Berlini Filharmonikusok

Berlini Filharmonikusok
A Berlini Filharmonikusok főbejárata
adat
elhelyezkedés	Berlin
építészmérnök	Hans Scharoun
Építési év	1960-1963
Alapterület	6260 m²
Koordináták	52 ° 30 '36 .1 " N , 13 ° 22 '10.9  "  E Koordináták: 52 ° 30 '36 .1 "  N , 13 ° 22' 10.9"  E52,510032 13,369693

A berlini Philharmonie (röviden: Philharmonie , mivel a 2019/20 szezonban saját bemutatkozó Philharmonie Berlin ) a Herbert-von-Karajan-Straße 1, a berlini kerület Tiergarten, a koncertterem a Gendarmenmarkt, az egyik legnagyobb fontos koncerttermek Berlinben, és a Berlini Filharmonikusok otthona .

Történelem és korábbi épületek

A régi Filharmonikusok a Bernburger Strasse -n

A Philharmonie koncertterme a Bernburger Strasse -ban (1900 körül)

00000000Beethoven Hall, 1913

Kurt Singer próbajátékot végez Judas Maccabaeus számára a Kulturbund Deutscher Juden zenekarával a Berlini Filharmóniában, a Bernburger Strasse -n az 1934. május 7 -i és 8 -i előadásokra.

Az 1882 tavaszán alapított Berlini Filharmonikusok első koncertjeire a Charlottenburg kerti étteremben, a "Flora" -ban került sor. A zenekar első állandó otthona 1882 nyarától egy volt görkorcsolyapálya volt, amelyet Gustav Knoblauch épített Ludovico Sacerdotin számára 1876-ban, a Bernburger Strasse 22a / 23-ban Kreuzbergben . 1888 -ban az épületet Franz Heinrich Schwechten építésügyi tiszt átalakította a Filharmóniává , egy asztal nélküli koncertteremnek. A téglalap alakú csarnokot, amelyet " kissé segített stukkó és aranyozás", dicsértek kiváló akusztikája miatt. 1898 körül további helyekre volt szükség, és az épület tulajdonosai, Ludovico Sacerdoti és Sally Landeker felkérték Ludwig Heimet, hogy építse fel a tetőablakot a hátsó udvarban, és  a Beethoven -csarnokot (megnyitva 1899 januárjában) egy szomszédos telken ( Köthener Straße 32) , hogy alternatív területek legyenek. A második világháború alatt ez az épületegyüttes megsemmisült egy szövetséges légitámadás során 1944. január 30 -án .

Közbenső időszak

A háború utáni években , a Berlini Filharmonikusok eredetileg használt különböző alternatív negyedek: koncertek többnyire zajlott a Titania Palota , míg a Jézus Christ Church in Dahlemben gyakran használt felvételeket .

Pályázati kiírás

A Berlini Filharmonikusok új épületének kiírására 1956 -ban került sor Berlin államban, 14 építész kapott meghívást. Az eredeti helyszínnek eredetileg egy földdarabnak kellett lennie a Bundesallee -n , amely a Joachimsthalsche Gimnáziummal határos . 1957 januárjában Hans Scharoun tervei első díjat kaptak. A Filharmónia verseny Scharoun fenyegetőzött , hogy ismételje meg a trauma , ami akkor történt, amikor az új operaház a Kassel-ben épült : Scharoun nyert első díjat ott, de a kezdeti nehézségek után az építési területet, az ő terve nem hajtották végre, és egy másik építész helyette megbízást.

A zsűri 16 órányi mérlegelés után az első díjat Scharoun filharmónia -dizájnjának ítélte, de a döntés kilenc, négy szavazat ellen született - és így hiányzott a szükséges háromnegyedes többség. Scharoun végül csak Herbert von Karajan beavatkozása és Hans Heinz Stuckenschmidt (a zsűri egyik tagja) fellebbezése után szerte a világon kapott megbízást a tervezet elkészítésével.

Új helyszín

Az építkezés megkezdését ismét el kellett halasztani: a nyilvános vitában a megcélzott helyet kritizálták, mert túl messze lenne a régi Filharmóniától. 1959 -ben a berlini képviselőház végül úgy döntött, hogy az új épületet a jelenlegi helyére helyezi át.

Ezen a pozíción Albert Speer hatalmas katonatermet tervezett az első világháborúban meghalt német katonák emlékére , Berlin átalakításának részeként, hogy a „ Világfőváros Németország ” legyen . A helyszín megválasztása tehát egyben jel is volt a nemzetiszocializmus gigantomániája ellen. Közvetlenül az ingatlan mellett volt a T4 nemzetiszocialista akció adminisztrációs épülete . Az épületet 1944 -ben bombák súlyosan megrongálták , majd lebontották. Ma emlékművet állítottak fel a Filharmónia melletti helyszínen , amelynek bővítését 2014 szeptemberében avatták fel.

Az új Filharmónia végül a háború utáni tervezett Kulturális Fórum első épületeként jelent meg . 37 hónapos építési időszak alatt épült ( az alapkőletétel : 1960. szeptember 15., a fejtési ünnepség : 1961. december 1., megnyitó: 1963. október 15.) Hans Scharoun terve alapján . Az építési költségek körülbelül 17 millió márkát tettek ki (a mai vásárlóerővel korrigálva kb. 37 millió euró).

Nyítás

Az avatást eredetileg 1964 tavaszára tervezték, de előterjesztették (az építőipari személyzet aggályai ellenére) annak érdekében, hogy az alapszakasz ősszel kezdődhessen. Az új Philharmonie megnyitóján Adolf Arndt építészkritikus mondott beszédet . A nyitókoncert ( Beethoven 9. szimfóniája ) az 1963 -as Berliner Festwochen végét jelentette .

építészet

elhelyezkedés

Az újratervezett hátsó bejárat a Filharmónia és a Kamarazene Csarnok 2013 közötti átmenetnél

Ma az épület a Kamarazene -csarnokkal, a Berlini Hangszermúzeummal és más épületekkel együtt a Kulturforum Berlin tulajdonában van, nem messze a Potsdamer Platz -tól , és Ludwig Mies van der Rohe Új Nemzeti Galériája és Potsdamer közvetlen közelében található. A Platz, amelyet szintén a Scharoun tervezett , a berlini Állami Könyvtár Potsdamer Strasse házát építette .

A Potsdamer Platz eredeti szerkezeti helyzete annak köszönhető, hogy az épület most "fejjel lefelé" érzékelhető (a főbejárat a Tiergarten felé, a hátsó pedig a Potsdamer Platz felé néz). Az építkezés idején a terület pusztaság volt közvetlenül a szintén ugarnak számító Potsdamer Platz szektor határán, ahol a Filharmónia építése során felállították a berlini falat . A Potsdamer Platz csak az újraegyesített Berlinben nyerte vissza mai fejlődését, és így eredeti jelentőségét a közlekedés szempontjából. Mindkét épületbe azonban a parkoló felől is be lehet lépni a Filharmónia és a Kamarazene Csarnok közötti összekötő folyosón keresztül; e "hátsó bejárat" 2009 -es kiemelkedőbb kialakítása (új betűk telepítése, az előcsarnok átalakítása stb.) most figyelembe vette új szerepét.

Filharmonikusok délről nézve

Külső kialakítás

Filharmónia és kamarazene terem felülről

A Filharmónia fa modellje (balra) és a Kamarazene -terem (jobbra)

A Filharmonikusok kamarazenei terme

A Filharmónia kamarazenei termében

Sajátos, cirkuszszerű kialakítása miatt, középen a koncertpódiummal, a Filharmoniát röviddel a befejezés után tréfásan "Circus Karajani" -nak nevezték, utalva Herbert von Karajanra, a Berlini Filharmonikusok akkori főkarnagyára (lásd Sarrasani cirkusz ). A névnek a berlini népnyelvből kell származnia . Egy másik beceneve a „koncertdoboz”, mivel a két terem aranysárga burkolata és formája csokoládé dobozokra emlékeztet.

1984 és 1987 között a kamarazenei csarnokot a Philharmonie mellett építették Hans Scharoun eredeti tervei alapján, Edgar Wisniewski tervei alapján . Mindkét épület össze van kötve egymással.

A második épület kiegészítésének és a Filharmónia fent említett Tiergarten irányának köszönhetően az épület jellegének számos részlete már nem ismerhető fel azonnal, ha látogatóként közelít a komplexumhoz. Ezen részletek közül sok még könnyebben azonosítható a nyitás időpontjától származó légifelvételeken. Ide tartozik a Scharounról híres tengeri tervezési elemekből származó kölcsönök "lőrések" formájában, valamint az építészet vízszintes alapra történő felosztása, amelyet fehér színben tartottak, és amely az előcsarnokot és az adminisztratív szárnyat tartalmazza. és a hangversenyterem arany (abban az időben bézs) hangzású teste. Az épület északi és nyugati oldalán teraszszerű galéria fut körbe az épület külsején, amely szünetekben nyitható a nyilvánosság számára, és ahonnan a kert is megközelíthető. Az előcsarnok teste miatt a főbejárat oldalán lévő épület teraszos megdöbbentő, mint a szemben lévő Állami Könyvtáré. Szintén feltűnőek a tetőablakok nagy területei a pénztár és az előcsarnok felett, amelyek hozzájárulnak a könnyű és nyitott térbeli benyomáshoz belülről.

Az "arany" homlokzatburkolat

A Berlini Filharmonikusok kamarazenei csarnokának homlokzatának részlete

Amikor megnyílt, a Filharmonikusok még nem rendelkeztek azzal az „arany külső héjjal”, amely ma a homlokzatot leplezi. Bár a Scharoun homlokzatburkolatot tervezett, ezt kezdetben költség miatt nem hajtották végre, és a betonhomlokzatot csak ideiglenes okkerfestékkel látták el. Az okkerszínt a brandenburgi kastélyok és kastélyok hagyományos színárnyalatára való hivatkozásként választották.

Miután csak néhány évvel később nedvesség okozta károkat okozott a Philharmonie burkolatában, a burkolat kérdése ismét felmerült. Csak 1979–1981 -ben, a szemben lévő Állami Könyvtár elkészülte után, a berlini szenátushoz csatolták később az arany eloxált alumínium lemezeket - (majdnem) ugyanazokat, amelyek az Állami Könyvtár magas szintű folyóiratát díszítik (lásd alább).

Az arany színű panelek azonban kétségkívül nem a Scharoun által eredetileg tervezett burkolatok voltak: a Scharoun háromdimenziós mintázatú négyzet alakú „színes paneleket” tervezett. A kémény déli oldalához rögzített fehér panelek megfelelnek az eredetileg tervezett burkolatnak, amint az a késői épületrajzokon is látható, de a prototípusokat rózsaszín és szürke felületekkel is felszereltek a későbbi építési szakaszban.

Ugyanakkor a Filharmónia homlokzatának felújításakor egy olyan részletet hajtottak végre, amelyet a szemközti Állami Könyvtár magas folyóiratának aranyburkolatában elhagytak a költségek miatt: az egyes arany eloxált alumínium paneleket áttetsző poliészter burkolatokkal látták el. . Scharoun az Állami Könyvtárban azt remélte, hogy ez finom fényhatást fog kelteni az alumínium panelek piramisszerkezete kapcsán. Ma már láthatja, hogy ez az elképzelés a gyakorlatban csak mérsékelten működik: az 1984 -ben épült kamarazenei teremhez képest a Filharmónia külső bőre unalmasnak és piszkosnak tűnik - csak első pillantásra látható, hogy ez nem a a lemezek (egyébként csak három év a különbség): A kamarazene csarnokának nincsenek áttetsző borítói az aranylemezeken.

A Philharmonie nyugati oldalán a vészlépcső körül mindhárom típusú külső burkolat látható: a már említett kéményen a fehér műanyag panelek, amelyek nagyjából megfelelnek az eredeti tervnek; bal oldalon a poliészter lemezekkel borított alumínium lemezek, jobb oldalon (a lépcsőn) fedél nélküli arany eloxált lemezek.

Belsőépítészet

Koncertterem

A Berlini Rádió Szimfonikus Zenekara (mögötte a rádiós kórus) a Filharmóniában.

A közönség a koncertpódium minden oldalán ül, a képen a H (a kórus mögött) és az E (a zenekar mögött maradt kép) blokkok láthatók. Szintén felismerhetők a tetőploidok formájában a színpad fölött lógó akusztikus reflektorok ( lásd alább ) és az a feltűnő kép- és hangtechnika, amelyet 2008 óta a koncertek élő közvetítésében is használnak a Digitális Hangversenyteremben .

A Filharmonikusok terem 2250 ülőhelyet kínál (összehasonlításképpen: a később épült kamarazenei terem 1180 néző befogadóképességű).

A csarnok szerkezete aszimmetrikus és sátorszerű, alaprajza pedig három egymásba ágyazott ötszög elvén alapul , amelyek a mai napig a Berlini Filharmonikusok logójaként funkcionálnak. Az aszimmetria azonban csak nagyon finoman valósul meg a csarnok alaprajzában, és kifejezetten a csarnok részletein keresztül valósul meg: Többek között hiányzik a közönségterület egy tömbje a bal oldalon, amelyben két stúdió található, az ellenkező oldalon az orgona ( lásd alább ) és mögötte egy üres vezérlőterem, amely külső produkciók stúdiófelszerelésével is felszerelhető.

A körülötte szabálytalanul emelkedő dobozteraszoknak köszönhetően az ülések minden oldalról jó rálátást nyújtanak a színpadra, amely majdnem középen van. Ez a különleges elrendezés nagyrészt megszünteti a művész és a közönség közötti elválasztást; a megfelelő helyekről a közönség z. B. az előadás során nézzen a karmester arcába, ami a kevésbé előnyös helyeket adja meg akusztikai egyensúlyuk szempontjából, például közvetlenül az ütőszerkezet mögött (H blokk), saját tulajdonságait. Sok művész nagyra értékeli, hogy a Filharmóniában fellépve a közönség „közepébe” kerül; ezeket viszont a szereplők minden oldalról megfigyelhetik attól függően, hogy hol ülnek. Voltak azonban olyan karmesterek és zenészek is, akik nem akartak a figyelem középpontjába kerülni, és lemondták az itteni fellépésüket (pl. Hans Knappertsbusch ), vagy nyilvános hozzászólásokban tüntettek el szenvedélyes elutasítást ( Otto Klemperer vagy Paul Hindemith ).

Scharoun maga „felmenő szőlőültetvényeknek” nevezte a látogatótömbök elrendezését. A teraszok megdöbbentése megtöri a közönség egyébként szokásos koherens szerkezetét: minden csoportot 75–100 hely körül blokkol, és ezzel egyidejűleg „intim” a társadalmi dimenzióban, és mégis akusztikailag és fizikailag koherens. A lejtést és az elrendezést úgy alakították ki, hogy a nézők a színpad látóterében a lehető legkevésbé akadályozzák egymást.

A zenekar központi elhelyezésén keresztül a hagyományos koncerttermek elrendezésével való szakítást a kritikusok mindig úgy értelmezték, mint a koncertelőadás társadalmi konstrukciójának újradefiniálását. Például a Philharmonie 50. évfordulója alkalmából a Berliner Zeitung ezt írta : „Éppen ellenkezőleg, a Filharmónia nyitottabb tere lehetővé teszi bármilyen zene kibontakozását, míg a koncertteremben egy polgári részévé válik rituálé, hogy Bach gipszfejeket Prokofjevig megfigyelés alatt tartják? "

Mind a színpadi helyzet, mind a jellegzetes teraszszerkezet később mintául szolgált számos új koncertterem számára ( lásd alább ). Hasonló teraszépítészet már létezett a látogatói ülések számára a Stuttgart Liederhalle 1956 -ban megnyílt Mozart -termében .

előcsarnok

A hagyományos elrendezéssel ellentétben az előcsarnok a koncertteremtől jobbra található (a főbejárat úgyszólván az épület sarkán helyezkedik el). A koncertteremben a nézőtér teraszos tántorogása miatt az előcsarnokot a „labirintusos ágat” alkotó lépcsők uralják. E két körülmény miatt az intuitív tájékozódás zavaros, és a látogatók néha nehezen találják meg a megfelelő hozzáférést az üléseikhez (amelyekből összesen 27 van). A négy ferde támasztóoszlop az előcsarnok hátsó részén, amely köré ma a rúd épült, útmutatásul szolgálhat a tájékozódáshoz. A közvetlenül előtte lévő ablak elején Alexander Camaro üvegtégla elemei láthatók ( lásd alább ), amelyek A-alakjukkal pontosan az épület hátsó részének közepét is mutatják.

A belsőépítészeti részletek, mint például a korlátok, a padló és az ablakok egyedi kialakítását (lásd még a „ Művészet az építészetben ” című részt) Scharoun is használta körülbelül tíz évvel később a szemben lévő Berlini Állami Könyvtárban, ezért nemcsak a feltűnő arany színű homlokzatburkolatok miatt, hanem közvetlen összefüggést is felfed a két épület belső kialakításában.

építészeti művészet

Günter Ssymmank "I filharmonikus lámpája" (itt, az Állami Könyvtár lépcsőházában)

• Az előcsarnok padlóját Erich Fritz Reuter (1911-1997) tervezte .
• Az északnyugati oldalon lévő színes üvegablakokat Alexander Camaro (1901-1992) tervezte .
• Az előcsarnokban található híres „Filharmonikus I” lámpát Günter Ssymmank (1919–2009) tervezte .
• A kerttervezést Hermann Mattern (1902–1971) vette át.

Mind a négy megnevezett művész is hozzájárult a szemben lévő Berlini Állami Könyvtár kialakításához, amelyet néhány évvel később Scharoun tervezett.

• A tető tetején található szobrot („Főnix”), amely - akárcsak maga a koncertterem - a Reichstag épületével néz szembe , Hans Uhlmann szobrászművész készítette .
• Bernhard Heiliger (1915–1995) tervezte a szobrot az előcsarnokban. Heiligernek később még két művet kellett készítenie az Állami Könyvtár számára.
• Az előcsarnok és a színpad mögötti szobák bútorát Piter G. Zech tervezte .
• Van egy kis zöld terület között Filharmónián és Tiergartenstrasse , ahol egy szobor a Orpheus-ben létrehozott , 1959-ben . Gerhard Marcks műhelyéből származik .
• Közvetlenül a főbejárat felett egy rozsdamentes acélból készült egyszerű felirat látható, a fenti épület szimbólumával, egy ötszöggel, amelyek egymásba ágyazódnak. A betűtípust és a szimbólumot 2010 -ben újította meg a Fittkau Metallbau und Kunstschmiede .

Akusztika

Azzal, hogy a zenekar a közönség közepére került, ami akkoriban egyedülálló volt, a Filharmónia teljesen új kihívásokat támasztott az akusztikus tervezés előtt. Az a néha pletykált benyomás, hogy a csarnok eredetileg gyenge akusztikával rendelkezett, amelyet aztán fokozatosan elfogadható szintre kellett emelni, nem helytálló.

Hozzájárulhatott ehhez az elbeszéléshez az a tény, hogy az eredetileg tervezett, bonyolultabb dobogótól eltekintettek az építkezés során költség miatt. A végső javulás - különböző átmeneti megoldások után - csak több mint egy évtizeddel a nyitás után történt ( lásd alább ). Az újonnan megnyílt épület erős nyilvánossága az időnként éles és túlzó kritikáknak is kiemelkedő helyet adott a vitában. Wolfgang Stresemann művészeti vezető később a Filharmonikusok kezdeti akusztikáját "nagyon -nagyon rossznak - rettenetesen rossznak" minősítette.

Ezzel szemben a csarnok akusztikailag rendkívül jól átgondolt volt a kezdetektől fogva - Hans Scharoun szellemében, aki „belülről kifelé” tervezte építészetét. Például az alaprajz és a tetőforma szokatlan külseje. Az akusztikai megfontolások eredménye.

A tervezési szakaszban Scharoun szorosan együttműködött Lothar Cremerrel , a Berlini Műszaki Egyetemről , aki tanácsadóként biztosította, hogy a közönség közepén a dobogós pozíció koncepciója a lehető legjobb akusztikus módon valósuljon meg. Az építési időszak előtt és alatt 1: 9 méretarányú modelleket is használtak: elektromos szikrákat használtak ütésimpulzusok generálására az echogramok rögzítésére. (A kutatás célja nem a visszhangzási idő beállítása volt , hanem a lebegés visszhangjainak felismerése és korrigálása .)

Ami a szobaakusztikát illeti, különösen három szempontot lehet megkülönböztetni:

• A szoba "hangja": a visszhangzás ideje és jellege, a szoba rezonanciája, a remegés visszhangja stb.
• A hangkép egyensúlya a koncertlátogatók számára: a hang eloszlása ​​a szobában, a hangszerek hallhatósága
• Hang egyensúlya a pódiumon / színpadon: hallhatóság a zenészek között

A szoba "hangja"

A szimfonikus zenekarok koncerttermeinek visszhangzási idejére a középfrekvenciákon körülbelül két másodperc értéket (amikor a ház teljesen le van töltve) optimálisnak kell tekinteni, a rövidebb időket "unalmasnak" (nappali hangulat), hosszabb időnek kell tekinteni gyorsan mossa ki a hangot (éppen ezért Például egy nagy templom szimfonikus zenekarát már nem érzékelik kellemesnek). Ezt az értéket a Filharmóniában is elérik.

Ellentétben azzal, amit az laikusok néha feltételeznek, a visszhangzás idejének beállítása egy új épületben nem jelent komoly akusztikai kihívást, mivel nagyrészt könnyen kiszámítható a kívánt helyiség térfogatával (a Philharmonie esetében 10 m³ személyenként), és befolyásolja a tervezés a felületi anyagokból.

Annak érdekében, hogy a próbahelyzet (közönség nélkül) és a koncerthelyzet (elfoglalt ülőhelyek) között a lehető legkisebb legyen az akusztikai különbség, például az ülések alsó oldalát hangelnyelő párnákkal látták el. A visszhangzási idő a lakatlan teremben hasonló a foglalt székekhez.

A csarnok aszimmetrikus alaprajzával és a párhuzamos felületek hiányával ideális feltételeket kínál a klasszikus problémák elkerülésére, mint például a lebegés visszhangja és az állóhullámok ( szobarezonancia ). A csarnok mennyezete 136 prizma alakú Helmholtz-rezonátorral van felszerelve , amelyek hangelnyelő anyaggal vannak feltöltve, és a résnyílás szabályozásával is hangolhatók. Formájuk miatt diffúzorként is funkcionálnak, és ezáltal biztosítják az úgynevezett " korai visszaverődések " eloszlását, a közvetlenül hallható és elhelyezkedő visszaverődéseket . Ezen intézkedések révén a Filharmónia elnyeri a visszhangzás sajátos jellegét, amelyet a korai visszaverődések alacsony aránya és a diffúz visszhangzás nagyobb aránya jellemez - és ezzel ellentétes a hagyományos derékszögű csarnokokkal, mint pl. B. a Gendarmenmarkt koncerttermében .

A hang egyensúlya a koncertlátogatók számára

A fenti A térbeli hang jellege az elsődleges hangforrások (azaz az egyes hangszerek) kiváló lokalizációjához és a hangszínek élességéhez is vezet. A hang egyenletes eloszlása ​​a helyiségben nagyrészt a többszörösen domború mennyezetnek köszönhető. Ez Lothar Cremer ötletéhez nyúlik vissza: Scharoun kezdetben kupolaszerű konstrukciót tervezett.

Kezdetben azonban a kritika fő pontja a zenekari hangzás egyensúlyának ez a vonatkozása volt; különösen a húrok gyakran nem voltak elég hangosan hallhatók. Ennek okát gyorsan azonosították, mint a dobogó túl alacsony pozícióját a csarnokban. "Scharoun alja nyilvánvalóan túl mély volt" - kommentálta az akkori rendező, Wolfgang Stresemann, utalva Scharoun csarnokleírására.

Ironikus módon eredetileg magasabb dobogót terveztek, de költség miatt nem valósították meg. A dobogó magasságának javítását több mint egy évtizedre kell kiterjeszteni:

• 1964 nyarán kezdetben a teljes dobogót emelték, ami jelentős javulást hozott, de még mindig nem vezetett a karajaniak teljes megelégedéséhez.
• 1973 -ban esztétikai okokból a televíziós felvételek részeként félköríves lépcsős platformot telepítettek, amely felemelte a zenekar hátsó szakaszát. Bár ezt csak ideiglenes intézkedésnek szánták, Karajan ettől kezdve állandóan használta fellépésein, mert meg volt győződve a hanghatásról, az egyes zenészek jobb hallhatóságáról. A használat nem csekély erőfeszítéssel járt, mert más koncerteknél ismét el kellett távolítani a konstrukciót, ami szakemberek igénybevételét jelentette. Biztonsági okokból a platform használatát egy év után le kellett állítani.
• 1975 nyarán Edgar Wisniewski tervei alapján végül felállították a pódiumot jelenlegi formájában . A félkör alakú lépcső alakja egészben és részben is géppel állítható, és így a különböző koncerthelyzetekhez igazítható.

Van azonban egy fizikai körülmény, amelyet a szerkezeti akusztika nem tud megváltoztatni: Természetesen a zenekar melletti és mögötti színpad melletti ülések szubjektív hangképe kiegyensúlyozatlanabb. Először a különösen szoros műszercsoportokat hangsúlyosabban érzékeljük, mint egy nagyobb távolságból vagy a klasszikus blokkokban (A - C), mert a relatív amplitúdókülönbségek itt egyszerűen nagyobbak. Egy másik probléma merül fel ezeken a helyeken a műszerek irányultsága miatt. B. erősen észrevehető a fúvósoknál, és a legnagyobb szólista éneklésnél. „A szólóénekes koncertje ezért mindig merész kísérlet marad a Filharmóniában” - mondta Lothar Cremer felelős akusztikus, miközben véleménye szerint a kórusok nem okoztak ilyen nehézségeket.

A zenészek hallhatósága egymás között

Sok látogató feltételezésével ellentétben a színpad fölött lógó domború hangelemeket nem elsősorban a közönségnek, hanem a zenészeknek szerelték fel: a dobogó feletti 22 méteres mennyezetmagassággal ezek a GRP gyártmányú reflektorok lerövidítik a a korai elmélkedéseket, így a hangszeresek egymás közötti hallhatósága garantált. A színpadhoz közeli közönségterületeken, különösen a középső parkettában azonban a reflektorok akusztikailag kellemes inter-reflexiókat is biztosítanak. Az elemek, amelyeket gyakran „felhőknek” is neveznek, könnyen beállíthatóak magasságukban és dőlésszögükben. Eredetileg Scharoun egyetlen nagy reflektorot tervezett, de ezt tíz darabra osztották. Scharoun kérésére esztétikai okokból méretüket csökkentették Cremer dizájnjához képest.Nyitáskor ezek a kisebb fényvisszaverők lógtak a csarnok mennyezetéről. A játék első szünetében azonban kicserélték őket a nagyobb fényvisszaverőkre, ahogy ma is láthatók.

Livestream technológia

Az épület illeszkedik a „technikai avantgardizmus ” építészeti és zenei hagyományaihoz , amint azt maga az építészet és a zenekari karmesterek (különösen Herbert von Karajan ) testesítik meg . Különösen illeszkedik abba a ténybe, hogy a Filharmonikusok belső hang- és sugárzási technológiája több éve lehetővé teszi, hogy teljes koncerteket magas kép- és hangminőségben sugározzanak élő élő közvetítésként és archív anyagként, természetes módon Internet. A Berlini Filharmonikusok eddig az egyetlen olyan koncertterem, amelyben létezik ilyen hivatalos létesítmény (2008 novembere óta , Simon Rattle égisze alatt ).

szerv

A Filharmónia kétrészes orgonarendszerrel rendelkezik .

Fő szerv

A fő szerv

A berlini Karl Schuke cég 1965-ben négy kézi kézi orgonát épített , amelyet 1992-ben felülvizsgáltak a csarnok nagy felújításának részeként. 2011 -ben új elektromos játékasztalt állítottak be beállítási rendszerrel, új kapcsolórendszert , új duzzadó motorokat és további szélgépet . 2012 -ben hat regisztert adtak hozzá, köztük kettőt vízszintesen. Ugyanakkor néhány regisztert újra intonáltak, a duzzadó falakat megduplázták és a falakat részben megtisztították. 2018 -ban három nádregisztert újítottak fel, és egy 32 ′ -os akusztikus fuvola basszust adtak a pedálhoz , 2019 -ben pedig a Gravissima 64 ′ akusztikus regisztert adták hozzá a pedálhoz .

A hangszernek most 77 állomása van, a 16 ′ és a 8 ″ tuba 2012 -ben hozzáadva nincs hozzárendelve semmilyen konkrét munkához. Lejátszhatók minden kézikönyvből és a pedálról.

• Megjegyzések:

1. ↑ ^{a b} akusztikus regiszter.

A 2016 -ban hozzáadott Tuba 16 ′ és Tuba 8 ′ regiszterek mind a négy kézikönyvből és a pedálról lejátszhatók .

Kórus orgona

A kórus orgonáját szintén 1965-ben építette a berlini Schuke orgonaépítő társaság, és 2016-ban újratervezték, négy megállót cseréltek ki, és a főműben két 16 'és 8' drónállomást adtak hozzá közvetítésként a 16 ' a pedálmunka. A kórus és a főorgonák együtt játszhatók az elektromos konzolról.

• megjegyzés

(n) = nyilvántartás később hozzáadva (2016)

A Berlini Filharmonikusok mintaként szolgálnak más koncerttermekhez

A Philharmonie volt az első koncertterem, ahol a pódium a közönség közepén helyezkedett el. Ezt a koncepciót később számos más terv is elfogadta. B.:

• Operaház in Sydney ( Jorn Utzon , 1973)
• Boettcher Hangversenyterem Denverben ( Hardy Holzman Pfeiffer , 1978)
• Gewandhaus in Leipzig (Rudolf Skoda & Volker Sieg, 1981)
• Suntory Hall- in Tokyo (Shoichi Sano, 1986)

Az elrendezés mára a koncerttermek mércéjévé vált. A 21. század kiemelkedőbb új épületei közé tartozik például:

• Parco della Musica in Rome (Renzo Piano, 2002)
• Walt Disney Concert Hall in Los Angeles (Frank Gehry, 2003)
• DR Koncerthuset a koppenhágai (Jean Nouvel, 2009)
• Musiikkitalo a Helsinki (Marko Kivistö, 2011)
• Philharmonic a Paris (Jean Nouvel 2015)
• Elbphilharmonie a Hamburg ( Herzog & de Meuron , 2016)

Az Elbphilharmonie tetője is olyan alakú, amely - a Berlini Filharmonikusok tetőjéhez hasonlóan - ívelt.

Filmek

• Beton Stradivarius. A Berlini Filharmonikusok. Dokumentumfilm, 2003, 30 perc, Forgatókönyv és rendezés: Andreas Knaesche és Gisela Lerch, produkció: rbb , első adás: 2003. október 15, rbb.
• A Berlini Filharmonikusok. Egy ötszög aurával. Dokumentumfilm, Németország, 2013, 43:40 perc, Forgatókönyv és rendezés: Alexander Lück, produkció: finkernagel & lück, rbb, első adás: 2013. október 15., rbb, összefoglaló : rbb.
• Kulturális katedrálisok , 2014, inspiráló dokumentumfilm, amelyben hat rendező hat egyedi épületet ábrázol.

Események

A csarnok mennyezetének összeomlása

1988. június 28 -án, mielőtt a ruhapróba elkezdődött, a koncertteremben egy 1 m² -es vakolat leesett a mennyezetről. Senki nem sérült meg. Az eset után először hálót szereltek a mennyezet alá, hogy megvédjék a közönséget és a zenészeket. 1991 elején a Filharmóniát több mint egy évre bezárták, és a mennyezetet teljesen felújították. A korábban szabadon lengő Rabitz mennyezetként tervezett konstrukciót betonplafon váltotta fel. 1992 áprilisában a felújított csarnokot újra megnyitották Claudio Abbado alatt.

Tűz 2008 májusában

2008. május 20 -án tűz ütött ki a hegesztési munka eredményeként a fémtető alatt a Nagyterem területén. Ekkor az előcsarnokban a szokásos keddi ebédkoncert zajlott , amelynek látogatói szemtanúi voltak a füstfejlődésnek, és ezért elmaradtak. A tűzoltóság nagyon gyorsan megérkezett a tűz helyszínére, és megakadályozta a súlyos károkat. A javítás után 2008. június 2 -tól ismét koncertekre kerülhet sor. A Filharmónia vezetősége később köszönő koncertet tartott a tűzoltóknak.

Lásd még

10 + 5 Pfennig - a Berlini Bundespost bélyegzője (1950) a Berlini Filharmonikusok rekonstrukciójához

20 A Bundespost Berlin Pfennig különleges bélyegzője (1965) , Berlini Filharmonikusok

• Filharmóniai
• Városnézés Berlinben

irodalom

• Johannes Althoff: A Filharmonikusok. Berlin-Edition, Berlin 2002, ISBN 3-8148-0035-4 .
• Wolfgang Stresemann : Filharmonikusok és Filharmonikusok. Stapp, Berlin 1984, ISBN 3-87776-518-1 .
• Edgar Wisniewski : A Berlini Filharmonikusok és kamarazenei terme - a koncertterem, mint központi tér. Gebrüder Mann, Berlin 1993, ISBN 3-7861-1714-4 .
• Berlini Filharmonikusok. A „Karajani Circus” 50 éves. In: Stern . 2013. október 14.
• 30 szokatlan tény a Berlini Filharmonikusokról. In: Berliner Morgenpost. 2013. október 15. (Részletes történelem történelmi képekkel, Scharoun építészeti rajzaival és részben interaktív ábrázolásokkal).

web Linkek

• Belépés a berlini állami emlékművek listájára további információkkal
• Többek között a Berlini Filharmonikusok virtuális túra a belső tereken (kattintson újra a "Philharmonie" gombra)
• 360 ° -os körút a Filharmónia környékén (külső túra)
• Új Filharmonikusok Épülete - Interjú Hans Scharounnal. In: ardmediathek.de. 1960. augusztus 16., hozzáférve 2021. március 17 -én . 

Egyedi hivatkozások és megjegyzések