Bomarzo (opera)

Az Opera dátumai
Cím:	Bomarzo
Pokol állkapcsa a Bomarzo melletti Sacro Bosco -ban
Alak:	Opera két felvonásban
Eredeti nyelv:	spanyol
Zene:	Alberto Ginastera
Librettó :	Manuel Mujica Láinez
Irodalmi forrás:	Manuel Mujica Láinez: Bomarzo
Bemutató:	1967. május 19
A premier helye:	Lisner Auditorium Washingtonban
Játékidő:	kb. 2 óra
Az akció helye és ideje:	Bomarzo (Viterbo), Firenze és Róma, 16. század közepe
személyek
Pier Francesco Orsini , Bomarzo hercege, Vicino ( tenor ) Silvio de Narni, asztrológus ( bariton ) Gian Corrado Orsini, Pier Francesco ( basszusgitár ) apja Girolamo, Pier Francesco bátyja (bariton) Maerbale, Pier Francesco öccse (bariton) Nicolás Orsini, Pier Francesco unokaöccse, Maerbales fia ( alt vagy tenor) Julia Farnese , felesége, Pier Francesco ( szoprán ) Pantasilea, firenzei udvarhölgy ( mezzoszoprán ) Diana Orsini, nagymama, Pier Francesco (régi) Messenger (bariton) Pásztorfiú (fiú hangja) Pier Francesco, Girolamo és Maerbale gyermekként (3 beszélő szerep) Abul, Pier Francesco rabszolgája (néma szerep) Csontváz (táncos) Prelátusok, udvaroncok, oldalak, szolgák, asztrológusok, démoni szörnyek ( kórus )

Bomarzo egy opera két aktusok és tizenöt kép (Op. 34) Alberto Ginastera (zene) a librettó szerint Manuel Mujica Lainez alapján saját regény az azonos nevet 1962-ben végre május 19-én 1967-ben a A Lisner előadóterem Washingtonban, DC -ben premierként szerepelt.

cselekmény

Pier Francesco Orsinit , a testi fogyatékkal élő Bomarzo herceget megjövendölték a halhatatlanságról. Erre a célra asztrológusa, Silvio de Narni varázslatos italt készít neki, amelyet Pier Francesco iszik meg az opera elején. De unokaöccse, Nicolás bosszúból megmérgezte a bájitalt. Pier Francesco haldokolva hazudik, visszaélések és hallucinációk formájában éli át élete megaláztatásait és álmait. Gyerekkorában megvetették és gúnyolták testvérei és apja, Gian Corrado Orsini, mint nyomorék. Amikor fiatalember volt, apja elküldte neki Pantasilea udvarhölgyet - jól tudva, hogy szexuálisan kudarcot vall. Gian Corrado megsebesül a háborúban, és egy kicsit később meghal. Legidősebb fia, Girolamo leesik egy szikláról, így Pier Francesco örökli a hercegi méltóságot. Feleségül veszi a gyönyörű Julia Farnese -t, akit nagyanyja, Diana mutatott neki. De ez a kapcsolat is elégedetlen marad, és Julia megcsalja öccsével, Maerbale -lel. Pier Francesco ekkor meggyilkolja Maerbale -t hűséges rabszolgája, Abul - ez az oka Maerbale fia, Nicolás bosszújának.

első felvonás

1. kép. "A bájital"

Becsukott függönyökkel egy pásztorfiú a 14. századi Lamento di Tristano dallamra énekel , csak hárfa kíséretében, mondván, hogy soha nem akar kereskedni a bűneivel sújtott herceggel.

Bomarzo kastélyparkjának ködbe burkolt része, bárokkal, fákkal és sziklákkal; a háttérben a pokol torkának bejárata

Jobb oldalon Bomarzo hercege, Pier Francesco Orsini kanyargós lépcsőn ereszkedik le unokaöccsével, Nicolás Orsinivel és Silvio de Narni asztrológussal. Utóbbi izzó kelyhet tart a kezében. Pier Francescót gyermekkorára emlékezteti a pásztorfiú dala. Csalódottnak érzi magát eddigi életében. Silvio rámutat, hogy a horoszkóp egyedülálló sorsot és örök életet jósolt neki. Ehhez azonban el kellett vinnie a magával hozott italt. Pier Francesco iszik, de aztán összeesik a görcsökből. Nagyanyja, Diana Orsini hangja kiáltja, hogy a bájitalt megmérgezték: Pier Francescót elárulták, és meg kell halnia. Amikor a pásztorfiú láthatóvá válik a ködben, Pier Francesco hiába próbál közeledni hozzá. A gyerek elmenekül. A függöny részben le van engedve, és kiemeli a barlang bejáratát, amelyen a következő felirat olvasható: "Hagyjon hátra minden gondolatot, ami belétek jön". Pier Francesco hallucinálni kezd.

2. kép. "Pier Francesco gyermekkora"

Szoba a Bomarzo -kastélyban, hozzáféréssel a jobb oldali második emeleten található titkos kamrához

A négy kandeláberrel megvilágított szobában kanapé és több nyitott láda található. Ruhák és ékszerek kavarognak a padlón és a bútorokon. Pier Francesco testvérei, Girolamo és Maerbale gyermekként játszanak a jelmezekkel. A kis Pier Francesco egy sarokból néz rád. A két testvér őt akarja hibáztatni, ha bárki panaszkodhat a rendetlenség miatt. Bosszantják, gúnyolják a púpját, és először bolondnak, majd nőnek öltöztetik. A játékban Maerbale bíborosként Pier Francescohoz vette feleségül a leendő herceget Girolamo -t. Girolamo megbotlik, és megragad az ékszerek között heverő medált, amelyet brutálisan Pier Francesco füléhez erősít. Megjelenik apja, Gian Corrado, sértegetve Pier Francescót a család szégyeneként, és büntetésül a titkos kamrába helyezi, ahol rémületének csontvázát látja. Képzeletében ez táncolni és üldözni kezdi.

3. kép. "A horoszkóp"

A fiatal Pier Francesco magánlakásai; a háttérben terasz

Pier Francesco és Silvio fiatal férfiként állnak egy könyvekkel teli asztalnál. Silvio elmagyarázza Pier Francescónak azt a horoszkópot, amelyben halhatatlanságát jósolják. Pier Francesco úgy véli, hogy apja végzetét kívánja, és nem hagyja életben. Silvio ekkor démonokat idéz, hogy teljesítsék kívánságait. Pier Francesco rémülten felkiált. Ugyanakkor a páva panaszos kiáltásait lehet hallani a kertből - ez rossz előjel Pier Francesco számára. Diana megjelenik a teraszon, és közli, hogy hírnök érkezett Firenzéből, amelyet apja ostromolt: a herceg súlyosan megsebesült. Pier Francesco úgy véli, hogy halála után testvére, Girolamo örökölni fogja a hercegi méltóságot. Silvio kételkedik ebben.Ketten kimennek a teraszra a herceget keresni.

4. kép. "Pantasilea"

A firenzei Pantasilea udvarhölgy hálószobája csodálatos ággyal, nagy szekrénnyel és sok tükörrel

Gian Corrado udvarhölgyet küldött fiának, hogy megalázza. Amíg Pier Francescóra vár, dicsérő dalt énekel Firenzének, amelyhez a lanton is elkíséri magát. Többször is zavarja a páva sikolya. Amikor Pier Francesco, értékes gallérral díszítve, megérkezik fekete rabszolgájával, Abullal, titokban megdöbbenti a púpja. Pier Francesco kelletlenül küldi ki Abult. Az udvarhölgy szépsége éles ellentétet képez Pier Francesco deformált alakjával, amelyet ő maga lát rémületének tükrében. Pantasilea azt kéri tőle, hogy felejtse el ezt: „Törje le a tükröt, amelyet magában hord.” A gallérért cserébe válasszon valamit a saját kincsei közül. Kinyitja a szekrényt, amely különféle afrodiziákumokat tartalmaz, beleértve a koponyákat, csontokat, balzsamozott varangyokat és meghatározhatatlan tinktúrákat. Rémülten hívja szolgáját, aki kihúzza a szobából. Pantasilea nevet.

5. kép. "A Tiberen" / "Girolamos halála"

Reggel; vidéki térség Bomarzóban; bal oldalon a Tiber, részben egy szikla mögé rejtve

Diana Orsini unokájával beszél a herceg súlyos sérüléséről, amelyből aligha fog felépülni. Pier Francesco továbbra is azt feltételezi, hogy bátyja, Girolamo utódja lesz, és ő maga állítja el az útból. Diana emlékeztet rá a próféciában: Az "Orsini nagy medve" megvédi őt. Girolamo félmeztelenül jelenik meg a sziklán, és hallja őket. Csak akkor veszed észre, ha durván nevetésben tört ki. Diana elküldi várakozó hölgyeit. Girolamo azt állítja, hogy a medve védelme saját magának, az erős harcosnak szól. De aztán megcsúszik, leesik a szikláról és eltöri a nyakát. Amikor Pier Francesco segíteni próbál neki, nagyanyja visszatartja: „Gyere velem, Duke. Gyerünk, Bomarzo herceg örökké. "

6. kép. "Pier Francesco Orsini, Bomarzo hercege"

A vár nagyterme trófeákkal és ősfestményekkel; balra egy nagy ajtó

Pier Francescót ünnepélyesen Bomarzo hercegévé nyilvánítják az összegyűlt udvaroncok előtt. Harangok csengenek, Orsini bíboros pedig megáldja az előtte térdelő herceget. Diana ezután elvezeti unokáját a gyönyörű fiatal Julia Farnese -hez. Pier Francesco nemtetszésére bátyja, Maerbale kézen fogja, és kivezeti a teraszra a felvonulás élén. Pier Francescónak csak rabszolgája, Abul marad. Egy maszkos ember közeledik, nyilvánvalóan tisztelegni előtt. De köpenye alatt egy arctalan alak látható halott apja ruhájában. Riadtan mesél a nagymamának a jelenésről. Biztosítja, hogy Bomarzóban nincsenek szellemek. Inkább meg kell próbálnia megszerezni Julia Farnese -t, akinek nagybátyját hamarosan pápává választják. De Pier Francesco nem hiszi, hogy valaha is szerethetné.

7. kép. "Bomarzo -i fesztivál"

Terasz a csarnok mellett; oldalán a régi vár érdes falai; Szökőkút a háttérben; Lámpák a fák között

A bejárati kapu mellett, amelyet az Orsini -címer koronáz meg, Pier Francesco elgondolkozik sorsán. Eközben Maerbale visszavonul Juliával. Az udvaroncok „passamezzo” -t táncolnak. Pier Francesco álma, hogy Bomarzo mestere legyen, most valóra vált. Titokzatos életét összehasonlítja a kertben még vágatlan kövek (a későbbi "Grotteschi") titkaival. A jelenet elsötétül, és álomban látja magát, amint egy „Gagliardát” táncol Júliával, Pantasileával és Abullal. Aztán a három felváltva megpróbálja birtokba venni őt. Megint világosodik. Különböző pár maszkos táncos jelenik meg. A nők egy idő után visszavonulnak, de a férfiak leveszik a jelmezüket, és Pier Francesco idealizált társaiként azonosítják magukat, akik körülveszik és a teraszra taszítják.

8. kép. "Lorenzo Lotto arcképe"

Pier Francesco tanulmánya, mint a harmadik képen; egyik oldalán Lorenzo Lotto által festett arcképe, a másikon egy nagy tükör lógott vászonnal

Miután hazatért az V. Károly elleni csatából Picardie -ban, a herceg bőrruhában lép be a szobába, őt követi Abul. Pier Francesco csodálja Lorenzo Lotto idealizált portréját, tökéletes vonásokkal. Elégedett önmagával, bevallja vonzódását Abulnak és elmélkedik a szerelem rejtélyén. Megtagadva a hírnevet a csatatéren, úgy véli, hogy saját híre máshol rejlik - Bomarzo sziklái közé rejtve. Kihúzza a vásznat a tükörből, és megdöbbenti valódi megjelenésének szörnyűsége. Egy kórus emlékezteti őt halhatatlanságának előrejelzésére. A tükörben megjelenő képe ördögfigurává változik, aminek a vonásai később a pokol bosszújává válnak. Pier Francesco sisakjával összetöri a tükröt.

Második felvonás

9. kép. "Julia Farnese"

Terem a római Galeazzo Farnese palotában; jobb oldalon az erkélyre vezető lépcső

Pier Francesco az erkélyről féltékenyen figyeli Júliát és Maerbale-t, akik egy hurrikán kíséretében madrigált énekelnek az udvari szerelemről. Észrevétlenül lemegy a lépcsőn. Az egyik szobalány átnyújt Maerbale -nak egy pohár vörösbort, amelyet Julia kínál. Pier Francesco kikapja tőle, hogy ő maga adja oda neki. Julia ruhájára öntötte a bort. Ettől a további rossz ómentől megriadva felkiált.

10. kép. "A menyasszonyi kamra"

Szoba Bomarzo kastélyában

Julia és Pier Francesco összeházasodtak. Az Orsini bíboros által vezetett menyasszonyi menet, amelyben Diana, Silvio és Maerbale is szerepel, a házaspárt a menyasszonyi kamrába vezeti. Miután a vendégek visszavonultak, Julia levetkőzik a szobalányától. Ismét énekli az előző jelenet madrigálját. Pier Francesco azt mondja neki, hogy felejtse el a szerencsétlen dalt. Ehelyett a római kárpitokat kell megnéznie, amelyekben címerük liliomai és rózsái egyesülnek. Hirtelen azt hiszi, démonot lát, benne halálmaszkkal, ököllel a szőnyegnek üt, és elűzi a szolgákat a szobából. Julia remegve térdre borul.

11. kép. "Az álom"

Ugyanaz a hálószoba, de valamivel távolabb; szürreális fénybe burkolva

Míg Julia az ágyon alszik, a herceg élete átkán töprengett. A házasság ellenére nem tudja birtokolni Juliát. Leül mellé az ágyra, és téveszmékbe esik, amelyekben kertje leendő kőszörnyei jelennek meg. Julia és ő testetlen képei az erdő felé mozognak, amelyet meztelen okker, kék és sárga férfiak és nők népesítenek be - mint Bomarzo etruszk festményein. A karakterek erotikus táncba kezdenek, amelyben Julia, Vicino és Maerbale karakterei is részt vesznek, amíg az első kettő a földre nem esik, és az álomjelenet eltűnik. Pier Francescóra fájdalmasan eszébe jutnak a csontvázával kapcsolatos gyermekkori tapasztalatai.

12. kép. "A Minotaurus"

Galéria Bomarzóban római császárok mellszobraival, amelyek félkörben vannak elrendezve, és sugárútként mozognak vissza a sötétbe

A félkör közepén a Minotaurusz márvány szobra látható, megsemmisült arccal, mint a Vatikáni Múzeumban. A herceg kilép a háttérből a szoborsor mentén, és megáll a Minotaurusz mellett, akit testvérként köszönt. Mindkettő eltorzult, és Vicino úgy érzi magát az ősei között, mint ez az idegen császárok között. Hirtelen egy fiatal, félmeztelen házaspár, akik ott szeretkeztek, megjelennek a Minotaurusz mögött, és elmenekülnek. Pier Francesco megöleli és megcsókolja a szobrot.

Villanella

A háttérben lévő hangok azt mondják Pier Francescónak, hogy nézze meg a köveket a holdfényben, ha többet szeretne megtudni róluk.

13. kép. "Maerbale"

Bomarzo várának kertje; Éjszaka; az egyik oldalon torony az erkéllyel, amely Juliet hálószobájából egy külső lépcsőhöz vezet

Pier Francesco azt gyanítja Juliának, hogy megcsalta őt a bátyjával. Annak érdekében, hogy tisztázást kapjon, Silvio segítségével Maerbale -t Julia szobájába csábítja, ahol hallja a beszélgetésüket. Maerbale fia, Nicolás is észrevétlenül figyeli a történteket. Valójában Maerbale és Julia csókolóznak. Pier Francesco dühösen megparancsolja rabszolgájának, Abulnak, hogy szúrja le Maerbale -t. Julia és Nicolás azonban észreveszik. Maerbale elmenekül, üldözi Abul. Pier Francesco erőszakkal átöleli feleségét.

14. kép. "Az alkímia"

Silvio szobája a kastély alagsorában sütőkkel, fújtatókkal, retorikákkal, állóképekkel, gyíkvázakkal és a horoszkóppal

Pier Francescót és Silvio fantasztikusan öltözött múltbéli bűvészek és alkimisták szobrai veszik körül. Az asztrológus éppen összekeveri a bájitalt, amelyen keresztül a herceg eléri a megjövendölt halhatatlanságot. Pier Francesco most elkészítette a park szörnyfiguráit, amelyek számára élete különböző gyötrelmes epizódjait szimbolizálják. Silvio varázsolja a régi bűvészeket. Felébrednek és táncolnak körülöttük a félhomályban. Nicolás, aki észrevétlenül belépett és a szobrok közé bújt, megmérgezte a bájitalt, hogy megbosszulja apja meggyilkolását. Az alkimisták hangja figyelmezteti Pier Francescót, hogy kihívta a legmagasabb hatalmakat anélkül, hogy Bomarzo iránti szeretetén kívül más fegyverrel rendelkezne. Rombolják a szobát.

15. kép. "A szörnyek kertje"

Jelenet, mint az első felvonás első képén; a pokol pofája a távolban bal oldalon; Köd a holdfényben

A hallucinációk után látható, hogy a herceg haldoklik a Sacro Bosco -ban . Diana ismét rámutat az árulásra - halálának okára. Pier Francesco meghal a Pokol -torok lépcsőjén. A pásztorfiú tétovázva tér vissza, letérdel előtte, és megcsókolja az arcát, mielőtt az opera véget ér a nyitójelenet énekének megismétlésével. A köd elterjed, és csend uralja a jelenetet.

elrendezés

A tizenöt jelenet körbe van rendezve. A flashback jelenetek vége az első jelenet kezdeti helyzetéhez vezet vissza, a pásztor dala zenei keretet képez. Az egyes képeket zenekari közjátékok választják el egymástól. Minden egyes jelenetnek szigorú dramaturgiai felépítése van, és az expozícióból , a válságból és a feloldódásból áll.

Az opera központi témái a fizikai félelem és a romolhatatlanság / halhatatlanság. Ez utóbbit a „Grotteschi” szimbolizálja Vicino kertjében, és éles ellentétben áll kínjaival és félelmeivel. A középső jelenetekben további ellentétes motívumokkal foglalkoznak: Pantasilea, Julia Farnese és Abul figurái a szeretet különböző megnyilvánulásai, a pásztorfiú és Julia az ártatlanság, a Lorenzo Lotto festmény a szépségé. Pier Francesco maga képezi a párját az elutasítás, a bűntudat és a fizikai deformáció tapasztalataival. Csak akkor találta meg a keresett halhatatlanságot, amikor saját hiányosságait azonosította az állandó groteszk kőfigurákkal. A 14. közjátékban (a 14. jelenet után, "Elégia Pier Francesco haláláról") ezek is "megosztott létezésének esztétikai megoldásává" válnak.

A kórus láthatatlanul énekel a zenekari gödörből. Nagyon differenciált módon használják, és olyan technikákat használnak, mint a sziszegés, a zümmögés, a sikítás vagy a kórusos beszéd. A prológusban a kőszobrok suttogását idézik elő izolált mássalhangzók. A kórus gyakran negyedhangokban körözi meg a főhangot.

Bomarzóban Ginastera különféle történelmi formákat használt , például variációkat, korai barokk táncokat vagy madrigál-szerű kórusokat. A táncok Igor Stravinskyre és Leonard Bernstein West Side Story jazz -visszhangjaira emlékeztetnek . Az opera „ködös” eleje Wagner Rheingoldjának előjátékára emlékeztet .

A zene elsősorban tizenkét hangú sorokra épül . További elemek a mikroton sorok, az aleatorika és a klaszterképzés . A legfontosabb sor tartalmazza az összes időközönként (az azonos „minden intervallum sorban” már használt Karl-Birger Blomdahl 1958 az ő térben opera Aniara ). Kromatikus klaszterként a kövek változatlan időtlenségét képviseli. A jelenetek körkörös elrendezése tükröződik e klaszter használatában is. Tehát az opera a C gyökér hangsorral kezdődik és fejeződik be, míg a második felvonás elején G -n alapul. Ezt az ötödik távolságot ( tónusos / domináns ) ismét a pásztor éneke (I.1, középen az A) és Julias Madrigal (II.9, középen E) között használják. A tizenkét hangú technika elveinek alkalmazása ellenére Ginastera (mint előtte Alban Berg ) nem mond le a tonális zene koherens vonásairól .

További sorozatok a "halhatatlanság" alapsorából származnak. Ezek közül a két legfontosabb az „álom” és a „halál”. A 7. képen látható erotikus balett kizárólag az "Álom" sorozatból származó anyagból áll. Ennek a jelenetnek az elején van egy „ Passamezzo ”, amely a sorozat négy változatának részeiből áll. Vicino monológja a sorozat első hexachordjával kezdődik . A jelenet csúcspontja egy „ Gagliarda ” hegedű- és csembalózenekarnak, valamint egy zenekari „Mascherata”, Dies irae idézetével , amelynek csúcspontja egy unison -ortissimo a G jegyzeten - az opera pontos központja. Vicino a visszatérő álma a halhatatlanság képviseli az egész opera egy motívum áll az első két tetrachord a „Dream” sorozat, amely Ginastera használja szinte, mint egy vezérmotívum .

A nyolcadik kép Vicino életének fordulópontjával foglalkozik. A csatából való hazatérése után először Lottos gyönyörű portréját nézi - de aztán meglátja igazi arcát a tükörben, amely az ördög bosszújának szörnyetegévé változik. A későbbi második felvonásban az alapsor már említett klaszterei szerkezetképző „pillérekként” működnek. Mostantól a „halál” sorozat egyre fontosabbá válik. A 12. közjáték („Villanella”) zenéje, amelyben a kövek a halált jelképezik, teljes egészében erre a sorozatra épül. A 14. közjátékban (lásd fent) az „álom” és a „halál” sorozat összeolvad. A halhatatlanság magában foglalja az álmot és a halált is.

zenekar

Az opera zenekari felállása a következő hangszereket tartalmazza:

• Fafúvósok : két furulya (2. szintén pikolo ), két oboa (2. szintén angol kürt ), két klarinét (2. szintén klarinét az Eb -n és basszusklarinét ), két fagott (2. szintén kontrabasszon)
• Sárgaréz : három kürt , három trombita , három harsona
• négy timpani , ütőhangszerek (három játékos):
  • Xylophone , csőszerű harangok , három crotales , három lógó medencék, öt bongók, guiro , öt cowbells , tambura , két vékony fémlemezből, kis japán szél harangjáték
  • Glockenspiel , három háromszög , három tamtam , öt tomtom , öt templomtömb, tamburin, pellet harangok, csörgők , közepes méretű japán szélcsengők
  • Cső alakú harangok, nyolc kis függesztett cintányér, három mély kínai gong, pergő pergővel, pergő, pergő , basszusdob , öt darab fa harangszó, tamburin , nagy japán szél, racsnis , hyoshigi
• Csembaló , zongora ( celesta is )
• mandolin
• hárfa
• Vonósok (1. brácsa viola d'amore , 1. cselló szintén viola da gamba , öt húros nagybőgő)

Munkatörténet

Az opera librettója Manuel Mujica Láinez . Azt írta, miután saját regénye, az azonos nevű 1962, amelyet ő készített a helyszínen, a fellépés az Sacro Bosco , a „Park a Monsters” Vicino Orsinis közelében Bomarzo. Az „elkínzott púpos ember képének” ötlete, amelyet halálfélelme és embertársai elutasítása gyötört, az ottani kőteknős látványától származott, „amely a hátán hordja sorsát”. Fizikai károsodása miatt Vicino nem tudott katonaként élni. Ezért teljes mértékben a tudomány, az alkímia és a mágia iránti hajlamainak szentelte magát . Eredetileg a kőfigurák segítségével egy arkádi tájat akart létrehozni a kertjében. Amikor azonban felesége halála után depresszióba esett, helyette a démoni "Grotteschit" fejlesztette ki.

Az 1512 és 1572 között játszódó regény Vicino kitalált belső életével foglalkozik a reneszánsz kontextusában, és Benvenuto Cellini (önéletrajz) vagy Torquato Tasso kortárs dokumentumait , valamint Alfred de Musset Lorenzaccio 1834 -es drámáját is felhasználja . bestseller és számos kitűnő díjat nyert.

1964 -ben Láinez eleinte megalkotta a szöveget Alberto Ginastera azonos nevű kantátájának . Amikor Hobart Spalding 1965 -ben megbízta az utóbbit, hogy készítsen színpadi verziót a washingtoni Opera Society számára, Láinez opera librettót készített belőle. Ebben a változatban Láinez "kör alakú képek" sorozatában dolgozta fel a regény lényeges elemeit.

Ginastera 1966 -ban és 1967 -ben komponálta az operát Vicino félelmeinek „pszichogrammaként”, megaláztatásainak és szexuális vágyainak emlékei formájában. Az eredmény egy „szörnyű rémálom” opera volt, amelyet maga a zeneszerző a „Szex és erőszak” szavakkal azonosított.

Julius Rudel vezényelte a Washington Opera Society zenekarát és kórusát az 1967. május 19 -i premieren, a washingtoni Lisner Auditoriumban . A rendező Tito Capobianco volt. Énekeltek Salvador Novoa (Pier Francesco Orsini), Richard Torigi (Silvio de Narni), Michael Devlin (Gian Corrado Orsini), Robert Gregori (Girolamo), Brent Ellis (Maerbale), Joaquin Romaguera (Nicolás Orsini), Isabel Penagos (Julia Farnese) ), Joanna Simon (Pantasilea), Claramae Turner (Diana Orsini), Nico Castel (hírnök) és David Prather (pásztorfiú). A felvétel CD -n jelent meg. A következő 1968 -as évben az operát nagyrészt ugyanazokkal az előadókkal adták elő a New York City Opera -ban .

Az operát lelkesen fogadták a premieren. A Ginastera argentin szülőhazájában, Buenos Airesben tervezett további előadást azonban Juan Carlos Onganías diktatórikus rezsimje lemondta az egyértelmű erotikus elemek miatt (az egyik kritikus "Porno Belcanto" -ként jellemezte az operát). A Ginastera válaszul megtiltotta Argentínában végzett munkáit. A zeneszerző, Luigi Nono , aki akkor Buenos Airesben volt, szolidaritásból csatlakozott hozzá. A Bomarzo -t csak 1972 -ben adhatták elő a Teatro Colón -ban Antonio Tauriello irányításával . A világpremier több résztvevője (Novoa, Turner, Simon, Penagos) is részt vett ebben a produkcióban. Renato Cesari és Ricardo Catena is énekelt.

Az európai premierre 1970 -ben került sor Kielben. Ugyanebben az évben Ferdinand Leitner is produkciót vezényelt Zürichben, Imo Moszkowicz produkciójában, Sven Olof Eliasson, Roland Hermann , Erika Wien, Carol Smith, Renate Lenhart és Howard Nelson énekesekkel . Ezek német előadások voltak Ernst Roth fordításában .

1969 -ben az operát Los Angelesben játszották. 1976-ban a London Coliseumban volt angol verzió (fordítás: Lionel Salter) az Új Opera Társulat és az Angol Nemzeti Opera koprodukciójaként Leon Lovett zenei és Anthony Besch rendezésében. Graham Clark , Geoffrey William Chard, Sarah Walker, Katherine Pring, Barbara Walker és Niall Murray énekelt . Szintén 1976 -ban játszották franciául (fordítás: Carlos Tuxen Bang) Strasbourgban.

2003 -ban a Teatro Colón bemutatta az opera új produkcióját Stefan Lano zenei irányításával és Alfredo Arias rendezésében Roberto Plate díszleteivel.

2007 -ben Jerry Birgnone a világpremier felvétele alapján egy kísérleti dokumentumfilmet készített az opera ingyenes feldolgozásával.

2017-ben, Bomarzo játszott a termelés Pierre Audi a Teatro Real Madridban. A karmester David Afkham , a koreográfia pedig Jonathan Lunn volt . Pier Francesco Orsini főszerepét John Daszak énekelte . A produkcióról készült videofelvételt az Interneten mutatták be az Opera Platform részeként .

1967 -ben a Ginastera kibontott egy hangszeres szvitet lecserélt vokális részekkel, amelyet 1970 -ben mutattak be átdolgozott formában.

Felvétel

• 1967. május 05 - Julius Rudel (karmester), a Washington Opera Society zenekar és kórusa.
  Salvador Novoa (Pier Francesco Orsini), Richard Torigi (Silvio de Narni), Michael Devlin (Gian Corrado Orsini), Robert Gregori (Girolamo), Brent Ellis (Maerbale), Joaquin Romaguera (Nicolás Orsini), Isabel Penagos (Julia Farnese), Joanna Simon (Pantasilea), Claramae Turner (Diana Orsini), Nico Castel (hírnök), David Prather (pásztorfiú).
  A premier szereplői.
  CBS 32 31 0006 (3 LP).
• 2017. április 24. - David Afkham (karmester), zenekar és kórus a Teatro Realban , Pierre Audi (produkció), Urs Schönebaum (színpad és világítás), Wojciech Dziedzic (jelmezek), Amir Hosseinpour és Jonathan Lunn (koreográfia).
  John Daszak (Pier Francesco Orsini), Thomas Oliemans (Silvio de Narni), James Creswell (Gian Corrado Orsini), Germán Olvera (Girolamo), Damián del Castillo (Maerbale), Albert Casals (Nicolás Orsini), Nicola Beller Carbone (Julia Farnese) ), Milijana Nikolic (Pantasilea), Hilary Summers (Diana Orsini), Francis Tójar (hírnök).
  Videó; élőben a madridi Teatro Realból.
  Videófolyam az Opera platformon .

web Linkek

• Librettó teljes szövegként (spanyolul) a Kareolban

Egyéni bizonyíték

1. ↑ ^{a b c d e f g h i j k l m n o} Malena Kuss: Bomarzo. In: Piper Encyclopedia of Musical Theatre . 2. kötet: Működik. Donizetti - Henze. Piper, München / Zürich 1987, ISBN 3-492-02412-2 , 382-386.
2. ↑ ^{a b c d e f g} Ulrich Schreiber : Opera útmutató haladó tanulóknak. A 20. század III. Kelet- és Észak -Európa, elágazó vonalak a fő útvonalon, interkontinentális elosztás. Bärenreiter, Kassel 2006, ISBN 3-7618-1859-9 , 593-595.
3. ↑ ^{a b c d e f} Malena Kuss, Lionel Salter:  Bomarzo. In: Grove Music Online (angol; előfizetés szükséges).
4. ↑ Hans-Klaus Jungheinrich: Klingende Fantastik. A madridi teljesítmény áttekintése 2017 -ben. In: Opernwelt 2017. júniusától.
5. ↑ A Boosey & Hawkes munkainformációi , hozzáférés 2017. szeptember 19 -én.
6. ↑ ^{a b c} Amanda Holden (szerk.): A Viking Opera Guide. Viking, London / New York 1993, ISBN 0-670-81292-7 , 355-356.
7. ↑ Klaus Langrock: Bomarzo. In: Marc Honegger, Günther Massenkeil (szerk.): A zene nagy lexikona. 1. kötet: A - Bizánci ének. Frissített különkiadás. Herder, Freiburg im Breisgau és mások 1987, ISBN 3-451-20948-9 , 322. o.
8. ↑ ^{a b} Alberto Ginastera. In: Andreas Ommer : Az összes opera teljes felvételének címtára (= Zeno.org . 20. kötet). Directmedia, Berlin 2005, 5134. o.
9. ↑ ^{a b c d} Bomarzo 2007. Chronology of the Opera (spanyol) , hozzáférés: 2017. szeptember 26.
10. ↑ Bomarzo 2007 (angol nyelven) hozzáférve 2017. szeptember 26 -án.
11. ↑ ^{a b} Ginastera - Bomarzo az Opera platformon ( Memento 2017. szeptember 26 -tól az Internet Archívumban ).