Romok irodalma

A romok irodalma ( a nulladik óra irodalma, a háborús vagy hazatérő irodalom is ) német irodalmi korszak . Úgy alakult Németországban után azonnal a második világháború , de rövid életű volt, és az 1950-es években visszahúzódott bonyolultabb és kísérleti irodalmi formákat, amelyek kapcsolódnak az irodalmi modernizmus . A törmelékirodalom fontos képviselői Alfred Andersch , Heinrich Böll , Wolfgang Borchert , Günter Eich , Hans Werner Richter és Wolfgang Weyrauch . Ez alakította a 47-es csoport első éveit is . Az egyértelmű irodalom kifejezés szorosan összefügg .

Besorolás az irodalomtörténetben

A romok irodalmának szerzői többnyire fiatal férfiak voltak, akiket a háború után fogolytáborokban tartottak , vagy akik hazatértek. Ezért kezdődött a korszak a hadifogolytáborok magazinjaiban (pl. Der Ruf ). Ennek a fiatal nemzedéknek a szerzői többségében irodalmi munkájuk elején voltak, és nem folytatták a nemzetiszocialista irodalom , a belső emigráció irodalmát vagy a száműzetés irodalmát .

Külföldi referenciapontok és példaképek voltak az amerikai novellák , tömör, egyszerű és reflektálatlan stílusuk. Különösen említést érdemel Ernest Hemingway , John Steinbeck és William Faulkner művei . További ideológiailag befolyásos szerzők, akik az egzisztencializmus és az Ellenállás spektrumából származnak , a francia Jean Anouilh , Jean-Paul Sartre , Albert Camus, valamint az olaszok, Elio Vittorini és Ignazio Silone voltak . További példaképek voltak az unortodox baloldali német emigránsok, például Arthur Koestler és Gustav Regulator . A Harmadik Birodalom vége után ezek a szerzők (ismét) hozzáférhetőek voltak, és néhányukat a győztes hatalmak is szándékosan terjesztették , például hadifogolytáborokban .

A romok irodalma akkor ért véget, amikor Németország egyre gazdagabbá vált, a városokat felépítették, és a háborús borzalmak háttérbe szorultak. A romok irodalmának végső kudarcának további okai a helyreállító irodalmi normák nyomása, a műfaj túlságosan tétova és fáradságos fejlődése, sok szerző formai bizonytalansága és önértékelése, valamint egyes írók későbbi távolságtartása törmelékektől. irodalmi ifjúsági bűnök. A szerzők egy része azonban más háború utáni német irodalmat is formált , például a 47. csoport vagy az NDK irodalmában .

Stílus és téma

A szerzők gyökeresen új útra léptek az irodalomban. Kifejezetten tartalmi és formai szempontból megpróbálták megkülönböztetni magukat az előző áramlatoktól. A nyelvet, mint a nemzetiszocializmus ideológiai hordozóját (lásd még: A nemzetiszocializmus nyelve ), tisztítási folyamat révén teljesen fel kell építeni. A kalligráfiát irodalmi kalligráfiaként is elutasították , az ideológia és az érzés kifejezése tabu volt. Az új irodalomnak reálisnak, pszichológiai és igaznak kellett lennie, ezért igazságpostulátumot adott. Pontosan fel kell fognia, mi történt és mi létezett. A mágikus realizmus hívtak, amely úgy látja mögötte a valóság, hanem a valótlanság. Ez követelést támasztott a szerzőkkel szemben is: Egy olyan szerzőnek, aki ebben az új értelemben akar írni, be kell kapcsolódnia az irodalomba és a valóságba, és el kell hagynia az elefántcsont-tornyot .

Az olyan régebbi korszakok formáit, mint a romantika , az expresszionizmus és az új objektivitás, csak részben használták . A hagyományos lírai formákat, például a szonettet is továbbra is használták (törmelék). A stilisztikai eszközöket a lakonikus nyelv használta , amely leírta, de nem értékelte a széttört és sivár világot, valamint a tér, az elbeszélési idő és az emberek epizodikus korlátozását. Egy másik fontos stilisztikai eszköz az ismétlés volt .

Tartalmát tekintve a romok irodalma szándékosan ritka és közvetlen megfigyelésekkel foglalkozott a tönkrement városokban, a menekülttáborokban zajló szorongató életről. Másik téma az elszigetelt és kóbor emberek sorsa volt, akik otthonuk és vagyonuk romjai, valamint értékeik romjai előtt álltak és ezzel kellett megküzdeniük. Sokan úgy érezték, hogy a visszatérők témája, a háborúból vagy a fogolytáborokból visszatérők története foglalkozik velük, akik hirtelen egy olyan világban találták magukat, amely számára már nincs hely. Az előtérbe került a háború és a holokauszt miatti bűnösség és kollektív bűnösség kérdése is . Ez nem volt könnyű kérdés, mivel az írók közül sokan katonaként vettek részt a háborúban, és most át kellett nézniük saját szerepüket. A törmelékirodalom bírálta Németország politikai és társadalmi helyreállítását.

Az agitációs irodalmat és a propagandát , az irodalmi klasszikusokat, az ókor igénybevételének stíluseszközeit , az irodalmi kalligráfiát, a szánalmas , dús irodalmat, a stilisztikai szökést és a 19. századi régebbi racionalizmust, és annak pusztán racionális leírását rosszallással tekintették, és irodalmi ellenségképként tekintettek rájuk .

Világos irodalom

Az egyértelmű irodalom tematikusan hasonló mellékfolyóként létezett. Leírta a háború és a háború utáni közvetlen tapasztalatokat a "köznép" szemszögéből. Az a tendencia, amelyet Wolfgang Weyrauch vázolt fel „Thousand Gramm” című novellaantológiájának epilógusában, ismét hangsúlyozza a mágikus realizmust. Az irodalomnak segítenie kell a múlttal való megbirkózást és a jövő újjáépítését. Stílusosan a nyelvet néhány parafrázissal és tulajdonsággal szűkössége jellemezte. A cél a nemzetiszocialista ideológia által visszaélt nyelv megtisztítása volt a szűkösség (= tisztavágás) révén. A tartalommal kapcsolatos témák egyrészt az igazság pontos elemzése voltak, azaz a romos városok szükségessége, a létük romjaival (= otthon, vagyon, értékek elvesztése) szembesült emberek sorsa, másrészt a háború és a holokauszt miatti bűnösség kérdése, valamint Németország politikai és társadalmi helyreállításának kritikája.

Szerzők és művek

A szerző törmelékíróként való meghatározása nem mindig érvényes pontosan, mert gyakran a műnek csak egy kis része esik a viszonylag rövid korszakba.

Alfred Andersch
Johannes R. Becher ( hazatérés )
Heinrich Böll ( The Silent Angel , Hol volt, Adam? , A férfi a késsel , túrázók, jössz Spa ... , a vonat pontos volt )
Wolfgang Borchert ( Az ajtó , A kenyér , konyhai óra , A patkányok éjszakai alvás , a cseresznye , a három sötét királyok )
Paul Celan ( Az urna homokja )
Günter Eich ( ködben edz , készlet , latrin )
Erich Kästner (szövegek a müncheni " Die Schaubude " kabaréhez )
Wolfgang Koeppen ( galambok a fűben )
Walter Kolbenhoff ( Testünkből és vérünkből (regény); Hazatérés a külföldiekhez (regény))
Jan Molitor ( Cavalcade 1946 )
Heinz Rein ( Egy téli éjszakában ) képviseli ezt az irodalmi irányzatot a korai NDK-ban
Hans Werner Richter ( Fiaid Európája )
Arno Schmidt ( Leviathan , Brand's Haide )
Franz-Joseph Schneider
Wolfdietrich Schnurre ( Baleset , temetés , szökésben, Steppenkopp )
Wolfgang Weyrauch ( ezer gramm )
Nelly Sachs ( A halál lakásában , a csillagok sötétítése )

Törmelékfilm

A romok irodalmával párhuzamosan az 1940-es évek végén törmelékfilmek is készültek. Ezek részben törmelékirodalmi műveken alapultak, például a Love 47, mint Wolfgang Borchert Outside rádiójátékának filmadaptációja az ajtó előtt.

Idézetek

„Tehát írtunk a háborúról, a hazatérésről és arról, amit a háborúban láttunk és találtunk, amikor visszatértünk: a romokról; ennek eredményeként három kulcsszó került be a fiatal irodalomba: háború, visszatérők és romok irodalma. "

- Heinrich Böll : elkötelezettség a romok irodalma iránt

„A Homérosz név nem gyanús az egész okidenciális oktatási világgal szemben: […] Homérosz a trójai háborúról, Troy pusztításáról és Ulysses hazatéréséről szól - háború, romok és hazatérő irodalom - nincs okunk szégyenkezni. ezt a nevet. "