Maria de Buenos Aires
| Munkaadatok | |
|---|---|
| Cím: | Maria de Buenos Aires |
| Alak: | Opera |
| Zene: | Astor Piazzolla |
| Librettó : | Horacio Ferrer |
| Bemutató: | 1968. május 8 |
| A premier helye: | Buenos Aires |
| Játékidő: | 90 perc |
| Az akció helye és ideje: | Buenos Aires a 20. század előtt és a XX |
| személyek | |
| |
María de Buenos Aires egy opera 16 kép a zeneszerző Astor Piazzolla és a szövegírója Horacio Ferrer . Piazzolla maga ezt a művet "Tango Operita" -nak minősítette. Ez a játék volt a koncert premierje május 8-án 1968 Buenos Aires a Amelita Baltar (María) és Horacio Ferrer (Duende).
cselekmény
Első rész
Buenos Airesben éjszaka van. A kísértet az út aszfaltjának repedésén keresztül varázsolja Maria elfelejtett hangját . Mária hallgat a Lélek varázslatára, és hangjaként emberként jelenik meg. Szótlan tangótémát énekel, ami az ő nyelve.
A szellem elindul, Payador hangja kíséretében, és azoknak a férfiaknak a hangja kíséretében, akik visszatértek a szentélyből, hogy elmondják Marías történetét, amely egy balszerencsés csillag alatt született. A külvárosból jött; két síró angyal hordozta és barna golyókkal karcolta a nevét az utolsó falon: María. Hét nap alatt nőtt fel, nyugtalan, istennő és semmirekellő egyszerre. A történetet a következő szavak zárják: "Buenos Aires -i szomorú María ... Elfelejtettek minden nő között."
María bemutatkozik: "Én vagyok María ... Én vagyok María Tango, María a külvárosokból, María éjszaka, María fatale szenvedély, Buía Aires iránti szeretet María!"
Egy álmodozó Bonaeren Gorrión leírja María származását és borús életét a külvárosokban. Ő az első, aki szereti Maríát, és megjövendöli, hogy el fog menni. A lány szinte közömbösen elutasítja: "Álmodozó Buonaerenser Gorrión, soha nem érsz el engem ... Én vagyok a rózsa, aki nem szeretlek, soha többé nem érsz el hozzám." Mindig hallani fogják.
A Gorrión jóslata után María valójában eltűnik, és elhagyja korábbi környezetét. Céltalanul és csendben sétál a városban. María elismeri értelmetlen életét a kéj és az üresség közepette, és előre látja a halálát.
A szellem vádat emel a Bandoneónnak , azzal vádolva Maríát , hogy korrupt és bánt . Dühösen kettéosztja a bandoneont.
Időközben María leszállt a város alvilágába. Az öreg tolvajok és öreg szajhaanyák vezetőjük bejelentése után már várták őket, és ebből az alkalomból „nagyon kicsi” groteszk misét ünnepelnek , melyen szerencsétlenséget és bort biztosítanak számukra. María a sötétben jön a tolvajokhoz. Testét halálra ítéli a tolvajok vezetője, de az árnyéka állítólag továbbra is a földön jár, ahol a nap megsebesíti őt, Isten támogatása nélkül. María halkan és panaszosan énekli témáját, mint az elején, miközben a „saját pokolba” való átmenet rajta megy végbe. Az öreg kurva anyák végre megtudják, hogy a szívük meghalt.
Második rész
A szellem María első halálát és bizarr temetését ábrázolja. A szövőgyár lányai poliamid mályvát és percale orchideát tettek a halottaskocsijukra , két koldus pedig egy eszpresszó kávézaccába temette őket. María először sír.
Miután eltemették a testét, Mária árnyéka - hűen az Elveszett tolvajok régi vezetőjének előrejelzéséhez - vándorol Buenos Airesben, és nem emlékszik arra, kié volt valaha.
Az emlékezetlen árnyék "Teljes szomorúságom áprilisában" ír a fának és kéménynek, amelyek megvédik őt a naptól. Kéri, hogy ne adják fel emlékét róla. A röpke emlékezet rövid pillanatában aláírja „Marías árnyékát”.
María árnyéka abszurd pszichoanalitikusok körébe kerül, akik fel akarják frissíteni az emlékét. Az első pszichoanalitikus irányításával négy kérdéssel próbálják életre kelteni az anyját, az apját, az első csókját és a szívét. Az árnyék által kimondott zavaros emlékfoszlányokból azonban nem tudnak megfelelő képet összeállítani. María csak egy rejtélyre emlékszik: „A tegnapelőtti végtelen szürkéből semmi másra nem emlékszem, mint arra a kegyetlen rejtélyre, amely rám kiáltott: Jöjj világosságra! - és amikor életre keltem, nevetett ... és végül, amikor így látott engem, olyan határozottan és így én is, felsikoltott, megharapta magát, rettenetesen: Halj meg ...! "
Eközben a kísértet részegen ül a "szerencsés bűbájok varázslójában". A három báb, aki vele van, részeg a dolgoktól, hallja bánatát María elvesztése miatt. A szellem vissza akarja hozni Maríát, és végül eléggé meggyőzi a bábokat, hogy kimennek, hogy csodát szállítsanak Maríának. A Lélek megjövendöli, hogy vasárnap lesz, amikor Mária feltámad.
A három báb, részeg a dolgoktól, kíséretével kimegy, hogy megkeresse Maríát, és elhozza neki a termékenység csodáját. Az egész városban bábok, agyagangyalok, utcai zenészek és más karakterek őrjöngve keresnek magot María gyermekének.
Maria árnyékát végül a bábok találták meg. Ibolyát tettek a szájába, és egy nagy folt édeskömény- és szizálvirágot tettek a csípőjére. Egy agyagangyal megköti őt egy jázminnal, "tejfiú a míder felett". Világosan érzi, hogy nő benne a szülés ereje, és dacosan posztulálja, hogy ha már senki sem akar megszületni tőle, akkor csizmát fog ápolni a karjában.
A vasárnap szelleme és hangja írja le először a normális vasárnapot, amely lassan szétesik. A tésztakeringők keze remeg a tésztában, az aperitifekben lévő olajbogyó aranycsillagokká változik, a szellem pedig a harmincadik emelet keretei között álló, szülni kezdő Maria árnyékára hívja fel a figyelmet. Mária árnyéka messziről karácsonyi éneket énekel. De nem szül gyermek Jézust, és a nők megdöbbenve tapasztalják, hogy ez egy lány. Az angyalok ekkor sírva mennek ki, hogy berúgjanak. Mindenki azon gondolkodik, hogy ez a lány most újjászületett María vagy sem. Az operita vége nyitva hagyja ezt a kérdést, és az adott vasárnap hangjának és a szellem imaszerű formulájával zárul: "Buenos Aires-i Szűzanya ... minden nő között elfelejtettek."
Felmerülés
1948 -ban Horacio Ferrer , a Piazzolla csodálója személyesen találkozott bálványával. Ferrer első verseskötete 1967 -ben jelent meg, Piazzolla pedig Ferrer költészetével készült: „Ugyanazt éritek el a költészetben, mint én a zenében. Mostantól együtt alkotunk. Gondoljon egy anyagra a zenés-lírai színház számára. ”Ferrer ezután megadta a sablont María számára, és azt javasolta, hogy a főszereplő fejlődésének megfelelően használjon különböző stílusokat. Piazzolla lelkes volt, és 1968 -ban visszavonult Uruguayba, ahol dolgozni kezdett. 1968 -ban Buenos Airesben fejezte be.
zene
Háttérének megfelelően María de Buenos Aires zenéje a tangó legkülönbözőbb stílusain alapul, valamint elődei, Milonga és Canyengue, egészen Astor Piazzolla Tango Nuevo -ig . Ennek megfelelően a mű tiszta számopera, amelyben a duende vagy a kórus beszédrészeivel újra és újra megszakított vokális számok hangszeres közjátékokkal váltakoznak.
Ennek során a Piazzolla többször hivatkozik a klasszikus formális nyelv eszközeire, tokátát , fúgát , oratórium-szerű részeket épít be az operába, és jazz- vagy bárzenei elemekkel, kabaréval (Aria de los Analistas), balettel és fentebb említett tangó -Gyökér.
A szereplőgárda inkább kamarazenei jellegű, és egy tangóegyüttes stílusán alapul, amely általában bandonéont vagy harmonikát, zongorát, legalább egy hegedűt vagy vonósokat és dobokat tartalmaz.
A Fuga y misterio az egyik leghíresebb instrumentális kivonat lett ebből a darabból. A legismertebb énekes szám a Yo soy María , amelyben María lelkesen mutatkozik be.
A „María” -t és a „La Sombra de María” -t ugyanaz az énekes énekli. A tenor szerepeket ugyanaz az énekes játszotta maga a világpremieren és a Teldec felvételén Horacio Ferrerrel. A vegyes nyelvű kórus a következő csoportokat fogadja:
- Voces de los Hombres que volvieron del Misterio (A rejtélyből hazatért férfiak hangjai)
- Voces de los Ladrones Antiguos (A régi tolvajok hangjai)
- Voces de las viejas Madamas (Az öreg kurvák hangja)
- Voces de los Analistas (A pszichoanalitikusok hangjai)
- Voces de las Tres Marionetas Borrachas de Cosas (A dolgok által megrészegített három báb hangja)
- Voces de las Amasadoras de Tallarines (a tészta keringő hangjai)
- Voces de los Tres Albaniles Magos (A három mágikus kőműves hangja)
Fogadás története
A premier után még százhúsz alkalommal adták elő María de Buenos Aires -t. Ma az argentin kulturális minisztérium védnöksége alatt áll. Az olasz énekesnő, Milva először 1999 -ben merte eljátszani María szerepét. Gidon Kremer hegedűművész kezdeményezésére Teldec felvett egy felvételt Horacio Ferrerrel Duende szerepében, amelyet az első előadássorozat óta nem vállalt fel.
A termelés Katja Czellnik , a Kiel Opera benyújtott egy festői végrehajtását a színpadra október 3-án, 1999 közötti igazgatója abban az időben, Kirsten Harms , amely lehet tekinteni, mint a kezdeti szikra későbbi produkció Németországban. A puerto-ricói Daniel Bonilla-Torres mellett Duende - ként, aki később Milva - val szerepelt turnéversenyében , Matthias Klein basszus-bariton énekelte a kántor és a mezzoszoprán Jennifer Arnold María énekét. A berendezést Bernd Damovsky készítette . Ezt a produkciót a Komische Oper Berlinben is bemutatták 2006 -ban .
2003-ban a játék premierje a termelés Ben Van Cauwenbergh a hesseni Állami Színház Wiesbaden , szerepe a Duende vette át a szerepét a jól ismert argentin színész és szólótáncosaként Gabriel Sala , szerepét Maria énekelte Brigitte Heitzer , a férfi énekes részeket Axel Mendrok vette át .
2007 májusában a Maria de Buenos Aires bemutatóját a Dortmundi Operaházban mutatták be . 2010 októberében az Ulmi Színház játszotta a darabot. 2019 augusztusában az Operita premierjét a Lübeck Színházban mutatták be .
Felvétel / hanghordozó
- TROVA 1968. augusztus: Amelita Baltar, Hector de Rosas, Horacio Ferrer, Astor Piazzolla és mások. TLS-5020/2
- Dinamikus 1997: Vittorio Antonelli, I Solisti Aquilani et al. CDS 185 / 1-2
- Teldec / East West 1998: Gidon Kremer, Horacio Ferrer és mások. 3984-20632-2
- Capriccio 2019: Luciana Mancini, Daniel Bonilla-Torres és mások C5305
irodalom
- Sonia Alejandra López: "Maria de Buenos Aires". Astor Piazzolla és Horacio Ferrer monográfiája a Tango-Operitáról . (Eichstätter zenetudományi értekezések; 14. kötet). Schneider, Tutzing 2003, ISBN 3-7952-1078-X (plusz értekezés, Eichstätt Egyetem 2000)
web Linkek
- A "MARIA DE BUENOS AIRES" -ről Astor Piazzolla és Horacio Ferrer. Recenzió egy 2002 -es előadásról Kölnben a milvalarossa.it oldalon , hozzáférés: 2014. december 11.
- Maria de Buenos Aires a Dortmund Operaház ( memento re január 22, 2011 az Internet Archive ).
Egyéni bizonyíték
- ↑ Jürgen Feldhoff: "Maria de Buenos Aires" - premier Lübeckben az ln-online.de oldalon, 2019. augusztus 26., hozzáférés: 2020. március 1.