Mesdames de la Halle

A Mesdames de la Halle (eredeti cím francia, német "Die Damen der Halle", "Die Damen vom Stande", "Die Damen auf dem Markt") opérett-csokoládé egy felvonásban , Jacques Offenbach ( zene ) librettóval . Armand Lapointe . A premier zajlott le a Carnival 1858 március 3-án, a Théâtre des Bouffes-Parisiens in Paris . A korábbi darabokkal ellentétben Offenbach teljes előjogot kapott Mesdames de la Halle-hoz , amely már nem szabott semmiféle korlátozást a színészek számára vagy a kórusok használatára . Összehasonlításképpen, a darab is kiesett összhangban annak Buffonesque stílus és a túlzott játszani a nemi szerepek (fele a szerepek vannak paródia szerepek).

cselekmény

Az akció színhelye a csarnokok , egy forgalmas tér Párizs központjában. Az érettebb zöldség kereskedők Beurrefonue és Madou az dob nagy ensnared Raflafla aki keres egy gazdag meccs, de nem érdekli őt. Szerető figyelme a fiatal szakácsra, Croûte-au-potra irányul, aki viszont szerelmes a gyönyörű gyümölcskereskedő Ciboulette-be. Mintha ez nem lenne elég, felbukkan a halárusító, Madame Poiretapée, egy másik piacos nő, aki - szigorú erkölcsi előírások ellenére - beleszeretett a takaros szakácsba. A helyszín kaotikusan alakul, és a rendőrség elvezeti. Croûte-au-pot és Ciboulette a házasság mellett dönt, ami felidézi a Poiretapée felháborodását.

Végül és néhány ájulás varázslat kíséretében kiderül, hogy az árva Ciboulette valójában Raflafla és Poiretapée lánya. Most esküvőre kerülhet sor, és Ciboulette szülei is inkább szükségszerűen engednek házassági sorsuknak.

Teljesítménytörténet és fogadás

Az 1858-as párizsi premier után a Mesdames de la Halle továbbra is a Théâtre des Bouffes-Parisiens színpadi repertoárjának népszerű része maradt, amíg 1940 - ben az Opéra-Comique-ba "emelkedett" . A darabot gyorsan exportálták Németországba (1859, 1867, Krolls Színház ), Bécsbe (1861–62, Treumanntheater , Carltheater ), Magyarországra (1861, 1863, Nemzeti Színház , Budai Népszínház) és Londonba (1865, Oxford Music Hall).

Különféle fordítások voltak, amelyek nem mindig voltak jóak az operett számára. Míg az 1861-es francia nyelvű bécsi premier „Bouffes on tour” című műsorával még mindig a sajtó tapsát kísérte, a következő háromnegyed évvel későbbi előadás után kritika hangzott el, különösen a látszólag esetlen megvalósítás ( Alois német szövege) Berla ). Még a színészek (köztük Johann Nestroy ) sem kerültek ki.

A sajtó egyetértett: „Offenbach szövegen és zenén alapuló operettjeinek elrontása az egyik kedvenc törekvés ezen a színpadon [...] A Berla szövege tompa, ha néhány groteszk hülyeséget figyelembe veszünk. A meglehetősen változatlan zene a tagok énekes és kukorékoló erején megy keresztül [...] A nyilvánosság kezdettől a végéig passzív volt. "

Magyarországon először a „Bouffes on tour” változatot adták meg, majd ezt követően fordításokat hajtottak végre (például Havi Mihály). 1865-ben sikeres fellépésre került sor a londoni Oxford Music Hall-ban, bár úgy tűnik, hogy ez nem eredményezte az angol nyelvű fordítást.

A Mesdames de la Halle aktuális fellépéseire a zürichi operaházban került sor 2011-ben , a lyoni Operaházban pedig 2012-ben .

kontextus

Offenbach operettjeit a polgári, patriarchális erkölcs és a művészet megfelelő értékrendjének hátterében kell érteni, különös tekintettel a Mesdames de la Halle keresztkötéses komédiájára, ügyesen játszik az (im) szerénység szintjeivel. Siegfried Kracauer a darabot "hagyományos családi kevergető darabok " paródiájának nevezi, és elmagyarázza, hogy Offenbach miként demisztifikálja zenéjében a "nagy operát" különféle részletek (például katonai menet keverése gyermekdallammal) segítségével. Az idézetek vagy a pastiche használata kereszthivatkozásokat hoz létre a „magas művészet” műveire. A librettó hivatkozásokat tartalmaz többek között Rossini Il Barbiere di Siviglia , Molière Le Misanthrope vagy Mozart Le nozze di Figaro című műveire .

Mesdames de la Halle- t különösen a mulatság öltöztetése szórakoztatta. A cím három hősnőjét férfiak ábrázolták, míg a fiatalember által áhított része nadrágszerep volt . A szerelmi őrületű Raflafla dob őrnagy férfi maradt. Az újra megtalált család és fiatal szerelem történetét elrabolták polgári-romantikus tendenciáitól, és tisztázta a látszat megőrzésének kritikáját. A darab végén két házasságban egyesült pár érkezett, akik látszólag vegyes neműek voltak, de azonos neműek leple alatt.

A nemi szerepekkel bíró játék a mai napig nem veszítette el népszerűségét és aktualitását, és a feminizmus második hullámának az 1960-as években való megjelenése óta egyre inkább hivatkozik a nemek és az egyenlőség alapvető kérdéseire. Az olyan vígjátékok, mint a La Cage aux Folles , a Hajlakk , a Victor / Victoria vagy a Tootsie , a szatirikus tradícióban követik Offenbachot, a Mesdames de la Halle- tól kapott erkölcsi kritikáját pedig közvetlenül idézi Irma la Douce : Itt is a termekben zajlik az akció , mellékutcai bordélyai és prostituáltjai bőven voltak; A nők itt is sikoltoznak és elvezetik őket a hatóságok.

Offenbach inkább olyan erkölcsi színházi témákat vett fel, mint a pénz, a házasság és a kéj szerepe, és polgári megjelenéssel szembesítette őket. A Mesdames de la Halle szereplőit tompán irányítják ezek a szempontok: A „Nincs-semmi” Raflafla a vágyat színleli, hogy pénzt szerezzen. A piaci nők prűdnek teszik magukat, miközben valójában a ócska szakács után mennek, akit saját vágya hajt ciboulette, az illegitim szülői életre fény derül, hogy végül egy kívánt házassággal végződjön, és még a szerepek leadása is csak a nemek megfelelőségének látszatát kelti. Offenbach groteszk túlzással élt annak érdekében, hogy a polgári értékeket és a közszolgálatot a banálba terelje.

Ebben az összefüggésben érdemes megfontolni az operett közönséget is, mert nem a széles középosztályról volt szó, aki vicces és önkritikus estét akart eltölteni. 1850 körül a még fiatal operett csúszós és pikáns szórakozást kínált a gazdag férfi közönség számára. Ennek megfelelően a felső középosztály, a nemesség és a befolyásos uralkodók voltak Offenbach jól szórakoztatott vendégei, ágyasok vagy feleségek kíséretében, akik munkásság miliőjének eltúlzott álcájában elismerték saját osztályuk kérdéseit.

irodalom

• Kurt Gänzl : A zenés színház enciklopédiája. 2. kiadás. Schirmer Books, New York, 2001, ISBN 0-02-864970-2 .
• Siegfried Kracauer : Jacques Offenbach és kora Párizs. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main, 1976, ISBN 3-518-10971-5 .
• Jacques Offenbach: Mesdames de la halle. A hölgyek a piacon. Opéra bouffe en un acte par Armand Lapointe. Buffo operett egy felvonásban, német változat v. Josef Heinzelmann . Zenei átdolgozás és gyakorlati feldolgozás: Caspar Richter . Bote & Bock, Berlin 1975.
• Ralph-Günther Patocka: Operett mint erkölcsi színház. Jacques Offenbach libretói az erkölcsi iskola és az erkölcsi korrupció között. Niemeyer, Tübingen 2002, ISBN 3-484-66039-2 .

web Linkek

• ANNO - AustriaN Újságok Online. Történelmi osztrák újságok és magazinok online.
• IMSLP - Nemzetközi Zenei Kotta Könyvtár Projekt / Petrucci Zenei Könyvtár.

Egyéni bizonyíték

1. ^ Jacques Offenbach, Mesdames de la halle. A hölgyek a piacon. Opéra bouffe en un acte par Armand Lapointe. Buffo operett egy felvonásban, német változat v. Josef Heinzelmann. Zenei átdolgozása és gyakorlati feldolgozása Caspar Richter. Zongora redukció franciával és német szöveg (Berlin: Bote & Bock, 1975).
2. ↑ Ralph-Günther Patocka, Operett mint erkölcsi színház. Jacques Offenbach libretói az erkölcsi iskola és az erkölcsi korrupció között. (Tübingen: Niemeyer, 2002), 87. o.
3. ^ Kurt Gänzl, A zenés színház enciklopédiája, 2. kiadás (New York: Schirmer Books, 2001), 1379. o.
4. ↑ Patocka, 93. o.
5. ↑ Patocka, 234. o.
6. ↑ Gänzl, 1379. o.
7. ↑ Zene, színház és művészet. 1861. június 14, 3. o .: „Az elért élénk sikereknek megfelelően, amelyek a pompásan működő csapatmunkának is tulajdoníthatók, a„ terem hölgyei ”a repertoár előnyben részesített darabjai maradjanak.” ( Https: // anno. onb.ac.at/cgi-content/anno?aid=mtk&date=18610614 ) (utolsó hozzáférés: 2014. január 6.)
8. ^ Wiener Zeitung, 1862. február 23., 15. o. Alois Berla német fordítása. Szereplők: Johann Nestroy (Jungfer Barbara Kletzenstingl, Gollatschen kereskedő), Mr. Grois (Mrs. Linsengruber), Mr. Knaak (Mrs. Hetschevetsch, mind a gyógynövénykereskedők), Carl Treumann (Anastasius Bummerl, a gyönyörű Ratabum nevet viseli), Miss Marek (Grete, Oebstlerin), Miss Weinberger (Peter Schwammerl, uradalmi szakács), Úr. Ausim (Runzler, piaci bíró). ( https://anno.onb.ac.at/cgi-content/anno?aid=wrz&date=18620223 ) (utoljára 2014. január 6-án tekintették meg)
9. ↑ Blätter für Musik, Theater und Kunst, 1862. február 25., 3. o. ( Https://anno.onb.ac.at/cgi-content/anno?aid=mtk&date=18620225 ) (utoljára megtekintve: 2014. január 6.)
10. ↑ Die Presse, 1862. február 23., 3. o. ( Https://anno.onb.ac.at/cgi-content/anno?aid=apr&date=18620223 ) (utolsó hozzáférés: 2014. január 6.)
11. ↑ Gänzl, 1379. o.
12. ↑ https://www.ioco.de/2011/03/19/zurich-opernhaus-zurich-spielplan-ende-marz-april-2011/ (utolsó hozzáférés: 2014. január 6.)
13. ↑ Archivált másolat ( az eredeti emléke 2014. február 28-tól az internetes archívumban ) Információ: Az archív linket automatikusan beillesztették, és még nem ellenőrizték. Kérjük, ellenőrizze az eredeti és az archív linket az utasításoknak megfelelően, majd távolítsa el ezt az értesítést. (utolsó hozzáférés: 2014. január 6.) @ 1@ 2Sablon: Webachiv / IABot / www.opera-lyon.com
14. ↑ Patocka, 3. o.
15. ^ Siegfried Kracauer, Jacques Offenbach és kora Párizs, 1. kiadás (Frankfurt am Main: Suhrkamp, ​​1976), 161–62.
16. ↑ Patocka, 88–89.
17. ↑ Patocka, 275. o.
18. ↑ Kracauer, 161–162.
19. ↑ Patocka, 19. o. A színház a 19. század közepén nem volt erkölcsileg kifogástalan hely, és Offenbach maga sem engedte meglátogatni nem házas lányait.