Tonholz (hangszergyártás)

Mivel a hang fa (szintén Tonholz ) kifejezés fa , amely alkalmas arra, hogy a természet, a minőség és tárolás az építési hangszerek és kritikus a hangzás az eszköz. Főleg fát használnak, amely lassan nőtt, ezért keskeny éves gyűrűkkel rendelkezik . Ezenkívül a lehető leg egyenesebbre kellett nőnie , kevés csomóval kell rendelkeznie , és a hangsebességnek a lehető legnagyobbnak kell lennie. A tervezett felhasználástól függően különböző fafajtákat részesítenek előnyben. A tonfa sok éven át tárolódik és levegőn szárítható annak érdekében, hogy a lehető legnagyobb feszültség oldódjon a fában.

Hegedűkészítés

A húros hangszerekben általában a lucfenyő ( Picea abies L.) mennyezete található . A mennyezet fa minőségét optikai és fizikai paraméterek határozzák meg. A fának egyenletes és keskeny növekedési gyűrűtávolsággal kell rendelkeznie, és csak kicsi a későfa. Ezenkívül a mennyezeti fának nagy rugalmassággal és nagy hangsebességgel kell rendelkeznie . A mogyoró lucfenyő, a hegyvidéki erdőkben növekvő lucfenyő fajta, a legjobb hangfa. A régebbi irodalomban, különösen a 19. század közepétől, gyakran írják le a fenyő ( Abies alba Mill.) Mennyezeti faként való használatát. A dendrokronológiai vizsgálatok során azonban a műszereknek csak mintegy 5% -át találták fenyőfának. A hát, az oldalak és a nyak platán juharból ( Acer pseudoplatanus ) készül. A húrok megnyomása okozta nagy igénybevétel miatt a fogólap általában ébenfa .

Letépett hangszerkészítés

A klasszikus akusztikus gitárok hangfala hagyományosan európai lucfenyőből ( Picea abies ) készül. Az európai lucfenyő mellett amerikai lucfenyőfajokat használnak, mint a Sitka ( Picea sitchensis ) és az Engelmann lucfenyő ( Picea engelmannii ), valamint az Adirondack ( Picea rubens ) és néha még a Douglas -fenyő ( Pseudotsuga menziesii ) is. Japán gitárgyártók az őshonos szahalini lucfenyőt ( Picea glehnii ) használták gitárjukhoz , de ez csak nagyon korlátozott mennyiségben kapható. A hatvanas években a spanyol José Ramirez III gitárgyártó kísérletezni kezdett kanadai vörös cédrusával ( Thuja plicata ) gitárjainak hangfalaként. Sikeres volt vele, és ez a fafajta népszerű rezonanciafának bizonyult mind a klasszikus, mind a flamenco gitároknál.

A vörös cédrusból készült rezonancia tetejű gitárok kissé hangosabban és melegebben vagy sötétebben hangzanak a lucfenyős gitárhoz képest. A piros cédrus tetejű gitárok újonnan érettnek hangzanak, mint az új lucfenyős gitárok. A lucfenyőből készült gitárokat hosszú időn keresztül kell játszani, hogy teljes hangpotenciáljuk kifejlődhessen. A vörös cédrus tetejéhez képest azonban a lucfenyő teteje sokkal szélesebb hangfalakat képes reprodukálni, feltéve, hogy a műszer jól felépített. A lucfenyő csúcsai évtizedek alatt pozitívan fejlődhetnek a hangzás szempontjából, míg ez nem jellemző a cédrusfákra, amelyek általában valamivel vastagabbak, mint a lucfenyők.

A közelmúltban különösen az amerikai gitárgyártók vörösfát ( Sequoia sempervirens ) is használtak a klasszikus gitárok soundboardjához.

Zongoraépítés

Billentyűs hangszerek, mint a zongorák , csembaló és mások egy soundboard készült lucfenyő ( Picea abies L.) hang- termelési vagy erősítés . Ez több, különböző szélességű lécből áll, és meghatározott vastagságúra van állítva. A lamellák vagy az élekkel párhuzamosan, vagy átlósan futnak. A híd a rajta húrt húrokkal a soundboardon ül. A soundboard minőségét a lucfenyőfa választása határozza meg. Ennek egyenletes növekedési gyűrűtávolsággal és egyenes növekedési gyűrűvel kell rendelkeznie, valamint csomóktól, gyantazsebektől és egyéb változásoktól mentesnek kell lennie. A koncertzongorák húros feszültsége több tíz kilonewton.

Fafúvós hangszerkészítés

Fafúvós hangszerek, mint a klarinét és oboa gyakran készült grenadilla , puszpáng , vagy ébenfa . A mély fafúvós hangszerek rózsafából , juharból vagy platán juharból készülnek . A fuvolák , amelyek szintén a fafúvós hangszerek közé tartoznak, fémötvözetekből készülnek, de ébenféléből, grenadillából és más típusú rózsafából is.

Más típusú tonfa

A 19. században Spanyolországban a következő fafajtákat használták a klasszikus gitárok hátának és oldalainak gyártásához:

Időnként azonban más egzotikus fafajok is rendelkezésre álltak, amelyeket spanyol kolóniákból importáltak.

Manapság a fafajták széles választékát használják a klasszikus és flamenco gitárok építéséhez. Itt található a modern gitárgyártáshoz leggyakrabban forgalmazott tonewoodok listája:

Ökológiai szempontok

A bútor- és luxuscikkiparban az egzotikus fafajták iránti globális kereslethez képest a tonfa iránti kereslet csak viszonylag kis, körülbelül 3%-os arányt képvisel. Gyakran azonban éppen ezekre a fafajtákra van nagy kereslet, nemcsak a hangszergyártók körében, vonzó szemcséjük és kiváló fizikai tulajdonságaik miatt. Egyes fafajták egyre ritkábbak, és néhány fafajta, mint pl B. A riói rózsafa és a kubai mahagóni szerencsére éppen időben került védelem alá, és most szerepelnek a CITES fajvédelmi listáján .

Az egzotikus tonewoodok, amelyeket a gitárgyártásban előnyben részesítenek hátul és oldalra, gyakran nagy sűrűségűek, azaz Vagyis nehéz fafajok, amelyek lassan nőttek. Néhány fafajnak több száz évre van szüksége ahhoz, hogy elérje a törzsátmérőt, amely elegendő a gitárgyártáshoz használt hangfa előállításához. A legtöbb ilyen fafajta a harmadik világból vagy a feltörekvő országokból származik, ahol még mindig nem ismerik a természeti erőforrások megőrzésének szükségességét, részben gazdasági okokból. Egyes fafajták egyre növekvő hiánya miatt ezek még népszerűbbek, és emeli az ilyen fafajták árait. Ez sok helyen még mindig a természet felelőtlen túlhasználatához vezet .

A műszergyártónak nem könnyű lemondani a hagyományos fafajtákról, és olyan fafajtákra váltani, amelyek garantáltan fenntartható erdőgazdálkodásból származnak. Bár létezik FSC -tanúsítvánnyal rendelkező fa, amely tökéletesen alkalmas tónusfához, a választék jelenleg még mindig nagyon korlátozott, és a fafajták más akusztikai tulajdonságokkal rendelkeznek, mint a hagyományos tónusfák.

A hagyományos egzotikus tónusú fáknak is nagy tekintélyük van a piacon. Sok hangszergyártó szkeptikus az alternatív tonewood -okra való váltással kapcsolatban, mert attól tartanak, hogy nem lesz ugyanolyan esélyük a piacon. Ennek ellenére van néhány nagyobb tonewood kereskedő, akik FSC tanúsítvánnyal rendelkező tonwoodot adtak hozzá kínálatukhoz, és folyamatosan törekednek kínálatuk bővítésére.

irodalom

  • M. Bariska: A fa hangszerkészítésben való felhasználásának történetéről . Swiss Journal of Forestry 1996; 147 (9), 683-693
  • M. Beuting: A fa története és a rezonanciafa dendrokronológiai vizsgálatai az organológiához való hozzájárulásként . Kessel-Verlag, Remagen-Oberwinter 2004
  • Christoph Buksnowitz et al.: Resonance wood [Picea abies (L.) Karst.] - a hegedűkészítők minősítési osztályzatának értékelése és előrejelzése . The Journal of the Acoustical Society of America 2007; 121 (4): 2384-95
  • K. Dopf: Valami a rezonanciáról és a hangfákról hangszerek készítéséhez. Nemzetközi Fa Piac 1949; 40., 14-15
  • D. Fa: Néhány összefüggés a tonfa (rezonanciafa) erdőbiológiai és akusztikai tulajdonságai között. Fa technológia 1984; 25. (1), 31-36

web Linkek

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ Gerd Bossems és Birgit Möllering: "Nem tudtam jobb munkát elképzelni, mint pengetős hangszerek készítése ". Interjú Gerold Karl Hannabach gitárgyártóval. In: Guitar & Laute 4, 1982, 1, 19-22. itt: 20. o.