Max szünet

Max Bruch (született január 6-, 1838-as in Cologne , † október 2, 1920-as in Berlin ) egy német zeneszerző és karmester . Az irodalomban két másik keresztneve van: Max Christian Friedrich és Max Karl August . Max Bruch legismertebb az 1. hegedűversenyéről és a skót fantáziáról .

Élet

eredet

Max Bruch ősei Thomas Bruchra, a katolikusra vezethetők vissza, aki 1560 -ban született Saarbrückenben , és áttért a protestantizmusra. Max Bruch nagyapja, Christian Gottlieb Bruch (1771–1836) teológiát tanult, és felügyelőként érkezett Kölnbe.

Legidősebb fia, August Carl Friedrich Bruch (1799–1861), a zeneszerző édesapja, jogi tanulmányokat folytatott, és néhány év után Berlinben ügyvédként a Királyi Rendészeti Tanács és a kölni rendőrfőkapitány helyettese lett. Felesége, Wilhelimine Bruch, született Almenräder (1799–1867) énekes volt, és eredetileg a Bergisches Land -ban élő zenészcsaládból származott . A fiukon, Max Christian Friedrich -en kívül volt egy Mathilde nevű lányuk (1841–1914).

Gyermekkor (1838–1847)

Max Bruch Vízkeresztkor született 1838 -ban a kölni Richmodis Házban . A Neumarkt -i Richmodstrasse -i újjáépített torony emléktábláján a következő felirat olvasható: "Max Rhech hangzású költő és énekes szülőhelye - 1838. január 6.". Hogy miért írják Bruchot énekesnek is, nem világos.

Bruch gyermekkori emlékeiben apját lelkiismeretes és lelkiismeretes tisztviselőként jellemzi, aki azonban jóindulatú és segítőkész volt, ahol csak tudott. Ugyanebben a cikkben egy anekdotát fűz hozzá, különösen a zenei utókor számára, egy kicsi, mozgékony üzletemberről, aki egy nap megjelent apja irodájában, bemutatta fiát, és dicsérte őt, mint nagy tehetséget a csellóban - ez volt a fiú később Jacques Offenbach operett -zeneszerző . Bruch az első zene- és zongoraórát édesanyjától kapta. Gyermekkori emlékeiben zenés, jó szoprán hangú nőnek írja le, aki aztán elvesztette a hangját, és ezért az énekórákra kellett szorítkoznia. Szoros kapcsolata volt Till néven ismert húgával, Mathilde -vel, hiszen - mint írja - nem voltak más testvérei. Bruch leírja, hogy mennyit tettek és beszéltek együtt, és dicséri formaérzékét és dallamos szépségét, valamint éles és logikus elméjét.

7 és 10 éves kora között Bruch kibontakoztatta a festői tehetséget, ezért rokonai „második Raphaelnek” is nevezték. Mivel a gyakorlat, hogy másolt művek csodálta, mint The Landing Ferdinánd Cortez partján Mexikóban , mennybemenetele Elias , Saint Bonifacius kivágása a szent tölgy Hesse és mások ismert rá, mint illusztrációk gyerekkönyvek, bibliák és tanulmányok világtörténelem volt.

Ifjúság (1848-1857)

Kilenc éves korában írta első szerzeményét, egy dalt édesanyja születésnapjára. Ettől kezdve a zene volt a szenvedélye, amelyet szülei lehetőségeihez mérten bátorítottak. Egy hirtelen alkotó kitörés során sok apró mű született, mint például motetták, zsoltárbeállítások, zongoradarabok, hegedűszonáták, vonósnégyes és még olyan zenekari művek is, mint például a Jungfrau von Orléans tervezett opera nyitánya . E korai művek közül csak néhány maradt fenn.

1968 -ban egy korai kompozíció jelent meg ebből az időszakból Max Bruch legidősebb fiának, Max Felixnek az özvegyében , nevezetesen az 1849. augusztus 28 -án kelt Esz -dúr szeptetben . A randevúzás - Johann Wolfgang von Goethe 100. születésnapja - azt sugallja, hogy a szeptet a von Bruch csodált költő tiszteletére hozták létre.

Bruch az első zeneelméleti leckéket Bonnban kapta 1849 -ben Heinrich Carl Breidenstein professzortól , apja barátjától. Ekkor érkezett először az Igeler Hofba , Bergisch Gladbach -i birtokra , ahol zenéjének nagy részét írta. A gazdaság az ügyvéd és Neißen jegyző tulajdona volt, aki nőtlen nővérével, Thérèse -lel lakott benne. Az ingatlant később a nagy papírgyárat birtokló Zanders család vásárolta meg . Az ottani túrákon és színpados kocsikázásokon a fiút apja franciául és angolul utasította. A későbbi években Maria Zanders, mint közeli barát és mecénás , megfelelő környezetet biztosított számára a Zanders -villában végzett munkájához . Ezenkívül Max Bruch magántanítást kapott a kölni Friedrich-Wilhelm-gimnázium tanáraitól .

A ragyogó fiú kritikus szemét korán kiképezte a család. Az édesanyjának írt levelében a barátaival, a Weber családdal meghívott kávéra az Igeler Hofon, nagyon differenciáltan ír az ott előadott zeneművekről. Ugyanebben a levélben beszámol tanulmányai menetéről és arról is, hogy miként rázta meg az agyát egy fúga összetétele miatt, amelyet aznap délután mutatott be Breidenstein professzornak a hegedűórán, aki egyáltalán nem találta olyan rossznak a fúgát.

Tizenegy évesen nagyobb szerzeményekkel lépett a nyilvánosság elé. 1852 márciusában az első f -moll szimfóniáját a kölni Filharmonikus Társaság adta elő. Az 1852-ben megnyerte a négy éves ösztöndíjat a frankfurti Mozart Alapítvány egy vonósnégyes . Ez az ösztöndíj lehetővé tette, hogy tanulmányozza készítmény a Ferdinand Hiller és zongora tanulmányait Carl Reinecke és Ferdinand Breunung Köln 1853-1857 .

Hiller 1850 -ben már találkozott a fiatal Bruch -val, amit egy április 8 -i naplóbejegyzés is bizonyít: „Visit from Bruch and Son”. Mesél egy szonátáról is négy kézre, amit Max hozott neki. A következő években több darabot hallott a fiatal tehetségtől, például „fia vonósnégyesét anyja születésnapjára”, 1851 -ben triót, motettát és szonátát. 1852. november 30 -án, a szülei házában tett számtalan látogatás egyikén, végre meghallott egy "Szonátát hegedűvel" és egy zongoraötösöt.

Időközben Hiller a frankfurti Mozart Alapítványhoz folyamodott Max -ösztöndíjért, amiért a fiú levélben megköszönte, és többek között válaszolt Hiller konstruktív segítségére Bruch korábbi vonósnégyeseivel. Az Alapítvány kifejezetten felkérte Hillert, hogy „képezze ki az új Mozart tanítványt vitéz zenésznek és zeneszerzőnek”.

Már 1852. március 12 -én megjelent Maxről egy cikk a Rheinische Musikzeitung -ban, amelyben Mozarttal és Mendelssohn -nal hasonlították össze . "Kedves, nyitott, élénk, gyermeki, gátlástalan fiúként írják le, aki bár csak él és tónusokban szövi, ennek ellenére más tárgyakhoz is hozzáértést és képességet mutat". A cikk végén a legjobbakat kívánja neki:

Hiller hitt a törésben, és nagyobb figyelmet szentelt a munkájának, mint a többi tanítványának. Naplói megemlítik von Bruch kiadatlan korai munkáinak nagy részét és első publikált szerzeményeit. Ő is jelentős szerepe van a nyomtatás Op. 1, az opera Scherz, List és Rache alapján a modell Goethe, tanítványa, ajánlásokat az egyik kezét, és a keringő előfizetési lista Köln között zene szerelmeseinek és a barátok a másik. Ez a lista néhány napon belül készült, és így 1857 -ben lehetővé tette a Scherz, Cunning and Vengeance kiadását a lipcsei Verlag Senffben. Az opera a Scapin és Scapine házaspárról szól, akiket megfosztanak megtakarításaiktól, és trükk segítségével visszakapják őket.

Alkotói évek (1858 -tól)

Max Bruch tanára, Hiller tanácsára 1858 -ban Lipcsébe ment, hogy zenei tanulmányait folytassa. Ott találkozott Ignaz Moschelesszel , Ferdinand Dáviddal és Moritz Hauptmannal . Ezenkívül első kapcsolatba lépett a Breitkopf & Härtel vállalattal, és kiadta vagy előadta első műveit. Ezek közé tartozott a Jubilate op. 3, egy rövid munka szoprán szólista, kórus és zenekar, amely a zenekritikus Ludwig Bischoff volt lelkes. További kompozíciók ebből az időszakból: Die Birken und die Erlen op. 8., Drei Duette op. utolsó szólózongora művei, nevezetesen a Fantasia két zongorára op.11, a hat zongoradarab op.12 (Bruch unokatestvérének, Bertha Kruppnak dedikálva ) és a két zongoradarab op.14

Miután 1859 -ben visszatért Lipcséből, Bruch megszakította zenei tanulmányait, és a bonni egyetemen filozófiát, művészetet és építészetet kezdett tanulni. Mivel magánérettségin keresztül nem tudta bizonyítani a hivatalos érettségi bizonyítványt, Hoss professzor, a Friedrich -Wilhelm -gimnázium igazgatóhelyettesének ajánlólevelei alapján beiratkoztak az egyetemre, és -valószínűleg apja, August Bruch közvetítésével - a rendőrség az egyetemen. Bruch egyetemi ideje azonban nem tartott sokáig; így iratát 1859. december 6 -án lezárták. Anton Springer művészettörténész által a Rajna -vidék művészettörténetéről tartott előadások azonban maradandó nyomot hagytak Bruchban ; Bruch megőrizte a jegyzetfüzetet a Springer és a diákok kölni templomokban és kriptákban tett látogatásaival kapcsolatos jegyzetekkel.

Max Bruch apja 1861 -ben meghalt. Szerencsére Bruch anyját és nővérét anyagilag támogatta Alfred Krupp esszeni iparos , akivel a Bruch család Max Bruch unokatestvére, Bertha Krupp révén rokoni kapcsolatban állt, így Max Bruch mostantól folytathatta zenei tanulmányait olyan metropoliszokban, mint Berlin, Drezda, Lipcse, Bécs és München.

Első állomása Berlin volt. Ettől kezdve sok levelezés érkezik édesanyjától anyai tanácsokkal. 1861. november 18 -án megérkezett Lipcsébe, ahol olyan zenészekkel találkozott, mint Carl Reinecke , Ferdinand David és Ignaz Moscheles, koncertekre járt és saját szerzeményeit próbálta.

A Loreley és Frithjof

1862 -ben Bruch karrierje Mannheimben, ahová költözött, döntő fordulópontot élt meg a Die Loreley op. szenvedélyesen szerelmes Lenore parasztlányba. Bruch megzenésítette Emanuel Geibel versét , amelyet eredetileg Felix Mendelssohn Bartholdynak szántak , aki azonban elégedetlen volt Geibel szövegével. Eleinte Geibel megtiltotta Bruch beállításának előadását a vonatkozó szerzői jogi törvényre hivatkozva, de meggondolta magát, miután Ludwig von Stainlein gróf 1862. januárjában közvetítette . Az operát 1863. június 14 -én, Mannheimben tartott premierjén jól fogadták. Rotterdam és Prága idegenben játszott. Harminc évvel később az opera szószólóra talált Hans Pfitznerben , aki 1916 -ban a strasbourgi operaház zenei igazgatójaként hozta vissza a színpadra.

A Die Loreley komponálása után Bruch kizárólag az énekzenéhez fordult. George Thomson , a Skócia Művészetek és Gyártmányok Ösztönzéséért Felelős Kuratórium titkára és új mentora, Vinzenz Lachner arra biztatta, hogy vegyen fel tizenkét eredeti dallamot a James Johnson által összeállított The Scots Musical Museum (Edinburgh 1787-1803) gyűjteményből. hogy biztosítsa a társaságát.

Néhány vokális mű, például a Tíz dal, op. 17 megjelenése után a Flucht der heiligen Familie, az op. 20. és a Gesang der Heiligen Drei Könige, op. 21. című kantátát Bruch vezényelte 1864. november 20 -án Aachenben a férfikórus Concordia, szólisták és zenekar Frithjof op. 23. kantáta első előadása . A kantáta a svéd költő, Esaias Tegnér eposza alapján készült, amely a 13. századi izlandi legenda alapján készült, és Helge királyról szól, aki konfliktusba kerül a Frithjof, húga, Ingeborg jegyese. A mű hirtelen megnövelte Bruch hírnevét.

A Frithjofnál elért siker arra késztette Bruchot, hogy állandó állást keressen. E tekintetben az egyik legnagyobb csalódása ekkor a Concordia Kórushoz és Zenekarhoz való jelentkezése volt, amely - bár Bruch Clara Schumannt , Rudolf von Beckerathot, Ludwig Bischoffot és Franz Lachnert kérte közbenjárásra - nem sikerült.

Koblenz (1865 - 1867) és az első hegedűverseny

1865-ben Max Bruch a "Royal Music Institute and the Koblenz Subscription Concerts" igazgatója lett, a zene iránt érdeklődő Augusta porosz királynő alatt Koblenzben. Ott folytatta munkáját első hegedűversenyén , amelyet 1864 nyarán kezdett el, Joseph Joachim hegedűművész kiterjedt tanácsaival . A koncert első előadására jelenlegi változatában 1868. január 7 -én került sor, amikor Bruch már elhagyta Koblenzt, és elfoglalta pozícióját Sondershausenben . A mű elsöprő sikere idővel kellemetlenné vált Bruch számára, mivel a hegedűversenyre redukálódott, ami azzal fenyegetett, hogy elfedi a többi, szerinte egyenrangú művet. Ezzel ellentétben Bruch számára a koncert anyagi megtérülése korlátozott volt, mivel 250 dollár egyszeri díj ellenében eladta a Cranz kiadónak. 1920 áprilisától a koncertzenék holléte ismeretlen volt, csak 1968 -ban jelent meg újra.

Bruch édesanyja 1867. április 6 -án halt meg. Bár azonnal Koblenzből Kölnbe utazott, a halál pillanatában már nem tudott mellette állni.

A koblenzi élete vége felé Bruch eljegyezte egy bizonyos Emma Landau -t, aki nyilvánvalóan Koblenzben lakott, 1867 körül, akiről keveset tudnak. Azonban, ahogy Bruch Brüsszelből von Beckerathnak írt, megszakította az eljegyzést. Ahogy Bruch írta Laura von Beckerath -nak 1871. augusztus végén, kétszer találkozott Emma Landau -val, mielőtt eltűnt az életéből, de nem volt lehetősége egyedül beszélni vele.

Sondershausen (1867-1870)

1867 júniusában, habozás után, Bruch új tisztséget töltött be hercegi udvari karmesterként Sondershausenben . Még akkor is, ha Clara Schumann azt tanácsolta neki, hogy keressen munkát egy nagyvárosban, a jó zenekarral való munka lehetősége Sondershausenbe csábította. Anyja halála és Bruch Sondershausenbe költözése miatt Mathilde nővér úgy döntött, hogy összeköltözik a bátyjával, vezeti a háztartását és támogatja őt művészi ügyekben.

Bruch Sondershausenben fejezte be és adta ki a Koblenzben megkezdett első szimfóniáját , amelyet 1868. július 26 -án mutattak be Sondershausenben Bruch karmesterként. Hiányzik három korábbi szimfónia 1852 -ből, 1853 -ból és 1861 -ből, Bruch Ferdinand Hillerrel való tanoncából. A sikeres premiert követő hat hónapban további előadásokat tartottak vagy legalábbis terveztek olyan városokban, mint Lipcse, Drezda, Bécs és Hamburg. Röviddel azelőtt, a befejezése a szimfónia, Frithjof áll apja sírját halom op.27 , egyfajta utószót a Frithjof kantáta op.23.

Sondershausenben töltött ideje alatt Bruch -t egyre inkább vonzotta a Bergisch Gladbach -i Igeler Hof , akit fiatal korától ismert. A tanyatulajdonos, Katherina Neissen fájdalmas halála után eltelt tíz évben a farm fájdalmas emlékhely volt Bruch számára. 1870-től intenzív és mély barátság alakult ki az új tulajdonossal, a gyermekeire vigyázó 31 éves özvegy Mária Zandersszel , aki több papírgyárat vezetett a környéken, 1885. szeptember 25-én alapította a Cäcilien Kórt. Megkezdődött az altenbergi székesegyház rekonstrukciója és helyreállítása . Bruch megrendülten reagált halálára 1904. december 6 -án. Úgy tűnik, hogy Bruch 1859 és 1888 között a Villa Zandersben maradt, és napközben az Igeler Hofban dolgozott. 1909 nyarán járt utoljára a farmon, és betegség és kor miatt már nem látogathatta meg. 1918 -ban Bergisch Gladbach díszpolgárává választották 80. születésnapján, és 1935 -ben emlékművel tüntették ki.

Első szimfóniájának sikere Bruchot újabb szimfónia, a későbbi f -moll második szimfónia , Op. 36. komponálására ösztönözte . Akár a befejezés két évvel később komponált vagy befejezett kórusművek, mint rorate op.29, A papnő Isis Róma op.30, Menekülés Egyiptomba op.31 No. 1, Morning órás op.30 No. 2 , Norman Train op. 32, Vier Lieder op. 33, Römische Leichenfeier op. 34 és a Massesätze op . 35 .

Az 1870 -es év számos fordulópontot jelentett Bruch számára. Egyrészt zeneileg független lett tanárától, Hillertől, másrészt sokkal szélesebb közönség számára ismertté vált azzal, hogy Fritz Simrock zenekiadóval kiadta műveit . Az 1870 nyarán elkészült Második szimfónia ezek közé tartozott . Ezt követte A német császár éneke, op. 37, Öt dal, op. 38 és Dithyrambe, op. 39 kórusművek .

Ez idő alatt nyilvánvalóan az Anna Strauss nevű énekesnővel való szerelmi kapcsolat is elesett, de ez akkor ért véget, amikor eljegyezte Walter zenei igazgatóját Bázelben.

Bruch 1870 -ben is fontolóra vette, hogy feladja pozícióját Sondershausenben. Annak ellenére, hogy együtt érez a hercegnővel és családjával, egyre nehezebb volt megbirkóznia az udvar bürokráciájával, másrészt szerzeményeinek sikere arra ösztönözte, hogy szabadúszó zeneszerzőként Berlinbe menjen. Bruch lemondása után Johannes Brahms eljátszott a gondolattal, hogy elfoglalja a megüresedett pozíciót Sondershausenben, és részletes információkat kért Bruch -tól, de aztán inkább Bécsbe ment.

Berlin (1870-1873)

Bruch Berlinbe érkezése után barátja, Rudolf von Beckerath írt egy cikket Bruch életéről és munkásságáról a Musikalisches Wochenblatt számára . Széles körű információkkal segített.

Ezzel egy időben megkezdte következő projektjét, a Hermione operát . Az opera, amely a William Shakespeare játszani a Téli rege , a libretto által Emil Hopffer , premierje március 21-én, 1872 in Berlin és kapta meglehetősen mérsékelten. Következő projektje a világi Odüsszeusz oratórium volt, Wilhelm Paul Graff költővel együttműködve. Ez a mű sokkal jobb választ kapott a kritikusok és a közönség részéről, mint az előző opera. Bruch hírnevét Angliában, ahol már az első hegedűversenyéről is ismert volt, kórusművei megerősítették.

Bonn (1873-1878)

Hermione kudarca - Bruch arra gyanakodott, hogy Berlinben csak Wagnert és Brahmst hallották - arra késztette Bruchot, hogy 1873 -ban hagyja el Berlint, és menjen Bonnba Mathilde nővérrel. Itt a 35 éves Bruch találkozott a 19 éves Amalie Lally Heydweilerrel, és eljegyezte őt. Amalie anyja - az apa már meghalt - nagy jelentőséget tulajdonított egy rendszeres jövedelmű vejének. Utolsó szerzeményeinek mérsékelt sikere miatt a kiadó Simrock nem tudott megoldást ajánlani e tekintetben. Továbbá, mivel Amalie jelentős vagyon örököse volt, Bruchot potenciális hozományvadásznak is tekinthették. Miután félig-meddig megpróbált munkára jelentkezni, és sok hullámvölgyet a kapcsolatban, 1874 húsvétján fejezte be.

Zenei szempontból a Romance op. 42 -et írták, amelyet Bruch eredetileg hegedűversenynek tervezett, de aztán otthagyta az első tétellel, a Romantikával . Tovább kompozíciós projekt Bruch második világi oratóriumát Arminius a csatát Teutoburgi , ami nyomja az ideg az idők után francia-porosz háború és a létesítmény a Német Birodalom által Otto von Bismarck .

Első hegedűversenyének Frankfurtban és Wiesbadenben 1877 februárjában előadása során Bruch találkozott Pablo de Sarasate spanyol hegedűművésszel . 1877 márciusában úgy döntött, hogy kifejezetten Sarasate számára készít hegedűversenyt, későbbi második d -moll hegedűversenyét, az Op. 44 -et , amelyet szólistaként 1877. november 4 -én mutattak be vele együtt a londoni Crystal Palace -ban a hegedűművész európai turnéja során. Az angliai utazás során az első hegedűversenyt október 13 -án adták elő - szintén a Kristálypalotában - , az Odüsszeuszt pedig október 23 -án Liverpoolban .

Németországban Bruchnak fájt a Bonner Zeitung reakciója a második hegedűverseny november 15 -i előadására , amely Brahms első szimfóniáját dicsérte , amely ugyanazon a koncerten hangzott el , és gyakorlatilag figyelmen kívül hagyta Bruch hegedűversenyét. Brahms és Hans von Bülow zenekritikus , akiket lenyűgözött a szimfóniája , szintén kritikával illette a hegedűversenyt. Bruch egy olyan klikk létezésére gyanakodott, aki Brahms bálványává akarta tenni. Például 1878 augusztusában kihasználta a meghívást, hogy visszatérjen Berlinbe, miután barátja, Julius Stockhausen lemondott a berlini Stern kórusegyüttes zenei igazgatójáról .

Berlin (1878-1880) és a házasság

Abban az időben a Bruch visszatérése Berlin, megírta kantáta Das Lied von der Glocke alapján a Friedrich Schiller verse az azonos nevet . A mű, amelyet 1879. augusztus 26 -án mutattak be a Birminghami Triennálé Zenei Fesztiválon , jól fogadták Angliában; Bruch is örült, hogy meghívást kapott a kölni kantáta előadására.

Berlinben töltött ideje alatt 1878. szeptember 1 -jétől 1880. június 20 -ig Bruch mindössze két művet írt a Skót Fantázia 46. ​​és Kol Nidrei 47. op. A Fantasy hegedűre zenekarral és hárfával, skót népdallamok ingyenes használatával , a Skót Fantasy teljes neve 1879/80 -ban jött létre. Ez mutatta március 15-én 1883-ban Bruch, mint karmester és az ő ajánlás címzettje Sarasate szólistája a koncert a Liverpool Royal Philharmonic Society in St. James Hall . Később Joseph Joachim is játszotta a művet annak ellenére, hogy hajlandó volt csak olyan művek lejátszására, amelyeket valójában neki szenteltek. Ekkor kezdődtek Joachim házassági problémái, amelyek végül váláshoz vezettek. Brahmshoz és sokan másokhoz hasonlóan Bruch sem tudta elrejteni, hogy nem hiszi el Joachim gyanúját, hogy felesége, Amalie Joachim megcsalja őt Fritz Simrockkal.

Kol Nidrei hegedűcsellóra és zenekarra nagyrészt Liverpoolban komponált. A dedikált Robert Hausmann gordonkaművész volt , egyike a sok csellistának, akik régóta kérték Bruchtól olyan csellódarabot, amely megegyezik Bruch hegedű -kompozícióival. Később Kol Nidrei hegedű, brácsa, zongora és orgona feldolgozásait is közzétette.

1880. augusztus 22 -én Bruch eljegyezte Clara Tuczeket (született 1854. február 15 -én , meghalt 1919. augusztus 26 -án ); az esküvőre 1881. január 3 -án került sor. Évekkel korábban - 1861 decemberében - Bruch hallotta nagynénjét, Leopoldine Tuczeket a berlini Opera búcsúelőadásán. Max Bruch és Clara Tuczek 1880 nyarán találkoztak Bruch koncertkörútján. Clara Tuczek zenészcsaládból származott, és kontraszt volt; Bruch azonban követelte, hogy hagyjon fel az énekléssel, és legyen háziasszony. De mégis énekelt; főleg férje előadásain. A házaspárnak négy gyermeke született:

• Margarethe (született 1882. augusztus 29 -én; meghalt 1963 -ban Berlinben) író lett, és rajongott az apja zenéje iránt.

• Max Felix (született 1884. május 31 -én, meghalt 1943 -ban) hamarosan feladta zenei pályafutását, mint klarinétművész és két hamburgi kórusegylet karmestere, és egy nemzetközi lemezcég német képviselője lett.

• Hans (született 1887. március 18 -án; meghalt 1913. június 4 -én) tehetségét mutatta a festészetben, és - ígéretes karrierje elején - 26 éves korában meghalt vérmérgezésben .

• a legkisebb fiú Ewald (született 1890. május 19 -én; meghalt 1974 -ben) erdészi pályát kezdett, és az első világháború után a rendőrségre ment . Apja hagyatékából gyűjtött anyagot, amelyet halála után a kölni egyetem zenetudományi intézetének hagyott.

Csak Felix és Ewald házasodtak össze, de nem született utóduk, így Max Bruch közvetlen vonala kihalt.

Liverpool (1880-1883)

1880. augusztus 30 -án Bruch elfoglalta új tisztségét a Liverpool -i Királyi Filharmonikusok Társaságának igazgatójaként . Miután Bruchot korábban többször is meghívták, hogy Liverpoolban adja elő műveit, most Julius Benedict utódjává nevezték ki .

1882. augusztus 29 -én megszületett Margarethe, a négy gyermek közül az első és a Bruch házaspár egyetlen lánya.

Az idők folyamán ismételten veszekedtek az énekkarral és a Royal Philharmonic Society többi kollégájával. Ezenkívül Bruchnak nyilvánosan kellett képviselnie a bizottság álláspontjait, amelyeket helytelennek tartott. Egyszer eljátszott a gondolattal, hogy elhagyja a Liverpoolt és Edinburghba megy. Már volt érdeklődés Frederick Corder ifjú zeneszerző és karmester részéről , aki megkérdezte Henry Sudlow -t, a Filharmonikusok Társaságának titkárát egy üresedésről, mert a híresztelések szerint Bruch lemondott vagy le fog mondani. Miután az Edinburgh -ra vonatkozó tervek meghiúsultak, 1883. január 3 -án aláírta új tisztségét Breslauban.

Később, 1917 decemberében utólag azt írta a Daily Rundschau egyik cikkében, hogy Liverpoolban teljesen anglicizálnia kellett magát ahhoz, hogy elfogadják, de 40 felett már túl öreg ehhez.

Wroclaw (1883–1890)

Mielőtt hivatalba lépett Wroclawban, Bruch koncertturnéra ment Amerikába. Harmadik szimfóniáját ott mutatták be 1882. december 17 -én New Yorkban . Leopold Damrosch rendelte meg 1882 nyarán, és Bruch 1870 -es Sondershausen -i vázlatai alapján készült. Mivel Simrock a második szimfónia mérsékelt sikere után nem akart több szimfóniát elfogadni Bruchtól , a harmadik szimfóniát a Breitkopf & Härtel adta ki . A fogadtatásuk is meglehetősen középszerű volt a sikeres előadások ellenére.

Bruch 1883. június elején tért vissza Európába. 1883. szeptember 24 -én a Bruch család a breslaui Múzeum 9 -es tér harmadik emeletére költözött. Clara Bruch második gyermekét várta; Fia Max Felix 1884. május 31 -én született. Bruch új pozíciójában 7000 márka jövedelmet kapott; a bizottság szabad kezet adott neki. Saját művei, például Arminius mellett Mendelssohn és a hegedűverseny , a zongoraversenyek és Beethoven szimfóniáinak többsége , valamint Wagner, Liszt és még a fiatal Richard Strauss műveit is előadta . Az Olaszországból című mű premierje után Strauss megköszönte Bruchnak az erőfeszítéseit.

Éppen abban az időben, amikor Bruch megkezdte munkáját Breslauban, volt tanára, Ferdinand Hiller lemondott a kölni konzervatórium igazgatói posztjáról , amellyel Bruch régóta turnézott. Miután Hiller kedvence Brahms elutasította Hiller ajánlatát, hogy utódja legyen Kölnben, Hiller Bruchhoz fordult. Utóbbi azonban nem gondolta, hogy elhagyhatja Breslaut, miután csak most érkezett meg, és kételkedett abban, hogy képes lenne konzervatóriumot vezetni, amelynek tanárai idősebbek és tapasztaltabbak, vagy barátok voltak vele; ráadásul nem sokkal a második gyermek születése előtt nem számíthatott arra, hogy felesége, Clara újra megmozdul. A kölni illetékes bizottság azonban félt Bruch nehéz jellemétől és ellenségszerzési képességétől, és a jelenlegi drezdai udvari karnagy, Franz Wüllner mellett döntött . Bruch felháborodottan reagált; hangsúlyozta, hogy időközben megnevezte azokat a feltételeket, amelyek mellett mégis elfoglalhatja a kölni tisztséget. Az illetékes bizottság nem fogadta jól ezt a viselkedést.

Maga a fia, Max Felix 1884. május 31 -i születése komplikációk nélkül zajlott, de a gyermek kezdettől fogva beteges volt. A Bruch család felvette a Lene nevű dadusát. Max Felix csak három éves korában kezdett el futni és beszélni. Margarethe lánya túlélte a diftéria -betegséget. A család harmadik gyermeke, Hans fia, 1887. március 18 -án született; 1890. május 19 -én, nem sokkal a Bruch család Berlinbe költözése előtt megszületett fiuk, Ewald, a család legfiatalabb gyermeke.

A breslaui tevékenysége befejezése előtti években Bruch ellenállást tanúsított szólistaválasztásával és konzervatív programozásával; Ennek a fejleménynek az igazi oka azonban az Otto von Bismarck birodalmi kancellár iránti szimpátiája volt, amely egyes politikai csoportokat felbosszantott. Breslau olyan területen tartózkodott, amely barátságos volt Vilmos II. Császárral - aki a szocialista törvények miatt elbocsátotta Bismarckot. Az elégedetlenséget fokozta Ernst Flügel városi zeneszerző és kórusvezető intrikája , akivel Bruch eredetileg barátságban volt. 1889. december 1 -jén Bruch benyújtotta lemondását.

Bruch szerzeményei között szerepelt az Achilles világi oratórium , a Das Feuerkreuz op. 52 drámai kantátája , a két férfi kórus négyrészes férfi kórusának op. 53, a Siechentrost lieder op. 54, a Canzone csellóra és zenekarra, op. 55., az Adagio a kelta dallamok után , 56. op. Csellóra és zenekarra (mindkettő szorosan összefügg), valamint az Adagio appassionato 57. op. Hegedűre és zenekarra. Ezekből a művekből született Bruch harmadik hegedűversenye , amelyen ő is dolgozott röviddel azelőtt, hogy elhagyta Breslaut.

Berlin (1890-1920)

1890. szeptember 9 -én a Bruch család az akkori berlini Friedenau külvárosában, az Albestraße 3 -ba költözött . Ez lenne Bruch utolsó lépése 1920 -as haláláig.

1890 végén Bruchnak le kellett csillapítania Simrock félelmeit, miszerint csatlakozik Joachim köréhez. Bruch többek között azért is létesített kapcsolatokat Joachimmal, mert ez a Bruch támogatta őt a breslaui nehéz időszakban. 1891 februárjában Bruch befejezte a harmadik d -moll hegedűversenyt, op . 58, amely az előző év nyarán kezdődött . A premierre 1891. május 31 -én került sor Düsseldorfban.

1891. november 26 -án , Joachim és Philipp Spitta közvetítésével Bruchnak felajánlották a Zeneművészeti Mesteriskola irányítását az Akadémia Szenátusának tagságával és a professzori címmel kapcsolatban 1892. április 1 -jétől. Többek között csábító volt Bruch számára, hogy független legyen a nyilvánosság és a sajtó szeszélyétől, valamint a rendszeres jövedelemtől. A tisztség betöltésének feltétele a II. Vilmos császár születésnapjára készült kantáta összeállítása 1892 -ben; ezt 1892. január 17 -én mutatták be a Királyi Akadémián, és 1893 őszén adták ki himnuszként , op. Bruch inkább pragmatikus okokból írta a művet, mint a munka anyagi biztonságát, mint meggyőződésből. Ennek ellenére neki, Joachimnak és másoknak a kantáta "nagyon meghaladta az alkalmi darabok szintjét".

Egy tört tevékenység ebben az időszakban, Bruch megjelent az öt dalt bariton, Op. 59, a Nine Songs vegyeskarra a capella, Op. 60, a Ave Maria, Op. 61, Üdvözlet Holy Night , Op. 62 , a Svéd táncok op.63 és In Memoriam , op.65.

1890 -ben Bruch tiszteletbeli tagja lett a bonni Beethoven Egyesületnek és a Breslaui Ének -Akadémiának. 1893 -ban Bruch az öt zeneszerző egyikeként vett részt - miután Brahms lemondta - a Cambridge -i Egyetem Musical Society (CUMS) arany jubileumának koncertjén. A CUMS célja az volt, hogy meghívjon öt fontos zeneszerzőt, akik tiszteletbeli zenei doktori címet kaptak. Bruch vezényelte a bankettet az Odüsszeusz -i Phaeacians -ban , op. 41. 1893 szeptemberében Bruch Bécsbe utazott, hogy előkészítse a Bécsi Férfikórus arany jubileumára komponált Leonidas című dalának világpremierjét . Ebből az alkalomból Bruch a Bécsi Férfikórus tiszteletbeli tagja lett.

Bruch ötlete , hogy új skót népdalgyűjteményt adjon ki a tizenkét skót népdal stílusában, meghiúsult. Ehelyett új oratóriumba kezdett, ezúttal Mózessel , a 67. opcióval, az Ószövetség anyagával. Az oratórium cselekménye a Tízparancsolat fogadásától a Sínai -hegyen Mózes haláláig terjed. A mű premierje 1895. január 19 -én volt Barmenben. Bruch a Mózest tekintette kompozíciós stílusának továbbfejlesztésének. Bruch életrajzírója, Christopher Fifield szerint inkább az ellenkezője a helyzet. Ettől kezdve Bruch még erősebben fordult a "modernitás" ellen, mint korábban.

Ugyanakkor voltak az első repedések Bruch és Sarasate barátságában is, aki Bruch véleménye szerint már nem tudott megbirkózni harmadik hegedűversenyével .

Miután Mózes , Bruch áll a három új Férfi Kórus , op.68, a végleges változat az öt részből álló vegyeskar hű halál , op.69, a négy darab gordonkára zongorakísérettel , op.70, és a hét kórus dalok vegyeskarra, op.71 és a kórus In der Nacht , op.72.

Az ötödik és egyben utolsó oratórikus majd a Gustav Adolf , op. 73. Brahms májrákban halt meg 1897. április 3 -án, miközben Bruch az oratóriumon dolgozott. Bruch döbbenten reagált halála hírére. Johannes Brahms, legközelebbi zenei szövetségese halála után Bruch a konzervativizmus utolsó szószólójának tekintette magát. Most még inkább Mendelssohnt látta - és így saját jelentőségét epigonjaként - még jobban kiemelkedni. Korának zenei fejlődését figyelembe véve ez azonban egyre nagyobb elszigeteltséget jelentett. Ezen kívül csodálta Bismarckot politikai téren. Ennek ellenére Bruch továbbra is tiszteletbeli és hivatalos elismerési nyilatkozatokat kapott. 1898. január 6 -án, 60. születésnapja alkalmából nemzetközi bizottságot hoztak létre egy jótékonysági alap megszervezésére. Az év végén Bruchot a Paris Académie des Beaux Arts levelező tagjává nevezte ki.

Ez idő alatt született Bruch Gustav Adolf 73. oratóriuma a harmincéves háború svéd királyáról , amellyel Bruch is hatást gyakorolt ​​a császárra és feleségére. Az oratórium, amelyet 1898. május 22 -én mutattak be Barmenben Bruch karmesterként, azonnali sikert aratott. Gustav Adolf maradt Bruch utolsó nagy kórusműve; A következő években írta a rövidebb kórusműveket Herzog Moritz , op. 74 és a The Last Farewell az emberek, Op. 76. A következő tíz évben Bruch összpontosított oktatás, lebonyolítása saját műveit és alkotó kisebb munkák.

Tanítványai között volt Oscar Straus , Ottorino Respighi és Ralph Vaughan Williams . Összetételét tekintve a Serenade , op. 75 hegedűre és zenekarra, 1899 augusztusában íródott, és eredetileg a negyedik hegedűversenyként tervezték. Volt egy utolsó esés Sarasate -nal, aki lelkesen reagált a szerenádra , de nem vette fel a szokásos repertoárjába. Joachim kényelmetlenséget okozott, amikor azt kérte, hogy a művet barátnőjének, az énekesnőnek, Nellie Melbának szenteljék - felesége, Amalie azóta elhunyt. A mű premierje 1901. május 15 -én volt, Max Bruch karmester és Joseph Débroux belga hegedűművész. A kritika reakciója a műre vegyes volt, főleg, hogy összehasonlították az első hegedűversennyel . E korszak további szerzeményei voltak a Dumajanti , op.78 szopránra, kórusra és zenekarra (ismeretlen okokból a Bruch katalógusában szereplő rausonné 77. számú opus nincs rögzítve), a dalok és táncok , op. 79 hegedűre és zongorára, valamint a szvit az orosz népdallamokra épülő nagyzenekarra , op.79b és a második szvit , op.80 .

1903. április 4 -én a stockholmi Svéd Királyi Zeneakadémia Bruchot tiszteletbeli taggá nevezte ki.

Bruch egészségét többek között a vérszegénység és az észak -német telekkel szembeni intolerancia is befolyásolta. Ezért úgy döntöttek, hogy Bruch jobban járna, ha az 1903. október és 1904. május közötti időszakot Olaszországban tölti. Meglátogatott néhány látnivalót, például a Szent Péter -bazilikát , a Sixtus -kápolnát , a római fórumot és a Colosseumot, és számos levelet írt Zanders Máriának.

Ez idő alatt nőtt Bruch antiszemitizmusa, bár nagy csodálója volt Felix Mendelssohn Bartholdy-nak, és szoros barátságot ápolt Joseph Joachimmal.

Emberi szempontból sokkolta Maria Zanders 1904. december 6 -i halála. Továbbá, 1907. augusztus 15 -én Joseph Joachim meghalt. Annak ellenére, hogy orvosai betiltották, Bruch részt vett Joachim temetésén és gyászbeszédet mondott. Joachim utóda az egyetem igazgatójaként, Hermann Kretzschmar zenei író néhány olyan változtatást eszközölt az intézet szervezetében, amelyekkel Bruch nem tudott megbirkózni. Ez 1911. január 1 -jei hatállyal nyugdíjba vonult. Zenei értelemben ekkor jött létre az 1906 -ban megjelent 80. op. Marfa jelenete .

70. születésnapja alkalmából Bergisch Gladbach városa gálakoncerttel tüntette ki, és " Pour le Mérite " kitüntetést kapott. Egy zenei szempontból, a húsvéti Cantata , op.81 , a Wessabrunn Ima , op.82 , valamint a nyolc darab klarinétra, brácsára és zongorára, op.83 , írták a következő években .

Miután Bruch mondott a születésnapján, hogy az ihletet kiszáradt, 1911 egyedül ő áll a koncert darab hegedűre és zenekarra, op.84 (az első munkája Bruch, amely legalább részben rögzített rekord), a Romance , op . 85, a hat dal a vegyes kórusnak a capella, op. 86 (többek között Margarethe lány szövegei alapján), Die Macht des Gesangs bariton szólóra, vegyeskarra és zenekarra, op. 87 (Schiller után) és a kettős koncert klarinét és Viola számára, op. 88 fia, Max Felix számára.

1909 -ben Bruch meglátogatta - mint utoljára - az Igeler Hof -ot . Ezt követően rossz egészségi állapota megakadályozta a további látogatásokban. Hans Zanders, Maria Zanders fia, felkérte Bruchot, hogy írjon egy darabot az Altenberg -székesegyház helyreállításának befejezésére - ez Maria Zanders életre szóló álma. Az eredmény az Altenberg himnusz volt , amelyet 1913. július 16 -án ünnepeltek.

1913. június 4 -én Hans fia 26 éves korában meghalt vérmérgezésben egy jénai kórházban ; Jénában temették el. A veszteség súlyosan érintette a családot. Bruch húga, Mathilde 1914. március 25 -én halt meg. Max és Clara Bruch nem tudtak elutazni Mathilde temetésére, őket Max Felix és Margarethe képviselte.

Az első világháború kitörése után Bruch a Margarethe lányához intézett levelében gyanította, hogy ez a háború rémülten felülmúlja az előzőt. Son Ewaldot gyalogosnak, fia Max Felixet a hazai tartalékba sorolták. Bruch pénzügyi helyzete jelentősen romlott, mivel művei külföldi előadásából származó jogdíjak már nem alkalmazhatók.

Ekkor Ottilie és Rose Sutro nővérek Baltimore -ból megbízta Bruch -t, hogy készítsen kettős koncertet két zongorára. Az eredmény a Concerto két zongorára , op. 88a. A kettős koncertet 1916. december 29 -én mutatták be Philadelphiában Leopold Stokowski karmesterként, a Sutro nővérek szólistaként. Az amerikai sajtóban megjelent tudósítások azt mutatják, hogy a nővérek átírták a művet; maguk is igényelték a szerzői jogot. A pontszám később eltűnt, és csak 1970 -ben jelent meg újra.

Ellenkező esetben, többek között a Heldenfeier , op.89 közvetlen következményeként a háború, megállapodások korábbi munkák, a Five Songs , op.90 négy részből álló kórus a capella és The Voice Földanya vegyeskarra, orgona és zenekar, op 91.

Bruch 80. születésnapjának ünnepségei 1917 áprilisában kezdődtek Frithjof előadásával . Ezt követte Gustav Adolf fellépése 1917. november 2 -án, a reformáció 400. évfordulóján . Kiterjedt szertartásra került sor 1918. január 6 -án; Bergisch Gladbach díszpolgárrá tette . Bruch megírta emlékiratait, de nem talált kiadót; világháborúban a kézirat megsemmisült .

1918 nyarán Bruch számos idegrendszeri támadást szenvedett , valamint a háború miatti rossz élelemellátást, amiért a zsidókat okolta. Vilmos Vilmos császár lemondása az első világháború után sokkot okozott Bruchnak, miután Bismarck megpróbálta fenntartani a monarchiát.

A Christkindlieder , op. 92. és a temetési szolgálat Mignon számára íródott . op. 93. Bruch utolsó közzétett szerzeménye az Öt dal hangra és zongorára volt, op. 97. (A 94–96 -os opuszszámok nincsenek betöltve Bruch műlistájában).

1919. augusztus 27 -én éjjel felesége, Clara 65 éves korában meghalt a berlini Charité -ben végzett műtét után . Az utolsó évek rossz egészségi állapota mellett fia, Hans halála, valamint a háború és a hiány tünetei miatt is szenvedett.

1920 tavaszán Bruch összeomlott, és gondozásra szorult, de még mindig szellemileg aktív. Bruch 1920. október 2-án halt meg, és egy évvel korábban meghalt felesége mellett temették el a Berlin-Schöneberg régi Szent Máté temetőben . Sírját 1965 óta tiszteletbeli sírként Berlin városának szentelték. Son Ewald később anyagot gyűjtött össze apja hagyatékából, és a Kölni Egyetem Zenetudományi Intézetének hagyta el.

Kompozíciós stílus

Bruch eszméi már zeneszerzői pályája elején rögzültek, és haláláig nem is kezdtek megváltozni. Nem tévedés, hogy Felix Mendelssohn Bartholdy és barátja, Johannes Brahms nagyra becsülik . Nagy sajnálatára azonban mindig a lehengerlő Brahms árnyékában volt, akivel egész életében összehasonlítani kellett. A német népdal iránt is élénk az érdeklődés. Viszont kezdettől fogva harcolt az Új Német Iskola ellen Liszt Ferenc és Richard Wagner körül . Művei a fülbemászó dallamok és a hagyományos formagondolkodás érzését mutatják. Bár Bruchot nagyon érdekelte a vokális zene, legerősebb művei inkább az instrumentális zene területén (szimfóniák, koncertek).

Élete során világossá vált, hogy mi a valóság ma is: Bruch zeneszerző nyilvános felfogása nagyrészt az első hegedűversenyére korlátozódik - ez a tény megkeserítette Bruchot és misantrópá tette . Számos oka van annak a viszonylagos közömbösségnek, amelyet sokféle munkája mutat:

Bár jelentős számú szerzeménye formai felépítésében szokatlan és progresszív vonásokat mutat, Bruch alapvetően konzervatív zeneszerző volt, akit a századfordulón anakronistának bélyegeztek, elsősorban meglehetősen gyengén fejlett harmóniája miatt. Romantikus művészetfelfogását megvédte az egyetlen igazként, és további kritikák érte Richard Strauss és Max Reger elleni erőszakos támadások miatt . Élete során szembefordult minden zenei újítással, amelyet "zenei szociáldemokráciának" nevezett. Mivel Kol Nidrei (op. 47) miatt a nemzetiszocializmus idején feltételezett zsidóként eltűnt a programtervekből, művei nagyrészt feledésbe merültek a német nyelvű országokban.

Kitüntetések

Bruch számos díjat kapott, köztük 1893 -ban a Cambridge -i Egyetem tiszteletbeli doktorátusát (1914 -ben tért vissza) és 1918 -ban a berlini Friedrich Wilhelms Egyetemen .

Fő munkahelye, Bergisch Gladbach városa sok szempontból megtisztelte Max Bruchot:

• Megítélt díszpolgári 80. születésnapjára 1918-ban.
• Utcát neveztek el róla és a városi zeneiskoláról.
• 1924 -ben Wolfgang Wallner szobrászművész emlékművet készített Max Bruch számára a Margaretenhöhe -n.
• A Trotzenburgplatzon kitüntették az emlékműnél az érdemes személyiségekért .

1992 -ben a Bruch aszteroidát (5004) Max Bruchról nevezték el.

Kölnben Max Bruchot a kölni városháza tornyában álló szoborral és a Lindenthal negyedben található utca elnevezésével tüntették ki .

Tagságok

Max Bruch tagja volt a bécsi Akadémiai Énekegyesületnek, amely diákok csoportjaként szerveződött, és jelenleg a Barden énekesek.

gyárak

Színpadi művek, operák

• Scherz, Ravaszság és bosszú Op. 1; Első előadás 1858. január 14 -én Kölnben
• A Loreley op. 16; Első előadás 1863. június 14 -én Mannheimben
• Hermione op. 40; Első előadás 1872. március 21 -én Berlinben
• Claudine, Villa Bella , WoO

Zenekari művek

• Canzonetta , WoO
• 1. szimfónia Esz -dúr, op.28 (1868); Első előadás 1868. július 26 -án Sondershausenben
• 2. szimfónia, f -moll, Op. 36 (1870); Első előadás 1870. november 24 -én Lipcsében
• 3. szimfónia, E -dúr op . 51 (1882, rev. 1886)
• Svéd táncok op. 63 (zenekarra rendezett, 1892)
• Lakosztály orosz népi dallamok alapján op. 79b (1903)
• 2. szvit svéd népdalok alapján (1906, eredetileg Nordland Suite )
• 3. szvit zenekarra és orgonára op . 88b (1909, rev. 1912)
• Szerenád svéd népdallamok alapján vonós zenekarnak, WoO
• Mindener Fantasy , WoO

Koncertek és koncertdarabok

• 1. g -moll hegedűverseny, op. 26 (1865–67)
• Romantika hegedűre és zenekarra a -moll op.42
• 2. d -moll hegedűverseny, op. 44. (1877)
• Skót fantázia hegedűre és zenekarra, Esz -dúr, op. 46 (1879/80)
• Kol Nidrei , koncertdarab hegedűcsellóhoz és d -moll zenekarhoz op. 47 (1880/81)
• Canzone hegedűcsellóra és B -dúr zenekarra op. 55
• Adagio kelta dallamok után hegedűcsellóra és zenekarra op. 56 digitalizált
• Adagio appassionato , koncertdarab hegedűre és zenekarra op. 57
• 3. d -moll hegedűverseny, op. 58 (1891)
• Ave Maria hegedűcsellóra (vagy hegedűre) és zenekarra op. 61
• Svéd táncok hegedűre és zenekarra op.63
• In Memoriam hegedűre és zenekarra c -moll op.65
• Szerenád hegedűre és zenekarra op. 75 (1899/1900) digitalizált
• Koncert darab hegedűre és zenekarra f éles moll op. 84 (1910)
• Romantika brácsára és zenekarra, F -dúr op. 85 (1912 körül)
• Koncert klarinétra, brácsára és e -moll zenekarra, op. 88. (1911)
• Koncert 2 a -moll zongorára és zenekarra, op. 88a (1915, 3. szvit alapján)

Énekes zene

Szent kórusművek

• Hozsanna, WoO
• Jubilátus és Ámen op.3
• A Szent Család repülése , kantáta op.20
• A Három Királyok éneke, 21. oldal
• Rorate coeli op.29
• A repülés Egyiptomba op. 31, sz. 1
• Reggeli óra op. 31, sz. 2
• Kyrie, Sanctus és Agnus Dei op.35
• Üdvözlet a Szent Éjszakának op. 62
• Himnusz , kantáta op.64
• Mózes , oratórium op. 67 (1893/94)
• Légy hű a halálhoz op.69
• Húsvéti kantáta op.81
• A Wessobrunn -ima op.82
• Christkindlieder op. 92

Világi kórusművek szólóhangokkal

• Rinaldo , WoO
• A nyírfák és égeres , kantáta alapján egy verset a erdő dalok által Gustav Pfarrius op. 8; Első előadás 1857. november 4 -én Kölnben
• Frithjof , kantáta Esaias Tegnér Frithjof -saga jelenetei alapján, 23. op. (1860, rev. 1864); Első előadás 1864. november 20 -án Aachenben
• Schön Ellen op. 24; Első előadás 1867. február 22 -én Koblenzben
• Salamis , A görögök háborús éneke, op.25
• Frithjof apja sírhalmán op.27
• Normann felvonulás op.32
• Dithyrambe Op. 39
• Odüsszeusz , Oratórium op. 41. (1871/72); Első előadás 1873. február 8 -án Barmenben.
• Arminius , oratórium op. 43 (1875)
• Die Glocke , oratórium Friedrich Schiller Das Lied von der Glocke alapján, op. 45 (1872)
• Achilles , oratórium motívumokat Ilias a Heinrich Bulthaupt op. 50
• A Tűzkereszt , kantáta op.52
• Három héber ének, WoO
• Leonidas , oratórium op. 66
• Gustav Adolf , Oratórium op. 73
• Damanjanti , jelenetek az indiai Nala pecsétből és Damanjanti op. 78
• A dal ereje op. 87
• Temetési szolgálat Mignon op. 93

Világi kórusművek szólóhangok nélkül

• Négy férfi kórus zenekarral op.19
• Öt dal op.22
• Római temetés op. 34
• A német császár éneke, op . 37
• Öt dal op.38
• Négy férfi kórus op.48
• Két férfi kórus op.53
• Kilenc dal op.60
• Három új férfikórus op.68
• 7 ének
• Éjszaka op.72
• Moritz herceg , a Magdeburg háborús éneke Moritz szász herceg ellen op. 74
• Az emberek utolsó búcsúja, 76. op
• Hat népdal, WoO
• Hat dal op.86
• Alternberger Hymne, WoO
• Hősök ünnepe op. 89
• Öt dal op.90
• A földanya hangja op. 91

Dalok

• Három duett szopránra, altóra és zongorára op.4
• Hét dal 2 és 3 részes női hangokra és zongorára op.6
• Hat dal op.7
• Himnusz szoprán (vagy alt) és zongora op. 13
• Négy dal szólóhangra és zongorára op.15
• Tíz dal op.17
• Négy dal baritonra és zongorára op.18
• Tizenkét skót népdal, WoO
• Isis papnője Rómában , kantáta op.30
• Négy dal op. 33
• Dalok és énekek op. 49
• Siechentrost dalok op. 54
• Öt dal a baritonhoz op.59
• Jelenet Marfa származó Schiller Demetrius op.80
• Öt, 97 -es dal digitalizálva

Kamarazene

• Tavaszi dal két hegedűre, zongorára és harmóniumra ad lib., WoO
• É -dúr szeptet klarinétra, kürtre, fagottra, 2 hegedűre, hegedűcsellóra és nagybőgőre, WoO (1849. augusztus 28., Goethe 100. születésnapja)
• Zongoratrió No. 1, WoO (1849, elveszett)
• Kvintett zongorára és vonósokra WoO (1852, elveszett)
• C -moll vonósnégyes (1852, régóta elveszettnek hitték, 2013 -ban fedezték fel újra, 2014 -ben újra bemutatták)
• Zongoratrió No. 2, WoO (c1852, elveszett)
• Zongoratrió No. 3, WoO (1855, elveszett)
• C -moll zongoratrió, op. 5 (1858)
• 1. számú c -moll vonósnégyes, op. 9 (1859)
• 2. vonós E -dúr vonósnégyes, op. 10 (1860)
• G -moll zongoraötös, WoO (1881/86)
• Svéd táncok hegedűre és zongorára, Op. 63 (1892) digitalizált
• Négy darab hegedűcsellóra és zongorára op. 70 (1896)
• Ó, maradj kegyelmeddel , korál rézfúvós hangszerekhez, WoO (1897)
• Dalok és táncok orosz és svéd dallamokon hegedűre és zongorára, op. 79 (1903)
• Nyolc darab klarinétra, brácsára és zongorára vagy hegedűre, hegedűcsellóra és zongorára op. 83 (1910)
• 1. számú a -moll vonósötös, WoO (1918)
• 2. vonós kvintett, E -dúr, WoO (1918)
• Vonós oktett B -dúr, WoO (1920)

Zongora zene

• Romantika, WoO
• Capriccio f -moll zongorára négy kézre op.2
• D -moll fantázia op.11
• Hat zongoradarab op.12
• Két zongoradarab op.14
• Mindener Fantasy, WoO
• Újévi dal a 22. op .ból digitalizálva
• Nordic May Festival op. 22 digitalizált
• Svéd táncok, op. 63, zongorára két kézre, digitalizálva
• Svéd táncok, op. 63, négykezes zongorára

Az orgona működik

• Kis előjáték, WoO

különféle

• Dal a szülőknek , WoO
• Songs, WoO (1851)
• Rajnán , WoO
• Drámai jelenetek Scheffel Ekkehard, WoO című művéből
• Éjszaka a fény felé , WoO
• Légy szellemi gondolkodású , WoO
• Énekelések Else Tuczek és Franz von Ankert esküvőjén 1897. március 24 -én
• Himnusz, WoO
• Himnusz a hazához , WoO
• Japán , WoO
• Kaiser Wilhelm -Hazudott, WoO
• Guardian dal szilveszterkor , WoO
• Az osztrák németek dala , WoO
• Katonai felvonulások, WoO
• Velencei szerenád , WoO
• Guardian dal szilveszterkor , WoO
• 1900. augusztus 31 -én WoO

irodalom

• Matthias Falke: Schumann és Brahms szimfóniája. Tanulmányok Max Bruchról és Robert Volkmannról. Berlin 2006, ISBN 978-3-936637-09-0 .
• Karl-Gustav Fellerer: Max Bruch (1838–1920). In: Rheinische Lebensbilder , 5. kötet. Szerk. Bernhard Poll . Rheinland Verlag, Köln 1973, 175–190.
• Ders.: Max Bruch 1838–1920. In: Hozzájárulások a Rajna -vidék zenetörténetéhez. 103. szám, Köln 1974.
• Christopher Fifield: Max Bruch, élete és művei. London 1988, új kiadás, kiegészítve 2005-ben, ISBN 1-84383-136-8 .
• Ders.: Max Bruch, zeneszerző életrajza. A d. Engl. Renate Maria Wendel, Zürich 1990, ISBN 3-7263-6616-4 .
• D. Kämper (szerk.): Max Bruch Studies. A zeneszerző halálának 50. évfordulóján. Köln 1970, In: Hozzájárulások a renesz zenetörténethez. 87. szám.
• Hildegard Neuhauser: Zenei karbantartás Bergisch Gladbachban a 19. században - Maria Zanders vállalkozó és Max Bruch zeneszerző. Fernwald 2004, ISBN 3-929379-12-0 .
• Ez. (Szerk.): Még egy dolog, drága barátom!… Max Bruch renesz zeneszerző levelei Arnold Kroegel császári zenei igazgatóhoz Kölnben (1900–1920) . mbv, Berlin 2008, ISBN 978-3-86664-384-0 .
• Alfons Ott:  Bruch, Max Karl August. In: Új német életrajz (NDB). 2. kötet, Duncker & Humblot, Berlin, 1955, ISBN 3-428-00183-4 , 641. o. ( Digitalizált változat ).
• Magdalene Christ, Albert Eßer: Bergisch Gladbach - Max Bruch helye. A Max Bruch Zenei Fesztivál részeként az azonos nevű kiállítást kísérő prospektus a Bergisch Gladbach Városi Archívum és a Max Bruch Archívum kiállításaival a Zanders Alapítványban október 13–17. 2013. november, Bergisch Gladbach 2013.

Dokumentumok

• Max Bruch levelei a lipcsei zenei kiadó CF Peters állományában vannak a lipcsei állami levéltárban .
• A Zanders családdal való hosszú barátságnak köszönhetően kiterjedt autogram, kotta és levélarchívum található a Zanders Alapítványban , Bergisch Gladbachban.
• Az egész Bruch -birtok számos dedikálással, személyes tárgyakkal, valamint a zeneszerzőtől származó és tőle kapott levelekkel a Kölni Egyetem Zenetudományi Intézetének Max Bruch -archívumában található .

web Linkek

• Max Bruch szakirodalma a Német Nemzeti Könyvtár katalógusában
• Max Bruch munkái  a Német Digitális Könyvtárban
• Max Bruch kották és hangfájlok az International Music Score Library Projectben
• Max Bruch kották a nyilvánosság számára a Choral Public Domain Library -ban - ChoralWiki (angol)
• Max Bruch munkái a Mutopia projektben
• Manfred Wichmann: Max Bruch. Táblázatos önéletrajz a Lemo ( DHM és HDG )
• Német Max Bruch Society Sondershausen e. V.
• Max Bruch birtoka zenei aláírásokkal és levelekkel a kölni egyetem Max Bruch archívumában
• Niklas Rudolph: 1920. október 2. - Max Bruch zeneszerző halálának évfordulója, WDR ZeitZeichen , 2020. október 2 -án (podcast)
• Uwe Baur: Max Bruch , In: Internetes portál Rheinische Geschichte

Egyéni bizonyíték

személyes adatok
VEZETÉKNÉV	Szünet, max
ALTERNATÍV NEVEK	Bruch, Max Christian Friedrich (teljes név)
RÖVID LEÍRÁS	Német zeneszerző és karmester
SZÜLETÉSI DÁTUM	1838. január 6
SZÜLETÉSI HELY	kölni
HALÁL DÁTUMA	1920. október 2
HALÁL HELYE	Berlin