Egmont (dráma zene)

Egmont nyitány (9:01)

Johann Wolfgang von Goethe mellékes zenét követel Egmont című drámájáért . Ennek a követelménynek a teljesítésére különféle próbálkozások történtek, amelyek közül néhányat maga a költő készített. Ezzel messze a legismertebb és legelterjedtebb járulékos zene az Egmont származik Ludwig van Beethoven és formák az op. 84. Az első része ennek a zenekari műve, a nyitány , lett különösen jól ismert és gyakran külön-külön végezzük Goethe tragédia és festői előadás nélkül a koncertteremben. Beethoven mellékzenéjét 1809 szeptemberében hozták létre a bécsi Burgtheater megrendelésére, és 1810. június 15-én volt Bécsben Goethe Egmont című produkciójának bemutatója során .

A zene integrálása a drámába

Goethe kezdettől fogva tragédiájának alkotó részének szánta a zenét. Ez mindenekelőtt Klärchen dalaira vonatkozik, amelyek jobban jellemzik hozzáállását; de nagyobb mértékben vonatkozik az ötödik és egy utolsó felvonásra: A fő női karakter méreg általi öngyilkossága nem jelenik meg a drámában, ellentétben például Schiller Kabale und Liebe - jével . Inkább az üres színpadon, amelyet eredetileg villódzó lámpa világított meg, "Klärchen halálára utaló zenét" kellett hallani. A zene szükséges Egmont későbbi monológjához és mindenekelőtt ahhoz az álomhoz is, amelyben Klärchen megjelenik számára. A dráma „győzelmi szimfóniával” zárul. De Goethe a nyitány kezdetétől fogva gondolkodott is, és belevágott az aktusok közé, amint az a kompozíciós megbízásból is kiderül, amelyet Philipp Christoph Kaysernek adott a dráma nyomtatása előtt .

Építkezés

Beethoven mellékzene a következő részekből áll:

  1. Nyitány. Sostenuto, ma non troppo - Allegro
  2. Dal: A dob felkavarodott
  3. I. közbeiktatás: Andante
  4. II. Köztes felvonás: Larghetto
  5. Dal: örömteli és bánatos, átgondolt
  6. III. Közbenső aktus: Allegro
  7. IV. Közbenső aktus: Poco sostenuto e risoluto
  8. Zene, amely Clärchen halálát jelzi: Larghetto
  9. Melodráma: Poco sostenuto
  10. Győzelmi szimfónia: Allegro con brio

A tíz darab közül öt közvetlenül integrálódik a dráma cselekményébe, és a dráma szövege megkívánja: a Klärchen két dala (2. és 5. szám), a "Klärchen halálát jellemző zene", amely a halált ábrázolja. Egmont szeretője, ami nem jelenik meg a színpadon (No. 8), a melodráma , hogy a hangok együtt Egmont a kimondott szó, és amely később kíséri pantomim a Klärchen álma megjelenése (# 9), és végül a „Victory Symphony”, amelyet Goethe kifejezetten a tragédia végeként követel (10. sz.). A többi öt darab, a nyitány és a négy közötti cselekmények , kevésbé szorosan kapcsolódik a dráma, de megfelelnek a modern egyezmények.

Deklamációs szövegek

Az esetleges zene egy színpadi előadáshoz készült. A koncertterem előadásában hiányzik a cselekmény kontextusa, így gyakran csak a nyitányt adják meg. Friedrich Mosengeil ezért deklamáló szövegeket írt egy férfi előadó számára, hogy felvegye ezt a kontextust, és elküldte őket Goethének. Franz Grillparzer később átdolgozta ezt a szövegtervezetet. A Grillparzer változatában ma is gyakran használják, amikor minden mellékzenét a koncertteremben kell lejátszani. Az összekötő szövegre azonban van néhány más kísérlet is, például Michael Bernays . Előadások alkalmával egyáltalán nincs deklamáló szöveg.

irodalom

web Linkek

Egyéni bizonyíték

  1. ^ Karl Konrad Polheim (szerk.): Goethe és Beethoven között. Szövegek összekapcsolása Beethoven egmonti zenéjével. Bevezetéssel és kommentárral . Bouvier, Bonn 1982. Lásd még Mosengeil és Goethe közötti levelezést, in: Momme Mommsen, Katharina Mommsen (szerk.): Goethe műveinek megjelenése dokumentumokban, 3. kötet, de Gruyter, Berlin 2006, 235–237.