Herbert Boeckl

Herbert Boeckl szülőhelye, Klagenfurt, Viktringer Ring 11
Emléktábla Boeckl szülőházán

Herbert Boeckl (született június 3, 1894-ben a Klagenfurt , † január 20-, 1966-os in Vienna ) volt, egy osztrák festő , aki úgy autodidakta és fontos képviselője az osztrák modernizmus .

Élet

Korai évek

Herbert Arthur Boeckl 1894. június 3 -án született Leopold Böckel állami kereskedelmi tanár és gépészmérnök és felesége, Paula fiaként Klagenfurtban . Négy fia közül a második legidősebb volt. Már gyermekkorában nagy érdeklődést tanúsított a festészet iránt.

Boeckl kapott az iskolai oktatás Klagenfurtban, ahol érettségizett 1912-ben, és utána a Szépművészeti Akadémia in Vienna . Miután megtagadták a felvételt, beiratkozott a műszaki egyetem építőiskolájába . Az építészet tanulmányozása azonban soha nem volt olyan fontos számára, mint a festészet. Ennek ellenére tanulmányai új távlatokat és szoros kapcsolatot teremtettek Adolf Loossal , aki hevesen ellenezte a számára elavult hagyományokkal terhelt művészeti üzletet.

1913 decemberében Boeckl részt vett az Osztrák Művészek Szövetségének kiállításán a bécsi Pisko művészeti szalonban. Az akkori művészetkritikusok szerint a kiállító művészek munkáit erősen ösztönözték Gustav Klimt , Maurice Denis , Paul Gauguin , Paul Cézanne és Vincent van Gogh munkái . Boecklt a Blaue Karre , a Feuerbach fái és a Glan őszi délelőtt képei képviselték .

Első világháború

Boeckl még a háború kitörése után, 1914 -ben is folytatta tanulmányait a Bécsi Műszaki Egyetemen, és ugyanakkor festőként dolgozott. Ebből az időszakból készült képei a szimbolizmus és a posztimpresszionizmus erősebb hatását mutatják .

1915 májusától a 28. számú tábori tüzérezredben szolgált, amelynek év végén Bruno Grimschitz is közeli barátja, későbbi kurátora és igazgatója volt a bécsi Belvedere -i Osztrák Galériának , valamint Boeckl szponzora. Vezetése alatt a múzeum összesen tíz művet szerzett be a művésznek. Ennek a gyűjteménynek a bővítése Grimschitz utódai számára is nagy gondot jelentett.

1916 -ban Boeckl részt vett az Osztrák Művészek Szövetsége Decenniumi kiállításán, a CJ Wawra's -ban, a volt Pisko Galériában, ahol megmutatta Bruno Grimschitz arcképét , amelyet nem sokkal korábban készített . Ugyanebben az évben egy otthoni szabadságon találkozott leendő feleségével, Maria Plahnával. 1917 januárjában Boeckl részt vett Klagenfurtban egy kiállításon, ahol kiállította a jelenleg elveszettnek tartott hős emlékmű tervezetét.

1918 -ban Boeckl letette első államvizsgáját a bécsi Műszaki Egyetemen, és részt vehetett a Klagenfurtban megrendezett „Art Association for Carinthia” tizedik képkiállításán. Ugyanebben az évben a művész nyitott végű előlegfizetési megbízási szerződést írt alá a sikeres kiadóval, könyv- és grafikai kereskedővel, Gustav Nebehay-val. Rendes havi bérért cserébe a kereskedő a festőművész teljes produkcióját eladásra kapta, az értékesítésből származó bevétel fele a szerződéses partnerekhez került. Ezenkívül Nebehay finanszírozta Boeckl tanulmányútjait, amelyek Berlinbe , Párizsba és Szicíliába vitték . A szerződést 1931 -ben bontották fel egy festmény értékesítésével kapcsolatos nézeteltérések miatt.

Művészi pálya

A háború befejezése után Boeckl felhagyott a Műszaki Egyetemen folytatott tanulmányokkal, és 1919 -ben Klagenfurtba költözött. Ott szoros kapcsolatot tartott a Nötsch művészcsoporttal , amelynek tagjai meztelen modellekkel látták el. Ez alatt az idő alatt például megalkotta a nagy fekvő női aktot, amelyhez a feleségét választotta modellnek, valamint nagyszámú aktív és akvarell aktot. Boeckl 1920 -as évekbeli ábrázolásai a Nötscher -kör hatását mutatják, amely a színek súlyozásában nagyrészt felismerhető. A színhez való viszonya azonban érzéki, szinte expresszionista vagy pszichológiai jellegű volt. Ezenkívül ezek a művek erős és sajátos művészi személyiség bizonyítékai. A nagy fekvő aktnak például semmi köze más osztrák festők egyidejűleg készített alkotásaihoz. Az ifjú és valójában képzetlen, hirtelen háborúból hazatért művész hirtelen önállósága és új művészi önbizalma még jobban megmutatkozik az akkori rajzokban és gouchesban .

Amikor 1920 júniusától szeptemberig a bécsi Dekoratív Művészeti Múzeumban bemutatták az ausztriai modernizmus áttekintő ábrázolását, Herbert Boeckl két festménnyel vehetett részt. Gustav Klimt , Egon Schiele és Oskar Kokoschka alkotásai mellett mutatták be őket . Ugyanebben az évben, egy nyári töschling am Wörther See -i tartózkodás alatt létrehozták a Gruppe am Waldrand olajfestményt . Itt az olajfesték majdnem a reprezentációk modellező agyagjává vált. A korábbi műveiben használt erős kontúrok eltűntek. Töschlingben szintén vörös árnyékú kőbányát építettek , amelyben a táj tektonikáját hangsúlyozták, és így megfeleltek Boeckl építészeti felfogásának - ennek a szempontnak mindenkor nagy jelentőséget tulajdonított művészi munkája során. Nem találhatók közvetlen modellek Boeckl azon törekvéseire, hogy a festéket háromdimenziósvá tegye. Boeckl akkori műveiben a szín függetlenné vált, és szinte motívummá vált.

Miután gyakran változtatta lakóhelyét, Boeckl 1921 -ben Berlinbe ment. Ott nem csatlakozott egyetlen művészcsoporthoz sem, hanem távol helyezkedett el a művészeti központoktól. Egyéves berlini tartózkodása alatt megalkotta a Csendélet halakkal , Csendélet halott galambbal és a Berlini Hinterhäuser című műveket . Ez utóbbi, Boeckl első dokumentált városképe, megmutatja élénk érdeklődését a beágyazott fal és a színes felületek iránt, amelyeket sötét vonalak választanak el egymástól, és élénkítően felbontják az ablaknyílások.

1922 áprilisában Boeckl visszautazott Karintiaba, és a nyarat családjával Klopeinben töltötte. Számos ábrázolások táj jött létre a tó Klopein , amely felfedi a heves érdeklődést a Cézanne. Boeckl 1924 -ig minden nyáron ott tartózkodott, egyrészt a Berlinben, Párizsban és Szicíliában gyűjtött benyomások feldolgozására, valamint a természet lenyomatának gyűjtésére. Különösen lenyűgözte a táj sokszínű rétegződése, az erdős dombok és a meredek hegyek, de mindenekelőtt a formák világos lehatárolása, szín- és fényereje.

1923 -ban Boeckl megkezdte tanulmányútját Párizsban, ahol a Louvre régi mestereit tanulmányozta, és barátságot kötött Ossip Zadkine szobrászművésszel . A francia fővárosban párizsi önarcképeket és erődítményeket hoztak létre . A párizsi tartózkodás kevésbé vezetett a francia művészet legújabb irányzatainak vizsgálatához, mint a modern festészet klasszikusainak, mindenekelőtt Cézanne műveinek intenzív elfoglaltságához.

Ezt követte egy rövid karintiai tartózkodás és egy családdal Palermóba tartó utazás , ahol találkozott Edwin Hunziker és Max Gruber festőkkel. Szicíliában többek között a Nagy Szicíliai Tájkép , egy olyan ábrázolás, amelyben Boeckl nagy érdeklődése mutatkozik a bagheriai kőbánya iránt , valamint a kis szicíliai táj . Az olaszországi tartózkodás fontosabb volt Boeckl számára, mint a párizsi és a berlini. Festménye Szicíliában megváltozott: Palermóban már fejlődtek az önbizalmú, takarékosan kivitelezett rajzok, amelyek Boeckl festészetében bizonyos egyszerűsítést és egyfajta szublimitást eredményeztek. Stílusának ezek az újításai már jól láthatók a Nagy szicíliai tájban .

Salvation Petri a Galileai-tenger : Peter viseli az arcvonások Lenin

1924-ben Otto Benesch tette közzé Boeckl első művészettörténeti értékelését , aki bemutatta Boeckl művészetét Goya , Van Gogh, Géricault , Cézanne és Lovis Corinth utódjaként . Ugyanezen év telén barátja, Felix Esterl bécsi stúdiójában dolgozott , ahol megalkotta a Csendélet kályhacsővel és az akt sárga dobozzal című képeket . Utóbbi egy aktsor sorozat elején állt, amelynek fő célja az volt, hogy az emberi alak fizikusságát kiegészítse a teret meghatározó színekkel, és növelje a kifejezést a naturalista formák eltávolításával.

A Nötscher-iskola számos ismert festője mellett Boeckel 1925 áprilisától júniusáig részt vett az Osztrák Művészek Szövetségének művészeti kiállításán a bécsi Künstlerhausban. Itt megmutatta a nagy szicíliai tájat és két csendéletet.

1927 novemberében az őszi kiállítás keretében a Bécsi Secession bemutatta saját Boeckl -termét a művész 30 olajfestményével, amelyek az előző két évben, de Berlinben, Palermóban és Párizsban tartózkodásuk során is készültek. A bécsi művészeti kritikusok látták Kokoschka példaképét a művekben, és összehasonlításokat vettek Lovis Corinthhoz, így Boecklt az innováció hiánya vádolta.

Emléktábla Herbert Boeckl számára, Bécs, Argentinierstraße 42

1928 -ban Boeckl egy bécsi Argentinierstrasse -i stúdióba költözött, ahol dolgozott, és részben 36 évig élt agyvérzéséig. Családja azonban Maria Saalban élt . Szeptemberben saját kezdeményezésére festette meg Péter megmentőjének galileai -tengeri freskóját az ottani középkori katedrálisban . A kép stílusa, de Petri és Lenin állítólagos hasonlósága miatt is komoly kritikákat váltott ki, így Adam Hefter püspök kényszerítette a képet.

A következő években Boeckl számos bécsi kiállításon vett részt, és növelte eladásait. Ezenkívül a korabeli művészeti recenziókban gyakran találnak elismerő szavakat a műveiről. 1930 és 1935 között családjával Perchtoldsdorfban élt .

1931 -ben Boeckl az anatómián dolgozott a bécsi Franz Josef Kórház ügyészségén , amelynek befejezését számos rajz és festmény előzte meg, amelyek közvetlenül a boncolóteremben készültek. Ennek a képsorozatnak a "fő munkája" tervezett eladása vitához vezetett Nebehay -val. Ezenkívül a bemutató különösen negatív választ váltott ki sok néző részéről, és negatív címeket váltott ki a sajtóban. Amikor 1948 februárjában Otto Benesch Albertina -rendező kiállította az anatómiai rajzokat , a művek ismét szörnyű sajtóhíreket váltottak ki. A mai kutatások során az anatómiát magas pontnak tekintik Boeckl azon törekvéseiben, hogy tisztán figyelje a természetet és ábrázolja az embert. Továbbá, mint sok más munkájában, a nagy példaképek intenzív vizsgálata folyik. Ez egyértelműen utal Rembrandt anatómiai előadására, amelyet dr. Deyman hivatkozott.

A Nebehay -val való összeveszés és az ebből adódó rendszeres jövedelemkiesés után a Boeckls család anyagi helyzete, amely most hétből áll, romlott. Most együttműködést keresett más műkereskedőkkel, mindenekelőtt Otto Nirensteinnel, akinek 1923 -ban alapított „Neue Galerie” -je Bécs modern művészetének egyik legfontosabb magánplatformjává nőtte ki magát.

A 18. Művészeti Biennáléra 1932 nyarán került sor Velencében , melynek osztrák közreműködését Carl Moll kurátora. Mutatott egy keresztmetszetet az ország jelenlegi művészeti produkciójából, és kiállított tíz képet és Boeckl Jumping Horse című szobrát más ismert művészekkel együtt .

1934 -ben Boeckl főként a Mária -himnuszon dolgozott , amely egy karintiai templom tervezett Szent Mária -oltárának központi paneljét képezte. Ugyanezen év novemberében került sor a bécsi Künstlerhausban a szövetségi kormány által újonnan alapított, a nagy osztrák állami díjért kiállított versenykiállításra , amelyre osztrák művészek küldhettek be képeket és szobrokat, és amelyet Boeckl himnusszal nyert. Mária .

Boeckl 1935 -ben részt vett a brüsszeli világkiállításon . Ezzel egy időben került sor az "Exposition international d'art moderne" kiállításra, amelyen Boeckl Ausztria úgynevezett "különleges kormánybiztosaként" járt el. Ezt a pozíciót végül egyik legfontosabb támogatója, a miniszteri tisztviselő, Gottfried Hohenauer tette lehetővé, akinek erőfeszítései révén Boeckl az osztrák vállalati állam egyik legkiemelkedőbb művészévé emelkedett . Itt, Brüsszelben, Boeckl életművét mutatta be először a modernizmus nemzetközi kontextusában. Összesen hét képet mutatott be, köztük Az anatómia , a Himnusz Máriához , a Nagy szicíliai táj és a Donna Gravida . Boeckl megkapta a Belga Királyság Leopold -rendjét a műsorban játszott szerepéért és részvételéért . A brüsszeli megnyitóünnepség után Boeckl Amszterdamba és Londonba utazott , ahol a Tower Bridge képe készült.

1935 -ben Boeckelt váratlanul kinevezték professzornak a Bécsi Képzőművészeti Akadémia Általános Festészeti Iskolájába. Walter Eckert , Carl Unger , Karl Kreutzberg , Grete Yppen és Agathe von Auersperg festőművészek jelentek meg mesterhallgatóiként .

a nemzeti szocializmus ideje

1938 -ban Boeckl barátját, Bruno Grimschitz -et nevezték ki a bécsi Belvedere -palota Osztrák Galériájának igazgatójává, amely a nemzetiszocialisták művészet különleges megértése ellenére is képes volt a múzeum gyűjteményét bővíteni a művész nagy számával. 1938 és 1945 között azonban ritkán képviseltette magát kiállításokon, mindössze két festménye volt kiállítva az akadémia 250. évfordulóján.

A következő évben Boeckl lemondott a Bécsi Akadémia mesteriskolájának elővigyázatossági igazgatójáról, hogy ábrázolásával elkerülje a nácik látóterét. Ehelyett átvette a napi esti színészi tanfolyamot, amely minden akadémiai hallgató számára kötelező tanfolyam volt. A náci kultúrpolitika miatt Boeckl aligha vehetett részt kiállításokon, ami a következő években meglehetősen visszahúzódó életet és művészi alkotást eredményezett.

1940 -ben Boeckl főként a nagy családi képen dolgozott , amelynek minden gyermeke modell volt. 1940. február 20 -án Boeckl felvételt kért az NSDAP -ba, és 1941. január 1 -jén elfogadták (8.469.908 -as tagsági szám), de művészi munkájában nem tett engedményeket a náci rezsimnek. NSDAP -tagsága elsősorban gazdasági helyzetének volt köszönhető. Művészi munkásságában nincsenek engedmények vagy visszhangok a náci rezsimtől. Az úgynevezett NSDAP Gauaktban „nyugodt, jó és tiszteletre méltó személyként” írják le, aki „fekete érintéssel” és „erősen hangsúlyozott római katolikus”. A következő években számos tájképet hozott létre, amelyek inspirálták őt számos utazásából, például Stájerországba és Morvaországba .

A háború utáni első évek

Seckau -bazilika, angyalkápolna, „Seckauer Apocalypse” freskó, 1952–1960: Oltárfal (északi fal) - „Bárány hét szemmel” és „négy apokaliptikus lény”
Freskó "Seckau Apocalypse": " Bánatok embere "

A bécsi bombázások ellenére Boeckl 1945 márciusában még bécsi stúdiójában dolgozott. Eközben családja Karintiaba menekült. Boeckl még a Vörös Hadsereg megszállása után is a városban maradt. Április 19 -én a bécsi művészeti akadémiák, az állami színházak, a múzeumok és a népművelés általános osztálya kinevezte a Képzőművészeti Akadémia ideiglenes rektorává Alexander Popp utódjaként. A háború utáni első hónapokban Boeckl az akadémia épületében lakott, és mind anyagilag, mind személyesen intenzíven elkötelezte magát az újjáépítés mellett. Első kinevezése Fritz Wotruba szobrász és Albert Paris Gütersloh festő volt . Boeckl -t számos publikációban leírták vezető osztrák festőként.

1946 eleje nagy sikert hozott Boeckl számára: a Klagenfurti Künstlerhausban működő Karintiai Művészeti Egyesület Boeckl elnökeként újjáalakult, és a Herbert Boeckl- kiállítás április 7-től május 19-ig volt a bécsi Képzőművészeti Akadémián . Helyette festmények, rajzok, akvarellek . Az akasztás Boeckl által preferált formális és tartalmi analógiák elvét követte. Például a csoportot az erdő szélére akasztották (1920) I. Erzberg mellé (1942). Boeckl ismét vezető osztrák művészként állapította meg magát, és a médiában nagy dicséretben részesült, kritikai hangok is hangot adtak véleményüknek, és sokkal fontosabb művészekre mutattak rá, akik külföldre vonultak. Júniusban azonban Boecklt elbocsátották az akadémia rektoraként azzal az indokkal, hogy nem regisztrált az NSDAP korábbi tagjaként. 1946. április 1-jén Boeckl ügyét a Szövetségi Oktatási Minisztérium különbizottsága vizsgálta, amely a következő értékelésre jutott: „Az a tény, hogy Boeckl, aki művész az úgynevezett„ elfajult művészet ”határán, megmozdult , ezért kapcsolatot keresett az NSDAP -val, hogy ne kerüljön ütközésbe a nemzetiszocialista művészetpolitikával. Mindenesetre nem titkolta antifasiszta hozzáállását. ” A regisztráció elmaradásának fenyegető büntetőjogi következményeinek elkerülése érdekében Boeckl a különbizottság javaslatáról beszámolt arról, hogy az „ NSDAP-hoz tartozott a 8-as tagsági szám alatt ” 469 908 ”, de nem regisztrált nemzetiszocialistának, mert „ apolitikusnak ” érezte magát . A felelős önkormányzati járási hivatal jóváhagyta a regisztráció alóli kivételt. Ennek ellenére Boeckl egy állami funkció betöltésével bizonyos mértékig megbékélt a náci rezsimmel. Végül azonban a különbizottság arra a következtetésre jutott, hogy Boeckl professzorként való felhasználása a Képzőművészeti Akadémián jóváhagyható.

Ekkori sikereit bizonyította, hogy tizenegy képpel vett részt a "Mesterművek Ausztriából" című kiállításon, amely 1946. novemberétől 1947. márciusáig a Zürichi Kunsthausban, valamint 1947. október 27 -től 1948. március 2 -ig a Zürichi Kunstmuseumban zajlott. . A kiállítás alapvetően a megszállt Ausztria kulturális státuszának tisztázására és az állam függetlenségének gyors elérésére adott lendületet.

1947 őszén Boeckl intenzíven szentelte magát az év végén megjelent első monográfiájának kidolgozásához. Egykori tanítványa és veje, Carl Unger dolgozott a képek reprodukcióin. A szöveges hozzászólásokat Otto Benesch művészettörténész, Albert Gütersloh festőművész, Otto Mauer pap és művészettörténész, valamint Boeckl asszisztense, Herbert Tasquill kapta. Boeckl egyre inkább kritizálta a jelenlegi bécsi művészeti életet, amelyben a kubizmust és a szürrealizmust egyre inkább fogadták.

1948-ban Boeckl kifejlesztett egy sor absztrakt, félhosszú portrét Diego Goetz bécsi domonkos apáról, aki elkötelezett prédikátorként volt ismert. Kilenc olajfestmény, valamint számos rajz és rézkarc készült. Boeckl részben kollázs technikával dolgozott, amely stílusformáló hatással volt a következő évekre.

Freskó "Seckau Apocalypse": " Világbíró "

1949 -ben a seckau -i bencés kolostor apátja , Benedikt Reetz , ahol Boeckl fia, Oskar az apátsági középiskolába járt, megoldást javasolt a kimagasló iskolai költségekre: Boecklnek létre kell hoznia egy műalkotást az apátság számára. Boeckl lelkesedett az ötletért, és kidolgozta az Angyal -kápolna falfestményének koncepcióját. Főként a bibliai János Jelenések könyvéből vett témákat , az Ó- és Újszövetség jeleneteit , valamint a hagiográfiát vette fel, hogy művészi megértése szerint feldolgozza azokat az Apokalipszis ábrázolásában . Voltak mitológiai utalások is, különösen a korai egyiptomi művészetből.

1951 -ben tanulmányútra ment Spanyolországba, hogy tanulmányozza a középkori szent műalkotásokat, amelyek Seckau -ról voltak híresek. 1952 -ben kezdődött munkája a kápolnában, amely a következő években elfoglalta, és 1960 -ban fejeződött be. A freskóciklus a modern monumentális festészet legszélesebb körének tekinthető.

Az 1949 -es Velencei Művészeti Biennálén Boeckl 32 alkotásból álló gyűjteményt mutatott be számos alkotói korszakából, így késői munkásságának absztrakt formái szkepticizmussal találkoztak az akkori művészetkritikusokkal. Ennek ellenére állandó művészi sikereit tükrözte a Nagy Osztrák Állami Díj újbóli kitüntetése 1954 -ben. A következő évben Boeckl feleségével, Máriával hajón utazott Velencén keresztül Görögországba , ahol a minószi és a klasszikus művek fő műveit készítette. művészet és építészet tanulmányozta, hogy beépítse őket a Seckau freskóba.

1956 júliusában hivatalos osztrák képviselőként utazott az UNESCO International des arts plastiques Association első konferenciájára Párizsba. Ott meglátogatta a Louvre -t is, ahol különösen lenyűgözte az avignoni Pieta , a Mona Lisa és Goya női arcképei. A konferencia után utazott tovább Lisieux hogy látogassa meg a zarándokhely a St. Therese , akit különösen tisztelték és bemutatott neki egy művét.

Sírkő Herbert és Maria Boeckl, Központi temető, Bécs

Az élet utolsó évei

1957 -ben Boeckl megbízást kapott egy gobelin tervezésére a Wiener Stadthalle berendezéséhez , amelyet Die Welt und der Mensch -nek nevezett el és amelyen az év elejétől novemberig dolgozott. Egy évvel a befejezése után Ausztria a művel részt vett a brüsszeli világkiállításon , és 1959 -ben kiállította a São Paulo -i V. Művészeti Biennálén .

1959 -ben Boeckl Egyiptomba utazott , ahol múzeumokat, sírokat, templomokat és templomokat látogatott és tanulmányozott.

1962 -ben rengeteg esemény sorakozott fel: Boecklt kinevezték a Képzőművészeti Akadémia rektorának, és kicsit később értesült cukorbetegségéről. Júniusban ünnepelte 70. születésnapját, amelyet némi izgalom előzött meg egy esetleges Boeckl -retrospektívum miatt. Boeckl megbízást kapott a Velencei Biennáléhoz való osztrák hozzájárulás megtervezésére, amelyet saját teljes életművének áttekintéseként tervezett. Június 19 -én megkapta az Osztrák Köztársaság Tudományos és Művészeti Becsületkeresztjét, majd néhány hónappal később Bécs Város Becsületgyűrűjét . Október 29 -ről 30 -ra virradó éjszaka Boeckl agyvérzést kapott, és ettől a ponttól haláláig ágyhoz kötött. December 18. és február 14. között Boeckl retrospektív volt látható a 20. századi Múzeumban . A kiállítás 105 olajfestményt, két szobrot és két faliszőnyt mutatott be.

1966 -ban Boeckl kilenc gyermek apjaként agyvérzésben halt meg. A bécsi központi temetőben lévő díszsírba temették .

A Herbert-Boeckl-Weget 1977-ben Bécsben tiszteletére nevezték el, és 1994-ben az Osztrák Posta különleges bélyeget bocsátott ki Boeckl 100. születésnapja alkalmából.

Művészi teljesítmény

Ha figyelembe vesszük a két világháborúban és azt követően bekövetkezett zűrzavart és azok hatását a művészeti piacra, Herbert Boeckl folyamatos, magas színvonalú művészeti produkciója lenyűgöző. Életművében több világosan elhatárolt fázist lehet felismerni, amelyekben a modern képalkotás rengeteg művészi lehetőségét próbálta ki, és ezt követően még csúcspontokat is elért, például az expresszív vagy expresszív-realista festészetben Európában.

Boeckl munkásságának nagy része az olajfestményén van. Nem szabad azonban elfelejteni, hogy az akvarellek, rajzok, gouachok és az átlátszatlan színfestmény elválaszthatatlan életművétől. Ezek közül sokon Boeckl elképzelései és fejlődési szakaszai különösen világosan megjelennek.

Században két nagy veszteséghullám volt az osztrák művészetben: egyrészt Wagner, Klimt, Schiele és Moser 1918-ban bekövetkezett halálával, másrészt a zsidó és rezsimkritikus művészek későbbi kiutasításával és meggyilkolásával. a náci korszakban, Carl Moll öngyilkossága mellett. Ezen körülmények következtében Boecklben találták meg a modernizmus egyetlen megalapozott, tapasztalt és hivatalosan elismert képviselőjét Ausztriában. Tisztelői most őt azonosították vele, és Ausztria legfontosabb festőjeként ünnepelték. Ezt a nézetet nem mindenki osztotta, és ennek a nézetnek az ellenzői például a száműzetésben élő Oskar Kokoschkas úttörő művészetével vitatkoztak.

Boeckl szándéka az volt, hogy visszahozza az osztrák kulturális színterét az európai párbeszédbe, ahol kritikája gyakran az akkori fiatal művészek ellen irányult, akik csupán Boeckl elképzeléseivel ellentétben nemzetközi kubista, szürrealista és absztrakt modelleken alapultak.

Az a tény, hogy Boeckl hamarosan a háború befejezése után visszavonult a mediterrán térség kulturális hagyományaihoz és a kereszténységhez, egyrészt egyfajta menekülésként értendő a művészvilágból, amelyet egyre fenyegetőbbnek tart, és másfelől annak demonstrálására, hogy képes modernizálódni a keresztény nyugat képeivel. Nyilvános szereplésekkel és előadásokkal folyamatosan próbálta fenntartani a kapcsolatot és párbeszédet a fiatal művésznemzedékkel. Utolsó sikerei ebben a törekvésében 1952 -ben a monumentális Copertino -triptichonnal, a 20. századi új múzeum nyitókiállításán, 1964 -ben a Velencei Biennálé retrospektívjával és a 20. századi Múzeum retrospektívájával születtek. Ez a három esemény illusztrálta akkor is, mint most, hogy Boeckl nemcsak jelentős lépéseket tett a fejlődésben a modernitás kezdetei során, hanem jelentősége van a kortárs művészet számára a keresztény és humanista értékek- röviden a keresztény humanizmus- szintézisében is.

Nekrológok és tiszteletadások

1955–1960 -ban Adi Holzer a bécsi Képzőművészeti Akadémián tanult Robin Christian Andersen és Herbert Boeckl professzoroknál . Holzer 1996 -ban a következőképpen értékelte Boecklt: „A bécsi Képzőművészeti Akadémia tanárai közül Herbert Boeckl volt messze a legfontosabb művészi személyiség. Volt benne karizma- karizma . ”1973-ban a grazi Herbert-Boeckl-Gasse-t nevezték el róla. A grazi önkormányzati tanács által felállított történészbizottság kritikusan jellemezte Boecklt NSDAP -tagsága miatt. A „ Gau-Akt ” című írásában azonban a bizottság szerint megjegyezték, hogy „az ő„ nemzetiszocialista Weltanschauungját ”[...] nem úgy fejezi ki, mint azt egy párttagtól elvárják”. Werner Koroschitz történész jelentése, Villach városa megbízásából, ugyanolyan kritikusnak találta egy út elnevezését Goritschachban 1983 -ban .

recepció

Még Boeckl 1927 -es bécsi szecessziós első jelentősebb megjelenése is negatív reakciókat váltott ki a konzervatív bécsi művészeti kritikusok részéről, de a pozitív visszajelzések nagy része már megvan. Festői erejét és színtehetségét dicsérték. A következő évek Boeckl -recepciója számára felismerhetővé vált egy séma: Akiknek alapvetően problémájuk volt a modern művészettel, elítélték festményét, míg mások, akik üdvözölték az osztrák modernizmust, rendkívül pozitívnak találták Boeckl munkásságát. Mindezek ellenére Boecklt alig ismerik Ausztrián kívül. Ennek oka lehet többek között a rövid külföldi tartózkodása olyan kulcsfontosságú művészeti központokban, mint például Párizs vagy Berlin. Ott túl kevés tartós kapcsolatot teremtett a jövőre nézve, és nem vett részt jelentős mértékben a helyi művészeti körökben vagy üzleti tevékenységekben. Továbbá a Nebehay -val kötött szerződés és a „közszféra” finanszírozása túlságosan Ausztriához kötötte. Ennek oka lehet a nyugat -európai peremvidéki képzőművészet iránti közömbösség, az európai és amerikai művészet legújabb fejleményeitől és tendenciáitól gyakran mesterségesen tartott elszigeteltség mellett.

Boeckl életműve nagy vonalakban összefoglalható: Korai munkásságára jellemző az erősen kifejező stílus, a festék impozáns alkalmazásával. Későbbi alkotói szakasza meghatározta a reális ábrázolási módok vizsgálatát, kísérletezett a színek funkciójával, és elsősorban a figurális és tájképi témákra helyezte a hangsúlyt. Késői munkái tanúskodnak a nemzetközi absztrakt festészet iránti elfoglaltságáról.

Herbert Boeckl a Belvedere -ben, Bécsben

A Belvedere Boeckl festészetének kezdete óta szoros kapcsolatokat ápol a művésszel és munkásságával. A múzeum mai gyűjteménye Boeckl 22 alkotását tartalmazza, a rengeteg állandó kölcsön mellett, amelyeket 1955 -től a Felső -Belvedere külön termében mutattak be sok éven át. A művész halála után a Belvedere tíz évig megőrizte művészeti birtokát. Az elmúlt években a Belvederes archívumában átfogó dokumentációt állítottak össze a Boecklről. 2009. október 21 -től 2010. január 31 -ig az Alsó -Belvedere -ben a "Herbert Boeckl. Retrospektív" című kiállítással tüntették ki munkásságát, amely során egy új katalógus raisonné jelent meg.

Művek (válogatás)

Olajfestmények

  • Fekvő női akt (Bécs, Leopold Múzeum , 2115. szám), 1919, olaj, vászon, 111 × 158 cm
  • Kőbánya vörös árnyékkal (Zug, Kunsthaus Zug , inv.no. KG 84), 1920, olaj, vászon, 50,7 × 81 cm
  • Csoport az erdő szélén (Bécs, Leopold Múzeum, 632. Szám), 1920, olaj, vászon
  • Csendélet 2 piros almával (Bécs, Leopold Múzeum, 656. szám), 1921, olaj, vászon
  • Josef von Wertheimstein arcképe (Bécs, Leopold Múzeum, 657. szám), 1921, olaj a táblán
  • Berliner Fabrik (Bécs, Leopold Múzeum, 518. szám), 1921, olaj, vászon
  • Berliner Hinterhäuser (Bécs, Belvedere , 2356. szám), 1922, olaj, vászon
  • Csendélet üveggel és hallal (Bécs, Belvedere, 2514. Szám), 1922, olaj, vászon
  • Csendélet egy döglött galambbal (Bécs, Leopold Múzeum, 523. szám), 1922, olaj, vászon
  • Landstrasse (Bécs, Leopold Múzeum, Inv. 517), 1922, olaj, vászon
  • Eberndorf -kolostor Karintia -ban (Bécs, Belvedere, 2357. szám), 1922, olaj, vászon
  • Fürdők a Klopein -tónál (Bécs, Leopold Múzeum, 521. szám), 1922, olaj, vászon
  • Nyári este a Klopeiner See -ben (Bécs, Belvedere, 2444. szám), 1922, olaj, vászon
  • Nagy szicíliai táj (Bécs, Leopold Múzeum, 529. szám), 1924, olaj, vászon
  • Csendélet narancsokkal és kancsóval - Palermo (Bécs, Leopold Múzeum, 522. szám), 1924, olaj, vászon
  • I. család (Bécs, Leopold Múzeum, inv.no. 349), 1925, olaj, vászon
  • Csendélet tállal és kék gyümölcsökkel (Zug, Kunsthaus Zug, 85. szám), 1926, olaj, vászon, 32 × 51,5 cm
  • Kerti táj - szegény ház fákon keresztül (Karintia tartomány művészeti gyűjteménye), 1927, olaj, vászon, 57 × 70 cm
  • Önarckép nagy akttal (St. Pölten, Niederösterreichisches Landesmuseum , Inv. No. 7900), 1934, olaj, vászon
  • Triptichon ( Salvator am Wienerfeld plébániatemplom ), 1934–1945
  • Táj Nappersdorf II közelében (St. Pölten, Niederösterreichisches Landesmuseum, Inv. 7344), 1951, olaj, vászon
  • St. Therese (Bécs, Belvedere, inv. 4813), 1952, olaj, vászon, 92 × 73,5 cm

Freskók

  • Maria Saal : „Péter üdvössége a Galileai -tengertől” 1925
  • Seckau freskó angyal kápolna , 1952–1960

műanyag

  • Klagenfurt , Arnulfplatz, bronzszobor „Atlantisz” 1940–1944

Díjak

irodalom

  • Herbert Boeckl [kiállítási katalógus]. Bécs: 20. századi Múzeum, 1964.
  • Gerbert Frodl : Herbert Boeckl . A festmények katalógusával. Salzburg 1976.
  • Agnes Husslein-Arco : Herbert Boeckl. Az angyal kápolna Seckau -ban , Univ. Diss., Bécs 1979.
  • Herbert Boeckl 1894–1966: festmények . Új Galéria, Graz 1979.
  • Herbert Boeckl: Az apokalipszis . Brandstätter, Bécs 1983.
  • Oskar Boeckl / Otto Breicha: Herbert Boeckl . A képek és rajzok az anatómiához. Salzburg 1984.
  • Herbert Boeckl: A késői munka. Képek 1945 után . ADEVA, Graz 1988.
  • Herbert Boeckl: Testek és terek, 1915–1931 . Ritter, Klagenfurt 1989.
  • Othmar Stary / Wim van der Kallen: A Seckaueri apokalipszis, Herbert Boeckl. Graz 1989.
  • Látás és sors. Herbert Boeckl Seckauer freskói. ADEVA, Graz 1990.
  • Felix Czeike (szerk.): Boeckl Herbert. In:  Historisches Lexikon Wien . 1. kötet, Kremayr & Scheriau, Bécs, 1992, ISBN 3-218-00543-4 , 411-412. Oldal ( digitalizált változat ).
  • Herbert Boeckl [katalógus a Kunstforum Wien kiállításához]. Prestel, München 1994.
  • Herbert Boeckl 100. születésnapján: akvarellek 1947–1964. Kiadás Galerie Meier, Innsbruck 1994.
  • Ilse Krumpöck: a modernitás úttörője. A művészek kiemelkedő generációjának korai munkái . In: Viribus Unitis. A hadtörténeti múzeum 2000. évi éves jelentése , Bécs, 2001, 61–67.
  • Herbert Boeckl 1894–1966 . Osztrák Galéria Belvedere, Bécs 2001.
  • Agnes Husslein-Arco, Kerstin Jesse, Matthias Boeckl: Olajfestmények, szobrok, freskók és gobelinek katalógusa. In: Agnes Husslein (szerk.): Herbert Boeckl. Visszatekintő. Verlag Bibliothek der Provinz , Weitra 2009, ISBN 978-3-900000-21-9 , 335–396.
  • Werner Koroschitz: Jelentés a (nemzetiszocialista) szennyezett utcanevekről Villachban , Villach 2019, online .

web Linkek

Commons : Herbert Boeckl  - Album képekkel, videókkal és hangfájlokkal

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.): Herbert Boeckl. Visszatekintő. Bécs 2009, 401–402.
  2. ^ Frodl Gerbert: Herbert Boeckl , Salzburg 1976, 6-7.
  3. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.): Herbert Boeckl. Visszatekintő. Bécs 2009, 402. o.
  4. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.): Herbert Boeckl. Visszatekintő. 2009, 402-403.
  5. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.): Herbert Boeckl. Visszatekintő. 2009, 403. o.
  6. ^ Frodl Gerbert: Herbert Boeckl . Salzburg 1976, 13. o.
  7. ^ Frodl Gerbert: Herbert Boeckl . Salzburg 1976, 10-11.
  8. ^ Frodl Gerbert: Herbert Boeckl . Salzburg 1976, 14-15.
  9. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.): Herbert Boeckl. Visszatekintő. Bécs 2009, 404. o.
  10. ^ Frodl Gerbert: Herbert Boeckl . Salzburg 1976, 16. o.
  11. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.): Herbert Boeckl. Visszatekintő. 2009, 404. o.
  12. ^ Frodl Gerbert: Herbert Boeckl . Salzburg 1976, 17. o.
  13. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.): Herbert Boeckl. Visszatekintő. Bécs 2009, 404. o.
  14. ^ Frodl Gerbert: Herbert Boeckl . Salzburg 1976, 17. o.
  15. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.): Herbert Boeckl. Visszatekintő. Bécs 2009, 401–405.
  16. ^ Frodl Gerbert: Herbert Boeckl . Salzburg 1976, 20. o.
  17. ↑ Otto Benesch: Rembrandt öröksége. In: Belvedere. A múlt művészete és kultúrája. Folyóirat gyűjtőknek és műkedvelőknek , 5. kötet, 1924. 28/29, 148–175.
  18. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.): Herbert Boeckl. Visszatekintő. Bécs 2009, 405. o.
  19. ^ Frodl Gerbert: Herbert Boeckl . Salzburg 1976, 21. o.
  20. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.): Herbert Boeckl. Visszatekintő. 2009, 405-406.
  21. ↑ Christine Mitterwenger, Gregor Gatscher-Riedl: Perchtoldsdorfer Straßenlexikon. 2004.
  22. ^ Oskar Boeckl, Otto Breicha: Herbert Boeckl . A képek és rajzok az anatómiához. Salzburg 1984, 7-14.
  23. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.): Herbert Boeckl. Visszatekintő. Bécs 2009, 408. o.
  24. ^ Frodl Gerbert: Herbert Boeckl . Salzburg 1976, 25. o.
  25. ^ Oskar Boeckl, Otto Breicha: Herbert Boeckl . A képek és rajzok az anatómiához. Salzburg 1984, 12. o.
  26. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.): Herbert Boeckl. Visszatekintő. Bécs 2009, 408-410.
  27. ↑ Werner Koroschitz: Jelentés a (nemzetiszocialista) szennyezett utcanevekről Villachban , Villach 2019, 17. o.
  28. ↑ Szövetségi Levéltár R 9361-IX KARTEI / 3431815
  29. ↑ Werner Koroschitz: Jelentés a (nemzetiszocialista) szennyezett utcanevekről Villachban , Villach 2019, 17. o.
  30. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.): Herbert Boeckl. Visszatekintő. Bécs 2009, 411–412.
  31. ↑ Werner Koroschitz: Jelentés a (nemzetiszocialista) szennyezett utcanevekről Villachban , Villach 2019, 18. o.
  32. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.), Herbert Boeckl. Retrospektív , Bécs 2009, 413–415.
  33. ↑ Othmar Stary, Wim van der Kallen: A Seckaueri apokalipszis, Herbert Boeckl. Graz 1989, 5. o.
  34. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.): Herbert Boeckl. Visszatekintő. Bécs 2009, 415-416.
  35. ↑ Othmar Stary, Wim van der Kallen: A Seckaueri apokalipszis, Herbert Boeckl . Graz 1989, 5. o.
  36. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.): Herbert Boeckl. Visszatekintő. Bécs 2009, 418–419.
  37. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.): Herbert Boeckl. Visszatekintő. Bécs 2009, 419-425.
  38. ↑ http://austria-forum.org/af/Wissenssammlungen/Biographien/Boeckl,_Herbert
  39. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.): Herbert Boeckl. Retrospektív, Bécs 2009, 7–8.
  40. ^ Frodl Gerbert: Herbert Boeckl . Salzburg 1976, 18. o
  41. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.): Herbert Boeckl. Visszatekintő. Bécs 2009, 9-10.
  42. ↑ Adi Holzer, Siegfried Karrer: Képzelt napló: ég és föld között. Kiadói galériák Weihergut, Salzburg 1996, 38. o.
  43. ↑ Graz Utcanevek Szakértői Bizottságának zárójelentése , Graz, 2017, 105. o
  44. ↑ Werner Koroschitz: Jelentés a (nemzetiszocialista) szennyezett utcanevekről Villachban , Villach 2019, 17-18.
  45. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.), Herbert Boeckl. Retrospektív, Bécs 2009, 8–9
  46. ↑ Gerbert Frodl, Herbert Boeckl, Bécs 1976, 5-6.
  47. ↑ http://www.aeiou.at/aeiou.encyclop.b/b600635.htm
  48. ^ Herbert Boeckl retrospektívája a Belvedere -ben, Bécsben. Letöltve: 2014. február 5.
  49. ↑ Agnes Husslein-Arco (szerk.): Herbert Boeckl. Utólag , Bécs 2009.
személyes adatok
VEZETÉKNÉV Boeckl, Herbert
RÖVID LEÍRÁS Osztrák festő
SZÜLETÉSI DÁTUM 1894. június 3
SZÜLETÉSI HELY Klagenfurt
HALÁL DÁTUMA 1966. január 20
HALÁL HELYE Bécs