Théâtre des Tuileries

A Tuileries -palota helyszínrajza a színház alaprajzával, kék színnel jelölve.

A Théâtre des Tuileriák , más néven Salle des Machines (gépház), volt egy színházi épület a Tuileriák palotája a párizsi , ami között épült 1659 és 1662, valamint leégett május 24, 1871 folyamán a napon a párizsi kommün .

Feltételek

Néha azt írják, hogy a Tuilerientheaternek soha nem volt más neve, mint a salle des Machines . Jacques-François Blondel 1756-ban az Architecture françoise című művében megjegyezte , hogy a név eredetileg csak a galériára vonatkozott a színpaddal, más néven le Théâtre , míg az északi pavilon nézőterét salle de spectacle- nek hívták. A galéria színpadi gépezetével ellentétben azonban a név döntő tényezője nyilvánvalóan Servandoni építész installációja volt, aki 1739 -ben megengedett, hogy mozgatható elemekkel félemeletet építsen a házba. Teljesen helyes volt a salle des gépekről beszélni, amikor azt az Opéra du Palais -Royal (1764) alternatív negyedeként és a Nemzeti Konferencia tárgyalótermeként (1793) használták - mindkét alkalommal a színpadra korlátozódtak szárny. Nem tévesztendő össze a Tuilerien Színházzal a központi pavilon koncertterme , amelyet 1756 - ban hoztak létre a szalon des Cents-Suisses szalonból .

őstörténet

Catherine de Medici azt tervezte, hogy olyan házban fog lakni, amely minden királyi rezidenciát felülmúl. Az így létrejött Tuileries projekt minden tekintetben, ha nem megalomániás, minden tekintetben igényes volt. A Philibert de l'Ormes tervei szerinti építési munkálatok 1564 májusában kezdődtek , de 1567 és 1570 között a második és a harmadik vallási háború okozta a munka felfüggesztését. Az eredmény egy központi pavilon volt, mindkét oldalán hosszúkás galériával, délen pedig pavilonnal, amelyet Jean Bullant de l'Orme halála után fejezett be. Végül az 1572 -ben megújult háborús cselekmények hozták a végső csapást - elvetették azt a tervet, hogy a város erődítményeit az épület köré húzzák. Az északi pavilont nem építették meg, a 17. század elejéről származó metszetek idealizálják. Catherine de Medici soha nem élt a törzsben, amely kevesebb mint egynegyedét tette ki de l'Orme tervezésének. A későbbi „nagy projekt” ( grand dessein ) csatlakoztatásának a Tuileriák palota a Louvre semmi köze nem volt az eredeti Tuileriák tervezés és ideiglenesen megállapítható, 1607-ben a kapcsolatot a „Grande Galerie”, amely párhuzamosan futott a Szajna , a Bullant pavilonnal a 60 méter hosszú „Petite Gallery” -en keresztül. A Bullant Pavilion és a Petite Gallery együtt már megadta a Tuilerientheater geometriáját, csak a központi pavilonon keresztül egy tengelyen tükröződött. De előtte a montpensier -i hercegné engedélyezte, hogy 1627 -től az első megfelelő lakosként használja a „palotát” , amíg át nem veszi a Frondeurs oldalát, és XVI . Lajos király 1652 -ben száműzi birtokába.

Mazarin bíboros és pénz kidobták az ablakokat

A színház építésére vonatkozó kezdeményezést XIV. Lajos király küszöbön álló esküvője alkalmából adta kormányzó minisztere, Mazarin bíboros . Fiatal kora óta nagyon szerette a zenét, de mottójához híven „qui a le cœur, tout” (akinek van szíve, mindenje van) számára ez is a csábítás és az ellenőrzés eszköze volt. Ezen túlmenően, ez szemmel láthatóan ment 1647-ben a teljesítménye Luigi Rossi opera Orfeo Párizsban - francia fellázadt, mert a költségek, akkor jött a Fronde - de Mazarin kinyújtotta, ezúttal akarta tenni Európát sápadt Cavalli opera új színházban és 1659 -ben azt írta Anna osztrák anyakirálynőnek , hogy ez nem azt jelenti, hogy "pénzt dobnak ki az ablakon", ha az alapokat erre gyűjtik. Valójában Franciaország egy generációval lemaradt Olaszországtól, amikor a barokk színházakról volt szó. A pármai és a modenai hercegek modern színházakkal rendelkeztek, de Párizsban, amely annyira lelkesedett a dráma iránt, alig volt ilyen. Giovanni Battista Aleotti volna óvatosan merte megközelíteni a mozgatható színpadi készlet az della Pilotta a 1619-re, amely a jól ismert hátterekkel lett. A modenai Teatro Ducale , amelynek tervei Gaspare Vigaranitól származnak 1654 -ben , rekordméretű volt - csaknem 3000 néző fér el benne. A Teatro Olimpico a Vicenza , ahol Andrea Palladio adta a csarnok alakja ovális mentén vág nagy tengely 1548, valamint a színház Sabbioneta által épített Vincenzo Scamozzi a 1588 ülésekkel félkörben elrendezésben voltak idősebbek . Noha mindannyian üléssorokkal rendelkeztek, amelyek lépcsőn emelkedtek, 1639 -ben Velencében , a Teatro San Giovanni Crisostomo -ban voltak először dobozok . Másrészt a helyzet a francia udvarban: A palota szobái komédiák számára voltak elérhetők, a meleg évszakban pedig a jardin de la Reine (Királynő kertje) is. A salle des gardes ideális volt balettként . Egy gép opera, mint azok, Mazarin gondolt, azonban szükséges a felső és alsó gépek , és ennek megfelelően az épület boltívekkel és egy pince. Tehát a Palais-Royal színház , már negyven év körüli, lepusztult és nem volt elegendő hely, szóba sem jöhet. Amikor Molière társulata 1660 -ban odaköltözött - a Petit -Bourbon színpadukat még abban az évben lebontották -, az inttabulátum három gerendája rothadt, és La Grange szemében a ház tönkrement. Az ugyancsak létező , 1548 -as Hôtel de Bourgogne színház hosszúkás alaprajzú volt, kopott és színházi gépekre alkalmatlan.

Építészeti együttműködés

Gaspare Vigarani, valamint fiai, Carlo és Ludovico előírásai szerint az épületet a király első építésze, Louis Le Vau építette . Megkapta a kiváltságot, hogy királyi földön építkezzen, ezért kezdetben tiltakozott a külföldi tervezők választása ellen. De Mazarin parancsára össze kellett állnia a Vigaranival, még akkor is, ha nézeteltérések voltak a ház méretével kapcsolatban. 1659. június elején Vigarani fiaival és modena hercegnéjének, Laura Martinozzinak , Mazarin bíboros unokahúgának ajánlólevelével érkezett Párizsba. Mit választhat Mazarin választásától, az egy lépés volt a modern korba, részvétel a szcenográfiai forradalomban, amely már a 17. század első felében Olaszországban lezajlott. Egy „à l'italien” csarnoknak, amelyet később „ peep show -színpadnak” is neveztek , el kellett választania a közönséget a drámától, és figyelembe kellett vennie az akkori végtelennek tűnő perspektívákkal való rajongást. A barokk azt akarta, hogy a lehető legkisebb legyen a távolság a színész személye és a képviselt karakter között, amihez a közönségtől való nagy távolság hasznos volt, mert ez fordítottan arányos a szereppel való távolsággal. A barokk másik jellemzője a mulandósághoz és az ideigleneshez való kapcsolódása volt. Ebben az értelemben Mazarin kezdetben nem akart „állandó” színházat - fából és közvetlenül a palotája mellett kell lennie. Vigarani úgy gondolta, hogy a hely nem illik egy felséghez, és attól tartott, hogy nem tudja odahozni a tervezett nagy színházi gépeket. Mivel Mazarin már előkészítette a Louvre és az északi Tuileries -palota összekapcsolását, nyitott volt arra a gondolatra, hogy a színházat is bevonják ebbe a projektbe. Antoine de Ratabon , a királyi épületek felügyelője Jean-Baptiste Colbert bíboros magánvagyon-menedzserei megbízásából az olaszokat tervezte a Louvre-nak, és 1659. augusztus 4-én Buti Abbe kíséretében elhozták saját színházi terveiket. Fontainebleau királynak, aki ezt jóváhagyta. Vigarani is kezdetben a fát támogatta építőanyagként, így az épületet később kővel fogják burkolni, de november 8 -án úgy döntöttek, hogy kezdettől fogva mindent kőből építenek. A fa jobb akusztikai tulajdonságokat biztosított volna, és a város döntése, hogy bemutatja a házat a királynak, az olcsó faépítés idején született. De amikor a Pireneusok békéje miatt véget ért 30 évnyi háború Spanyolországgal , egy kőművesség örökké emlékeztetni fog rá. Augusztusra és októberre volt szükség az alapfalak felállításához, a falazat 1659 novemberétől 1660 szeptemberéig, a fa keret 1659 szeptemberétől 1660 májusáig tartott. A belső munkákat 1660 januárjától 1661 júniusáig végezték, a tetőfedést elvitték. 1660 júniustól decemberig. Hiszen 1661. június és 1662. március között szükség volt a felszerelésre. Mindezzel párhuzamosan épült a színházi gépezet. A király nyilvánvalóvá tette a projekt fontosságát azáltal, hogy alkalmanként meglátogatta az építkezést. A színpadépület kiterjesztéseként a Pavillon de Pomone- t 1664 és 1666 között hozták létre Le Vau és François d'Orbay munkájaként , amelyhez a Pavillon de Marsan név később egy hosszú távú lakos után jött létre . Eredetileg cellák ( spájzok ) voltak ebben az épületben , a festők, szabók, sminkesek és más, a színházban részt vevő kézművesek műhelye.

Mi késleltetheti az építkezést

A Vigaranik közül csak Carlo beszélt franciául. Örültek Buti apát jóindulatának, és két hónappal az alapfalakon végzett munka után Gaspare Vigarani bejelentette a színház jövő tavaszi avatását - nem az előrelátás volt az erőssége. A hideg kezdete kezdetben mindent megállított. Gaspare Vigarani kezdetben lapos tetőt tervezett, amelyet a francia ácsok nem voltak hajlandók megépíteni. Amikor az oromzatos tetőről van szó , véleménykülönbségek merülhetnek fel az építészek és a szakmák között, mivel a francia ácsok nagyobb tapasztalattal rendelkeztek az ottani fa erejével és a széllökések hatásával kapcsolatban a magasabb tetőtérben ott. Nem született egyetértés a feszítőrudak rögzítésének kérdésében - olasz vagy francia módon -, és Mazarinnak döntenie kellett. A ténylegesen indokolható különbségek mellett úgy tűnt, hogy egy kábal alakul ki az olaszok ellen, mint a Fronde -ban 15 évvel ezelőtt. A mesterembertől a zeneszerzőig mindenki ott volt, és a csúcspont az volt a vád, hogy Carlos egyik munkása véletlenül tüzet okozott a király galériájában azzal, hogy 1661 februárjában gyertyát ejtett. Giacomo Torelli , akit „varázslatos díszlete miatt” csodáltak, szerette volna, ha Mazarin is részt vesz a projektben, de Colbert és Buti, akikkel elrontotta, tudta, hogyan lehet ezt megakadályozni. 1659 júliusában, a Vigaranis érkezése után megjelent a Riflessione sopra la fabbrica del nuovo teatro . Ezt a füzetet Torellinek tulajdonították, és a maguk módján viszonoztak. Amikor 1660 - ban a Petit-Bourbonból a Palais-Royalba költözött, Molière meg akarta venni Torelli színpadi díszeit az ígért dobozokon kívül, de a Vigaranis követelte őket, látszólag a Tuileries-csarnokba, hogy aztán elégethessék további haver. Molière -nek és Carlo Vigaraninak közel tíz évig kellett volna egymással foglalkoznia, és ez nagyon rossz kezdet volt az együttműködésüknek. Végül Buti is elfordult a Vigaranistól, amikor rájött, hogy nemcsak színházat akarnak építeni, hanem szervezni is akarják az eseményeket, ami addig az ő feladata volt. Ragaszkodott hozzájuk, hogy ne tegyenek egy oszlop sort a másikra, és ne hozzanak létre mesterséges zátonyt korlátokkal, galériákkal, díszlécekkel és díszekkel, amelyek megtörik a hanghullámot. Carlo Vigarani későbbi leveleiben Buti csak "állandó ellensége" volt.

Végül nem egészen tökéletes

A három épület 1659 és 1666 között (balról): Pavillon de Marsan, hosszúkás színpadépület és északi pavilon nézőtérrel.

A Tuileries -csarnok 1662 márciusában készült el, az utolsó színházi gép áprilisban. Európa legnagyobb színháza volt addig és a 19. századig. A közönségkapacitással kapcsolatos erősen ingadozó információk között valószínűleg a négy -ötezer főt számláló Lodovico Vigaranié kerül a legközelebb a valósághoz. Sauval 7000 -es száma túlzó, a Blondel's Architecture françoise illusztrációi benyomást keltenek a szoba kinézetéről. A színpadnyílás, amelyet kétoldalt monumentális kettős oszlopok szegélyeztek , felette két oromzat -háromszögön fekvő alak, Ámor figurákkal szegélyezve, 10 m széles és  8 m magas volt - kevesebb, mint a későbbi Opéra Garnier -ben (15 x 10 m ). De a színpad 46 m -re nyúlt a helyiségbe (kétszer akkora, mint Garnier ) - egy tölcsér, amelyben sok hang elveszett. Az akusztika rendkívül rossznak bizonyult. Gian Lorenzo Bernini később két -háromszor túl nagy hosszúságot és túl kicsi szélességet kritizált. A folyosók nélküli nézőtéren 17 m, magassága 19 m körül volt. A színpadról az egyik a prosceniumon keresztül nézett a nézőtérre, elsöprő pompájával. A modeniek ötletesen, a rögzített geometriával a lehető legjobban kihasználták a nehéz specifikációkat, a régi ötletek felmelegedése nélkül, újszerű volt.

Hosszmetszet a nézőtéren és a színpadon.

A különböző elemeket szigorúan hierarchikus módon rendezték el, de koherens egészet alkottak. Közvetlenül a színpad előtt volt hely a zenekarnak és az őrnek, majd a bódékban a lehatárolt királyi „doboz” (akkoriban ez a kifejezés valójában bármilyen ülésre vonatkozott). Ludwig a padló alá rejtett folyosón keresztül visszavonulhatott az utóbbiba, miután táncolt a színpadon. A túlsó végén üléssorok voltak lépcsőzetes elrendezésben az udvar tagjai számára. A csarnokot két réteg vette körül egymás fölött, mindegyiket oszlopsorok támasztották alá. A különleges nagykövetek, követek és külügyminiszterek saját bejárati ajtókkal rendelkező keskeny folyosókon juthattak el a kifejezetten rendelkezésükre bocsátott erkélyekre. Blondel bírálta a kerek és szögletes keresztmetszetű oszlopok kombinációját, de dicsérte a kazettás mennyezet szépségét Noël Coypel Charles Errard tervei alapján készült festményeivel . A világítás harminc csillárból állt, amelyeket az előadás kezdete után Carlo Vigarani által épített készülék húzott a mennyezetre.

Előadások XIV. Lajos alatt.

Mazarin nem élte meg az általa megrendelt Cavalli -opera , az Ercole amante világpremierjét . Buti írt egy rendkívül unalmas livret , és mivel a nap az együttműködést a Rossi a szerencsés merészsége képzelete volt látszólag eltűnt. Az egyetlen fényes folt: az epizódok és a hangok sokféleségén keresztül Cavalli megtalálta a lehetőséget mindenféle canzonetta komponálására. Még Claudio Monteverdit sem zárták ki Romain Rollandból, amikor Cavalliról azt mondta, hogy Cavalli uralta a 17. századi olasz operát. A királynak és az egész udvarnak tetszett a zenéje, amikor a Palais Mazarin próbáin játszották . Amikor 1662. február 7 -én előadták az operát, a Tuilerien Színház gyenge akusztikája minden hatását megmutatta. A közönségben amúgy is csak kevesen beszéltek olaszul, unatkoztak és beszélgetni kezdtek. A zene szerelmesei közöttük hat órán keresztül szenvedtek. Francesco Cavalli jól fizetett és rosszul megsérült.

A ház használaton kívül maradt, amíg 1668. január 16 -án Molière Amphitryon című, máshol már bemutatott mitológiai drámáját az udvar előtt előadták további elterelések (szórakoztató rendezvények) keretében . A benne látható esztétikai irányultság új volt Molière számára, de segített abban, hogy ő legyen a király által megbízott tragédie-balett szerzője , amely 1671. január 17-én mutatkozott be ugyanitt: Psyché , az utolsó együttműködés Jean-Baptiste-val Lully . Amit a Carlo Vigarani által létrehozott színházi gépek kínáltak: "kikötő a tenger mellett, temetőkert ciprusfákkal és sírokkal, sziklás hegység, félreeső tisztások hullámzó vízzel, égő romokkal vagy akár lángokban álló tengerrel" újra bemutatni. A király kifejezetten megrendelt egy gépezetet, pokoli jelenettel. Ebből alakult ki a téma. Az alvilág képviseletéhez szükség volt egy algépre, mint csak a Tuileriensaalban. A Savoyai követ nagy dicsérettel teli volt az eredményről szóló 1671. január 21 -i levelében. Soha nem volt hetven olyan táncos, mint az utolsó előadáson , és nem volt háromszáz hangszeres és énekes. Még kevesebb háromszáz ember lebegett egyszerre a felhőkön. A 17. század legszebb látványa lehetett, ha nem is minden időkben.

Módosítások a Grand Siècle szerint

Jean Féraud képviselő meggyilkolása a salle des Machines -ban 1795. május 20 -án.

A „Nagy Század” vége felé csend lett a színház körül, csak két gondnok és két asszisztens gondoskodott róla. A tízéves Lajos XV. ott táncolt 1720 -ban az Intermedienben a l'Inconnu című vígjátékhoz . Servandoni 1738 és 1758 között tudott előadásokat szervezni, nem teljesen folyamatosan, beleértve a szemüveges muettjeit ( némajátékokat ). A színház ezután raktárként szolgált, amíg 1763 áprilisában tűzvész elpusztította a Palais-Royal csarnokát . Nyolc hónap alatt Jacques-Germain Soufflot és Ange-Jacques Gabriel alternatív szállásokat hoztak létre a király drága operacsapata számára, így egy komplett színházat építettek a gépteremben, amelyet 1770-ig használtak. Az akusztika rossz maradt. A Comédie-Française tizenkét évig játszhatott az „ideiglenes” csarnokban, amíg 1784 és 1790 között a Concert spirituel játékba nem lépett . 1789 februárjától a szobát a Théâtre de Monsieur -vel közösen használták, amíg a francia forradalom a palotát más használatra nem használta.

Vigarani színháztermét lebontották, helyette egy antichambre de la Liberté -t állítottak fel az északi pavilonban az udvar felőli oldalon, és egy Salon des Députations -t a kertben. Jacques -Pierre de Gisorsnak nyolc hónapba telt , hogy a gépteremben - részben talált anyagból - konferenciatermet építsen, amelyet az Országos Konvent 1793. május 10 -én használt. A 750 képviselő meredeken emelkedő lelátója ellipszis alakú volt a főtengely mentén, és a kert oldalán haladt. A tűzveszélyt és a rossz akusztikát kritizálták. A két keskeny oldalon két emeleten néző nézőtér kapott helyet. 1806-tól Charles Percier és Pierre-François-Léonard Fontaine építészek újratervezték a palota északi szárnyát. A kolostor és a vének tanácsa üléstermét ovális, nagyon elegáns terem váltotta fel, amelynek padlóját - attól függően, hogy bál- vagy színházteremként használták - a színpad szintjére lehetett emelni. Január 9-én, 1808-ben avatták fel, mint egy színházi és opera Griselda által Ferdinando Paer , a Giuseppina Grassini a címszerepben.

Tűzrom, szilárd alapfalakkal

A Párizsi Kommün 1871. március 26 -i megalakulása, a közte és a versailles -i Thiers -kormány közötti konfliktus és a polgárháború után a rendes csapatok folyamatosan előrenyomultak. Négy fédéré (Szövetség), köztük az elbocsátott volt rendőr, Boudin, azt a feladatot kapta , hogy csak a Tuileries -palota romjait és hamvait hagyja. Boudin gondoskodott az északi szárnyról a színházzal, az éghető folyadékok és a puskapor elosztásával. Világításkor a ház három napig égett. Boudint lövöldözéssel kivégezték 1872. május 23 -án.

A ház falazatából megőrzött anyagot újra lehetett volna építeni, a képviselő -testület kezdetben támogatta, de 1882 -ben úgy döntött, hogy lebontják, ami 1883. szeptember 30 -án teljesen befejeződött.

A rés azonban továbbra is aggasztó volt: Charles de Gaulle elnök felkérte Henri Bernard építészt, hogy készítsen terveket a Tuileriák újjáépítésére azzal a céllal, hogy az államfői székhelyet hozzon létre. Az Académie du Second Empire által 2002 decemberében a francia kulturális miniszternek javasolt projekt : a Tuileries -palota múzeumnak, konferenciaközpontnak és rangos fogadások helyszínének helyreállítása az ötlet biztonsági problémái nélkül történik . Az akkor megalakult Comité national pour la rekonstrukció des Tuileries ( Tuileriák Újjáépítésének Nemzeti Bizottsága) legalább a tűz előtti utolsó állapot szerint szeretné újjáépíteni az épületet. Magjában egy modern betonszerkezetet terveznek, amelyhez teljes hosszában középen futó teherhordó falra van szükség. Azon „théâtre de la salle des gépek” egyikének telepítése azonban, amelyek az eredeti, önhordó szerkezet tiszta szélességéből profitáltak, lehetetlenné válik.

örökség

Első kölcsön: Gabriel Versailles -i palota operaházában két oszlop is található a színpadi nyílás két oldalán.

Utolsó kölcsön: Compiègne -ban a Théâtre Impérial a jellegzetes hasábokkal.

Az a tény, hogy Katharina von Medici soha nem lakott a palotában, összefüggésben van babonájával , babonás módon egy „rossz átok”, amely 300 évig ragaszkodott az épülethez. A francia színházi művészet azonban minden kudarca ellenére valójában a Tuilerien -csarnokkal szerzett tapasztalatokra épített, ahogy a francia opera is Ercole amante és Rossi korábban bemutatott operáinak kudarcaiból nőtt ki . Ha a hagyomány helyes, a côté cour (udvari oldal) és a côté jardin (kerti oldal) kifejezések a színház jobb és bal oldalára nézve, ahogy a közönség látja, visszanyúlnak a Tuileriák helyi viszonyaihoz. Louis Hautecœur 1927-ben úgy vélte, hogy a Tuilerientheater volt a legkevésbé valós hatással a francia színházépítészetre, kivéve az Ange-Jacques Gabriel-féle Opéra de Versailles-i színpadi megnyitó melletti módosított, de felismerhető oszlopot . Közelebbről megvizsgálva azonban a Vigaranis által a Tuileries -csarnok számára tervezett építészeti elemek megtalálhatók a francia királyi kastélyok színházaiban, egészen Gabriel Auguste Ancelet 1867 -ben kezdődött Théâtre Neuf du château de Compiègne -ig . A Vigaranis hatását dokumentálják Svédországban a Gripsholm kastély színházában , amelyet 1781 -ben építtetett Erik Palmstedt építész . Carlo Vigaranis színpadi díszlete a Tuilerientheater egyetlen ábrázolás látható gép maradt: Ország Psyché a Palace of the Sun , most a Nemzeti Múzeum Stockholmban . Lodovico Vigarani szerint XIV. Lajos megbízta Henri de Gisseyt, hogy készítse el a hét nagy gép metszetét és a dekorációt, ahogy azok megjelentek az Ercole amante -ban , de ez nyilvánvalóan nem történt meg. Eredeti barokk színházi gépek ma is megtalálhatók a Bourla Theatre Antwerpenben, valamint a Drottningholm és a Český Krumlov kastélyszínházakban .

irodalom

• Walter Baricchi: La costruzione della sala delle Tuileries. Note di rilettura dei documenti d'archivio. In: Walter Baricchi és Jérôme de La Gorce (szerk.): Gaspare & Carlo Vigarani. Dalla corte degli Este a quella di Luigi XIV , Silvana Editoriale, Milan 2009, 219-227.
• Philippe Beaussant: Lully ou Le musicien du Soleil , Gallimard / Théâtre des Champs-Élysées, [Párizs] 1992, 213-230.
• Jacques-François Blondel: Architecture françoise, ou Recueil des plans, élévations, coupes et profils. (4. kötet) Verlag Charles-Antoine Jombert, Párizs 1756 , 89-90.
• Thierry G. Boucher: L'influence de la salle des Machines sur les salles de théâtre des châteaux royaux, de Versailles à Compiègne. In: Walter Baricchi és Jérôme de La Gorce (szerk.): Gaspare & Carlo Vigarani. Milánó, 2009, 264-269.
• Guillaume Fonkenell: La salle des Machines des Tuileries après les Vigarani. In: Walter Baricchi és Jérôme de La Gorce (szerk.): Gaspare & Carlo Vigarani. Milánó, 2009, 228-263.
• Louis Hautecœur: Le Louvre et les Tuileries de Louis XIV. Kiadó: G. Van Oest, Párizs 1927, 83-87.
• Jacques Hillairet: Le Palais des Tuileries. Le palais royal et impérial et son jardin , Les Éditions de Minuit, Párizs 1965, 30–31.
• Alice Jarrard: Az építészet mint teljesítmény a tizenhetedik századi Európában. Court Ritual in Modena, Rome, and Paris , Cambridge University Press, Cambridge 2003, 185-206.
• Jérôme de La Gorce: Carlo Vigarani, intendant des plaisirs de Louis XIV , Editions Perrin / Etablissement public du musée et du domaine national de Versailles, 2005, 9–28.
• Henry Prunières: L'Opéra italien en France avant Lully , Librairie Ancienne Honoré Champion, Párizs 1913, 213–221. És 301 f.
• Henri Sauval: Histoire et recherches des antiquités de la ville de Paris , (3. kötet, 14. könyv), kiadó: Charles Moette és Jacques Chardon, Párizs 1724 , 47. o.
• Victor-L. Tapié: Baroque et Classicisme , Librairie Plon, [Paris] 1972, 204. o.

web Linkek

Egyéni bizonyíték

48,863086 2,331982Koordináták: 48 ° 51 ′ 47,1 ″  É , 2 ° 19 ′ 55,1 ″  E