Bebop
A Bebop egy zenei stílus, a korai 1940-es években a jazz és swing cserélni, mint a fő stílus, és így az eredete a modern jazz képződik.
bevezetés
Lényeges elem a dobok és a basszusok nagyobb ritmikus szabadsága , a gyors tempó és az összetett harmónia sémák. A Bebop zeneszerzői gyakran használták a meglévő zenei témákat és harmóniaszekvenciákat . A hosszú formális szakaszokon készült improvizációk szintén elengedhetetlenek a bebop számára .
Miles Davis a következőképpen jellemezte a Bebop-ot: „... hiányoztak azok a harmóniák, amelyeket az utcán dúdolt magának, hogy a lánya megfelelő hangulatban legyen a csókolózáshoz. A bebop nem rendelkezett Duke Ellington emberségével . Még a dallamokra sem emlékezhetett. "
A boppal a Jazz népszerű zene , amelyet fokozatosan a művészeti zene határoz meg. Ez azon alapul, hogy a kritikusok és a nyilvánosság nagy része elutasította a bebop-ot, valamint a lemez mint médium újfajta megértésén. A zenészek röpke improvizációi a lemezen tárolódnak, és gyűjtő- és szakértői ismereteket hoznak létre - különösen a fehér amerikai középosztály és az európai értelmiség körében. A továbbfejlesztett felvételi technikával a szólista minden eddiginél jobban megjelenik egyéni és művészi személyiségként. De soha többé nem illett a jazz a korábban róla készült képbe, a mindenki számára elérhető népi kultúra képébe.
Megjelenése
Valószínű, hogy különféle tényezők együttese vezetett ennek az új stílusnak a megjelenéséhez. Az 1930-as évek végére a swing nagy üzlet lett. Számos swing- zenekar kreatív zenitje telt el, és a zene képletekké dermedéssel fenyegetett. A rutin "zenekari alkalmazottaként" unatkozva számos zenész kezdett - gyakran "órák után", miután a nagyzenekarban végezte munkáját -, hogy informális jam-üléseken találkozzanak . Itt játszottak és keresték a nagyzenekarokon kívüli zenei formákat. Fókuszpontja ez a fejlődés volt Minton játszóház Harlemben, és nem 52nd Street a Manhattan , mivel gyakran tévesen állította. E kör legfontosabb zenészei közé tartozott Dizzy Gillespie , Charlie Parker (aki mindketten játszottak 1943-ban Earl Hinesszel és zenekarával ), Charlie Christian , Thelonious Monk és Kenny Clarke . Úgy gondolják továbbá, hogy a táncesemények adóemelése, amely az USA 1941-es háborúba lépésére vezethető vissza, fokozatosan aláássa a big bandek jövedelmezőségét, ezáltal felgyorsítva a swing csökkenését és elősegítve az új stílus fejlődését. autonóm művészeti zene formájában.
Az új jazzstílust kifejlesztő kiszenekarokat nem tekintették tánc- vagy szórakoztató zenekaroknak, és nem is az önképükben, ezért az éjszakai klubok tulajdonosait nem terhelték háborúval kapcsolatos különadókkal, amikor fiatal bebop zenészeket vettek fel azok kombók . A felvételi tilalom miatt nincsenek stúdiófelvételek e stílus fejlesztési szakaszából; csak néhány privát, technikailag nagyon nem megfelelő élő felvétel található a „Minton's Playhouse” és a „Monroe's Uptown House” -ból . A bebop egyik legkorábbi felvétele a „Bu-Dee-Dah” (Apollo, 1944. február 16.), Coleman Hawkins és mások vezetésével . Dizzy Gillespie, Leo Parker , Budd Johnson , Ray Abrams , Don Byas , Clyde Hart , Oscar Pettiford és Max Roach közreműködésével .
Azt is mondják, hogy a bebop az afro-amerikai lakosság reakciójaként jött létre a fehérek által uralt lengésre.
A Bebop név
Mint a jazzben oly gyakran előfordul, a "bebop" szó eredete nem teljesen világos, és sok legenda ismerteti ennek a kifejezésnek az eredetét. Valószínűleg a „be”, „re”, „de” és „bop” névtani szótagokra vezet vissza , amelyek segítségével a zenészek bonyolult sorokat énekeltek egymásnak gyors tempóban. Valószínűleg ez a legvalószínűbb az összes felajánlott magyarázat közül; ezáltal ez a név, mint a zenében oly gyakran, nem magukról a zenészekről származik, hanem a sajtóból.
Ha a kapcsolat félreérthetetlen, akkor a bop kifejezést is használják. A rebop kifejezés viszont a swing zenészek megértésének hiányából fakadt, amikor bebopra került, és nem írja le a bebop-ot. Hasonlóképpen, sok esetben a szórás nem bebop, hanem csak szótagos éneklés, amelyből hiányoznak a bebop sajátos fordulatai.
A bebop jellemzői
- Bonyolultabb, mint a swing, több szóló, több improvizáció.
- A kék jegyekhez tartozó triton , amely különböző helyeken jelenik meg.
- A szaxofon és a trombita egységesen játszik (ugyanaz).
- Eltávolodva a swing nagyzenekarától és visszatérve a kombóhoz
- Törött, megtört dallam megfogalmazása
- nincs riff
- bonyolult harmonikusok , sok II-VI kapcsolat
- túlzott vagy kicsinyített hetedik akkordok
- erősebb változtatások használata (ötödik, kilencedik, decimális)
- gyakran "nehezebben" játsszák
- gyors tempók, mozgalmas mozdulatok
Standard szereplő
Kvintett : trombita , szaxofon (főleg alt vagy tenor), zongora , nagybőgő , dob . A nagyzenekarok meglehetősen ritkák voltak (a Dizzy Gillespie Orchestra kivétel ; Gene Krupa és zenekara 1947/48-ban kísérletet tett big band bop játékára is , például Gerry Mulligan által rendezett "Disc Jockey Jump" -ra).
Fontos albumok
- Charlie Christian : Swing to Bop (Dreyfus, 1939–41)
- Billy Eckstine és zenekara : Együtt (Spotlite, 1945)
- Dizzy Gillespie : A teljes RCA Victor felvételek (Bluebird, 1937-49)
- Charlie Parker és Dizzy Gillespie: Városháza, New York, 1945. június 22
- Howard McGhee : Tárcsázva - A teljes munkamenet 1945–1947 (Spotlite)
- Thelonious Monk : A modern zene géniusza , 1. és 2. kötet ( Kék jegyzet , 1947–48)
- Fats Navarro : A teljes zsírok Navarro a Blue Note és a Capitoliumon (Blue Note, 1947-49)
- Charlie Parker : A Charlie Parker-történet (Savoy, 1945), A teljes Savoy és a Dial Studio Recordings ( Savoy , 1944-48)
- Charlie Parker: Charlie Parker emlékmű, 1. kötet (Savoy, 1947/48)
- Charlie Parker: A madár visszatér (Savoy, 1948/49; felvételek a New York-i Royal Roost-ban való megjelenéséről )
- Charlie Parker: Madár: A teljes Charlie Parker a Verve-on (Verve; felvételei a Mercury-hez 1947–54)
- Charlie Parker, Dizzy Gillespie , Bud Powell , Charles Mingus , Max Roach : A kvintett - jazz a Massey Hallban (OJC, 1953)
- Bud Powell : A csodálatos Bud Powell (Blue Note, 1949/51) (kvintett Sonny Rollinsszal és Navarro-val, trió és szólófelvételek)
- Horace Ezüst : Hat darab ezüst (Kék jegyzet, 1956)
Lásd még
irodalom
- Thomas Owens: Bebop - a zene és a lejátszók , Oxford University Press 1996
- Scott DeVeaux : Bebop születése , Picador 1999
- Leonard Feather : Inside Jazz , Da Capo 1977 (először Inside Bebop néven 1949-ben )
- Ira Gitler : A 40-es évek jazz mesterei , Da Capo 1983 (később a Bebop mestereinek is nevezték , Da Capo 2001)
- Kenny Mathieson: Óriási lépések: Bebop és a modern jazz megalkotói, 1945-65. Canongate Books, 2001; ISBN 978-0-862-41859-5
web Linkek
Egyéni bizonyíték
- ↑ a b c Ekkehard Jost : Bebop in: Wolf Kampmann (Szerk.): Reclams Jazzlexikon . Reclam, Stuttgart 2003, 584f.
- ↑ Miles David Quincy-társulattal : Die Autobiographie , München 2002, 156. o.
- ↑ Ira Gitler: A lengéstől a Bopig: A 1940-es évek jazzbeli átmenetének szóbeli története , Oxford University Press 1985, 97. o.
- ↑ Lásd Eric Porter: "Szédítő légkör": Bebop kihívása. Amerikai zene 17 (4): 422-446 (1999)