Zsákmányolt művészet (második világháború)

1945 és 1955 között Moszkvában: Raphael Sixtus Madonna a drezdai ómesterek galériájából

Kifosztották művészet a második világháború tartalmazza a lopás kulturális javak alatt és után a végén a második világháború a szövetséges erők és megszálló hatalmak. A nemzetiszocialista Németország által a németek által elfoglalt minden területen elkövetett kiterjedt művészeti lopást a nemzetközi jog szerint is kifosztott művészetnek kell minősíteni , amelyet " a háború alatt behozott kulturális javaknak" kell definiálni, és a kifosztott művészet sajátos formájának vagy ill. Náci kifosztott művészet .

A náci kifosztotta a művészetet

1939 és 1944 között a nemzetiszocialista szervezetek kastélyokat, könyvtárakat, múzeumokat és magángyűjteményeket zsákmányoltak a német Wehrmacht által elfoglalt területeken. Különösen a munkacsoport Reichsleiter Rosenberg mellett Alfred Rosenberg , a különítmény Künsberg és a kutatás és oktatás csoport Ahnenerbe , ami alá Heinrich Himmler , versenyzett a felkutatásának és eltávolítása műalkotások és archívum.

A kifosztott művészeti tárgyak egy részét egy Linzben alapítandó „ Führermuseumban ” kellett kiállítani , a kifosztott könyvtárakat pedig ideológiai kutatásokra és tanításokra kellett felhasználni. A deviza megszerzése érdekében a kifosztott művészet egyes részeit felajánlották a nemzetközi művészeti piacon, különösen Svájcon keresztül . Nem elhanyagolható számú értékes műtárgy került Hermann Göring magángyűjteményébe .

Azokban az években 1943-1948, jelentős része a kifosztott art lopott nemzetiszocialista szervezetek egész Európában voltak az Altaussee sóbánya közelében Altaussee az a Liezen járásban a Stájerországban . 1945-től a szövetségesek vette őket a teherautó, hogy a központi gyűjtőhely a müncheni , ami volt található a Führerbau és az adminisztráció épületében a NSDAP .

Nagy része Hermann Göring magángyűjteményéből maradt a reprezentatív szoba saját Carinhall tartózkodási az Schorfheide északnyugatra Berlin egészen röviddel a háború vége . 1945 januárjában Göring különvonatokkal hozta Berchtesgadenbe az alagutakat. A műkincseket ezután kipakolták és légitámadási menedékhelyekre vitték; A festmények és kárpitok egy részét a háború utolsó napjaiban lopták el a zsákmányosok vonataiból.

Művészeti lopás Franciaországban

Franciaország kapitulációja után Adolf Hitler 1940. június 30-án utasítást adott , hogy biztosítsa a francia állam és magánszemélyek, különösen a zsidók műalkotásait . Három intézmény vált aktívvá ebben a tekintetben: a Wehrmacht művészeti védelme , élén Franz Wolff-Metternich (1893–1978) művészettörténésszel , a párizsi német nagykövetség , nevezetesen Otto Abetz nagykövet , akit Joachim von külügyminiszter megbízott. Ribbentrop és a munkacsoport, Reichsleiter Rosenberg (ERR). A nagy horderejű és kiterjedt lefoglalások során Franciaországban például verseny folyt a különböző felelős felek között. Wolff-Metternich, aki komolyan vette a művészet védelmét, többször rámutatott, hogy az elkobzás sérti a Hágai ​​Egyezményt . 1942-ben szabadságot kapott Hitlertől és 1943 októberében szabadon engedte. Az Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg elutasította az 1907-es hágai szárazföldi hadviselésről szóló rendelet érvényességét , amely szerint a magántulajdon védett, azzal az indokkal, hogy ez nem vonatkozott a zsidókra és javukra.

A háború előtt a francia műtárgyak nagy része olyan zsidó családok gyűjteményeiben és műkereskedéseiben volt, mint a Rothschildok és a Bernheim-Jeune testvérek , Levy de Benzion (1873–1943), Alphonse Kann , David David-Weill , Marguerite Stern, Alphonse Schloss , Georges Wildenstein és Paul Rosenberg . Közülük sokan elmenekültek a német invázió elől, de maguk mögött kellett hagyniuk gyűjteményeiket. 1940 júliusától szeptemberig Abetz nagykövet elkobozta főleg a francia állam és a múzeumok műkincsét , de a zsidó állampolgároktól is. 1940 novemberétől a „gazdag francia zsidók” galériáit, lakásait, raktárait és művészeti raktárait a Rosenberg munkacsoport szisztematikusan átkutatta. A francia munkacsoport összesen több mint 21 000 műtárgyat foglalt le.

Rose Valland személyes erőfeszítéseinek köszönhetően az ellopott tárgyakat leltározták. Franciaország esetében tehát 203 műgyűjteményből 21 902 műtárgy lefoglalása rekonstruálható volt. Az 1941 márciusáig gyűjtött műalkotások értékét a Reichsleiter Rosenberg munkacsoport berlini vezetése több mint egymilliárd Reichsmarkra becsülte. 1941 áprilisa és 1944 júliusa között a Rosenberg Munkacsoport 4 174 doboz kulturális javat küldött 29 szállítmányban Németországba . Ezenkívül a korábban zsidó vagyonból származó bútorokat és háztartási cikkeket kifosztották egy „ Aktion M ” -ben : több mint egymillió köbméter árut szállítottak 29 436 vasúti kocsival Franciaországból Németországba 71 619 lakásból.

Az 1940. november 18-i Führer-rendelet alapján az elkobzott műalkotások Hitler számára különös megrendelésre álltak rendelkezésre Linzben . Ezeket letétbe a várak Neuschwanstein , Chiemsee , Buxheim ( Bajorország ), Kogl im Attergau és Seisenegg ( Ausztria ) és Nikolsburg ( Csehszlovákia ).

2013-ban Götz Aly a művészlopás egy másik változatát ismerteti Walter Bornheim (München) példájával. Ennek során műalkotásokat "vásároltak" francia devizával, amelyeket a Reichsbank Párizsban a Reichsbank foglalási trükkjein keresztül közvetlenül a megszállt államnak számláztak.

Művészeti lopás Kelet-Európában

Míg a nemzeti szocialisták a Nyugat-Európában alapvetően még mindig különbséget tett „használható” és a „ degenerált ” (azaz a modern művészet ), és megpróbált közvetíteni a benyomást kelti, hogy az elkobzott művek voltak, hogy vásárolt, akkor leesett az összes gátlások a megszállt keleti területeken és végrehajtott ki a szisztematikus kifosztásból .

A németek által létrehozott vagy valahogy eladhatónak tűnő műalkotásokat megkímélték. Az orosz vagy lengyel művészek műveit viszont szisztematikusan megsemmisítették, mert a nemzetiszocialisták "értéktelennek" tartották őket, mert a nemzetiszocialista ideológia szerint " al-emberekből " származnak .

A Szovjetunió elfoglalt részein szisztematikusan kifosztották a múzeumokat és a galériákat, kirabolták a magánházakat, ortodox templomokat , zsinagógákat és Oroszország déli részén a mecseteket semmisítették meg.

A nemzetiszocialista művészeti lopás legismertebb esete valószínűleg a Borostyánszoba , amelyet 1941 októberében a Szentpétervár melletti Tsarskoje Selo (Puskin) Katalin palotából szállítottak el . Néhány hónappal később a Neptun-kút a cár rezidenciájának parkjából Nürnbergbe került .

Visszatér a háború befejezése után

1945-től a kifosztott művészetet a szövetségesek a mentési helyekről München , Wiesbaden és Marburg különböző központi gyűjtőhelyeire vitték , fényképezték, katalogizálták, ellenőrizték származásukat és visszatették a jogos tulajdonosokhoz. 1949-ben a Gyűjtőhely beszüntette működését, és feladatait átadta a Német Helyreállítási Bizottságnak . 1952-ben ezt felváltotta a német Treuhandverwaltung für Kulturgut , amely kapcsolatban állt a Külügyminisztériummal .

1963. január 1-jén a müncheni regionális adóhivatal átvette az összes még ott lévő dokumentumot és műalkotást. Az alaptörvény 134. cikkének (1) bekezdése szerint a Németországi Szövetségi Köztársaság a maradék 3500 leltári szám tulajdonosa lesz, amelyek azonban sokkal nagyobb számú tárgyat fednek le. A műalkotások eredetéről információt nyújtó dokumentumok és akták a koblenzi szövetségi levéltárban találhatók.

A német levéltárakban, kulturális intézményekben és múzeumokban még mindig vannak a náci korszakban illegálisan kisajátított kulturális javak, elsősorban a korábban zsidó vagyonból. A kifosztott művészetkutató, Günter Wermusch becslése szerint három-öt millió műtárgyat loptak el a hódított területekről a nemzetiszocialisták. Az 1960-as évek közepére a műalkotások mintegy 80 százaléka visszakerült. Ezt követően csak néhány visszatérés volt. Az alábbi számokat feltételezve ez azt jelenti, hogy 500 000 műalkotást (még) nem adtak vissza (sem) a tulajdonosoknak vagy örököseiknek. Ezek a számok a megszállt területek elkobzásaira vonatkoznak. Ehhez járul még a zsidó vagyon belső német „ árjazása ”, amelyet most kifosztottak a kifosztott művészetből, valamint a közgyűjteményekből való elkobzás a „ degenerált művészet ” kampány során.

Az 1998-as washingtoni nyilatkozatban (lásd alább) a Németországi Szövetségi Köztársaság kijelentette, hogy kész visszaadni a műalkotásokat , még akkor is, ha erre nincs nemzetközi vagy polgári jogi kötelezettség.

Visszaszolgáltatás Ausztria részéről

A második világháború befejezése után számos műalkotás volt osztrák gyűjtemények és múzeumok birtokában. Az áldozatok, illetve örököseik és jogutódjaik visszakövetelését a műtulajdonosok, főleg állami múzeumok vagy gyűjtemények, évtizedek óta elutasították vagy figyelmen kívül hagyták, a pereket a védelem, az Osztrák Köztársaság elhúzta, és többnyire eredmény nélkül törölték vagy elutasították. Csak 1998-ban hoztak létre külön törvényt, amelynek állítólag lehetővé kell tennie a kisajátított művészet visszatérését jogos tulajdonosának vagy örökösének: a helyreállítási törvényt .

De azóta is többnyire nem ment zökkenőmentesen a visszatérés. Különösen kitartó eset például Egon Schiele Wally - portréja . Rudolf Leopold osztrák műgyűjtő birtokában lévő festményt egy New York-i kiállításon lefoglalták 1998-ban ; a folyamat 2008 márciusában folytatódott, és eddig 2,9 millió euróba került. 2008-ban Albin Egger-Lienz képeinek kiállításán a bécsi Leopold Múzeumban ismét kiderültek a visszaszolgáltatási törvény gyengeségei. 14 festmény gyanúja szerint náci kifosztott művészet. Egyesek eredetét a náci zsidó vagyonból való kisajátítás bizonyítja (például „Waldinneres”, amelyet Georg és Erna Duschinsky vett át a Gestapo 1939-ben ), de mivel a festmények ma magánalapítvány tulajdonában vannak, a törvény nem alkalmazandó. Az ügy nagy médiavisszhanghoz vezetett, miután Rudolf Leopold gyűjtő tagadta bűnösségét, az Israelitische Kultusgemeinde pedig a „náci áldozatok gúnyáról” beszélt, és a Leopold Múzeum bezárását követelte.

A szövetségesek művészete

Johannisfriedhof Nürnbergben , Albrecht Dürer , Kunsthalle Bremen akvarellje , a szövetségesek kifosztott művészetének példaként

Zsákmányolt művészet az USA-ban

Sol Chaneles egy műkincstolvajlás kutató és tanár büntetőjog Rutgers University , New Jersey , aki meghalt 1990-ben , számolt be a nagy szállító repülőgép zsúfolva német kulturális értékek, amelyeket repült Münchenből az USA-ban 1945 nyarán -, mi lett még ma sem világos. Chaneles beszámolt a 17. századi holland mesterek gyűjteményének , a Schloss-gyűjteménynek az eltűnéséről is , amelynek állományainak állítólag a washingtoni Nemzeti Galéria raktárában vannak a Vichy France és a nemzetiszocialisták közötti valódi hiba után . Más szempontból eltúlzottnak tartják Chaneles megítélését az Egyesült Államok azon törekvéseinek kudarcáról, hogy az úgynevezett náci művészetet visszaadják jogos tulajdonosaiknak. Más esetekben éppen ő tárta fel a műtárgyak korábbi zsidó tulajdonból történő megszerzésének körülményeit az amerikai gyűjteményekben. Gyakran előfordult, hogy a szövetséges katonák személyesen gazdagodtak darabokkal, vagy vitték magukkal „szuvenírként”.

Zsákmányolt művészet Oroszországban

Priam kincse
A bronzkori arany kincs Eberswalde , most egy kifosztott art Moszkvában

1945 és 1947 között a szovjet „ trófeabizottságok ” a német szovjetek által megszállt övezetben számos német kulturális értéket lefoglaltak és a Szovjetunióba vittek. Noha a Szovjetunióban tárolt képeket 1955-ben visszaküldték a Drezda Gemäldegalerie- be, az orosz kormány csak 1992-ben oldotta fel a titkos folyóiratokba rejtett kifosztott művészeti állományok évtizedes szigorú titkolózását. Egy német-orosz szerződésben megállapodtak arról, hogy "illegálisan behozott kulturális javakat juttatnak vissza a tulajdonoshoz". Az ezt követő időszakban a kifosztott művészeti probléma kezelése Oroszországban hatalmas belső politikai vitákhoz vezetett . Borisz Jelcin elnök ellenállásával szemben a Duma ismételten a kifosztott művészetet Oroszország állandó tulajdonának nyilvánította . A kifosztott művészeti kérdést alapvető, jelenleg még megoldatlan problémának tartják a német – orosz kapcsolatokban.

Az 1990-es években a Puskin Múzeum és a moszkvai Történeti Múzeum, valamint a szentpétervári Ermitázs elkezdett kifosztott művészetet hozni a titkos táborokból, és kiállításokon megmutatni a közönségnek. 1995-ben az Ermitázs a 19. század francia festményeit mutatta be Friedrich Carl Siemens (1877–1952), Eduard von der Heydt , Alice Meyer ( Eduard Lorenz Lorenz-Meyer özvegye ), Otto Gerstenberg , Otto Krebs , Bernhard Koehler és Monica Sachse ( Paul Sachse özvegye ). Egy évvel később volt egy kiállítás német magángyűjteményekből készült mesterrajzokkal. 1996-ban a Puskin Múzeum az úgynevezett Priam kincsét mutatta be, 2007-ben pedig a berlini Őstörténeti és Korai Történeti Múzeum merovéti leleteit , köztük Gutenstein kardpengéjét . Oroszország további jelentős kifosztott művészeti tárgyai a Bréma Kunsthalle kiterjedt állományai (beleértve az úgynevezett Baldin-gyűjteményt), a berlini Ázsiai Művészeti Múzeum kelet-ázsiai gyűjteményének kiterjedt állományai , Ferdinand Lassalle és Walther Rathenau hagyatékai , a Gotha Könyvtár és a Wernigerode-i fejedelmi könyvtár állománya, valamint a Wartburg fegyvertára . 2008-ban ismertté vált, hogy az ukrajnai Szimferopol város múzeumában az Aacheni Suermondt-Ludwig-Múzeum 87 festményét állítják ki, amelyeket 2005-ig vélhetően elveszettek.

A bronzkori Eberswalde aranykincset 2013-ban mutatták be a "bronzkor - Európa határok nélkül" kiállítás részeként Szentpéterváron . A kiállítás 2013. június 21-i megnyitása alkalmából tartott rövid beszédében Angela Merkel német kancellár felszólította az orosz kormányt, hogy adja vissza az ellopott német kulturális javakat.

2016-ban 59 szobrot találtak, amelyek korábban a berlini Bode Múzeumban voltak, a moszkvai Puskin Múzeumban .

Zsákmányolt művészet Lengyelországban

Mint Berlinka ( lengyelül „Berlinből jön”), valamint Pruski skarb („porosz kincs”), Lengyelország rendelkezik a legszélesebb körű német kulturális javakkal, többek között. értékes eredeti kéziratokból, köztük Johann Wolfgang von Goethe és Ludwig van Beethoven leveleiből , amelyek ma már lengyel tulajdonban vannak. Miután ezeket a berlini Porosz Állami Könyvtárból a második világháború végén áthelyezték egy sziléziai kolostorba, 1945 tavaszán onnan eltávolították őket. Négy évtizedig háborús veszteségnek számítottak. Szakemberek megőrizte a gazdaságok esetleges romlása, ma tartják a Jagelló Könyvtár in Krakow . A krakkói Lengyel Repülési Múzeum kincsei között az egykori „Göring-gyűjtemény” darabjait is beszámítja.

Származási kutatás

Az 1998. december 3 -i úgynevezett washingtoni nyilatkozat ( washingtoni alapelvek ) - valójában "a washingtoni konferencia alapelvei a nemzeti szocialisták által elkobzott műalkotásokkal kapcsolatban" - az aláíró államok jogilag nem kötelező erejű megállapodása, amelyekre a nemzetiszocializmus idején azonosítsa az elkobzott műalkotásokat, keresse meg háború előtti tulajdonosait vagy örököseit, és találjon „igazságos és igazságos megoldást”. Németországban 1994- ben Bremenben alapították a kulturális javak elvesztésének koordinációs irodáját , amelyet 1998-ban kibővítettek és Magdeburgba telepítették át.

Hazatelepítés a háború befejezése után

A szovjet kormány számos műalkotást adott vissza az NDK-ba. Julius Troschel "Alvó fonója" már 1958- ban az akkor kelet-berlini Alte Nationalgalerie- be érkezett .

Lásd még

irodalom

  • Konstantin Akinscha, Grigori Koslow: zsákmányművészet. Kincsvadászaton orosz titkos raktárakban . Deutscher Taschenbuch Verlag , München 1995, ISBN 3-423-30526-6 .
  • Thomas Armbruster: A náci zsákmány megtérítése. A nyugati szövetségesek a második világháború után felkutatták, helyreállították és helyreállították a kulturális javakat . De Gruyter, Berlin 2008, ISBN 978-3-89949-542-3 , ( Írások a kulturális javak védelméről ), (Ugyanakkor: Zürich, Univ., Diss., 2007).
  • Thomas Buomberger: Art-art lopás. Svájc és az ellopott kulturális javak kereskedelme a második világháború idején . Orell Füssli, Zürich 1998, ISBN 3-280-02807-8 .
  • Peter Bruhn : kifosztott művészet. Nemzetközi irodalom bibliográfiája a Vörös Hadsereg által a második világháború idején Németországban elfogott kulturális javak sorsáról (múzeum, levéltár és könyvtári állomány) . 2 kötet. 4. teljesen átdolgozott kiadás, kiterjedt nyilvántartási résszel. Sagner, München 2003, ISBN 3-87690-835-3 , ( Berlini Állami Könyvtár - Porosz kulturális örökség - A Kelet-európai Minisztérium publikációi 30, 1–2), ( Hivatkozások Oroszország aktuális témáira 30, 1–2).
  • Wilfried Fiedler : Németország és Oroszország közötti tárgyalások a második világháború alatt és után áthelyezett kulturális javak hazaszállításáról . In: A jelen közjogi évkönyve, NF 56, 2008, ISSN  0075-2517 , 217–227.
  • Michael Franz: Múzeumok, zsákmányolt művészetek és náci zsákmányolt művészetek , Parlament. A „Politikától és kortárs történelemtől” melléklettel, Szövetségi Polgári Oktatási Ügynökség, 49. szám / 2007. december 3 .; pdf-ként: www.bpb.de/system/files/pdf/UC6WTM.pdf
  • Cay Friemuth: Az ellopott művészet. A drámai verseny a kulturális kincsek megmentéséért a második világháború után. Az európai kulturális javak elrablása, helyreállítása és helyreállítása 1939–1948 . Westermann, Braunschweig 1989, ISBN 3-07-500060-4 .
  • Frank Grelka: Zsákmányolt művészet és műlopás . A szovjet restitúciós gyakorlat a szovjet övezetben. In: Negyedéves könyvek a kortárs történelem számára. 1. szám, 2019, 73–105.
  • Ulf Häder, Katja Terlau , Ute Haug: Múzeumok a szürkületben - felvásárlási politika 1933 - 1945 . Kollokvium 2001. december 11-én és 12-én, Köln. A saját történeted. A német művészeti múzeumok eredetkutatása nemzetközi összehasonlításban. Konferencia 2002. február 20–22., Hamburg. A kulturális javak elvesztésével foglalkozó koordinációs iroda kiadványai, 2. Magdeburg 2002 ISBN 3-00-010235-3 .
  • Anja Heuss : Művészeti és kulturális javak lopása . Összehasonlító tanulmány a náci megszállási politikáról Franciaországban és a Szovjetunióban . Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2000, ISBN 3-8253-0994-0 . Ugyanakkor: Diss. Phil. Frankfurti Egyetem / Main 1999
  • Tatiana Ilatovskaya: Mesterrajzok az Ermitázsban. Újra felfedezték a német magángyűjtemények műveit . Kindler, München 1996, ISBN 3-463-40300-5 .
  • Albert Kostenewitsch: Az Ermitázsból. Elveszett remekművek német magángyűjteményekben . Kindler, München 1995, ISBN 3-463-40278-5 .
  • Michael J. Kurtz: Amerika és a náci csempészet visszatérése. Európa kulturális kincseinek visszaszerzése . Cambridge University Press, Cambridge et al. 2006, ISBN 0-521-84982-9 .
  • Hanns Christian Löhr: A barna művészeti ház, Hitler és a "Linz különrend". Látomások, bűncselekmények, veszteségek. Akademie-Verlag, Berlin 2005, ISBN 3-05-004156-0 , 424 pp. (2. kiadás, Berlin, 2016, ISBN 978-3-7861-2736-9 ).
  • Hanns Christian Löhr: A művészet mint fegyver - Az Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg, Ideológia és művészeti lopás a „harmadik birodalomban” , Berlin 2018, ISBN 978-3-7861-2806-9 , 208 pp.
  • Melissa Müller , Monika Tatzkow: Elveszett képek, elvesztett élet - zsidó gyűjtők és mi lett a műalkotásukkal. Elisabeth-Sandmann-Verlag, München 2008, ISBN 978-3-938045-30-5 , 256 pp.
  • Lynn H. Nicholas: Európa megerőszakolása. Az európai műalkotások sorsa a Harmadik Birodalomban. Kindler, München 1995, ISBN 3-463-40248-3 . 1997-ben Knaur papírkötésben is.
  • Waldemar Ritter : a kulturális örökség mint romlás? A háború alatt Németországból kihozott kulturális javak hazaszállítása - szükségesség és lehetőségek egy történelmi probléma megoldására (Tudományos kiegészítések az Anzeiger des Germanisches Nationalmuseums 13. kötethez ) , Verlag des Germanisches Nationalmuseums, Nürnberg, 1997, ISBN 3-926982-49-7 .
  • Susanne Schoen, Andrea Baresel-Brand: A törvény labirintusában? - A kulturális javak védelmének módjai . A szövetségi kormány kulturális és médiaügyi biztosának konferenciája 2006. október 9–10. Bonnban. A kulturális javak elvesztésének koordinációs központja , Magdeburg 2007, ISBN 978-3-9811367-2-2 , ( A kulturális javak elvesztésével foglalkozó koordinációs központ kiadványai 5).
  • Elizabeth Simpson (Szerk.): A háború romjai. Világháború és annak következményei. A kulturális javak elvesztése, újbóli megjelenése és helyreállítása . Abrams, New York, NY, 1997, ISBN 0-8109-4469-3 .
  • Birgit Schwarz: Hitler Múzeuma. A „Gemäldegalerie Linz” fotóalbumok. Dokumentumok a „Führer Múzeumról”. Böhlau, Bécs és mások 2004, ISBN 3-205-77054-4 .
  • Nancy H. Yeide: Avarice álmain túl. A Hermann Goering Gyűjtemény. . Robert M. Edsel bevezetőjével. Laurel Publishing, Dallas TX 2009, ISBN 978-0-9774349-1-6 , (angol).

web Linkek

Commons : Náci zsákmányolt művészet (második világháború)  - Képek, videók és hangfájlok gyűjteménye

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ Michael J. Kurtz: Amerika és a náci csempészet visszatérése. Európa kulturális kincseinek helyreállítása, 26. oldal
  2. ^ Művészeti magazin: Hitler ellopott remekei ( Memento 2013. január 30-tól az Internetes Archívumban )
  3. ^ Hanns Christian Löhr: A művészet mint fegyver. Reichsleiter Rosenberg munkacsoport. , Berlin 2018, 114. o.
  4. ^ Thomas Buomberger: Zsákmányolt művészeti lopás . Zürich 1998, 27. o.
  5. ↑ Birgit Schwarz: Különleges megrendelés Linz és a "Führermuseum" , in: Robbery and Restitution. Zsidó vagyon 1933-tól napjainkig. Szerkesztette Inka Bertz és Michael Dorrmann, Göttingen, Wallstein Verlag 2008, ISBN 978-3-8353-0361-4 .
  6. ↑ Götz Aly: Hitler kész műkereskedői. A DIE ZEIT-ben, 2013. november 21., 48. szám, 57. o. Ebből levonja a következtetéseket a müncheni aktuális művészeti leletre.
  7. ^ Günter Wermusch: Az eset körülményei (nem) ismertek. Művészeti lopás a szövetségesek szeme alatt, Braunschweig 1991
  8. ^ A b Paul Jandl: Jóhiszeműen - náci zsákmányolt művészet a bécsi Leopold Múzeumban? , Neue Zürcher Zeitung , 2008. március 6., 45. o.
  9. ↑ Archív link ( Memento 2007. szeptember 11-től az Internetes Archívumban )
  10. ↑ Archív link ( Memento 2007. szeptember 17-től az Internetes Archívumban )
  11. ^ Hannes Hartung: Művészeti lopás háborúban és üldözés: A kifosztott és kifosztott művészet helyreállítása az ütközési jogban és a nemzetközi jogban , Walter de Gruyter, Berlin 2005, 43. oldal, ISBN 978-3-89949-210-1 .
  12. ↑ Sol Chaneles: A nagy árulás , in: Művészet és régiségek, 1987. december, 93. o.
  13. ^ Walter I. Farmer és Klaus Goldmann : Az örökség megőrzői : A német kulturális javak sorsa a második világháború végén , Walter de Gruyter, Berlin 2002, 119 f., ISBN 978-3-89949- 010-7 .
  14. ↑ New York Times, 1987. november 24 .: A nácikra és Hanns Christian Löhrre: A művészet barna háza, Hitler és a „Linz különrend”. Látomások, bűncselekmények, veszteségek. Akademie-Verlag, Berlin 2005, ISBN 3-05-004156-0 , 82-93.
  15. ^ Megállapodás a Német Szövetségi Köztársaság kormánya és az Orosz Föderáció kormánya között a kulturális együttműködésről . In: Federal Law Gazette, 1993. II . Rész . S. 1256-1260 .
  16. ^ Zsákmányolt művészet: Vissza a gyermekkorhoz , spiegel.de, 1995. április 3
  17. ↑ [1]
  18. ↑ faz.net: Merkel kancellár követeli a kifosztott művészet visszaszolgáltatását
  19. ^ Welt.de: Berlini szobrok jelentek meg Moszkvában
  20. ↑ Elpusztítva, elrejtve, elrabolva, megtalálták
  21. ^ "Az alvó fonó" szobor az orangeryben, a berliner-zeitung.de webhelyen, hozzáférés 2014. június 13.