Arany operett korszak
Az arany operettkorszak volt a neve a bécsi operett történetének egy 1860 és 1900 közötti időszakának . A nemzetiszocialisták visszaélése miatt már nem használják tudományosan.
kifejezés
A színeváltozás közötti időszak 1860 körül, hogy a végén a 19. század egy aranykorának bécsi operett kezdődött során a régi bécsi divat a 1920-as (például Erich Wolfgang Korngold féle adaptációja az operett Eine Nacht in Venice által Johann Strauss (Sohn) 1923 -ból), és állítólag szembe kellett volna állítania a jelen szórakoztató kultúráját, például a revüoperettet , amely tartalmilag inkoherens , egy elveszett eszmével.
A kifejezést a nemzetiszocialisták a harmincas évek óta instrumentálták , és zsidó zeneszerzők és szövegírók ellen használták.
Eredet
A zenei színház és a fizetőképesség iránti érdeklődés a bécsi lakosság körében jelentősen megnövekedett a társulat első napjaiban . A közönség bővülése mellett a mobilitásuk is megnőtt, ehhez hozzájárult a városfalak lebontása, valamint a Gyűrű- és övutak építése . 1858 -ban Jacques Offenbach zeneszerző francia operettjei Bécsbe jutottak. A Carltheater , a Theater am Franz-Josefs-Kai és később a Theater an der Wien különösen gyors sikert aratott ezekkel a többnyire egyfelvonásos darabokkal .
Annak érdekében, hogy ellensúlyt teremtsenek a francia divatnak, és hangsúlyozzák saját művészi fontosságukat, a bécsi zenekarmesterek később a „német” hagyomány felelevenítésére támaszkodtak, anélkül, hogy szem elől tévesztenék a növekvő közönség változó ízlését.
Jellemzők
Az operettek színtere a „bécsi operett aranykorában” szinte mindig Bécs , amely akkoriban a Duna monarchia fővárosaként a világ egyik kulturális központja volt. Ezeknek az operetteknek népszerű témája volt az arisztokrácia feltételezett élete , míg a közönség többnyire polgárokból állt. Különösen - ha Strauss zenei uralma volt - a keringő művei - és a polka zene dominál. Emellett gyakran volt magyar folklór, mint például a Csárdás .
A korabeli operettek másik jellemző jellemzője a gyors alkalmazkodás az aktuális eseményekhez. Míg a teljes munkaidő változatlan maradt, a gyártási időt lerövidítette az a tény, hogy egyszerre több librettista , zeneszerző és néha zenekarvezető is részt vett. Jelenlegi relevanciájuk miatt azonban a darabok gyorsan ismét kiment a divatból.
repertoár
A bécsi operett aranykorát Franz von Suppè zeneszerző ( Das Pensionat , Afrikareise , Boccaccio ), Johann Strauss (fia) ( Die Fledermaus , Der Zigeunerbaron , Eine Nacht Velencében ), valamint Carl Millöcker ( Der Bettelstudent) alakította , Gasparone , Szegény Jonathan ), Richard Heuberger ( Az operabál ) és Carl Zeller ( Az Obersteiger , A madárkereskedő ). Különösen Johann Strauss ütője szerepel a világ operaszínházainak repertoárjában. Ezen operettek egy részét még mindig Ausztriában játsszák.
A világpremiereken Marie Geistinger , Josefine Gallmeyer és a komikus Alexander Girardi szopránok ragyogtak . Az olyan tenorok, mint Karl Treumann , nem voltak annyira előtérben, mint az úgynevezett Ezüst Operett idejében .
Hanyatlás
A bécsi operett aranykorszaka a 19. század utolsó negyedében érte el csúcspontját. Carl Michael Ziehrer (1843–1922) volt az egyik utolsó képviselője. Miután a századforduló, a bécsi operett kezdett más utat mind a tartalom és a zene, és bement a második, további korában a bécsi operett, amely akkor kezdődött a későbbi globális siker A víg özvegy által Lehár Ferenc (1905 ).
Marion Linhardt színháztudós például csak egy „általános távozást a szórakoztató színházban a 20. század elején” azonosít, amelyet három kifejezéssel lehet meghatározni:
- Nemzetközivé válás: A jobb nemzetközi piacképesség érdekében a nem bécsi divatot is figyelembe vesszük, és eltekintünk a helyi sajátosságoktól.
- Medializáció : A filmek és lemezek megjelenő új médiái , valamint a változatosság és a kabaré befolyást gyakorolnak.
- Potencia : A mindennapi élet egyre technikásabbá válik, a szórakoztató színház pedig tömegprodukcióvá.
Ezek a fejlemények hatással voltak az operettre is, ami vitathatatlan stílusváltáshoz vezetett.
irodalom
- Marion Linhardt: Rezidenciaváros és metropolisz: A bécsi szórakoztató színház kulturális topográfiájáról (1858–1918) . Max Niemeyer, Tübingen 2006, ISBN 3-484-66050-3 .
Egyéni bizonyíték
- ↑ Kevin Clarke: Operett a náci korszakban. In: Wolfgang Benz (Hrsg.): Handbuch des Antisemitismus. 7. kötet: Irodalom, film, színház és művészet . de Gruyter, Berlin 2015, ISBN 978-3-11-025873-8 , 368–373.
- ^ Linhardt: Residenzstadt és Metropolis . 2006, 5. o.
- ^ Linhardt: Residenzstadt és Metropolis . 2006, 124. o.