Fekete-fehér film

Ilford PAN F, 35 mm-es fekete-fehér film

A fekete- fehér film , szintén fekete-fehér film , olyan filmanyagot ír le, amelyet fényképezéshez használnak, és filmekhez a természetes színek szürke tónusban, feketétől fehérig kerülnek reprodukálásra. A fekete-fehér film volt az első filmanyag, és jóval a műszakilag összetettebb színes film kifejlesztése előtt volt elérhető. Bár az 1970-es években a színes fotózás uralkodott, a fekete-fehér fotózást továbbra is speciális fülkékben használják, például a művészi effektusokban. A filmiparban is - néhány kivételtől eltekintve - a klasszikus fekete-fehér film kiszorult.

anyag

Fekete-fehér filmek tároló patronokkal

Mivel a film anyaga van egy fekete-fehér film fényképezni a képek egy fotoérzékeny réteget ( fényérzékeny emulzió ) az ezüst-halogenid a zselatint , viszünk fel egy hordozó anyagot. A klasszikus értelemben vett fekete-fehér film (ez nem azt jelenti, hogy kromogén film) a kész képben (általában negatívumként) mikrofinom ezüstöt tartalmaz. Az eredmény egy kép, amelyet a szürke különböző árnyalatai alkotnak. Az anyag elérhető fekete és fehér fényképezés és filmes fényképezőgépek (a mozgókép film ).

Sok esetben a fekete-fehér filmek nem akromatikusak, hanem különböző módon színezhetők. Egyrészt a hordozóanyagnak vagy a zselatinrétegnek lehet alapszíne, másrészt az ezüstkép színe megváltozhat az utókezelés vagy a fejlettség eredményeként. Például, alulexponált filmek kezeljük egy réz- erősítő vesz egy piros-barna színárnyalat.

A fekete-fehér film általában három rétegből áll:

1. Fényérzékeny réteg, amely retusálható zselatin védőrétegből, valamint fényérzékeny ezüsthalogenidek és zselatin fotóemulziójából áll, amely rendkívül vékonyan terül el az aljzaton. Az emulzió a fényérzékeny réteget képviseli,
2. A műanyagból álló rétegtámasz, más néven filmalap. A filmgyártás kezdetekor a hordozóanyag nagyon gyúlékony nitrocellulózból is állt
3. Antihalációs réteg; ez egy színes zselatin háttérréteg (tekercses és lapos fóliákhoz), a 35 mm-es fóliák viszont nem rendelkeznek speciális védőréteggel, hanem színes alapokkal, amelyek csökkentik a sugárterhelést.

feldolgozás

fejlődés

A film kifejlesztése alatt azt a látens képet teszik láthatóvá, amely a film fényérzékeny fotóemulziójában jelen van az expozíció eredményeként . Általában a fejlődés a kialakult fejlődési magok kémiai fejlődését jelenti. Ez a hatás mintegy 100 milliószorosára erősíti a látens képet. Csak ezután válhat lehetővé a rövid expozíciós idővel történő fényképezés. Maga a fejlesztő különböző összetevők kombinációja, amelyek pontosan összehangolt kapcsolatban állnak egymással, és amelyeknek különböző feladataik és funkcióik vannak. Különbséget tesznek a tényleges között

Fejlesztő anyag ( redukálószer )

Ez a kitett kristályokban lévő ezüstionokat ezüstatomokká redukálja . Láthatóan feketedik.

redukáló vegyszerek

Hidrokinon , metol , aszkorbinsav , katekol , glicin , para-fenilén-diamin , paraminofenol

hatás

A fejlesztési folyamatban durván szólva az ezüstionok ezüstatomokká redukálódnak. Ez a folyamat a kristály előnyös pontjain történik, az expozíció során kialakuló fejlődési magok. Így a filmfejlődés során kis ezüstszemcsés agglomerátumok képződnek, amelyek végső soron mikroszkóp alatt láthatók. A fényérzékeny rétegen belüli különböző sűrűségük a vizuálisan érzékelt szürke tónusokhoz vezet. Maga a fejlesztő oxidálódik ebben a folyamatban.

Kiváltó vagy gyorsító anyag (fejlesztő alkáli)

Az alkáli semlegesíti a fejlődés során felszabaduló protonokat . Minden fejlődő anyag csak egy bizonyos pH-érték alapján működik . Az alkáliválasztás tehát a fejlődő anyagtól függ. Minél erősebb az alkáli, annál gyorsabb, erősebb, de durvább szemcsésségű is a fejlesztő.

Használt alapvető vegyszerek

Kálium-hidroxid ( ), nátrium-hidroxid ( ), nátrium-karbonát / szóda ( ), kálium-karbonát / kálium ( ), borax${\ displaystyle \ mathrm {KOH}}$${\ displaystyle \ mathrm {NaOH}}$${\ displaystyle \ mathrm {Na_ {2} CO_ {3}}}$${\ displaystyle \ mathrm {K_ {2} CO_ {3}}}$

hatás

A lúg feleslegben hidroxid-ionokat ( ) hoz létre az oldatban . Ezek semlegesítik a fejlesztő oxidációjából származó protonokat ( ).${\ displaystyle \ mathrm {OH ^ {-}}}$${\ displaystyle \ mathrm {H ^ {+}}}$

Védőanyag vagy tartósítószer

A védőanyag célja, hogy megakadályozza a fejlesztőt az oxigénnel történő automatikus oxidációban ; védőanyag nélkül a fejlesztő gyorsan használhatatlanná válna.

stabilizáló vegyi anyagok

Nátrium-szulfit ( ), kálium-diszulfit ( )${\ displaystyle \ mathrm {Na_ {2} SO_ {3}}}$${\ displaystyle \ mathrm {K_ {2} S_ {2} O_ {5}}}$

hatás

A nátrium-szulfit oldott oxigénben könnyen oxidálódhat nátrium-szulfáttá, de a fejlesztő anyagok ezt sokkal gyorsabban! A szulfit védőhatása azon alapul, hogy a fejlesztő anyagokkal stabil szulfonsavak képződnek, így azokat az oxigén nem tudja tovább oxidálni.

Késleltetett vagy ködgátló anyag (tiszta tartó)

Késedelem nélkül a fejlesztési folyamat túl gyorsan és szabályozatlanul haladna. Az antifoggant célja a nem exponált kristályok fejlődésének megakadályozása, mivel az úgynevezett fejlődési köd (szürke köd) a meg nem exponált területeken is kialakul.

Használt lassító vegyszerek

Kálium-bromid ( ), kálium-jodid ( )${\ displaystyle \ mathrm {KBr}}$${\ displaystyle \ mathrm {KI}}$

hatás

A kálium-bromid vizes oldatban disszociál káliumionokká ( ) és bromidionokká ( ). A bromidionok ellensúlyozzák a fejlődést, mivel a kémiai tömeghatás törvényének megfelelően elnyomják az oldatban az ezüstionok koncentrációját. Általánosságban elmondható, hogy a bromidionok lassító hatással vannak a fejlődési folyamatra, mivel növelik a negatív töltést a halogénezett ezüstszemcsék körül, így a fejlesztőionok nehezebben jutnak el a fejlesztési magokhoz.${\ displaystyle \ mathrm {K ^ {+}}}$${\ displaystyle \ mathrm {Br ^ {-}}}$

Állítsa le a fürdőt vagy szakítsa meg a fürdést

A fejlesztés befejezése után a fejlesztési folyamatot meg kell szakítani. Mivel a fejlesztő tevékenysége az alkáli környezetétől függ, garantálható egy savas fürdő általi azonnali megszakítás. Ezenkívül a leállító fürdő megakadályozza, hogy a (lúgos) fejlesztő maradványai megemeljék a rögzítő pH-értékét, és ezzel meghosszabbítja annak eltarthatóságát. Alkalmas z. B. ecetsav 2% -os oldatban, ez semlegesíti a lúgos fejlesztői maradékokat. Az ecetsav által okozott veszélyek miatt (ecetallergia kialakulása, kémiai égések a bőrrel való érintkezéskor, tüdő károsodása gőzök belélegzése során, káros kibocsátások) egyre inkább a citromsavat használják. Savas rögzítő használata esetén a leállító fürdő elvileg eltekinthet.

Rögzítő

Ez a folyamat fényállóvá teszi a fényképészeti anyagot. Végül is a negatívumokat egyszer ki kell bővíteni. Ehhez el kell távolítani a nem kitett és még fényérzékeny ezüsthalogenideket. A nátrium-tioszulfátot a normál rögzítő fürdőkhöz, az ammónium- tioszulfátot a gyorsan rögzítő fürdőkhöz használják . A rögzítési eljárás azonban nem megoldás, inkább a tioszulfát először reagál az ezüst-halogeniddel oldhatatlan ezüst- tioszulfátot képezve , amely aztán fokozatosan oldható komplexummá alakul át:

${\ displaystyle (\ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3}) ^ {2 -} + 2 \, \ mathrm {Ag} ^ {+} \ longrightarrow \ mathrm {Ag} _ { 2} \ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3}}$

${\ displaystyle \ mathrm {Ag} _ {2} \ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3} + (\ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3} ) ^ {2 -} \ longrightarrow 2 \, \ mathrm {Ag} (\ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3}) ^ {-}}$

${\ displaystyle \ mathrm {Ag} (\ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3}) ^ {-} + (\ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ { 3}) ^ {2 -} \ longrightarrow \ mathrm {Ag} (\ mathrm {S} _ {2} \ mathrm {O} _ {3}) _ {2} ^ {3-}}$

Ha a rögzítési folyamat idő előtt befejeződik, vagy ha a rögzítőfürdőben lévő réteget nem mozgatják, a folyamat egy közbenső lépésben leáll. A rögzítő fürdőket nátrium-hidrogén-szulfit ( ) vagy kálium-diszulfit ( ) segítségével savanyítják , hogy megvédjék a ködképződéstől, végül semlegesítsék a fejlesztőt és színtelenítsék a szubsztrátot. Ha savat visznek be a rögzítőbe, a rögzítőtől függően kén-dioxid és ammónia szabadul fel . Az egészségügyi veszélyek elleni védelem érdekében a leállító fürdőt nem szabad a rögzítőbe vinni, és megfelelő szellőzést kell biztosítani. ${\ displaystyle \ mathrm {NaHSO_ {3}}}$${\ displaystyle \ mathrm {K_ {2} S_ {2} O_ {2}}}$

Kromogén fekete-fehér film

Szintén a C-41 eljárás szerint kell fejleszteni: a fekete-fehér Kodak Professional BW400CN fólia

Már 1980-ban az angol Ilford gyártó piacra dobta az XP1-et, az első kromogén fekete-fehér filmet. Alapvető fotokémiai hasonlóságuk miatt a szokásos színes negatív filmekkel a kromogén fekete-fehér filmek megbízhatóan kifejleszthetők a világ bármely minilaborjában a szabványos C-41 eljárással - ez hatalmas egyszerűsítés és rövidítés a hosszú analóg útvonalon a készre kép, amelyet ma alig lehet reprodukálni a mai gyors, aktuális digitális fényképészetben.

Az ilyen típusú filmek nagy expozíciós toleranciájának előnyét ellensúlyozza a szabványosított filmfejlesztés hátránya, amely nem enged meg egyetlen egyedi fejlesztési variánst sem a speciális befolyásolási lehetőségeikkel. A színes negatív filmhez hasonlóan a film is tiszta, finom szemcsés festékképet tartalmaz laboratóriumi feldolgozás után; a fejlesztés során keletkezett ezüst képet eltávolítja.

Feldolgozás a C-41 folyamatban

fejlődés

• Az ezüst csökkentése: ${\ displaystyle \ mathrm {Ag ^ {+} + e ^ {-} \ longrightarrow Ag}}$
• A fejlesztő oxidálódik a folyamat során; egy fejlesztő oxidációs termék képződik.
• A fejlesztő oxidációs termék a színcsatolókkal azonos színarányokat (sárga, bíbor, cián) képez (50% sárga + bíbor + cián = szürke érték, 100% sárga + bíbor + cián = fekete).

Fehérítő fürdő

Az ezüst a fehérítő fürdőben visszaalakul ezüst-halogenid vegyületté.

Rögzítő

Az ezüst sóvegyületet vízoldhatóvá teszik és kimossák.

hasznos információ

Összehasonlítható színes film , a kifejezés a fekete-fehér film megtalálható a szekvencia mozgóképek alkotják a színek fehér, fekete és szürke értékeket, például a mozi film vagy más termék a filmművészetet , hanem a fekete-fehér televízió . Ebben az értelemben az 1930-as évek előtt gyakorlatilag minden film fekete-fehér film volt, amelyet csak az 1950-es és 1960-as években váltottak fel színes filmek - az 1970-es évektől pedig a színes televíziók is  . A művészi fotózás során a színes film soha nem tudta teljesen kiszorítani a fekete-fehér anyagot, mivel a finom árnyalatok általában hatékonyabbak, ha további színes információk nem vonják el a nézőt. Az amatőr szektorban - nyaralási fotók esetében - a fekete-fehér filmeknek már a digitális technológia elterjedése előtt sem volt szerepük (kivéve Nina Hagen NDK „Elfelejtetted a színes filmet” című slágerét).

A úttörői fekete-fehér film volt a Lumière testvérek Franciaországban, Skladanowsky család Németországban Birt Acres az Egyesült Királyságban , és Hannibal Goodwin az Egyesült Államokban .

A fekete-fehér filmeket ma is készítik. Például akkor használják őket, amikor egy film személyközi kérdésekkel foglalkozik, és a kidolgozott színes képek elvonják a figyelmet a gyakran bonyolult történetről. Az ilyen filmek gyakran speciális filmek maradnak, és az art house mozikban mutatják be őket, de a modern fekete-fehér filmekre is vannak ismert példák, például Schindler's List vagy Tim Burton Ed Wood . Ezt a filmet monokróm módon vették fel, hogy megfeleljen az akció idejének. Egy másik példa a Sin City című film , amely fekete-fehér, de néhány színes részletet használ, például szemet, autót vagy vért (színes kulcs technika). A fekete-fehér filmek általában lehetővé teszik a jelenetek kontrasztosabb megvilágítását. Ez a stíluseszköz szinte elválaszthatatlanul kapcsolódik a film noir-hoz , ezért ma is ennek a műfajnak a tisztelgései szívesen csinálják a színes filmeket (például A jó német ). A fekete-fehér film ritkán használják együtt színes film körülhatárolja a különböző narratív szinten, mint például a flashback vagy egy történet a történetben (pl Stalker által Andrei Arsenjewitsch Tarkowski vagy a tetthelyre epizód A Oide Depp ). Ezenkívül a (gazdaságosan használható) színes film az 1980-as évekig lényegesen kevésbé volt érzékeny a fényre, így olyan helyzetekben, amikor el kellett kerülni a mesterséges megvilágítást, és a természetes fény nem volt elegendő, technikai okokból a fekete-fehér anyag maradt az egyetlen lehetőség.

A fekete-fehér filmek különös figyelmet igényelnek az operatőrtől, valamint a jelmez- és díszlettervezőktől . Két teljesen különböző szín pontosan ugyanúgy néz ki egy fekete-fehér képen, ha ugyanazok a szürke értékek vannak. Ha nem lehet befolyásolni az adott testszíneket, akkor a kontraszt növelhető ilyen esetekben színes szűrők használatával a kamera lencséje vagy a fényszórók előtt. Az operatőrnek és a világítástechnikusnak ezt a tényt figyelembe kell vennie munkája során, és nagy kontrasztú képet kell készítenie, hogy az összes kívánt objektum helyesen azonosítható legyen a képen.

irodalom

• Thomas Maschke: Elbűvölés fekete-fehér fotózással. Felszerelés. Képösszetétel és felvételi technológia. Laboratóriumi munka . ISBN 3-4266-4101-1
• Thomas Maschke: Elbűvölés fekete-fehér fotózással. Technológia, témák és motívumok . Augustus Verlag, Augsburg 1995. ISBN 3-8043-5046-1