Olyan szép

A szonett (többes szám: a szonettek, latinul sonare 'tönen, klingen', sonus 'hang, hang' és olasz sonetto ) a költészet egyik formája . A név „kis agyagdarabot” jelent (lásd „ Szonáta ”), és a német barokkban „Klinggedicht” -ként fordították.

Szerkezet és változatok

A szonett 14 metrikusan felépített verssorból áll , amelyek eredeti olasz formában négy rövid versszakra oszlanak: két kvartettre és két ezt követő trióra .

Az egyes versek (vonalak) az olasz szonett vannak endecasillabi (tizenegy ezüst), többnyire női lépésszám . Ez megfelel a jambikus ötemelõnek németül , amelynek kadenciája lehet nõ (11 szótag) vagy férfi (10 szótag).

A spanyol és a portugál költészetben a szonett egészét az olasz modell alapján fogadták el.

A francia klasszikus időszakban és az első vételi fázisban alatt Németországban a barokk időszakban, az előnyös méter volt, a alexandriner , egy iambic hat-kart egy cezúra a közepén, a drámai vers a francia klasszikus időszakban. A szonett ezen formáját Pierre de Ronsard után Ronsard- szonettnek is nevezik .

Az angol szonett irodalmát a 16. században találta meg. A formát nagyon gyorsan megváltoztatták: három kvartett vezet egy kétsoros hős pároshoz ; a méter a jambikus ötméteres - ritkábban - női vagy - gyakrabban - férfi kadenciával. Az angol szonettet Shakespeare-szonettnek is nevezik legfontosabb szerzője után, vagy Erzsébet-kori szonettként a forma első fénykorát követően.

Németországban is a jambikus ötemelõ ideális forma volt, mióta A. W. Schlegel férfi (tompa) vagy nõi (hangzó) kadenciával és a rím sémával rendelkezik

[abba abba cdc dcd]

vagy

[abba cddc eef ha szükséges]

A két trióban azonban mindig sokféle változat volt, például

[abba abba ccd eed]
[abba abba cde cde]
[abba abba ccd dee]
[abba abba cde ecd]

Az angol szonett rimánkodott

[abab cdcd efef gg]

Szonett ciklusok

Gyakran több szonettet állítanak össze nagyobb ciklusokban :

  • Tenzone : Beszélgetés két költő között, ahol az előző szonett mondókavégeit szigorú formában veszik fel.
  • Szonett (ek) koszorú : A szonett koszorú 14 + 1 egyedi szonettből áll, az első sorban lévő egyes szonettek az előző utolsó sorát veszik fel. A 14 záró sorból a 15. vagy a mester szonett ugyanabban a sorrendben jelenik meg.
  • Százezer milliárd versek által Raymond Queneau 1961-ben (az irodalmi hipertext avant la lettre)
  • Sonettennetz : A Sonettennetz egy olyan versforma, amelyet Thomas Krüger fejlesztett ki először az "Im Grübelschilf" verseskötetben, amely tovább fejleszti a szonettkoszorú formáját, bár a 14 alapszonettet nem kötik össze ismételt sorok. Egy szonetthálózatban 14 szonettet adnak meg, amelyek párhuzamos versei viszont egy hálózat értelmében 14 új szonettet eredményeznek. A vonzerő az, hogy 14 új szonett származik a 14 alapszonettből új sorok hozzáadása nélkül. Ahogy a szonettkoszorúban egy új 15. szonett jön létre a 14 utolsó sorból, úgy a szonetthálózatban az első sorok, ugyanabban a sorrendben összeillesztve, egy másik szonettet eredményeznek, ugyanez vonatkozik az összes második vonalra és az összes harmadik sorra vonalak stb. A rím séma[abba abba ccd eed]a 14 származtatott szonettben is megmarad. Végül 28 szonettet kap.

Költői tartalom

A tartalom ideális strukturálása a következő:

  • az olasz szonettben:
  • vagy az olasz szonettben is:
    • Szakdolgozat a kvartettekben
    • Antitézis a harmadokban
  • az angol szonettben:
    • Szakdolgozat az első két kvartettben
    • Antitézis a harmadik kvartettben
    • Aforizmusszerű szintézis a párban.

történelem

Olaszországtól kezdődően a 13. században

A szonett eredete Olaszországban található , a 13. század első felében . II. Friedrich hohenstaufeni császár közelében 1250 előtt fejlesztette ki a szicíliai költők iskolája a canzone strophe-ból . Feltehetően Giacomo da Lentini jegyző volt a szonett "feltalálója". Esetenként kapcsolat gyanúja merül fel az arab költészet bizonyos formáival. (A szicíliai olasz mellett az arab volt a lingua franca Palermóban.)

A 13. század első feléből származó versek mindegyike azonos mintával rendelkezik, amelyet később a szonettművészet mesterei, Petrarch és utódai is átvettek: A szonettek mindig tizennégy tizenegy szótagú versből álltak, amelyek oktávra vagy oktettre és egy szextettet osztottak.

Az oktáv váltakozó mondókák kétsoros szerkezetének volt kitéve ([abababab]). A két kvartettet (vagy az oktettet) és az azt követő triókat (vagy a szextettet) retorikai új megközelítés választotta el egymástól. A két terzet rímsémája főleg más volt[cde cde], de voltak változatok is.

A legrégebbi ismert szonettek e csoportja 19 verset tartalmaz. Tizenötet Giacomo da Lentini , egyet Jacopo Mostacci és Pier delle Vigne (szintén Petrus de Vinea ), kettőt pedig a tivoli kolostor apátja. A II. Friedrich körüli költők köréből fennmaradt szövegeket nem lehet datálni (maga a császár is írt, bár szonetteket nem).

Világító kézirat a Canzoniere első szonettjével Petrarch

A Dolce stil novo költők , például Dante , többek között a szonettformát is használták. A legfontosabb lírai műfaj, a Canzoniere által Francesco Petrarca (1304-1374), egy jól felépített verseskötete a köznyelv, melyen dolgozott 1338-tól röviddel a halála előtt. A mű számos utánzót talált a 16. és 17. század elejétől, más nyelveken is ( Shakespeare szonettjei ). Az egyik a petrarchizmusról vagy a petrarcha szonettről beszél .

Petrarch kortársa, Antonio da Tempo „Summa artis rithmici” című könyvében a szonett 16 különböző rímét írta le. E formák közül négyet később a magas szonettköltészet részének számítottak, azt a négy típust, amelyet Petrarchus használt a canzoniere-jében : az összefonódott ([abba abba]) és az oktáv, a három rím forma ([cde cde]) és a váltakozó űrlap ([cdc dcd]) a szextetthez.

Elterjedt Európában a német barokkig

Miután az első virág, Petrarca és Dante - egy híres Petrarkist és szonett költő később is Michelangelo (1475-1564) -, valamint a közvetlen vétel héberül által Immanuel ha-Romi , a szonett elterjedt az egész román kulturális területen, beleértve a 16. században Angliában és Németországban, valamivel később Hollandiában és Skandináviában. A legrégebbi ismert német szonettciklus Johann Fischarttól származik . A romantika korszakával a szonett a szláv országokban is népszerűvé vált.

1450 körül a petrarchista szonett Spanyolországba ( Íñigo López de Mendoza ), a 16. század első felében pedig Portugáliába ( Francisco de Sá de Miranda , később Luís de Camões ) érkezett. A század közepén Franciaországba ( Louise Labé , Joachim du Bellay , Pierre de Ronsard ), majd ennek vége felé Hollandiába és Németországba került.

Franciaországban, akárcsak később Németországban, a nyelv ritmusa nagy változáson ment keresztül. Az olaszok által preferált tizenegy szótagú méter nem mindig talált megfelelőt a franciában. Sok francia költők ezért használta a alexandriai , a klasszikus dráma vers, egy tizenkét-tizenhárom szótagos intézkedés a cezúra után szótag 6. vagy 7. Ez a mutató sajátosság volt kialakítva a német költők a barokk , mint egy jambikus hat mutató egy középső cezúra.

Shake Speare szonettjeivel (1609) William Shakespeare megalkotta a Petrarch's Canzoniere után minden idők valószínűleg leghíresebb szonettciklusát . Sok költő kipróbálta és kiképezte magát szonettjeinek fordítására.
1. szonett Shakespeare szonettjeiből, először 1609-ben nyomtatták

Angliában fontos szonettkultúra volt az erzsébetkori költők ( Sir Philip Sidney , Edmund Spenser , Michael Drayton , Samuel Daniel és mások) körében. Mindenekelőtt William Shakespeare (1564-1616) 1609-ben végső virágzásra hozta a petrarkista szerelmes szonettet az Erzsébet-kori szonett speciális formájában (három kvartett és egy zárókupacs, itt, mint olaszul mindig a jambikus öt karban ).

Georg Rudolf Weckherlin és Martin Opitz poétikája fontos volt a szonett németországi bevezetése szempontjából . Független, kifejező formaként azonban a szonett csak Andreas Gryphiusnál kapott jelentőséget , igaz, Franciaország alexandriai formájában. A petrarkizmust már régen elhagyták Gryphiusszal. Gryphius ötvözte a szonettet a vallásos költészet céljaival (például az akkori vanitas-koncepcióval ), és a szonettben feldolgozta a harmincéves háború borzalmait .

Giuseppe Gioacchino Belli (1791–1863) római népköltő „sonetti romaneschi” a forma származási országának különlegessége . Belli mesterien használta a régi formát a római környezetéről való reális beszámolás céljából, jóval több mint 2000-ben. szonettek.

A szonett Németországban a 18. század vége óta

Szonett 1816. április 3-tól ismeretlen szerző "67. születésnapjára"

Ezt a fénykorot egy olyan időszak követte, amikor a költők elkerülték a túlzott formát, vagy szándékosan megszegték a szabályokat, amíg a formát a 18. század végén tétován újra felfedezték.

A szonett ismét komoly jelentőségre tett szert Gottfried August Bürger 1789-es versgyűjteményével. Szonettjeihez Bürger az iambikus ötszálat használta, amely akkoriban a Shakespeare-recepció miatt vált modernvé.

Tanítványa, August Wilhelm Schlegel poétikájával és verseivel a szonettet a német romantika kiemelkedő paradigmájává tette. A szonett témái a művészet filozófiájához fordultak. Szonettek festményeken vagy zeneműveken készültek.

Mint korábban, a tisztelt forma is állandó nevetségességet váltott ki. A szonett szerelmesei és a szonett ellenfelei valódi háborút indítottak egymás ellen. Ilyen körülmények között Johann Wolfgang von Goethe is elfoglalta a pozícióját, és nagyon sikeresen próbálkozott a szonettekkel. A napóleonellenes felszabadító harcok során a szonett politikai szonettá vált (vö. Friedrich Rückert "Geharnischte Sonette", 1814).

Keresztül Junge Deutschland és Vormärz , a szonett lett a leggyakrabban használt lírai forma az időt. Ehhez a korszakhoz tartozik egyebek mellett. August von Platen-Hallermünde , különösen a híres velencei szonettekkel .

A szimbolikában a szonett új értékelést kapott Stefan George-tól (főleg fordításaiban), Hugo von Hofmannsthal és Rainer Maria Rilke részéről . Megjelent az expresszionizmus lírájában is ; ott a régi értékek bukását, vagy a groteszkot és a komikat kellett tükröznie. Az expresszionista költők közül Georg Heym , Georg Trakl , Jakob van Hoddis , Theodor Däubler , Paul Zech és Alfred Wolfenstein használta a szonettformát .

Reinhold Schneider szonettjeinek szigorúan rendelt nyelvén keresztény hozzáállással állt szembe a nemzetiszocialista állam bűncselekményével . Abban az időben egyfajta szamizdatban terjesztették őket, és csak a háború befejezése után nyomtathatták ki őket (lásd Jochen Kleppers 1936-os olimpiai szonettjeit , 1947-ben; most in: ders.: Ziel der Zeit ). A második világháború alatt és után üldözött és bebörtönzött személyek ( Albrecht Haushofer „ Moabiter Sonette ”, 1946), emigránsok és túlélők ragaszkodtak a szonett szigorú formájához.

A szonettet az 1950-es és 1970-es évek között az NSZK-ban keveset művelték ( Christoph Meckel , Volker von Törne , Robert Wohlleben , Klaus M. Rarisch ). Az írott szonettek gyakran a szonettformát jelentéstelen formaként mutatják be. Ezzel szemben Robert Gernhardt legismertebb, újabb keletű képregény szonett anyagai az olasz származású leghíresebb , 1979-es versforma kritikája felé irányulnak , amelyben a lírai én szó szerint és ironikusan magyarázza, hogy a szonetteket „szarnak” találja. Az NDK-ban a szonettet gyakran a szász költői iskola ( Karl Mickel , Rainer Kirsch és mások) vette át és produkálta eredményesen. Az 1970-es évek vége óta ismét több szonettet írtak, például Andreas Altmann , Achim Amme , Ernst-Jürgen Dreyer , Eugen Gomringer , Durs Grünbein és Ulla Hahn . A fiatalabb generációban ez a versforma megtalálható többek között Jan Wagnerrel .

Más fontos szonettköltők

Stéphane Mallarmé : Le Tombeau d'Edgar Poe , szonett Edgar Allan Poe alapján 1876-ból.

Csaknem két és fél évszázaddal Shakespeare után újabb 44 angol szerelmes szonettből álló ciklus vált híressé: Elizabeth Barrett Browning 1850-ből származó portugál szonettjei . Charles Baudelaire a 19. század közepén fontos francia szonett-költő volt . A " Les Fleurs du Mal " című fő művében a versek fele szonettek formájában íródott. Még Stéphane Mallarmé és Arthur Rimbaud is tökéletes alakú szonetteket írt. Külsőleg fenntartott szigorúság mellett a szonett belső hajlandósága feloldódni egy csúszó, szabadabb formahasználat felé felismerhető ez utóbbiban is. Míg az expresszionizmus szonettjei összekapcsolódnak Rimbaud szonettjeinek érdességével, Mallarmé szonettjeinek lebegő, légies hangvételét valószínűleg Rilke adaptálja és folytatja a német Orpheus szonettjeiben .

Példák

Francesco Petrarch

Io canterei d'amor sí novamente
ch'al duro fiancho il dí mille sospiri
trarrei per forza, et mille alti
desiri raccenderei ne la gelata mente;

e 'l bel viso vedrei cangiar sovente,
et bagnar gli occhi, et piú pietosi giri
far, come suol chi de gli altrui martiri
et del suo error quando non val si pente;

et le rose vermiglie in fra le neve
mover da l'òra, et discovrir l'avorio
che fa di marmo chi da presso 'l guarda;

e tutto quel per che nel viver breve
non rincresco a me stesso, anzi mi glorio
d'esser servato a la stagion piú tarda.

- Francesco Petrarca : 131. szonett

Olyan új módon szerettem volna hirdetni a szerelmet,
azt a kemény
fiasszót naponta ezer nyögést és ezerszernyi orrnyomást szorítottam ki
Hideg szívben meg kell gyulladnom;

Gyakran találtam egy "gyönyörű arcot" elszíneződöttnek,
a szánalom pillantását, könnyekben fürdve,
Mivel azok
hiábavaló bűnbánatot éreznek saját fantáziájuk és idegen szégyenük miatt;

Lásd a hóban szövő vörös rózsákat, az
elefántcsontot , amelyet a lélegzet mozgat ,
Ez bezárja a márványt, aki észleli,

és mindezt, miért
nem esek kétségbe rövid életemben , a kedvedért
utoljára büszke vagyok mentett.

- Fordítás: Karl August Förster

William Shakespeare

Hadd ne menjek az igaz elmék házasságához. Engedj be
akadályokat. A szerelem nem szerelem,
amely megváltozik, ha az átalakítás megtalálja,
vagy meghajol az eltávolítóval:

O, nem! ez egy állandóan rögzített jel,
amely a viharokra tekint és soha nem rázkódik meg;
Ez a csillag minden vándor kéregnek,
akinek értéke ismeretlen, bár a magasságát figyelembe vesszük.

A szerelem nem az idő bolondja, bár rózsás ajkak és arcok
hajlító sarlójának iránytűjében vannak;
A szerelem nem változik rövid óráival és heteivel,
de még a végzet széléig is viseli.

Ha ez tévedés, és rajtam bebizonyosodott,
soha nem írtam, és soha senki sem szeretett.

- William Shakespeare : Szonett CXVI

Semmi sem akadályozhatja két hűséges szív szövetségét, akik
valóban ugyanabban a hangulatban vannak. A szeretet nem szeretet,
csökkenhet az elválás vagy a változás,
ami a változások során nem marad megtéríthető.
Óh ne! Örökké határozott cél.
Ez viharokban és hullámokban rendületlen marad,
Csillag minden őrült barokk Kiel számára, -
egyetlen magasságmérő sem vette figyelembe az értékét.
Lieb 'nem az idő bolondja, függetlenül attól, hogy Rosenmunde
és Wangen is elhalványulnak az idő múlásával -
de ez nem változik a nappal és az órával,
a célod végtelen, mint az örökkévalóság.
     Ha ez hibának bizonyul a munkámban,
     soha nem írtam ilyet, még soha senki sem szeretett.

- Fordítás: Friedrich von Bodenstedt

Semmi sem szakítja meg a szerelmet megkötő kötelékeket.
Nem lenne, eltűnhet,
mert amit szeret, egyszer csak eltűnik belőle;
és ha nem ez lenne az oka, hogy magadra találj.

Úgy áll és ragyog, mint a magas torony, amely
kormányozza a hajókat, és végigvezeti őket az időjáráson,
az esernyő végén, és a vihar meghajol,
a mindig váratlan hálátlan megmentő.

A szerelem nem gúny az időkből, legyen az ajak, amely
képes megcsókolni, a szeretet eltűnt;
nem ér véget azzal a halálcsípővel.
Áll és várja a kezdetet.

Ha nem az igazság az, amit rajtam keresztül ismertté tesznek,
akkor soha nem írtam, soha nem káromkodtam a száját.

- Fordítás: Karl Kraus

(A deutsche-liebeslyrik.de webhelyen a 116. szonettnek ez és további 9 adaptációja; a versnek több mint 80 fordítása van németül.)

Andreas Gryphius

Csak teljesen, igen, teljesen felemésztettek minket!
A pimasz tömeg, az őrjöngő harsona,
a súlyos vér, a mennydörgő
Carthaun elfogyasztotta az izzadtságot, a szorgalmat és a kellékeket.

Izzanak a tornyok, a templomot visszafordítják.
A Rahthaus szürkében van, az erőseket kísértik,
a Jungfrawnokat megszentségtelenítik, és bárhová is megyünk,
kevesebb van, pestis és halál, a szív és a szellem átviszi.

A schantz vnd városon mindig friss vér folyik.
A Dreymallnak már hat éve van, amikor folyamaink elárasztják
a sok holttestet, és lassan eltolódnak .

De még mindig hallgatok arról, ami rosszabb, mint a halál,
mi morcolja a pestist és a tüzes éhséget, hogy
most a szelén-kincset ennyien kényszerítik ki.

- Andreas Gryphius : Az anyaország könnyei 1636-ban

Johann Wolfgang von Goethe

    A természet és a művészet, úgy tűnik, menekülnek
       egymástól, és megtalálták egymást, mielőtt belegondolnál;
       Rólam is eltűnt a vonakodás,
       és úgy tűnik, hogy mindkettő ugyanúgy vonz.

    Ez csak egy őszinte erőfeszítés!
       És amikor a kimért órákban
       lélekkel és szorgalommal kötődünk a művészethez, a
       természet újra ragyoghat a szívünkben.

    Minden oktatással ugyanez a helyzet.
       Hiába
       törekednek a meg nem kötött szellemek a tiszta magasság kiteljesedésére.

    Ha nagy dolgokra vágysz, össze kell szedned magad.
       Csak korlátozottan mutatja meg magát a mester,
       és csak a törvény adhat nekünk szabadságot.

- Johann Wolfgang von Goethe : Természet és művészet

Heinrich Heine

Egyszer őrült őrületben hagytalak
Azt akartam, hogy az egész világnak vége legyen
És szerette volna látni, hogy találok-e szerelmet
Szeretettel ölelni a szeretetet.
Minden utcában szerelmet kerestem,
Minden ajtó előtt kinyújtom a kezem,
És könyörgött a szeretet adománya iránt,
De nevetve csak hideg gyűlöletet kaptam.
És mindig a szerelemről tévedtem, mindig
Szerelemért, de soha nem találtam szerelmet
És betegen és komoran tért haza.
De aztán jött, hogy találkozzon velem
És ó! mi úszott a szemedben,
Ez édes, régóta keresett szerelem volt.

- Heinrich Heine : Egyszer őrült őrületben hagytalak

Georg Trakl

Egy gong barna-arany hangjai elhalványulnak -
egy szerető a fekete helyiségekben ébred fel
Die Wang 'lángokra, amelyek az ablakban villognak.
Vitorlák, árbocok, kötelek villannak fel a folyón.

Szerzetes, terhes nő ott a tömegben.
Dobogó gitárok, csillogó vörös kabátok.
A gesztenye fülledt, aranyfényű;
A templomok szomorú pompa feketében emelkedik.

A gonosz szelleme a sápadt maszkokból néz ki.
A hely sötét és komor;
Este suttogás kavar a szigeteken. A leprák

elolvasták a madarak repülésének zavaros jeleit
, és éjjel megrohadhatnak.
Remegő testvérek látják egymást a parkban.

- Georg Trakl : A gonosz álma

August Wilhelm Schlegel

Két rímet hívnak: „Négyszer térek vissza,
és osztva, egyenlő sorokban helyezem el őket.
Ez itt-ott kettő által
kettős keretben kettős kórusban lebeg fel és le.

Ezután az egyenletesség láncolata két összekapcsolódáson keresztül,
szabadabban váltakozva, hárman halad .
Ilyen sorrendben, ilyen számban virágoznak a
gyengéd és legbüszkébb dalok.

Soha nem fogom
koszorúzni vonalaimmal , akinek hiábavaló trükk tűnik a lényem,
és a makacsság a mesterséges törvények.

De akinek titkos varázslat késztet bennem,
kölcsönadom magasságát, töltsön be szűk keretek között.
És az ellentétek tiszta egyensúlya.

- August Wilhelm Schlegel : A szonett

Mennyiségi kutatás

A kvantitatív szakirodalom nagyon különböző szempontok szerint foglalkozott a szonettekkel. Új áttekintés néhány nyelv szonettjeinek példáján található Andreev, Místecký és Altmann (2018).

irodalom

  • Andreas Böhn : A korabeli német nyelvű szonett. Az irodalmi forma sokszínűsége és aktualitása . Stuttgart 1999.
  • Thomas Borgstedt: A szonett témája. Általános elmélet és történelem . Tübingen 2009.
  • Jörg-Ulrich Fechner (Szerk.): A német szonett. Pecsétek - műfaji poétika - dokumentumok . München 1969.
  • John Fuller : A szonett. London 1972.
  • Greber Erika , Zemanek Evi (Hrsg.): Sonett arts: Egy klasszikus műfaj mediális átalakulásai. Dozwil TG 2012.
  • Ursula Hennigfeld: A tönkrement test. Petrarkisztikus szonettek transzkulturális szempontból . Wuerzburg 2008.
  • Max Jasinski: Histoire du Sonnet en France. Douai 1903 (újranyomtatva Genève 1970-ből).
  • Friedhelm Kemp : Az európai szonett . 2 kötet. Göttingen 2006.
  • Michael Mertes : experimenta sonettologica - laboratóriumi kísérletek az olasz eredetű leghíresebb versformával. Bonn 2018, ISBN 978-3-9816420-9-4 .
  • Heinz Mitlacher: Modern szonett-tervezés. Lipcse 1932.
  • Walter Mönch : A szonett. Alak és történelem. Heidelberg 1955.
  • Paul Neubauer: A hagyomány és az innováció között. A szonett a huszadik századi amerikai irodalomban. Heidelberg 2001.
  • Hans Jürgen Schlütter: Szonett . Metzler Gyűjtemény; 177: E osztály, Poétika. Stuttgart 1979.
  • Raoul Schrott : Giacomo da Lentino vagy a szonett találmánya. In: ders.: A költészet feltalálása . dtv, München 1999, 391–432. oldal (eredeti kiadás: Eichborn, Frankfurt am Main 1997).
  • Theo Stemmler, Stefan Horlacher (szerk.): A szonett formái. Tübingen 1999.
  • Theo Stemmler: A császárt követve a tisztviselők verset kezdtek írni. In: FAZ , 2010. szeptember 15., N4. Oldal.
  • Jochen Vogt : Felhívás irodalomtudományra. 3., átdolgozott és frissített kiadás. München 2002.
  • Heinrich Welti : A szonett története a német költészetben. Bevezetéssel az otthonról, a szonett forma eredetéről és jellegéről. Lipcse 1884.

web Linkek

Wikiszótár: Szonett  - jelentésmagyarázatok, szóeredet, szinonimák, fordítások

Megjegyzések

  1. ↑ 2006, ISBN 3-87023-154-8 .
  2. ↑ L. Biadene: Morfologia del sonetto nei secoli XIII e XIV. Róma 1888.
  3. ↑ Volker Kapp (Szerk.): Olasz irodalomtörténet. 2., továbbfejlesztett kiadás. Metzler, Stuttgart 1994, ISBN 3-476-01277-8 ; 3. bővített kiadás, uo. 2007, 13. o.
  4. ↑ Volker Kapp (Szerk.): Olasz irodalomtörténet. 2. kiadás. Metzler, Stuttgart 1994; 3. bővített kiadás, uo. 2007, 65. o.
  5. ^ Francisco de Sá de Miranda: Obras Completas. Texto fixado, notas e prefácio pelo. Prof. M. Rodrigues Lapa. I. kötet, 3. kiadás. Sá da Costa, Lisszabon 1960.
  6. ↑ Hans-Walter Schmidt-Hannisa: Degradálódni - növekedni. Szonetisztikus szonettkritika Robert Gernhardttal és néhány elődjével. In: Klaus H. Kiefer, Armin Schäfer, Hans-Walter Schmidt-Hannisa (szerk.): A költészet igényt tart a jogára. Festschrift Walter Gebhard 65. születésnapján. Peter Lang, Frankfurt am Main / Berlin / Bern / Bruxelles / New York / Oxford / Bécs 2001, 101–114.
  7. ↑ Tobias Eilers: Robert Gernhardt: Elmélet és költészet. Sikeres képregény-irodalom társadalmi és médiakörnyezetében . Waxmann, Münster / New York / München / Berlin 2011, 308. o.
  8. ↑ Idézi: Il Canzoniere, Sonetto 131
  9. ↑ Idézet: Francesco Petrarca olasz költeményei, Karl Förster, a drezdai K. Knight Akadémia professzorának fordítása és magyarázó megjegyzéseivel együtt. 2 köt., Brockhaus, Lipcse és Altenburg 1818/19 (kétnyelvű kiadás; digitalizált 1. és 2. kötet a Google Könyvekben), 1. évfolyam, 323. o. (Itt: 100. szonett).
  10. ↑ Idézet: shakespeares-sonnets.com ( Memento 2010. november 29-től a webarchívumban archive.today )
  11. ↑ Idézi: Friedrich Bodenstedt Gesammelte Schriften. Összkiadás tizenkét kötetben. Nyolcadik kötet. William Shakespeare szonettjei német reprodukcióban. Ober-Hofbuchdruckerei királyi titok kiadója, Berlin, 1866, 171. o. (Itt 142. szonett; digitalizált az internetes archívumban )
  12. ^ Shakespeare szonettjei. Karl Kraus új költészete. Verlag Die Fackel, Bécs / Lipcse 1933, jelzetlen.
  13. ↑ William Shakespeare Sonnet 116 . deutsche-liebeslyrik.de. Letöltve: 2020. február 11.
  14. ↑ Idézi: Andreas Gryphius a Wikiforrásban
  15. ↑ Idézi: Johann Wolfgang von Goethe : Amit hozunk. Előjáték az új színház megnyitására Lauchstädtben. In: Eduard der Hellen (szerk.): Teljes művek. Jubileumi kiadás 40 kötetben. 9. kötet, Cotta, Stuttgart / Berlin n.d., 235. o.
  16. ^ Heinrich Heine: Dalok könyve. Hoffmann & Campe, Hamburg 1827, 93. o.
  17. ^ Georg Trakl versei. Kurt Wolff Verlag, Lipcse keltezés nélkül (1917), 50. o.
  18. ^ August Wilhelm von Schlegel: Teljes művek. 1. kötet, Lipcse 1846, 303. o., (Online)
  19. ↑ Sergey Andreev, Michal Místecký, Gabriel Altmann : Szonettek: Mennyiségi vizsgálatok . RAM-Verlag, Lüdenscheid 2018. ISBN 978-3-942303-71-2 .