Szoprán sfogato

A 19. században a szoprán sfogato volt a név, amelyet a késõ bel canto repertoárban a nõi hang vokális kategóriájának neveztek , amelyet szokatlanul nagy tartomány jellemez , a teljes alsó regisztertõl ( altó vagy mezzoszoprán ) kezdve egészen a magas szoprán regiszterig . Ugyancsak jellemző a nagy vokális rugalmasság és az erős drámai kifejezés.

sztori

Az olasz "sfogato" szót könnyű félreérteni. A "sfogare" igéből származik, és egy olasz-angol szótárban fordították le 1816-tól "kilélegezve, elpárologtatva, szellőztetve, eloszlatva" (németül a "kilégzett, elpárologtatott, szellőztetett, megnyugtatott" kifejezés). A hangszeres zenében (például Chopinnal) ez „levegős” vagy „könnyű” kifejezést jelent. Az énekesek számára időnként „korlátlanul” fordították, ami azonban nem a végtelen hangjegyeket jelentette, hanem inkább egy nyitott, szabadtéri területet , hasonlóan a senza impedimento kifejezéshez . Mivel ezek a fordítások itt nem célravezetőek, Jeffrey Snider azt javasolta, hogy hagyja a fő jelentéssel: „kifújt” vagy „kiöntött”.

Az 1840-es évekig a női énekhangokat általában csak nagyjából felosztották altóra és szopránra . A "mezzoszoprán" kifejezést először Johann Joachim Quantz használta Faustina Bordoni hangjának azonosítására, és olyan hangra utalt, amelynek ambitusa (mindkét oldalon bővíthető) a-tól h-ig g-ig terjed, míg egy tipikus szoprán-hang tartománya ekkor c 'és g '' (az akkori alacsonyabb koncertmagasság alapján ). Bár Mozart már komponált részeket a középső regiszterhez, ez a megnevezés csak a 19. század közepén jött létre, amikor Gaetano Donizetti és Giuseppe Verdi egyre igényesebb zenét komponált a középső női hangok számára. A drámai expresszivitás miatt ezek a részek nem hagyták ki a magas nyilvántartást. Verdi mezzo részei például a h '' vagy a c '' '-ig terjedhetnek. Bár e szerepek többségét általában szopránok éneklik, a könnyebb hangoknak nehézségeik vannak az alacsonyabb regisztrációban szereplő nagy zenekar ellen. A történelmi énekeseket, akik ilyen részeket ideális módon tudtak értelmezni, soprani sfogatinak hívták . Jürgen Kesting "kiterjesztett szopránoknak nevezte őket, akik tudták, hogyan kell kibővíteni mezzo hangjukat a magas nyilvántartásban".

A 19. század elején a soprano sfogato kifejezést a legfontosabb énekesekre alkalmazták , akik Bellini, Rossini és Donizetti operájában vezető szerepet játszottak, akiket szokatlanul nagy hatótávolság és hangerő jellemzett. Az 1841-es Revue des Deux Mondes az Ambitus szerint két oktávú szoprán volt, és a legnagyobb erő c és h '' között volt - összehasonlítva a g és az e '' tartományával, valamint a h és a 'an alto súlypontjával. Már a század közepén félreértések és ellentmondásos viták folytak a kifejezéssel kapcsolatban. Egyes szerzők a "szoprán-acutóval" ("magas szoprán") teszik egyenlővé, míg mások megkülönböztetik a két vokális témát. Körülbelül ugyanekkor kezdett elfogadtatni a "mezzoszoprán" kifejezés. A 18. század vége felé a soprano sfogato kifejezést szintén becsmérlően használták. A 20. század elején volt az acuto sfogato kifejezés a különösen magas szopránokra. A 20. század közepétől különböző szerzők a sfogatát a szopránról kiterjesztett magas nyilvántartású mezzoszopránként írták le .

Kortárs források szerint a korabeli soprani sfogati rendkívüli énekeseknek számított, akiket gyönyörű hangszíne, valamint nagy hangmagasságuk, drámai képességeik és rugalmasságuk különböztetett meg. A brit sajtó leírta a hangját Adelaide Tosi által Giulia Grisi a 1832, mint „egy finomított, és ennek következtében legyengített, magas”, és összehasonlították őket, hogy egy „musico” ( kasztrált ). Rendkívüli tisztasága és finomsága lehetővé teszi, hogy ügyesen és hibátlanul haladjon a legrepülőbb szakaszon, egy másikban pedig. Rendkívüli tisztasága és finomsága lehetővé teszi, hogy hibátlan, gyors szakaszokat, valamint érzéki, de mégis lelkiekben duzzogjon lélegezzen olyan jelentéstónusokat, amelyek a szívére süllyednek annak az érzéki, ámde szellemi nyelvnek a borzongató terheivel […] ”). Az "Olasz Olaszországban" fedőnevű névtelen író 1865-ben a Musical World szerkesztőjének írt levelében megjegyezte, hogy Adelina Patti hangja rendkívüli könnyedséggel emelkedett a legmagasabb nyilvántartásba, és ugyanolyan világossággal és könnyedséggel ereszkedett az alt regiszterbe (" Rendkívül könnyedén felmegy az emberi hang legmagasabb iránytűjéig, és ugyanolyan tiszta hanggal és könnyed kivitelezéssel ereszkedik le a finom contralto hangokig - értékes ajándék, amelyet csak a Menny kedvelt lányainak adományoznak ").

A modernebb vokális rajongók megjelenésével a kifejezés fokozatosan kiment a divatból, és csak alkalmanként használják a bel canto hősnőkre szakosodott női énekeseket. Az egyetlen női énekes a 20. században, aki következetesen jellemezhető szoprán sfogato volt Maria Callas . Nicholas Petsalis-Diomidis Maria Malibrannal és Giuditta Pastával hasonlította össze őket , akik alt-játékosként kezdték karrierjüket, és fáradságosan kellett a magasabb nyilvántartásokon át edzeniük magukat .

Sok

Jeffrey Snider a Soprano Sfogato nyomában című esszében a következő szerepeket nevezi meg :

A hasonló vokális tantárgy jellemzőinek részletes leírása megtalálható Geoffrey S. Riggs The Assoluta Voice in Opera című könyvében , 1797–1847. Riggs a szoprán sfogato helyett a szoprán asszoluta kifejezést választotta, és ezért nem szorítkozott a történelmileg utóbbiaként emlegetett szerepekre. Ő nevezte összesen 65 művet Christoph Willibald Gluck Alceste az Alban Berg Lulu . A fentieken kívül ( Anna Bolena és Norma ) a következő szoprán-aszoluta részeket ismertette részletesen:

Kiváló énekesek

A következő énekeseket korukban soprani sfogatinak hívták .

19. század

20. század

irodalom

  • Jeffrey Snider: A szoprán Sfogatót keresve. In: Journal of Singing. 68. kötet, sz. 3. Az énektanárok országos szövetsége, 2012. január / február, 329–334.
  • Geoffrey S. Riggs: Az Assoluta hangja az operában, 1797-1847. MacFarland, Jefferson 2003, ISBN 0-7864-1401-4 ( korlátozott előnézet a Google Könyvkeresőben).

Megjegyzések

  1. ↑ Noha a szemiramid szerepe jellemző erre a vokális alanyra a nagy hatótávolság, valamint a szükséges rugalmasság és drámai jelenlét miatt, a premier énekesnőjét, Isabella Colbran- t ritkán nevezték szoprán-szfogatonak .

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ a b c d e f g h i Jeffrey Snider: A szoprán Sfogatót keresve. In: Éneklő folyóirat. 68. kötet, sz. 3. Az énektanárok országos szövetsége, 2012. január / február, 329–334.
  2. B a b Jürgen Kesting : A nagy énekesek. Négy kötet. Hoffmann és Campe, Hamburg 2008, ISBN 978-3-455-50070-7 , 1. kötet, 337-338.
  3. ↑ Mademoiselle Sophie Loewe. In: Revue des deux mondes XXV. 1841, 603. o. ( Online a Wikisource-on ).
  4. ^ Az Operában: Olasz Opera. In: Fraser város és vidék magazin. 1832. július, 729. o. ( Korlátozott előnézet a Google könyvkeresőben).
  5. ^ Adelina Patti Firenzében. In: A zenei világ. 43. évfolyam, 48. szám, 1865. december 2., 749. o. ( Korlátozott előnézet a Google könyvkeresőjében).
  6. ^ Nicholas Petsalis-Diomidis: Az ismeretlen Callas: A görög évek. Amadeus Press, Portland 2001, 167. o. (Hivatkozva Jeffrey Snider).