A l'après-midi d'un faune előjátéka

Faun , Magnus Enckell, 1914. Debussy szerint az à l'après-midi d'un faune előjáték szürkületben kívánja felidézni a hallgató erotikus hangulatát.
A kamaraegyütteshez rendezett hangszerelés előadása.

A Prélude à l'après-midi d'un faune ( franciául a fauna délutánjának előjátéka ), L. 86, Claude Debussy szimfonikus költeménye , amely lazán Stéphane Mallarmé L'Après-midi d'un faune című versén alapul. . A premier 1894. december 22 -én volt Párizsban.

Debussy előjátékát a zenei impresszionizmus egyik fő művének tekintik, és fordulópontot jelent a modern zene felé irányuló fejlődésben . Mallarmé költészetével együtt inspirációként és zenei kísérőként szolgált Vaslav Nijinsky L'Après-midi d'un faune balettjéhez . Mindhárom mű központi helyet foglal el saját művészeti műfajában és a művészi modernizmus fejlődésében .

növény

A Prélude à l'après-midi d'un faune egy hangszeres mű 110 bárban, körülbelül tíz perces játékidővel. A hangszer Debussy nómenklatúrája 3 fuvolát, 2 oboát, angol kürtöt, 2 klarinétot, 2 fagottot, 4 kürtöt, 2 hárfát, 2 cintányér régiséget vagy krotolt és egy szimfonikus vonós kvintettet tartalmaz. Szimfonikus költeményként az előjáték megzenésíti Mallarmé jól ismert versét, de Debussy szerint alapvetően hiányzik belőle minden narratíva. Ezt kommentálta:

«La musique de ce Prelude est une très libre illustration du beau poème de Mallarmé. Elle ne désire guère résumer ce poème, mais veut suggrer les différentes atmères, au milieu desquelles évoluent les désirs, et les rêves de l'Egipan, par cette brûlante après-midi. Fatigué de poursuivre nymphes craintives et naïades timides, il s'abandonne à un sommet voluptueux qu'anime le rêve d'un désir enfin réalisé: la storage complète de la nature entière. »

„Ennek az előjátéknak a zenéje nagyon szabadon ábrázolja Mallarmé gyönyörű versét; valójában egyáltalán nem akarja elmesélni, inkább fel akarja ébreszteni a különböző hangulatokat, amelyek közepette a Faun vágyai és álmai fejlődnek. Belefáradva a bátortalan nimfák és félénk naiadák üldözésébe, megadja magát az élvezet csúcspontjának, amelyhez végül a vágy álma teljesült: az egész természet tökéletes birtoklása. "

Felmerülés

Claude Debussy a zongoránál, 1893

Stéphane Mallarmé 1865-ben írta L'après-midi d'un faune című versét , de csak 1876-ban tudta kiadni. Impresszionista körökben szerzett némi elismerést, és Édouard Manet is illusztrálta. A verset, mint általában Mallarmé műveit, rendkívül szuggesztív szimbolika jellemzi . Mallarmé nyelvének zenei minősége miatt fontos zeneszerzők foglalkoztatták vele, köztük Claude Debussy az 1894 -es Prélude à l'après-midi d'un faune -ban. 1913-ban Debussy furcsa módon, de szinte egy időben újra megzenésítette Mallarmé-t mint Maurice Ravel, és ugyanazok a versek ( Soupir és Placet hiábavaló ), mint ez. Debussy szerint azonban L'Après-midi d'un faune puszta inspirációként szolgált előjátékaként .

Debussy valószínűleg először ismerte meg Mallarmé versét Theodor de Wyzewas recenziója által a La Vogue szimbolista folyóiratban, és nagy lelkesedéssel ajánlotta Paul Dukasnak 1887 -ben . Nyilvánvalóan nem állt szándékában megzenésíteni ezt az időpontot. A darab első tervezetei az 1890/91 -es év fordulójától származnak, és zenének kell szolgálniuk Mallarmé versének 1891. február 27 -re tervezett felolvasásához. De az előadásra nem került sor, és a zene sem fejeződött be. Debussy újra dolgozni rajta egy évvel később, és célja, hogy össze egy háromrészes suite előjáték, közjáték et Paraphrase finálé sur l'Aprés midi d'un faune . Sosem jutott erre, de ez a projekt megadta a magának a darabnak a nevét.

Debussy 1893 -ban és 1894 -ben zongoraverzióban játszotta néhány barátnak és Mallarmének az előjáték még nem véglegesített változatát . A premier próbái során még a hangszerelésen is végső változtatásokat hajtott végre. Ez 1894. december 22 -én történt a párizsi Société Nationale de Musique -ban, és másnap megismétlődött.

recepció

Debussy művészi áttörését a Prelude à l'après-midi d'un faune-val tette . A közönség visszajelzése jó volt, míg a szakmai világ kritikája vegyes volt. Paul Dukas magasztalta magát; mások azt tanácsolták Debussy -nek, hogy térjen vissza a nagyobb egyszerűséghez. Így ítélte meg z. B. Camille Saint-Saëns : „Az előjáték szépen hangzik, de a legkisebb zenei ötletet sem fogja megtalálni benne. Ez annyira zenemű, mint egy festő palettája. Debussy nem alkotott stílust: a stílus, a logika hiányát művelte […]. ” Utólag Pierre Boulez a darabot a modern zene kiindulópontjának nevezte ; A faun motívumra hivatkozva (egy egész lépés és négy fél lépés lefelé a tritonig és a visszatérés a kezdő hanghoz két egész lépésen és két fél lépcsőn keresztül), az egyik leghíresebb zenei szakasz, megjegyezte: «  C'est avec la flûte du faune que kezdődik une respiration nouvelle de l'art musical […], a peut dire que la musique modern kezdete avec L'après-midi d'un faune.  »(Németül:" A Flute des Faunes-szal a zene új lélegzetet vett [...], mondhatjuk, hogy a modern zene a L'Après-midi d'un Faune- val kezdődik. ")

Mallarmé zenéje és költeménye később alapul szolgált Vaslav Nijinsky 1912 -es azonos című balettjéhez , amelyet a művészi modernizmus (jelen esetben a tánc) mérföldkőnek is tartanak . 1938 -ban Roberto Rossellini készített egy rövid dokumentumfilmet ugyanezzel a címmel. Az olasz illusztrátor Bruno Bozzetto használt Prelude à l'après-midi d'un faune az ő animációs film Allegro non troppo 1976, ami alapján a Walt Disney Fantasia , így a történet humoros, melankolikus touch.

A Nijinsky -koreográfiát sok éven át a Ballets Russes de Monte Carlo (1933–1955) és a Rambert Dance Company (1931–1983) csapatai alkották . A rekonstruált változatokat 1976 -ban mutatták be az Opéra National de Paris -ban ( Charles Jude szerepében Faunként), 1989 -ben a nápolyi Teatro San Carlo -ban és 2008 -ban a Festival d'Avignon -ban .

A L'après-midi d'un faune az 1980-as évek óta számos balett-együttes műsorán szerepel , és számos ismert koreográfus újraértelmezte, köztük Richard Wherlock ( Komische Oper Berlin 2001, Ballett Basel 2003), Boris Nebyla ( Volksoper Bécs 2012) és Sasha Waltz ( Állami Operaház a Schiller Színházban 2013).

irodalom

  • Siglind Bruhn : Debussy instrumentális zenéje kulturális kontextusban. Waldkirch: Gorz kiadás 2019, ISBN 978-3-938095-25-6 .
  • Hendrik Lücke: Mallarmé - Debussy. Összehasonlító tanulmány a művészet felfogásáról a „L'Après-midi d'un Faune” példáján keresztül. Hamburg 2005, ISBN 3-8300-1685-9 ( Zenetudományi tanulmányok. 4. kötet).
  • Thomas Munro: "L'Après-midi d'un faune" és a művészeti kapcsolatok. In: Revue d'Esthétique. 5. kötet, 1952, 226-243.
  • Jean-Michel Nectoux: L'Après-midi d'un faune. Mallarmé, Debussy, Nijinsky. Párizs 1989 ( Les Dossiers du Musée d'Orsay. 29. szám). Német fordítás: Mallarmé - Debussy - Nijinskij - de Meyer, Faun délutánja. Egy legendás koreográfia dokumentálása . Schirmer-Mosel, München 1989, ISBN 3-88814-336-5 .

web Linkek