Domináns hetedik akkord

A domináns hetedik akkord (Sigel: D 7 ) a domináns , vagyis a diatonikus skála ötödik fokán kialakult hetedik akkord .

Példa: A C-dúrban az ötödik fokozat G. A megfelelő domináns hetedik akkord hangjai - a megfelelő Mixolydian- skálából - GHdf.

A kisebb hetedik Gf és a csökkentett ötödik (a triton inverziós intervalluma ) Hf disszonanciák, amelyek a felbontásra törekszenek.

Történelmileg a domináns hetedik akkordot, hasonlóan a többi hetedik akkordhoz, először a magas barokk zeneszerzők használták . (Bár már korábban is voltak harmonikus formációk, Pierre Attaignant 1529 körül , amelyek - a reneszánsz lantban nyitott húrok vagy basszus hangok folytatásával - domináns hetedik akkordnak tűnhetnek ).

Mivel a domináns elsődlegesen nagy akkordként fordul elő (még egy kisebb kulccsal is, bár az első harmad nem része a skálának, lásd: Domináns ), a C-dúr és a C-moll domináns hetedik akkordjai nem különböznek egymástól.

Visszafordítás

A domináns hetedik akkord inverziói és lehetséges felbontások

A domináns hetedik akkordnak alapvető pozíciója és három inverziója van :

Megnevezések

Az akkordtípus általános függvényneve D 7 . D a domináns funkcióját jelenti , nem a d hangot.

A C-dúr kulcsban a domináns hetedik akkord a g gyökön található, ezért a G 7 akkordszimbólummal van jelölve .

változatok

Az uralkodó hetedik akkord tartalmazza a gyökérkulcs VII fokozatának kicsinyített triádját. Ezt hívjuk a függvényelméletben rövidített domináns hetedik akkordnak , és a teljes domináns hetedik akkord helyett használható. Kétértelműsége miatt különösen alkalmas modulálásra . Ugyanez vonatkozik egyébként a rövidített domináns hetedik akkordra egy kiskorú kilenceddel , amely a hetedik fokozat csökkentett négyhangú akkordjának felel meg.

A jazz, a rétegződés a harmadára domináns szeptimakkordot lehet folytatni a kisebb-nagyobb vagy túlzott kilencedik (ez utóbbit néha „kilenc éles” miatt szimbólum ♯ 9), a undecimal és a futópad (7 -9-11-13). Az ötödik félhanggal módosítható felfelé vagy lefelé .

A domináns hetedik akkord feloldása

→ Hetedik akkord, szakasz: Domináns hetedik akkord

Általános szabály, hogy a domináns hetedik akkord a következőképpen oldódik fel (lásd a fenti jegyzetpéldát):

  • A D 7 főharmada (a vezető hang ) mindig félhanggal oldódik fel a tonik gyökerébe (vagy oktávjába).
  • A D 7 kisméretű hetedik része (a csúszó hang ) mindig moll másodperccel kerül a tónus harmadába. (Ha a hetedik basszusban van, akkor elkerülhetetlen a hatodik akkord .)
  • A D 7 ötödik része a tonik gyökerének felel meg.
  • A D 7 vezérszava vagy megmarad (középső részként), vagy ugrik (a basszusgitárban) a tonik billentyűzetéhez.

Kiosztott mérlegek

A domináns hetedik akkordon végzett jazz-improvizációban egy olyan skála hangtartalékát használják, amely összefügg a domináns hetedik akkorddal. Ezek többnyire olyan skálák, amelyek a domináns hetedik akkord négy hangján (gyökér, harmadik, ötödik és hetedik) kívül más hangokat is tartalmaznak, amelyek szorosan kapcsolódnak az alapul szolgáló (diatonikus) skálához, vagyis az akkordhangok mellett e négytónusú akkordból csak diatonikus hangnemek válnak. Kivételt képez a megváltozott skála és a teljes hangskála (GT), amelyben minden esetben hiányzik az ötödik, de ennek ellenére lehetővé teszik a domináns játékba lépését, mivel csak a gyökér, a harmadik és a hetedik a meghatározó a hangzás szempontjából. domináns, és ezért az ötödik helyettesített, így az akkord helyettesíthető . A jazzben a ♭ 9, ♯9, ♯11, ♭ 13 gyakran használják feszültséghangként az alap, a harmadik és a hetedik kiegészítésére .

Mérlegek feszültséggel és skála hangokkal
skála Feszültségek Skála hangok
Mixolydian skála 9, 13 1, 2, 3, (4), 5, 6, ♭ 7
Mixo ♭ 9 , 9, 13 1, ♭ 2, 3, (4), 5, 6, ♭ 7
Mixo # 11 9, # 11, 13 1, 2, 3, # 4, 5, 6, ♭ 7
Mixo ♭ 13 9., 13. rész 1, 2, 3, (4), 5, ♭ 6, ♭ 7
HM5 9., 13. 1, ♭ 2, 3, (4), 5, ♭ 6, ♭ 7
HM5 + # 9 9., 9., 13. sz 1, ♭ 2, # 2, 3, (4), 5, ♭ 6, ♭ 7
HD3 9., 9., 13. sz 1, ♭ 2, # 2, 3, 5, ♭ 6, ♭ 7
megváltozott skála 9., 9., 11., 13. 1, ♭ 2, # 2, 3, # 4, ♭ 6, ♭ 7
GT 9., 11., 13. 1, 2, 3, # 4, ♭ 6, ♭ 7
HTGT ♭ 9, # 9, # 11, 13 1, 2, 3, 3, 4, 5, 6, 7

Az alább említett skálákban előforduló feszültséghangok ("Feszültségek") áttekintése a jobb oldali táblázatban található.

Mérlegeli a sztereotípiákat:

A kérdéses domináns hetedik akkord működésével kapcsolatos skálát a jazzben „skála-klisének” nevezik.

A következő skála-klisék akkor használatosak, amikor a domináns hetedik akkord domináns függvényben diatonikus, azaz saját skálájú akkordra oldja fel magát (dominánsként a V7 / I funkcióval vagy másodlagos dominánsként a V7 / II, V7 / III, V7 funkcióval / IV, V7 / V vagy V7 / VI):

  • Diatonikus fõ akkordra (V7 / I, V7 / IV vagy V7 / V) való felbontáskor tipikusan a Mixolydian-skálát használják, vagy alternatív megoldásként - a V7 / IV kivételével - a HM5-skálát vagy a HM5 + # 9-et vagy a megváltozottat Méretarány , V7 / V-vel a Mixo # 11 . Bizonyos esetekben a következő opciók vannak megadva a V7 / IV, valamint a V7 / V esetében: Mixo ♭ 9, Mixo # 11, Mixo ♭ 13 és HD3 .
  • Diatonikus kisebb akkordra (V7 / II, V7 / III vagy V7 / VI) való felbontáskor jellemzően a HM5 skálát vagy a HM5 + # 9 vagy a megváltozott skálát használják; a V7 / II-vel szintén Mixo ♭ 13. Bizonyos esetekben a HD3 is meg van adva.

A következő kliséket használjuk, ha a domináns hetedik akkord egy triton szubsztitúció eredményeként jön létre (SubV / I, SubV / II, SubV / III, SubV / IV, SubV / V vagy SubV / VI funkcióval):

  • Tipikusan a Mixo # 11-et használják itt skála kliséként (a Mixolydian-skála is lehetséges lenne, de itt szokatlan); SubV / I, SubV / IV vagy SubV / V esetén a megváltozott skála is használható.

Ha a domináns hetedik akkord kettős aldomináns ♭ VII7 funkciójában oldódik fel a tonikra, például egy IVm 7 - auf VII 7 - I alakú hátsó ajtó előrehaladásával :

  • Jellemzően itt a Mixo # 11-et használják, mivel ez a skála úgy jön létre, hogy ennek a ♭ VII7 négyhangú akkordnak csak diatonikus hangokat adunk.

Ha nem lehet meghatározni a tiszta tónusközpontot, a Mixolydian-skála ki van emelve.

Funkciófüggetlen skálák:

A funkciótól függetlenül a félhang-teljes hang skála (HTGT) vagy a teljes hang skála (GT) használható egy domináns hetedik akkordra .

Akkordprogressziókat (pl. II-VI vagy VI-II-VI és ezek változatait) alkalmazó jazz-improvizációról lásd még: II-VI # Jazz-improvizáció

irodalom

  • Wieland Ziegenrücker: Általános zeneelmélet kérdésekkel és feladatokkal az önkontroll érdekében. Német Zeneműkiadó, Lipcse 1977; Puhakötéses kiadás: Wilhelm Goldmann Verlag és Musikverlag B. Schott fiai, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , 117-120.

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ D. de la Motte: Harmónia. Bärenreiter Verlag, 3. kiadás, 1980, ISBN 3-7618-0540-3 , 54. o.
  2. ↑ Hans Dagobert Bruger (Szerk.): Pierre Attaignant, két- és háromrészes szóló darabok a lanthoz. Möseler Verlag, Wolfenbüttel / Zürich 1926, 4. és 30. o.
  3. ↑ Domináns. In: Willibald Gurlitt , Hans Heinrich Eggebrecht (Szerk.): Riemann Zenei Lexikon. Anyagi rész. 12., teljesen átdolgozott kiadás. B. Schott fiai, Mainz 1967.
  4. ↑ moduláció. In: Willi Apel : Harvardi zene szótár. 2. kiadás átdolgozva és nagyítva, 4. nyomtatás. Belknap Press, Harvard University Press, Cambridge, 1970.
  5. ↑ A táblázatban megadott feszültségek: Mathias Löffler: Rock & Jazz Harmony . AMA, Brühl 2018, ISBN 978-3-89922-239-5 , 412. o.
  6. ↑ Az Avoid Note (4) zárójelben található.
  7. B a b Frank Sikora: Új jazz-harmónia. Megérteni, hallgatni, játszani. Az elmélettől az improvizációig. 9. kiadás. Schott, Mainz 2012, ISBN 3-7957-5124-1 , 115. o.
  8. ^ A b Mathias Löffler: Rock & Jazz Harmony . AMA, Brühl 2018, ISBN 978-3-89922-239-5 , 412. o.
  9. ^ Frank Sikora: Új jazz-harmónia. Megérteni, hallgatni, játszani. Az elmélettől az improvizációig. 9. kiadás. Schott, Mainz 2012, ISBN 3-7957-5124-1 , 128. o.
  10. ^ Frank Sikora: Új jazz-harmónia. Megérteni, hallgatni, játszani. Az elmélettől az improvizációig. 9. kiadás. Schott, Mainz 2012, ISBN 3-7957-5124-1 , 128. és 132. oldal.
  11. ^ Frank Sikora: Új jazz-harmónia. Megérteni, hallgatni, játszani. Az elmélettől az improvizációig. 9. kiadás. Schott, Mainz 2012, ISBN 3-7957-5124-1 , 138. o.
  12. ^ Frank Sikora: Új jazz-harmónia. Megérteni, hallgatni, játszani. Az elmélettől az improvizációig. 9. kiadás. Schott, Mainz 2012, ISBN 3-7957-5124-1 , 128. o. És 116–121.