaptációt a német ajkú országokban 1964- ben Hermann Leitner készítette , Christian Wolff- tól Eugenióig megtestesítve, Monika Whip the Vittoria és Hans Clarin , Trappolo mellékszerepe .

Ennek eredményeként az ő anti- színházi elképzeléseit, Rainer Werner Fassbinder igazítani a darab mind a színpadon és a televízióban. A modernizált termelés Fassbinder és Peer Raben szeptemberben 1969 a Schauspielhaus Bremen színészek Bremen és anti- színházi csoport, a játék volt, különösen újraértelmezte a szerepe Don Marzio , aki egyben több mint szomorú alakja a stílus Arthur Schnitzler . A darab alapját képezte a televíziós produkció, amit felvett videón a WDR stúdióban a kölni 1970 februárjában. Ez volt Fassbinder hatodik játékfilmje. A televíziós produkciók közreműködői Margit Carstensen ( Vittoria ), Ingrid Caven ( Placida ), Hanna Schygulla ( Lisaura ), Kurt Raab ( Don Marzio ), Harry Baer ( Eugenio ), Günther Kaufmann ( Leander ), Peter Moland ( Pandolfo ) és Peer Raben ( Ridolfo ). A produkciót először 1970. május 18-án sugározták a WDR 3-on (a Hessischer Rundfunk és a Bayerischer Rundfunk további adásait követték), és eladták Olaszországnak, Lengyelországnak, Franciaországnak és az Egyesült Államoknak.

A Fassbinder színházi adaptációját Goldoni 300. születésnapja előtt, 2006-ban, a velencei 38. Biennálé di Teatro keretében rendezték Ferdinando Bruni és Elio de Capitani által a Teatro delle Tese Verginiben .

irodalom

• 5 darab Goldonitól . Az olaszból fordította a HC Artmann. Franz Schuh utószavával. Residenz Verlag, Salzburg 2001.
• Richard Bletschacher: Carlo Goldoni. Születésnapjának 300. évfordulójára, 1707. február 25-én . In: Ders.: Kirándulások. Huszonegy esszé a történelemről, az irodalomról és a képzőművészetről. Böhlau, Bécs, 2010, 174. o.
• Elettra Ercolino: Carlo Goldoni, La bottega del caffè. Rizzoli 2003.
• Rainer Werner Fassbinder : Antitheater: Öt darab darab után. (Goethe után: Iphigenie auf Tauris; Sophocles után: Ajax; Gay után: Die Bettleroper; Goldoni után: kávéház; Lope de Vega után: Az égő ház), Verlag der Autor, Frankfurt am Main 1986.
• Johannes Hösle: Carlo Goldoni. Élete, munkája, ideje. Piper, München, 1993.
• Roberto Alonge: Goldoni. Dalla commedia dell'arte al dramma borghese . Garzanti, Milánó 2004.
• Robert Fajen: A város átalakulása. Velence és az irodalom a 18. században. Wilhelm Fink, Paderborn, 2013.

web Linkek

• Ludwig Mathar: Carlo Goldoni a német színházról a XVIII. Század . A müncheni Ludwig Maximilians Egyetem Filozófiai Karának I. szekciójának avató disszertációja. 1909 az Archive.org oldalon
• Kávéház , film és háttérinformációk, Rainer Werner Fassbinder Alapítvány, Berlin

Egyéni bizonyíték

1. ^ Herbert Meier németül. www.vvb.de ( Memento az az eredeti július 11-én 2011 az Internet Archive ) Info: A archív linket helyeztünk automatikusan, és még nem ellenőrizték. Kérjük, ellenőrizze az eredeti és az archív linket az utasításoknak megfelelően, majd távolítsa el ezt az értesítést. @ 1@ 2Sablon: Webachiv / IABot / www.vvb.de
2. ↑ www.felix-bloch-orben.de - Lola Lorme másik német változata
3. ↑ Classici italiani (PDF; 23 kB)
4. Lo Carlo Goldoni: Goldoni önmagáról és színházának történetéről , 2. rész, francia nyelvről lefordítva, és Georg Schaz, Verlag der Dykische Buchhandlung, Lipcse 1788, 64. o.
5. ^ Johannes Hösle: Carlo Goldoni. Élete, munkája, ideje. Piper, München, 1993, 11. o.
6. ^ Hermann Wiegmann: Nyugati irodalomtörténet. Nyugat-Európa irodalma az ókori görög és római költészettől a modern angol, francia, spanyol, olasz és német irodalomig. Königshausen & Neumann, Würzburg 2003, 367. o.
7. ^ Carlo Goldoni: Goldoni önmagáról és színházának történetéről. 2. rész, francia nyelvről lefordítva, és Georg Schaz, Verlag der Dykische Buchhandlung, Lipcse 1788, 66. o.
8. ↑ Johannes Hösle: Az olasz irodalom kis története . CH Beck, München 1995, 121. o.
9. ^ Ekkehard Eickhoff: Velence, késői tűzijáték: A köztársaság pompája és bukása, 1700-1797 . Klett-Cotta, Stuttgart 2006, 165. o.
10. ^ Lessing művei. Szerk .: Georg Witkowski. Kritikusan áttekintett és ismertetett kiadás. 4. kötet, = Laocon vagy a Mahlerey és a költészet határain túl. Hamburg Dramaturgy , 1. rész, Voss, Berlin, 1766; Bibliográfiai Intézet, Lipcse / Bécs 1911, 391f.
11. ↑ Iris Hafner: Esztétikai és társadalmi szerep. Tanulmányok az identitás problémájáról a Carlo Goldonis színházban . Königshausen & Neumann, Würzburg 1994, 140. o.
12. ^ Antonella Wittschier: Dino Buzzati új módjai . Peter Lang Verlag , Frankfurt am Main a. a. 2010, 69. o.
13. ^ Antonella Wittschier: Dino Buzzati új módjai . Peter Lang Verlag , Frankfurt am Main a. a. 2010, 70. o.
14. ↑ Ulrich Liebe: imádott, üldözött, feledésbe merült. Színész, mint náci áldozat . Audio CD-vel, Beltz, Weinheim 2005, 169. o.
15. ↑ Horst O. Hermanni: Dorothy Dandridge-től Willy Fritschig: Das Film ABC . Norderstedt 2009, 305. o.
16. ↑ http://www.steffi-line.de/archiv_text/nost_buehne/03c_carstensen.htm
17. ^ Achim Lettmann: Grindler és Pfüller színházi plakátjai a Folkwang Essen Múzeumban. In: Westfälischer Anzeiger . 2011. május 2. Letöltve: 2012. március 3.
18. ↑ http://www.imdb.com/title/tt1281848/fullcredits#cast
19. ^ David Barnett: Rainer Werner Fassbinder És a Német Színház. Cambridge University Press, Cambridge / New York, 2005, 130. o.
20. ↑ http://www.deutsches-filmhaus.de/bio_reg/f_bio_regiss/fassbinder_leben.htm
21. ↑ http://www.deutsches-filmhaus.de/filme_einzeln/f_einzeln/fassbinder/fassbinder_k-l/kaffeehaus_das.htm
22. ↑ [1]  (Az oldal már nem elérhető , keresés az internetes archívumokban )  Információ: A linket automatikusan hibásként jelölték meg. Kérjük, ellenőrizze a linket az utasításoknak megfelelően, majd távolítsa el ezt az értesítést.@ 1@ 2Sablon: Toter Link / www.fassbinderfoundation.de  
23. ^ Wallace Steadman Watson: Rainer Werner Fassbinder megértése: a film magán- és közművészetként. University of South California Press, Columbia 1996, 55. o.
24. ^ Brigitte Peucker: Társa Rainer Werner Fassbinderrel. Wiley-Blackwell, Oxford, 2012, 521. o.
25. ↑ Jane Shattuc: Televízió, bulvársajtó és könnyek: Fassbinder és a népi kultúra. University of Minnesota Press, Minneapolis 1994, 77. o.
26. ^ Peter W. Jansen , Wolfram Schütte : Rainer Werner Fassbinder (Fischer mozi; 11318). 5. kiadás. Fischer Taschenbuchverlag, Frankfurt / M. 1992.
27. ^ Herbert Spaich: Rainer Werner Fassbinder. Élet és munka . Beltz Verlag, Weinheim 1992
28. ↑ http://www.imdb.com/title/tt0065930/fullcredits#cast
29. ↑ Susanne Lettenbauer: A kávéház. A velencei 38. Biennale di Teatro Rainer Werner Fassbinder Goldoni-adaptációját hozza színpadra. In: Deutschlandradio , 2006. július 28. Letöltve: 2012. március 3.
30. ↑ Áttekintés: „A nemezelt déli harang”. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 2002. október 25., 248. szám, 36. o. Hozzáférés: 2012. március 2.