Elise számára

A Für Elise kezdete Ludwig Nohl jegyzetelt első kiadásában, 1867
Felvétel egy zenekedvelőtől 2006-tól

Elise számára Ludwig van Beethoven 1810-ből származó, a- moll WoO zongoradarabja (mű opusszám nélkül ) 59. A népszerű cím az elveszett autogramból származik, amelyre Ludwig Nohl szerint ráírták : „Elise számára április 27-én az emlékezetében L. v. Bthvn ". A hiányzó év megtalálható vázlat lap BH 116 , a Beethoven-Haus .

A rövid rondószerű darab Beethoven egyik legismertebb műve. Ennek formája A-B-A-C-A .

A származás története

Az első vázlat a WoO 59 (Für Elise) 1808- as dallamához , részlet Mus-ból. Kisasszony. autogram. Beethoven Landsberg 10
Összefonódott vázlatok a WoO 59, BH 116-hoz (részlet). Tinta: 1810, ceruza: 1822
Ugyanaz a kivonat átírva és ezáltal szétválogatva

A darabnak három forrása van, amelyekből a munka négy szakasza azonosítható.

  • Beethoven 1808-ban megalkotta a fő dallamot a lelkész számára készített vázlatfüzetben . A jelölés a 149. oldalon található, a 6. és a 7. sorban található. Ezt az oldalt később eltávolítottuk, és most a Mus aláírás alatt áll . Kisasszony. autogram. Beethoven Landsberg 10 a berlini állami könyvtárban . Ez egy egyrészes, tizenhat bár dallamot különbözik a későbbi verziók, különösen a nyitó rúd a középső szakasz, valamint a záró fordulat bárok 7. és 15., valamint a hiányzó két-bár szervi pont a E.
  • 1810-ben az egész darab átfogó vázlata két munkafázisban készült el, amelyet ma a Beethoven-házban őriznek BH 116 aláírás alatt . A dupla lap vázlatokat is tartalmaz az 1810. június 15-én bemutatott Egmont Music Op. 84-hez, valamint a Beethoven 1810. augusztus 3-án befejezett március 19- i WoO 19-hez. A lap tehát 1810 tavaszára datálható.
  • Valószínűleg ez a vázlat volt az alapja az 1810. április 27-én létrehozott és most elveszett dedikációval ellátott autogramnak , amelyet először 1867-ben publikált Ludwig Nohl. Nohl kiadványa a mai napig szinte minden publikáció alapját képezi.
  • A BH 116 még mindig tartalmaz egy 1822-ben készült adaptációt. Nyilvánvalóan abban az időben íródott, amikor Beethoven már nem rendelkezett az dedikáció címzettjének adott autogrammal, és valószínűleg az volt a célja, hogy a zongoradarabot közzétételre alkalmas verzióba hozza. Mint a 12. sz., Akkor egy trivia ciklus végét kell jelentenie. A felülvizsgálat során Beethoven felülírta a zongoradarabot molto graziosóval . Bal kezével az A szakasz kísérő figuráit tizenhatoddal jobbra tolta, ezzel megkönnyítve a léc elejét. Ezenkívül a kísérő figurát részben egy alacsonyabb regiszterbe vezette, és így kibővítette a hangzást. A B. részben Beethoven visszatért egy dallamilag és ritmikailag bonyolultabb verzióhoz, amelyet 1810-ben elutasítottak. Nem hagyta teljesen érintetlenül a zongoradarab feltételezett átfogó szerkezetét, és a B részhez való átmenetként négy eddig nem használt rudat helyezett be. Másrészt négy, 1822-ben jegyzett bevezető intézkedést húzott át, amelyek illeszkednek az A szakaszhoz. Az utolsó visszatérő A rész összegzésére vonatkozó utasításban una corda -t írt , amely utalhat erre a részre magára vagy csak az újonnan tervezett, háromütemű , valószínűleg akkordos , de csak jegyzett befejezésre. Beethoven az 1822-es megállapodás eredményeként nem készített teljes verziót.

A viszonylag hosszú fejlődési folyamat és annak különböző szakaszai (1808–1810 és 1822) azt mutatják, hogy a Für Elise nem alkalmi mű, sokkal inkább azt, hogy Beethoven maga is súlyos kompozícióként értette meg.

Zenei jellemzők

A poco moto (olaszul: kissé mozgatott ) zongoradarab alapstruktúrája három periodikus részből áll, amelyek meglazulnak és improvizációs közjátékokkal kapcsolódnak össze, és a rondószerű A - B - A - C - A formát eredményezik.

A pianissimóban játszandó A-moll A-résznek vannak olyan sajátosságai, amelyek egy egyszerű periodikán túlmutatnak. A kromatikus előjáték az e '' - dis '' féltónusú lépésével a darab megkülönböztető jellemzőjévé válik a darab intervallumban történő játékbeli kiterjesztése révén, amely meghatározza a többi, másként megtervezett közjátékot is. A fő dallam összefonódása a akkordkísérettel jellemző egy valóban instrumentálisan kitalált zongora-beállításra, amelyben nem lehet megbízhatóan megkülönböztetni a dallamot és a kíséretet. A metrikus arányok szintén nem egyértelműek az elején. A tizenhatos hangok felosztása a játékos két keze között 3/8-as idő helyett 6/16 időt javasol. A 3-16. Előjáték-képződmények, amelyek gyakran előfordulnak az első tervezethez képest, támogatják a látens hemiotikus hatást.

A B részt a második hang három felfelé mutató hangja és az alsó hangon történő ellentétes mozgása motivikusan köti össze az A résszel. Ezt követi az F-dúrtól a C-dúrig moduláló dallam és a 32. dallamokkal rendelkező rész, amely C-dúrból vezet vissza az A-moll főgombjához, amelyet szintén a felfelé mozgó 3-16-os motívum határoz meg ellenmozgással.

A C. rész ötütemű orgonapontként hat, mint egy coda, amely azonban a nápolyi kulcshoz való visszatérés után egy közbeiktatás a-molljához vezet. Ez a közbeszólás a 16. hanghármasban, amelyet folyamatosan a pedálban tartanak, először az A-moll feloldott tónus triádját háromszor pianissimo, majd egy kromatikus skála lefelé viszi, amely zökkenőmentesen vezet az utolsó A szakasz nyitó alakjába. Ezen közjáték kivételével a pedált csak az A fő rész írja elő. Mindkettő rendelkezik pp .

Összességében a kompozíciós kézírás a "középső Beethovenre" jellemző, amelyben általában a legváltozatosabb, formában és motívumokban ismétlődő minták iránti tendencia ismerhető fel.

Elméletek a dedikáció befogadójáról

Ludwig Nohl , aki akkor Münchenben élt, 1865-ben fedezte fel a darabot Barbara ("Babette") Bredl (1792–1880) helyi tanártól, Rudolph Schachner (1816–1896) zongorista és zeneszerző édesanyjától , aki a család és a Therese Malfatti zene örököse . Nyilvánvalóan Schachneren keresztül jutott el oda. Nohl elkészítette az autogram másolatát, amely kezdetben Babette Bredlnél maradt, és Nohl felfedezése után hamarosan eltűnt. A másolat egyfajta meghatalmazást tartalmazott, amelyet az első külön kiadvány (1870) kinyomtatott: „A fenti zongoradarabot Prof. Dr. Nohl itt lemásolta az eredeti kéziratot Beethoven saját kezéből, és lehetővé tette számára, hogy bármilyen módon felhasználja és közzétegye. München, 1865. július 14. Babeth Bredl. „Rövid idő múlva jelent meg a leletről egy jelentés a szaksajtóban.

Az első, 1867-ből származó kiadvány kommentárjában Nohl azt írta, hogy a zongoradarab „nem Therese [Malfatti] számára készült”, de Beethoven keze dedikálta: „Elise számára április 27-én L. v. Emlékére. Bthvn ". Nem tudta meghatározni a dedikátum kilétét, ami kutatásokhoz és spekulációkhoz vezetett.

Albrecht Riethmüller zenetudós úgy vélekedett, hogy a darab talánya nem az odaadás, hanem a siker volt. A dedikált félreérthetetlen bizonyításával sem nyert semmit a darab, és mindenekelőtt annak kiemelkedő hatása, ami zeneileg és zenetörténetileg is fontos.

Therese Malfatti

Beethoven a Therese név helyesírását a Therese Malfattinak írt levelében 1810 májusától.

1923-ban Max Unger, a Beethoven-kutató kétségbe vonta a címet az elkötelezettséggel, mivel véleménye szerint a kérdéses időszakban Beethoven életében nem volt „Elise” nevű nő: „Aki egy kicsit jobban ismeri a mester életét, csak kettő A keresztnevén szereplő Beethoven-barátok előjönnek Elise ein: A brémai székesegyház kórusmestere, Wilhelm Christian Müller zenei lánya , aki 1807 óta aktívan elkötelezte magát Beethoven zongoraművei mellett hazájában, és Elise von der Recke . De egyiküket sem vesszük figyelembe: A barát, Tiedges csak 1811-ben találkozott Teplitzben a hangos költővel , és Elise Müller kapcsolata a hangos költővel még későbbi időkből származik . ”Ebből Unger arra a következtetésre jutott, hogy Nohl átírta a nevet az autogramra. helytelenül, és a darabot tulajdonképpen a „For Therese” -nek szentelték . Beethoven 1810-ben feleségül vette Therese Malfatti-t. A házasság azonban nem történt meg. Therese Malfatti valójában sokáig rendelkezett az autogrammal. Nohl, aki felfedezte a darabot, kifejezetten kijelentette, hogy "nem Therese-nek írták".

Elisabeth Röckel

Beethoven 1811. október 11-i, Elisa von der Recke-hez intézett levelében az „Elisa” név helyesírása hasonlíthatott a Beethoven kézírásában szereplő „Elise-ért” dedikációra.
Fő témája a kiemelt neve E -li- S - E .
Anna Milder-Hauptmann , levél "Elise Hummel" nevű Röckelnek, 1830 (részlet) - Düsseldorf, Goethe Múzeum

Klaus Martin Kopitz zenetudós egy második tézist terjesztett elő a dedikáció címzettjéről 2010-ben, és további szempontokkal egészítette ki 2015-ben és 2020-ban. Rámutatott, hogy Beethoven életében mindenképpen volt egy „Elise” nevű nő: a Neunburg vorm Wald 17 éves énekese, Elisabeth Röckel , akivel 1808 és 1814 között szoros barátok voltak. 1813-ban Johann Nepomuk Hummel felesége lett . Kopitz kijelenti:

  • Nem valószínű, hogy egy bizonyított Beethoven-kutató, mint Nohl, véletlenül megfejtett volna egy olyan nevet, mint a „Therese”, mint „Elise”, főleg, hogy hangsúlyozta, hogy a darabot „nem Therese-nek írták”. Beethoven kézírásából származó minták felhasználásával bebizonyítható, hogy a két név összekeverése gyakorlatilag lehetetlen. Jürgen May ezt is egyértelművé tette 2014-ben.
  • Johannes háp hitte felfedezte, hogy Beethoven alakult a kezdeti motívum a három hang betű a név E -LI- S - E , cseréje a S (E ♭ ) enharmonikus D ♯ . Ez azt is jelzi, hogy a „Für Elise” dedikáció helyes.
  • Elisabeth Röckel, akit eredetileg „Mária Évának” kereszteltek, és később édesanyja után „Elisabethnek” nevezte magát, nyilván a kor divatnevén „Elise” is ismert volt. Ezt bizonyítja barátja, az énekes, Anna Milder-Hauptmann levele , aki a kérdéses időszakban szintén szoros barátságban volt Beethovennel. A Theater an der Wien , ahol Elisabeth bátyja, Joseph August Röckel hivatalos lakásában lakóhivatalának sorszámlapján „Elis. [!] Rökel ”. 1814-ben, amikor fiát, Eduardot megkeresztelték, "Maria Eva Elise" néven vették nyilvántartásba.
  • Több kortárs állítja, hogy a zeneszerző még feleségül is akarta venni az énekest, és "Beethoven Elisabeth Röckel általi elutasítását nehéznek találta", ahogy a nekrológia (1883) mondja. Amikor nem sokkal halála előtt újra meglátogatta, titkára, Anton Schindler megtudta tőle: „milyen mély gyökerek voltak valaha Beeth iránti szeretete. megverték és még mindig benne élnek. "
  • 1810 áprilisában úgy döntött, hogy elkötelezi magát a bambergi színházban, hogy az albumot valóban „emlékeztetőül” lehessen elkészíteni számára.
  • Később kölcsönadhatta Therese Malfattitól az albumlapot, amely megmagyarázza, miért került az ő birtokára.

Michael Lorenz bécsi zenetudós kételkedett abban, hogy Elisabeth Röckel „Elise” -nek nevezte magát, és ezért a dedikáció címzettje lehetett , egy 2013-as utóirattal kibővített esszéjében, amelyben néhány bécsi archív forrást megvizsgált és megállapította, hogy Elisabeth Röckel csak a hogy első fiuk keresztelését "Elise" -nek hívták. A keresztelési anyakönyv hivatalos példányában azonban azt mondják, hogy „márc. Erzsébet Éva ”. Amikor feleségül ment Hummelhez (1813), „Maria Eva” néven szerepelt, és levelet írt alá a Bécsi Tonkünstler Társaságnak is (1837). Apja halála (1827) után a bécsi bíró „Sperr-Relation” -jében „Erzsébet bew. Hummel ", édesanyja halála után (1840)" Éva "néven. Levelet írt alá, mint "Betty" (rövidítve az "Elisabeth" -nel) (1817). Mint Lorenz is megjegyzi, "a Vormärzi Bécsben már nem volt különbség az Elisabeth és Elise nevek között, felcserélhetőek voltak és gyakorlatilag azonosak voltak", de a keresztnév és a Beethovennel való ismeretség nem elegendő a Beethoven Elise néven való azonosításhoz ; inkább a személy azonosítása az elveszett autográf állvánnyal vagy eséssel való közvetlen kapcsolatukkal.

Fontos kifogás azon tézis ellen, miszerint Elisabeth Röckel Beethoven Elise- je volt, az, hogy Klaus Martin Kopitz nem tudja meggyőzően megmagyarázni, hogy állítólag Elisabeth Hummel albumlapjának autogramja a müncheni Babette Bredlhez került.

Juliane Katharine Elisabet Barensfeld

Rita Steblin kanadai zenekutató 2012- ben egy harmadik tézist terjesztett elő , amely szerint a regensburgi születésű énekesnő, Juliane Katharine Elisabet Barensfeld lehetett a dedikáció címzettje . Azt azonban nem lehet bizonyítani, hogy a zeneszerző egyik ismeretségi köre volt.

Elise Schachner

2013-ban Michael Lorenz bemutatott egy negyedik tézist, amelyet Jürgen May is elképzelhetőnek tart. Eszerint a későbbi tulajdonos, Rudolph Schachner tehette volna meg a dedikációt - feleségének, Elise-nek (szül. Wendling) vagy lányának, akit szintén Elise-nek hívtak. Ennek azonban ellentmond az a tény, hogy Ludwig Nohl kifejezetten kijelentette, hogy az egész kiegészítés, beleértve az dedikálást is az autogramon, „Beethoven keze által történt”.

Kiadások (válogatás)

  • 1867-ben Ludwig Nohl először publikálta a "nagyon kecses zongoradarabot" Neue Briefe Beethoven című könyvében . Kijelentette, hogy Beethoven autogramja volt mintaként. A BH 116-hoz képest a különbségek valószínűleg a hiányzó autogram miatt következnek be. Ide tartozik például a jobb oldali 7. oszlopban az e 'második megjegyzés; másrészt a d 'a 21., 44., 58., 88. és 102. sáv párhuzamos átjáróinál található meg. Hogy Nohl az eredetihez közel maradt, az látható a vágásnál, a sugárzásnál, a véletlenszerű beállításnál és a artikuláció és pedálozás, valamint a hiányos dinamikus megnevezések felismerése.
  • 1870-ben, Beethoven 100. születésnapjának évében a darab először külön megjelent Für Elise címmel a lipcsei CF Kahnt kiadónál. A kiadás tartalmazza a Babette Bredl fent említett meghatalmazásának újranyomtatását.
  • 1888-ban Nohl kritikusan megkérdőjelezett és kisebb részletekben megváltoztatott zenei szövegét a-moll zongoradarabként felvették Beethoven műveinek teljes kiadásának kiegészítő kötetébe.
  • 1890 körül számos kiadó és szerkesztő kiadása következett, amelyek többsége gyakorlatilag orientált volt. Nohl zenei szövegét vagy a teljes kiadás zeneszövegét a metronizálás , a dinamika , az artikuláció , a megfogalmazás , a fogás és a párhuzamos passzusok igazításával készítették elő. Ennek eredményeként ezek a kiadásban a zongoradarab általánosan ismertté vált , mint Für Elise , vagy néha album lap Elise .
  • 1976-ban Otto von Irmer kiadott egy Urtext kiadást, amelyben a BH 116 vezérelte, ezért például nem vett át számos pedálinformációt a korábbi kiadásokból. A 7. sávban és annak minden sávjában a jobb kéz dallamához a d 'hangot választotta a BH 116-ból az e' helyett Nohl-ban. Az Irmer kiadása hozzáadott ujjbegyűjtéssel is megfelel a gyakorlati követelményeknek
  • 1991-ben Barry Cooper létrehozott egy változatot a BH 116. alapján. Beethoven által 1822-ben biztosított átmenetet a B. részhez (Ü1) használta, és a C. részt két külön részre szétválasztotta, az A részt közé, Beethovenét pedig a BH 116 oldalra. 1. ábra: a jobb alsó sarokban eldobott rudak, amelyeket további átmenetként használnak (Ü2). Cooper maga hívta A háromrészes ABA-t, és a következő formát találta ki: ABA - Ü1 - C - ABA - D - Ü2 - ABA - E - ABA - végső sávok.
  • 2002-ben Sieghard Brandenburg kritikai kiadását ellátta a BH 116 kézirat fakszimiléjével, vázlatátirattal és kommentárral. Alakja megfelel Nohl első kiadásának.

Felvételek

Rendezések a popzenében

  • Caterina Valente és Silvio Francesco : Virágoznak a vörös rózsák (1959)
  • Shocking Blue , Broken Heart (az Attila albumon , 1972)
  • Elfogadás : Metal Heart , Part of Solo (1985)
  • Nas : I Can , rap verzió ( Isten Fiának albumán , 2002)
  • Tenacious D : Classico (a The Pick of Destiny albumon , 2006). Van egy hivatalos rajzfilm stílusú videoklip ehhez a majdnem egy perces rockdarabhoz vokálhoz és akusztikus gitárhoz.
  • Saint Motel : Elise számára , (a Saintmotelevision , 2016 albumon ), rövid idézet a témavezetőtől.
  • Cherry Bullet (체리 블렛): Hands Up (무릎 을 탁 치고) , (1. digitális kislemez 2020), a téma fejlécének használata .
  • 1Satzleiter: Für Elise (az album eszkalációs , 2020)
  • AK Ausserkontrolle : A tolvajoknak , rap verzió (az ASSN 2 , 2020 albumon )

Használja filmzeneként

irodalom

  • Ludwig Nohl: Beethoven új betűi . Stuttgart 1867, 28–33. Oldal (első nyomtatás, a teljes változat egyetlen forrása is) ( digitalizálták a Google könyvkeresőjében).
  • Gustav Nottebohm : A-moll bagatelle . In: ders.: Második Beethoveniana. Postai papírok . Lipcse 1887, 526. o. ( Digitalizált változat )
  • Max Unger: Beethoven „Für Elise” zongoradarabja . In: Die Musik , 15.1. Kötet (1923. február), 334–340. Oldal ( digitalizált változat )
  • Max Unger: Beethoven és Therese Malfatti . In: The Musical negyedéves , 11. évf. (1925), 63–72
  • Alan Tyson : A pasztorális szimfónia vázlatfüzetének rekonstrukciója . In: Beethoven Studies , 1. kötet, London 1974, 67–96
  • Barry Cooper: Beethoven „Für Elise” változatai . In: The Musical Times , Vol. 125 (1984), 561–563
  • Albrecht Riethmüller : Elise WoO 59-re . In: Albrecht Riethmüller, Carl Dahlhaus , Alexander L. Ringer (szerk.): Beethoven. Műveinek értelmezése . 2. kötet, 2. kiadás. Laaber-Verlag, Laaber 1996, 437–440
  • Michael Lorenz: Droßdik bárónő és a "különféle csalogányok" . In: Schubert durch die Brille , 26. évf . (2001), 80. o
  • Sieghard Brandenburg (Szerk.): Ludwig van Beethoven, a-moll zongoradarab WoO 59 "Elise számára". Kritikai kiadás a BH 116 kézirat faxmintájával, vázlatátirattal és kommentárral. Bonn 2002, ISBN 3-88188-074-7
  • Claus Raab : Elise számára . In: Heinz von Loesch és Claus Raab (szerk.): Das Beethoven-Lexikon (= Das Beethoven-Handbuch , szerk. Albrecht Riethmüller , 6. kötet) Laaber-Verlag, Laaber 2008, 274. o.
  • Peter Wicke : “For Elise” a popzenében . In: Heinz von Loesch és Claus Raab (szerk.): Das Beethoven-Lexikon . (= A Beethoven-kézikönyv , szerkesztette Albrecht Riethmüller, 6. kötet) Laaber-Verlag, Laaber 2008, 275. o.
  • Luca Chiantore: Beethoven al zongora: improvizáció, zeneszerzés és nyomozás sonora en sus ejercicios técnicos . Nortesur Musikeon, Barcelona, ​​2010, ISBN 978-84-937357-6-0 , 333-360.
  • Klaus Martin Kopitz: Beethoven, Elisabeth Röckel és a “Für Elise” albumlap . Dohr, Köln, 2010, ISBN 978-3-936655-87-2
  • Michael Lorenz: A "leleplezett Elise". Elisabeth Röckel rövid pályafutása Beethoven „Elise” -jeként . In: Bonner Beethoven Studies , 9. kötet (2011), 169–190. Oldal (cikk online) .
  • René Michaelsen: "A következő ügyfél-tanácsadó egy pillanat alatt elérhető lesz az Ön számára" - A "For Elise" (WoO 59) többféle jelentése. In: Hartmut Hein és Wolfram Steinbeck (szerk.): Beethoven zongoraművei. (=  A Beethoven-kézikönyv , szerkesztette Albrecht Riethmüller, 2. kötet) Laaber-Verlag, Laaber 2012, 557–559.
  • Michael Lorenz: Maria Eva Hummel. Utóirat . Bécs 2013
  • Michael Lorenz: Levél a The Musical Times szerkesztőjéhez . Bécs, 2014
  • Rita Steblin: Ki volt Beethoven „Elise”? A rejtély új megoldása . In: The Musical Times , 155. évf., 1927. szám (2014. nyár), 3–39
  • Jürgen May: Bagatelle és egyéb apróságok. Beethoven WoO 59-jének továbbításáról a Beethoveniana összefüggésében Therese von Drosdick birtokából . In: Bonner Beethoven Studies , 11. kötet (2014), 141–163
  • Klaus Martin Kopitz: Beethoven "Elise" Elisabeth Röckel. A WoO 59 zongoradarab létrehozásának és továbbadásának új szempontjai. In: Die Tonkunst , 9. évf., 2015. január 1-jei szám, 48–57. Esszé online PDF formátumban (543 kB)
  • Michael Lorenz: Levél a Die Tonkunst magazin szerkesztőjének . Bécs 2016
  • Klaus Martin Kopitz: Beethoven Elise Elisabeth Röckel: elfeledett szerelmi történet és híres zongoradarab . In: The Musical Times , 161. évf., 1953. Szám (2020 tél), 9–26. Esszé online PDF formátumban

web Linkek

Commons : For Elise  - képek, videók és hangfájlok gyűjteménye

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ a b c d Nohl (1867), 28. o. (Lábjegyzet)
  2. ↑ Brandenburg (2002), 8. o
  3. ↑ Tyson (1974), 95. o
  4. ↑ a b Brandenburg (2002), 12. o
  5. ↑ Brandenburg (2002), 14. o
  6. ^ Digitális archívum a Beethovenhaus Bonnban, BH 116. Hozzáférés ideje: 2009. november 1
  7. ↑ Nohl (1867), 28–33
  8. ↑ Brandenburg (2002), 8. és 15. o
  9. ↑ Brandenburg (2002), 9. és 15. oldal, valamint a 15. lábjegyzet; lásd még BH 116, 1. oldal, jobb alsó rész
  10. ↑ Brandenburg (2002), 10. és 15. o
  11. ↑ Brandenburg (2002), 15. o. És Cooper (1984)
  12. ↑ A zenei jelek egész fejezete Riethmüller (1996), 437–439.
  13. ↑ Életrajzáról lásd: May (2014), 146–149. És Kopitz (2015), 55. o.
  14. ↑ Lorenz, Baronin Droßdik… (2001), 80. o .; Testamentum átírásában Lorenz által, Tanulmányok a Schubert-körről (2001), Függelék
  15. ↑ Alul a zene utolsó oldalán található benyomás digitalizált mása
  16. ^ Vélemények és közlemények a színházról és a zenéről , 11. évf., 1865. augusztus 5., 31. szám, 495. o. ( Digitalizált változat ); Újranyomás Kopitzban (2010), 45. o
  17. ↑ Riethmüller (1996), 440. o.
  18. ↑ Unger (1923), 334–340., Itt 335. o
  19. ↑ Unger (1925), 70. o
  20. ↑ Alexander Wheelock Thayer , Ludwig van Beethovens Leben , német nyelven szerkesztette Hermann Deiters, átdolgozta Hugo Riemann , 2. kötet. Lipcse 1922, 322. o.
  21. ↑ Nohl (1867), 45. o.
  22. ↑ május (2014), 142. o., F.
  23. ↑ Részletesen, hasonló példákkal, lásd Kopitz (2010), 50–52.
  24. ↑ Kopitz (2015), 52. o.
  25. ↑ Kopitz (2015), 52. o
  26. ↑ Kopitz (2015), 51. és 55. o
  27. ↑ Kopitz (2015), 53. o
  28. ↑ Kopitz (2015), 56. o
  29. B a b Michael Lorenz: Maria Eva Hummel. Utóirat , Bécs, 2013.
  30. ↑ a b Lorenz (2011)
  31. ↑ Fénymásolás online változatban, Lorenz (2011)
  32. Lor Az aláírás fénymásolása online változatban, Lorenz (2011)
  33. ↑ Kopitz (2010), 35. o
  34. ↑ Lorenz (2011), 177. o
  35. ↑ Steblin (2014)
  36. ↑ Michael Lorenz : Maria Eva Hummel. Utóirat (Bécs, 2013)
  37. ↑ május (2014), 160. o.
  38. ↑ Lásd a Für Elise elejének illusztrációját Nohl feljegyzésével a cikk fejében
  39. ↑ Nohl (1867), 28–33
  40. ↑ A kiadó közleménye, itt: Neue Zeitschrift für Musik , 66. évfolyam, 49. szám, 1870. december 2., 216. o. ( Digitalizált változat )
  41. ↑ Az első kiadás digitalizált változata (nyomtatott kotta a Bayerische Staatsbibliothek-től)
  42. ↑ Ludwig van Beethoven művei , 25. sorozat, kiegészítés. Breitkopf & Härtel, Lipcse 1888
  43. ↑ Ludwig van Beethoven: "Elise számára" zongoradarab. Az első nyomtatás és a saját írás vázlatai után, szerk. Otto von Irmer, G. Henle, München 1976
  44. ^ Ludwig van Beethoven: Három bagatella . Novello, London, 1991
  45. ^ Brandenburg (2002)