Moduláció (zene)

A zeneelmélet , a szó moduláció ismerteti az előkészített átmenetet az egyik kiindulási kulcs egy másik alapvető kulcsa , és ezzel egyben az átmenet egy új tonális központ ( tónusos ). Ha a célkulcsot egy ütem rögzíti, akkor valódi modulációról beszélünk . A modulációt, amely végső ütem nélkül történik , és nem vezet ki az eredeti kulcsból, kitérésnek nevezzük . Ha a kulcs változás nélkül zajlik előkészítő vagy átmeneti lépést, akkor beszélünk műszak .

Modulációs láncnak nevezzük azokat a modulációkat, amelyeket egymás után azonnal hajtanak végre - az ideiglenes tónusos központok megszilárdulásával vagy anélkül . A modulációt a tonális zene összetételének egyik legfontosabb eszközének és a zenetudomány fontos elemének tekintik . A modulációs folyamatok és technikák mélyreható ismeretét a zeneszerzés és a harmónia tantárgyaiban végzett zene tanulmányozása biztosítja .

A modulációk gyakran technikailag észlelik a jelölést a dal megjelenése során bizonyos kulcsfontosságú véletlenek (balesetek) jellemzőinek megjelenésében . A megtörtént modulációt még jobban felismerhetik a véletlenek - ezeket általában függőleges kettős vonalak kísérik, hogy a zenei cezúrát kiegészítő módon hangsúlyozzák.

Modulációs technikák

A következő modulációs technikákat különböztetjük meg:

• Diatonikus moduláció
• Kromatikus moduláció
• Enharmonikus moduláció
• Moduláció sorrend szerint
• Hangközpont bemutatkozás

Azonban az alábbiakban felsorolt ​​példák mindegyike csak anyagként és eszközként szolgál a kompozíciós folyamathoz, amelyet nem feltétlenül kell ezeknek a szabályoknak vezérelnie. Felkészíti a hallgatót a darab következő részére. Több modulációs technika egyértelműen elkülönített kombinációja a fokozatos átmenethez hasonlóan lehetséges.

Először az eredeti kulcsot konszolidálják. Ez megtehető ütemezéssel vagy egyszerű domináns tonik kombinációkkal. Ezt követi a tényleges modulációs lépés, a célkulcsra való áttérés. Végül a célkulcs megerősítést nyer, ha valódi modulációról van szó .

Diatonikus moduláció

A diatonikus moduláció során ki kell használni azt a tényt, hogy a különböző kulcsoknak közös hármasai vannak. Ezeket a hármasokat közvetítőként használják a kulcsok között.

1. példa: D -dúrból A -dúrba (domináns moduláció)

Először egy D-dúr ütem a tónus-domináns-tónusos funkciókkal . A D -dúr dominánsát a második ütemben az A -dúr tonikaként értelmezik újra. Ezt a kulcsot az A-dúr ütemű tónusos-szubdomináns-domináns-tonik megszilárdítja. A mozgást most A -dúrban folytathatjuk, vagy folytathatjuk a további modulációkat; itt tér vissza az eredeti kulcshoz a szünet után a D-dúr ütemű tónus-szubdomináns-domináns-tonikkal.

Ez a domináns moduláció a leggyakoribb az összes moduláció közül. Annyira elterjedt az elkerülés egyik formája, hogy a domináns dominánsát kettős dominanciának vagy röviden DD -nek nevezik . Ez azt jelenti, hogy a példában szereplő akkordok funkciói a következőképpen is leírhatók:

D -dúr: TDT | DT DD | D | TSD | T

2. példa: F -dúrból az A -mollba (tónusos párhuzamok)

Itt először egy F -dúr akkord hangzik el (ezt a kulcsot egy ütemű TSDT -vel lehet konszolidálni, de ez itt nem történik meg). A második akkord DFAD az F -dúr tónusos párhuzama, a következőkben az A -moll szubdominánsaként értelmezzük újra. A d -moll hármas ezért modulátorként használható az F -dúr és az A -moll között. Ennek a hármasnak a funkcióváltása csak utólag válik hihetővé a hallgató számára, ha azt egy kadencia vagy legalább egy domináns-tonikus kapcsolat követi az a -moll célkulcsában.

Enharmonikus moduláció

Az enharmonikus modulációban harmonikus újraértelmezés történik , amelyben egy hang hangjai összekeverednek , ami megváltoztatja az akkord feloldódási hajlamát. Erre gyakran használják a csökkent hetedik akkordot, mivel sokféleképpen értelmezhető újra. Az 5. skála szokásos domináns hetedik akkordját is gyakran használják az enharmonikus modulációhoz. B. a (hangnemben azonos, de eltér az oldódási hajlamtól) túlzott ötödik hatodik akkordját újraértelmezik.

példa

Itt az enharmonikus modulációt magyarázzuk a 7. skála csökkentett hetedik akkordjával vagy a rövidített domináns hetedik akkorddal (rövidítve = akkordgyök nélkül) egy kisebb kilenceddel , a D ^{7 9−} (az áthúzott D jelzi, hogy a gyök hiányzó). A diatonikus modulációval szemben ez az akkord itt funkcionálisan nem értelmeződik újra, hanem mindig az uralkodó marad . Azonban a jegyzetek átértékelhetők oly módon, hogy ez lesz a domináns a másik kulcs : A domináns C-dúr van újraértelmezett egy domináns dúr.

Részletesebb magyarázat

A kiindulópont egy közönséges TD ⁷ -T kapcsolat (lépésben: IVI, és konkrétan a C -dúr példakulcsunkban a CG ⁷ -C akkordok :):

A C -dúr kulcsában uralkodó hetedik akkord (D ⁷ ) a következőkből áll:

• G (akkordgyökér)
• H (harmadik)
• D (ötödik)
• F (hetedik)

Itt a D ⁷ harmadik kvartó akkordként ^van elrendezve a hangutasítás miatt ; Tehát semmi sem változik az uralkodó hang tónusos anyagában, az a funkció marad, amely nem értelmezhető újra: Domináns a C -re. Azonban egy nagy változtatás a g gyök későbbi enharmonikus újraértelmezésével a kisebbik kilencedik lappá alakítja a D ^{7 -et} a D ^{7 9−} , amely szintén szerepel a Dv megnevezések között (v a "csökkent"), valamint a teljesen csökkent hetedik akkord ismeretes, és képes négy különböző billentyű dominánsaként megjelenni (lásd alább). Ezen intézkedés után, függetlenül attól, hogy ezt a hangot valóban modulációra szeretné használni, vagy sem, először egy olyan dominánssal kell megküzdenie, amely egy kicsit élesebben, meggyőzőbben és "drámaibban" hangzik, mint a szokásos D ⁷ :

• D (ötödik)
• F (hetedik)
• Mint (kis kilencedik, a G akkordgyök helyett)
• H (harmadik)

Egy domináns hetedik akkord D ⁷ hajlamos a tónusba oldódni. Míg a D ⁷ hetedike egy fél lépés lefelé mutat, a tónusos hármas harmadára (itt: F-ről E-re), addig a D ⁷ harmadik, mint vezető hang fél lépést tesz fel, a gyökérig a kulcs (itt: H -tól C -ig). Arra a kérdésre, hogy a D ^{7 9−} miért hangzik még feszültebben, mint a normál D ⁷ , a következőképpen lehet válaszolni: A kis kilencedikkel a tritontartalom 2 -re emelkedett, és ez a hang is egy bizonyos irányba törekszik, mégpedig lefelé félhang a tonikus hármas ötödikén (itt: A -tól G -ig).

Az ok, amiért a D ^{7 9−} négy különböző tónushármas uralkodójaként szolgálhat, az az oka, hogy bármely akkordhang és szomszédai közötti távolság mindig kisebb, mint harmad.

Ezért az akkordhangok szerepet cserélhetnek anélkül, hogy megfosztanák az akkordot uralkodó jellegétől. Minden akkordhang egy kisebb kilencedik, harmadik, ötödik vagy hetedik lehet. Az ilyen szerepváltás a célkulcs megváltozását is okozza - pontosan azt, amit egy modulációnak kell elvégeznie.

Ugyanebben a hangulatban :

A tiszta hangulat :

Ebben a példában a D ^{-7 9−} által képviselt C -dúr dominánsát értelmezik újra az A -dúr dominánsaként. Először is a hangokból áll

• D (ötödik)
• F (hetedik)
• Mint (kis kilencedik, a G akkordgyök helyett)
• H (harmadik)

amelyek sem változnak. Az újraértelmezésük után azonban különböző szerepeket játszanak, és néha másképp emlegetik őket:

• D (hetedik)
• F (kis kilencedik, az akkordgyök E helyett)
• G éles (harmadik, előbbi lapos)
• H (ötödik)

Az A-lapos / G éles hangjegy itt külön figyelmet érdemel: A-laposként, mint egy kis kilencedik G fölött, erőfeszítéseket tett a G-re való feloldódásra, a C-dúr tonik ötödikéig. G élesként, harmadikként E fölött viszont vezető hangként működik, amely az új tónus alapvető hangja felé hajlik (A -dúr triád).

Az enarmonikus moduláció nagyon elegáns módja a kulcs gyors cseréjének. A következő példában a karácsonyi ének „ O vidám ” kulcsa D -dúrra változik E -dúrról D ^-dúrra . Egy csapásra áthidalják a legalább 5 ötödik távolságot:

Itt azonban az újraértelmezett akkordot nem a D -dúr kívánt célkulcsának közvetlen dominánsaként, hanem kettős dominánsként használják (azaz mint a domináns dominánsát a D -dúr tényleges célkulcsához).

Kromatikus moduláció

A kromatikus modulációval a gyökérhangok módosulnak , hogy fokozatosan elérjék a célkulcs gyökértónusát. A megváltozott hangok gyakran vezető hangok . Tehát itt is:

Ez a példa kromatikus modulációt mutat C -dúrról A -mollra. Az elején van egy közönséges C -dúr ritmus (csak hogy egyértelmű legyen, hogy kezdetben C -dúrban vagyunk). Miután ismét elérte a tonikot, másodszor is megjelenik, de már nem ötödik G -vel, hanem ötödik G élességgel. Ez csak egy apró változás, de nagy hatással: a G éles vezető hangként viselkedik, és az A. felé törekszik. Az a -moll irányú azonnali ritmus tehát már nem áll útban. Egy második ütem (kék szín) megszilárdítja és megerősíti az a -moll új kulcsát.

Egy másik példa annak bemutatása, hogy a kromatikus moduláció vezető hanghatás nélkül is működik. A kezdő kulcs A -moll, a célkulcs G -moll:

Itt is először egy ütem biztosítja az indító kulcsot. A tonik ekkor kétszer jelenik meg, egyszer normál, majd alsó ötöddel: e lesz. Ezt a hangot többször is lehet értelmezni, de úgy vesszük, mint egy szubdomináns, hozzáadott hatoddal (C-Eb-GA, ahol a G hiányzik), és a célgomb tónusához vezetjük (a harmaddal a mélyben jelenik meg a hangvezérlés okai). A későbbi ütemezés végül a G -mollhoz vezet, egy további (kék színű) ütem pedig megszilárdítja a g -moll új kulcsát.

Moduláció sorrend szerint

Különösen a barokk darabokban találunk modulációkat, amelyeket tonális ötödik esetsorokkal érnek el . Az ötödik körben található billentyűk sorrendje szerint a kulcs karakterisztikus véletlenei a sorrendben módosulnak. A C -dúr (előjel nélküli) gombjától kezdve először az F éles, majd a C éles, majd a G éles hozzáadódik az A -dúr felé vezető úton (három éles). Ez történik az E-dúr kulccsal is, amely három B-t használ véletlenszerűen: Először a B-lapos, majd az E-lapos, majd az A-lapos. Ha éles kulcsról B lapos kulcsra kívánja módosítani, az éleseket először fokozatosan csökkenti, majd a B-laposokat a szokásos sorrendben adja hozzá. A G -dúrból az Esz -dúrba az F élesből először F -et, majd a B -ből B -t, majd az E -ből E -lapos, majd az A -ból A -laposat kell készíteni.

Amikor modulációs által szekvenciát , meg kell jegyezni, hogy különösen az moll, egy ütem van szükség, mielőtt és miután a modulációs eljárás akusztikailag tisztázza a kiindulási és a cél kulcsokat. Ezenkívül a távolabbi kulcsokká történő modulálás több időt vehet igénybe, mint amennyi a kompozíciónak jó. Elméletileg az egész ötödik körön keresztül lehet modulálni, mindig egyik billentyűt a másik után, a gyakorlatban ezt a lehetőséget korlátozza a billentyűzet és hasonlók.

Hangközpont bemutatkozás

A két kulcs közötti váltás másik különösen egyszerű módja az új kulcs kulcsközpontú bevezetése. Az eredeti kulcs akkordjának egy hangja meg van tartva, vagy folyamatosan megismétlődik annak érdekében, hogy az új akkordban hangként jelenjen meg. Az új akkord is nagyon nagy távolságra lehet az eredeti kulcs akkordjától, mert az előző billentyűt ideiglenesen törlik, mert nincs más referenciahang. Zeneileg néha ritardandót talál az ilyen szövegrészek előtt, hogy az új kulcs beírása még világosabb legyen.

A modulációt követően a célkulcsot egy kadenciával kell konszolidálni, jellegzetes mássalhangzókkal és disszonanciákkal.

Ebben a példában a g hang határozza meg, hogy mi történik: A szopránban egyenletes ütemben ismétlődik (mindig nyolcadik hang), a basszusban is csak G jelenik meg, de itt egy állandóan ismétlődő ritmikai motívummal (pontozott negyed - nyolcadik - negyedév). A g a külső hangokban vászonként működik, amelyre a harmonikus eseményeket alkalmazzák. G a „vörös szál” az akkordok szétválasztott sorrendjében (G -moll - e -moll távolság: 3 ötödik lépés; E -moll - E -dúr távolság: 4 ötödik lépés; E -dúr távolság - C -dúr: 3 ötödik lépés).

Moduláció a dallamban

Sok népdal vagy kórus mellett a modulációt már a dallam adja. Példa:

Az itt található modulációs leírás csak egy példa arra, hogy milyen moduláció várható. Többszólamú környezetben a zeneszerzőnek számos lehetősége van a harmóniák értelmezésére.

web Linkek

• Lehrklänge | Markus Gorski modulációja
• Ulrich Kaiser : Mi az a moduláció? Oktatóanyag a musikanalyse.net oldalon

irodalom

• Heinz Acker: Modulációs elmélet. Gyakorlatok - elemzések - irodalmi példák. Bärenreiter, Kassel 2009, ISBN 9783761821268 .
• Reinhard Amon: A harmónia lexikona. Referenciamunka a jelentősebb kisebb harmóniáról a funkciók, szintek és jazz akkordok elemzési kódjaival. Doblinger és mtsai, Bécs és mtsai 2005, ISBN 3-900695-70-9 .
• Christoph von Blumröder : Moduláció / moduláció . In: A zenei terminológia tömör szótára . 4. kötet, szerk. a Hans Heinrich Eggebrecht és Albrecht Riethmüller , editor-in-chief Markus Bandur, Steiner, Stuttgart 1972-2006 ( on-line ).
• Michael Dachs , Paul Söhner: Harmónia. 1. kötet, 16. kiadás, átdolgozva és kiegészítve. Kösel, München 2005, ISBN 3-466-30013-4 .
• Michael Dachs, Paul Söhner: Harmónia. 2. kötet. 10. változatlan kiadás. Kösel, München 2005, ISBN 3-466-30014-2 .
• Doris Geller: Modulációs elmélet. Breitkopf és Härtel, Wiesbaden et al., 2002, ISBN 3-7651-0368-3 .
• Clemens Kühn : Modulációs kompakt: Fedezd fel - tapasztald - próbáld ki - találd fel . Bärenreiter, Kassel 2013, ISBN 978-3-7618-2334-7 .

Megjegyzések

1. ↑ Tiszta hangolás esetén a második akkordban az A-lapos G élesre változik a harmadik akkordban, 41 centtel (majdnem fél félhanggal) alacsonyabbra. Ugyanazon a hangmagasságon A-lapos és G éles hang ugyanazon a hangmagasságon
2. ↑ Mivel ez csak egy rövid eltér a megadott kulcs, az egyik is beszél adócsalás .