Színházi mennydörgés
A színházi mennydörgés eredetileg egy olyan eszközre utal a színházban , amely mennydörgő hangot, például villámcsapást utánoz . A kifejezést a kezdetektől fogva és napjainkban szinte kizárólag metaforaként használták , többnyire a „csak füst és tükrök” értelmében.
etimológia
A színházi mennydörgés kifejezés valószínűleg meglehetősen későn jött létre, a szótárakban csak a 20. században találták meg. A színházi puccs kifejezés tekinthető az elődjének , amelyet egyrészt a "bumm effektus" szinonimájaként használtak, másrészt mindarra, ami meglepő módon kerül bemutatásra a színpadon és megváltoztatja a helyzetet. A kifejezés franciából származik, és ezen a nyelven érthető a színházi mennydörgés levezetése a coup de théatre és a coup de tonnere viszonyán keresztül , angolul „ thunderclap ”.
A zajkeltés története
Állítólag még a görögök is használtak mesterséges mennydörgést. A késő középkorban a misztériumjátékokban kővel töltött hordót használtak. A barokk gép színházi használt különböző eszközök létrehozására mennydörgés: egy villám csúszdát, amelyen keresztül kövek lezuhant, egy nehéz vas labdát, hogy gördítettek oda-vissza a fűzés , vagy a mennydörgés kocsival, ami használatban volt egészen a 19. században, és tele van kövekkel és forgalomba hatszög A "gördülő" kerekek tompa dübörgést hallattak.
A zajkeltés másik, egyszerűbb technikája egy ököllel dolgozott mennydörgő lap volt . Ezenkívül olyan mennydörgő dobok használatát is engedélyezték , amelyek szőrét kövekkel borították annak érdekében, hogy a durranás gördülni tudjon. Ezenkívül a köveket továbbra is egy csatornán keresztül lehet a timpánira vezetni, hogy még reálisabb hatást érjenek el. Legkésőbb a 19. század fordulóján egy bonyolult mechanizmust alkalmaztak a guruló mennydörgés utánozására, amelyben a nemezzel borított fogaskerekek szabálytalanul gördültek át a hanglemezen.
A guruló mennydörgéssel ellentétben az ütő villámok repedésszerű hangjának előállítására szolgáló eszközök nem voltak annyira változatosak. A 17. és 19. század között az ütést leginkább fa- és fémlemezek keltették, amelyeket szabálytalan időközönként függesztettek fel, és egyszerre zuhantak le nagy magasságból. Másik változat a facsatorna volt, amely a Schnürbodenből vezetett le, amely vasdobban vagy fadobozban végződött, amelyen keresztül leöntötték a Schnürbodenen tárolt anyagokat - apró köveket, golyókat, gesztenyéket vagy hasonlókat.
Később ennek a készüléknek a kifinomultabb variánsait használták mind az ütés szimulálására, mind a gördülő mennydörgésre. A puskaporral és ágyúkkal kapcsolatos kísérleteket is végeztek a 15. század óta , de a mennydörgés hangjának mechanikus létrehozása nélkülözhetetlen maradt. Ez a legjobban azzal magyarázható, hogy a zajgenerálást egyrészt a színpadi üzemeltetőnek kellett irányítania, másrészt egy bizonyos saját dinamikát kellett kialakítania ahhoz, hogy meggyőző legyen.
irodalom
- Florian Nelle: Színházi mennydörgés - zaj és illúzió 1800 körül . In: Hans-Peter Bayerdörfer (Szerk.): Hangok - hangok - hangok . Gunter Narr Verlag, Tübingen 2002, ISBN 978-3-8233-5230-3 , 493-506. Oldal