Weser reneszánsz

Városháza Bremenben

A Weser reneszánsz néven ismert építészeti stílus a skandináv reneszánsz regionális változata . A reformáció kezdete és a harmincéves háború között Weser térsége építési fellendülést tapasztalt, ahol az áruk és ötletek forgalmi útjaként alapvető szerepet játszó Weser csak a kulturális régió észak-déli kiterjesztését határozza meg. , amely nyugatra Osnabrückig , kelet pedig Wolfsburgon túl húzódik . A reneszánsz kori kastélyok, arisztokratikus bíróságok, tanács- és városi házak, valamint a vallási épületek szokatlanul nagy sűrűségben maradtak fenn, mert a régió lassan felépült a harmincéves háború következményeiből, és hiányzott az alapok a barokk átalakításhoz. , mint amire Dél-Németországban került sor. A Weser-reneszánsz a Weser- barokkban folytatódott .

Koncepciótörténet

A Richard Klapheck által 1912 körül kitalált kifejezés arra utal, hogy a Weser menti reneszánsz önálló stílusfejlődéssel jellemezhető. Max Sonnen , aki 1918-ban a „Weser reneszánsz” című könyvében vette át a szóalkotást, a történelmi körülményektől függetlenül, pusztán formális szempontok szerint rendezte az épületeket, hogy stilisztikai fejlődéstörténetet nyerjen. Az autonóm kulturális jelenség értelmében vett regionális reneszánsz gondolata a 19. század vége óta a nacionalista elképzeléseken alapult, amelyekben a tartománynak identitás-teremtőnek is a helye volt (lásd a német gótikus , rhenish vagy szász különlegességeket). Román).

1964-ben Jürgen Soenke és Herbert Kreft fotóművész is bemutatta a reneszánsz épületek leltárát „A Weser reneszánsz” címmel. A záró szavak ezt mondják: „Ez az építészet a tájban gyökerezik, amelyben áll. Népszerű, mert az emberek, akik létrehozták, [...] az emberekből származtak. A Weser reneszánsz egyszerűen népművészet. ”Soenke számára a közös vonások egy autochton (földhözragadt) stílusfejlődést rejtettek. Az 1986-ig hat kiadásban megjelent mű a művészettörténeti kifejezést olyan népszerűséghez segítette, amely messze túllépett a szakkörökön és egyfajta népszerű védjegy lett.

A Weser Renaissance kifejezés nemzetközi figyelmet szentel Henry-Russell Hitchcocknak , aki vele dolgozik 1981-től kezdődő "német reneszánsz építészetében", de kevésbé hangsúlyozza a regionális sajátosságokat, de inkább a nagyobb fejlődési összefüggéseket mutatja be. Újabban a kora újkorban nem létező kulturális térbeli identitás gondolatát kritizálta az 1986-ban alapított Brake Castle-i Weser Renaissance Múzeum kutatómunkája . Ennek során elsősorban a kulturális transzferekért felelős személyekre összpontosítottak, például az építészeti sablonokra, a külső építőkre és az egész régióban működő épületek tulajdonosaira, valamint az egész Európára nézve kötelező bírósági kultúra modelljeire.

Fejlődéstörténet

A középkori vár átalakítása reprezentatív palotává a nemesi építési tevékenységre jellemző a 16. században , amelynek során kezdetben főként kétszárnyú struktúrákat hoztak létre. Az udvar sarkában az összecsukódó szárnyakkal és lépcsőtornyokkal ellátott zárt komplexum a 16. század folyamán a Weser régióban az előnyben részesített uradalmi terv lett, amelyet az alsó nemesség hamarosan elfogadott. A jellegzetes Zwerchhäuser ( középnémet 'twerh' = keresztirányú) úgynevezett walesi oromzattal (Welsch = olasz) különösen alkalmas volt a szabály szimbólumaként, mivel azok már olyan kastélyokban is nyilvánvalóak voltak , mint Detmold , Celle vagy Bückeburg magas sáncokkal körülvéve Afar bejött a sajátjukba. A négyszárnyú komplexum mellett háromszárnyú zárak is voltak, legyenek azok geometriai szempontból szigorúan zárva, mint a Wewelsburg, vagy nyitottak a tanyaudvarra , mint Schwöbber . A kétszárnyú rendszerek és az egyszárnyú épületek szintén a Weser menti palotaépítészet repertoárjának részét képezik.

Nemcsak az alsó nemesség orientálódott az udvari modellekre; Még a polgári építők is használták az új formákat, hogy dokumentálják növekvő társadalmi hatásukat. Városházán, mint például a Celle és Lemgo , voltak ellátva orom vagy állni magok a eresz oldalán (más néven Ausluchten vagy Utluchten), néha borított egy komplett reneszánsz homlokzat, mint ahogy a Bremen . Tól Nienburg a Minden , Hameln és Höxter hogy Hannoversch Münden és Einbeck , gyönyörű város házak épültek, melyek általában jellemző, hogy nagy előszoba ajtót.

A templom építése új építészeti megoldásokat is igényelt. A szószék és a vele szemben közvetlenül elhelyezett székek kiemelkedő elhelyezkedésével a kimondott szó központi jelentése is látható volt a belsőépítészetben. A Celle és a Bückeburg várkápolnák példák erre a nyilvánvaló elrendezésre, csakúgy, mint a Wolfenbüttel és Bückeburg fontos városi templomai . A Weser-vidék protestáns művészete csúcspontot ért el Ernst schaumburgi herceg alatt, akinek a 17. század elején felállították a Stadthageni mauzóleumot és az Adriaen de Vries által létrehozott sírt , amely a firenzei reneszánszra emlékeztet. Ugyanakkor az ötvös Antonius Eisenhoit megalkotta Dietrich von Fürstenberg katolikus herceg-püspök oltári berendezéseit, Heinrich Gröninger szobrászművész pedig a paderborni székesegyházban hozta létre monumentális síremlékét .

Gazdasági alapismeretek

A Weser már a középkorban közlekedési útvonalként szolgált az építőanyagok számára, nevezetesen a Weserberglandból származó építési faanyag, a homokkő födémek a Solling padlójaként és a könnyen megmunkálható Oberkirchen homokkő, amelyet Bremenen keresztül exportáltak (tehát szintén úgynevezett Bremer Stein ) a holland és a balti államok. Ráadásul a mediterrán térségben a gyenge termés miatt 1550-től virágzott a gabonaexport, ezzel párhuzamosan agrárstruktúrát hajtottak végre a nagy arisztokratikus vállalkozások javára a volt egyházi vagy paraszti vagyon kisajátításával. A vagyonkonszolidációt az északnyugat-német nemesség vagyonának növekedése tette lehetővé katonai szolgálat révén a holland vallásháborúkban vagy szuverén közigazgatási szolgálatban. Átrakodási központként különösen a Weser menti városok vettek részt ebben a gazdasági fellendülésben, amely a nemesség és a burzsoázia között megfelelő építési fellendülést váltott ki.

Stilista fejlődés

Jörg Unkair, akit Tübingenből neveztek ki a neuhauszi, a stadthageni és a detmoldi fejedelmi kastélyok építőjévé, 1530-tól a fejlődés első szakaszának képviselője. Építészeti tervezésére jellemző, hogy a velencei reneszánsz építészet mintájára épülő félköríves, úgynevezett "Welschen" oromzatú egyszerű, nagyméretű geometriai alakzatok, például a Santa Maria dei Miracoli templom , a késő gótikus formával kombinálva. elemek. A félköríves oromzat motívuma meghatározó elterjedést és népszerűsítést talált a Weser városok középosztályú favázas épületeinek legyező rozettáiban . A fejlődés második szakaszában, 1560-tól kezdődően a holland befolyás uralkodott, amely mindenekelőtt a rollwerk oromzaton volt felismerhető. Ennek a szakasznak a legambiciózusabb projektje, a hannoversch Münden-i kastély befejezetlen maradt. A kor két vezető építője Cord Tönnis Detmoldban és Hermann Wulff Lemgóban volt. A fejlesztés 1590-től kezdődő harmadik szakaszát, amelyhez tartozik a Pied Piper-ház és a Hameln-i Esküvői Ház, valamint a szomszédos Hämelschenburg, a fogazott kőrisekből készült szalagokkal ellátott dekoráció kifejezett stílusa uralja . A harmincéves háború kezdete véget vetett az építészeti fejlődésnek 1620-tól.

A Weser reneszánsz városai

Münden városháza
Múzeumi vonal Minden

A Weser reneszánsz jól ismert épületei

Hämelschenburg-kastély
Fürstenberg kastély a Weser-völgyből nézve

Megszűnt épületek Kasselben.

Gasthaus zur Pinne (Wildemannsgasse 21)

Linker ház (Brüderstraße 23)

Landgrave istállók.

Önkormányzati fegyvertár.

A Weser reneszánsz építője

Stadthageni vár

A harmincéves háborúig több mint 30 építőmester épült Weser reneszánsz stílusban.

Kép galéria

Lásd még

irodalom

  • G. Ulrich Großmann : Reneszánsz a Weser mentén. Művészet és kultúra Északnyugat-Németországban a reformáció és a harmincéves háború között. Köln 1989. ISBN 3-7701-2226-7 .
  • G. Ulrich Großmann: Reneszánsz Weser térségében. (A Weser Renaissance Museum Schloss Brake írása, 1. és 2.), München / Berlin 1989.
  • Herbert Kreft, Jürgen Soenke : A Weser reneszánsz. 6. felülvizsgált kiadás, Hameln 1986. ISBN 3-8271-9030-4 .
  • Max Sonnen: A Weser reneszánsz. Az épület fejlesztése a 16. és 17. század fordulóján Weser felső és középső részén és a szomszédos országrészeken. Munster 1918; 1923. 3. kiadás ( digitalizált változat )
  • Elisabeth Kuster-Wendenburg (szöveg) és Albert Gerdes (fotók): A brémai kő és a weseri reneszánsz . MARUM_RCOM könyvtár, Bréma, 2002. Ingyenes PDF 1,9 MB a marum.de címen.
  • Gabriele Brasse: A Weser reneszánsz utcája. Művészeti útikalauz. Hameln 1991.
  • José Kastler, Lüpkes Vera (Szerk.): A Weser. Egy folyó Európában. Kiállítási katalógus Weser Renaissance Museum, Brake Castle, Holzminden 2000.
  • Vera Lüpkes, Heiner Borggrefe (Hrsg.): Nemesség Weser térségében 1600 körül. Kiállítási katalógus Weserrenaissance-Museum Schloß Brake, München, Berlin 1996.
  • Anne Schunicht-Rawe, Lüpkes Vera (Szerk.): A reneszánsz kézikönyve. Németország, Hollandia, Belgium, Ausztria. Köln, 2002.
  • Michael Bischoff, Rolf Schönlau: Weser és reneszánsz. Kulturális régión át vezető utak. Holzminden 2007. ISBN 978-3-931656-29-4 .
  • Michael Bischoff, Hillert Ibbeken (Hrsg.): Schlösser der Weserrenaissance. Stuttgart, London, 2008. ISBN 978-3-936681-23-9 .

web Linkek

Commons : Weser Renaissance  - album képekkel, videókkal és audio fájlokkal