Damien Parer

Newman-Sinclair kamera

Damien parer (született August 1-, 1912-es a Malvern , Melbourne ; † szeptember 16-, 1944-es a Peleliu , Palau ) volt, egy ausztrál operatőr és fotós, akinek a film dokumentumfilm volt Új-Guinea az Ausztráliában és Új-Zélandon volt döntő a közhangulat a csapatok, és ugyanakkor a borzalmakat az illusztrált háború.

Parer kezdetben a Közel-Keleten való felhasználásra telepítette a Belügyminisztériumot , Parer pedig az ausztrál birodalmi erők műveletének technikai megszervezéséért és gyakorlati irányításáért volt felelős az adott területen.

Beosztottja és leendő barátja a négy évvel fiatalabb fotós, George Silk fotós volt, akinek gyakorlati dokumentációs tapasztalata egyáltalán nem volt, és eredetileg csak mellette álló fotográfusként vették fel.

Ezzel szemben Parer még mindig fényképészként és operatőrként folytatta karrierjét a kereskedelmi és polgári dokumentumfilmekben. Az eligazítás tartalmát, amelyet a legfőbb főnök adott Önnek útközben, Parer közvetíti:

1. "Hogy valódi képet alkosson az ausztrál katonáról filmekben és állóképekben.
2. Jó filmtekercsek készítése (1-10 perc), amely bemutatja az okot és a hatást [sic]. Valami a márciusi idő után ötlet, hogy miért vagyunk itt és mit csinálunk a hosszú távú perspektívában, mivel ez hatással van ránk Ausztráliában.
3. Annak érdekében, hogy az újságok és a híradósok valóban forró, látványos hírekkel rendelkezzenek.

Az akkori gyakorlat szerint magukból a filmekből „állóképeket” is használtak az újságok számára , és a heti híradások között a Silk által készített állóképeket is bevágták .

Super D Graflex

A Parer által megvásárolt technikai felszerelések Newman-Sinclairből álltak - filmkamerák , egy Graflex és 35 mm-es Contaxgehäusen, amelyet a Silk nagylátószögű és teleobjektívekkel kezdett. Miután mindketten elvégezték az AIF katonai alapképzését , mindkettő szoros együttműködést alakított ki a filmezés és a fényképezés terén, amelynek példamutatónak kell lennie a modern háborús fotózás szempontjából.

Ez alatt az első kampány, mindketten alig van elég közel van a fronton , de már itt is sikerült, hogy egy sor rendezetlen pillanatfelvételek találkozott egy pozitív választ otthon. Ők találták magukat egy sivatagi - állóháború ismét felhívni a több száz mérföld oda-vissza hullámzott, anélkül, hogy a döntő lehetőségeket. Legalább parer volt az esély, hogy néhány nagy horderejű felvételeket néhány raid bombázás , és az első dolgozott ABC riportere Chester Wilmot, amikor készített egy címlapsztori a ostromát Tobruk .

Néhány hónap múlva az egyébként megbízható Selyem „pozitív” értelemben igazi „balesetveszélyessé” fejlődött. Amikor gondatlanul váltott irányt teherautójával , a Keresztes hadművelet és a Sidi Rezegh harckocsi közepén, vagyis az akció közepén találta magát .

Parer és Silk is gyakran veszekedett egységének új vezetőjével. Frank Hurley kapitány, az első világháború kameraveteránja Silk véleménye szerint egyáltalán nem értette a kompakt kamerák jelentési lehetőségeit. A fiatal operatőrök utálták Hurley hajlandóságát a pózolt felvételek iránt, és inkább hiteles fotókat részesítettek előnyben. Neil McDonald elismerte, hogy a Hurley-val szembeni fellépése kissé kemény volt. 50-es évei közepén a biztonságuk miatt is aggódott. Másrészt Silk és Parer teljesen igaza lett volna, ha ragaszkodnak a kisebb kamerák hatékonyságához.

George "Dick" Whittington közlegényt Pápua Raphael Oimbari vezeti a kórházba, 1942 decemberében

1942 novemberében Damien parer és a haditudósító Bill Marien lövés a film Men Timor során Battle of Timor , amely szenzációt keltett a szövetséges országokban. Amikor mindkettőjüket valamivel később csapatként bevetették az élesen küzdő Új-Guineába , mindkettő technikailag kifinomult háborús fotós volt. Ott Silknek 1942 decemberében kellett volna sikerülnie „remekművének” a Kokoda-ösvény 300 mérföldes kényszerű felvonulása után . Egy mezei ösvényen egy elvakult ausztrál katonát fényképezett sétapálcával, amelyet egy pápua keze vezet . Az egyszerű, de hibátlan képnek olyan humanitárius és faji üzenete volt, hogy az eredetileg cenzúrázott kép magára vonta a Life magazin készítőinek figyelmét . Nem sokkal ezután Wilson Hicks felbérelte az új-zélandit, és 1943 márciusában tette közzé először fényképét a sebesült katonáról . A kép később az új-guineai háború: Az ausztráliai csata hivatalos háborús fényképei ” című könyv címadója volt , amely Sydney- ben, ugyanezen év májusában jelent meg .

Az időközben súlyos vérhas- betegségben szenvedő Parer felépülése után vitatkozott a hatóságokkal a fizetési és a képjogokról is, így némi oda-vissza után el tudta fogadni a Paramount News ajánlatát . Amíg a tárgyalások még folytak, Parert 1944. szeptember 16-án, a pelelui csata harmadik napján meggyilkolták . Egy tartályt használt fedezékként, és éppen vissza akart forgatni a tengerészgyalogosok arcát, akik előrenyomultak, amikor egy japán géppuska tüzet nyitott rá. Barátjának és kollégájának azonban túl kellett volna élnie a háborút.

A háború után Parer posztumusz megkapta a magas kitüntetéseket. Ennek ellenére özvegyétől megtagadták a képi jogok kompenzációjának folyósítását , amely meghaladta a szokásos harcos nyugdíját , kijelentve, hogy kétségtelenül nem lehet meghatározni, hogy ki melyik képet mikor készítette, és hogy az eredeti nyomatok nagy része megsemmisült a költözés során.

irodalom

• MacDonald, Neil / Brune, Peter: 200 lövés: Damien Parer, George Silk és az ausztrálok Új-Guineában háborúban , St. Leonards, NSW: Allen & Unwin, 1999.-x, 197 p., ISBN 1-86448-912 -X

web Linkek