Reichsmusiktage

A Reichsmusiktage került sor a Düsseldorf honnan május 22-29, 1938 . A náci propaganda eseményei voltak, és Joseph Goebbels védnöksége alatt álltak . Goebbels eredetileg minden évben a Reichsmusiktage megrendezését tervezte. Ezeket 1939 májusában ismét elvégezték, de a második világháború kezdete után törölték .

háttér

A nemzetiszocialisták ideológiájában különbséget tettek egyrészt a német és a nemzeti művészet, másrészt a „ kulturális bolsevik ” és a „ degenerált művészet ” között. A tartalmi és stilisztikai érveket egyre inkább rasszista kijelentések váltották fel . A nemzetiszocialisták különleges események és fesztiválok útján próbálták elősegíteni a művészet szinkronizálását , és "németként" közelebb hozni a lakossághoz. Ide tartozott a Reichsmusiktage is, amely Düsseldorfban nyílt meg 1938. május 22-én, Richard Wagner 125. születésnapján . Joseph Goebbels védnöksége alatt állt , aki „zene-politikai döntéshozatal és pálya meghatározása” eseményeként jellemezte őket. Az esemény március 22-29-ig tartott. Májusban Heinz Drewes , a Propaganda Minisztérium zenei osztályának vezetője szervezte .

Kiállítás a degenerált zenéről

Kiállítási brosúra (1938)
Düsseldorfi Művészeti Palota (kép 1902-ből)

A Reichsmusiktage részeként kiállítást nyitottak a düsseldorfi Kunstpalast am Ehrenhofban 1938. május 24-én , „ Degenerate Music ” néven, amely a korábban 1937-ben Münchenben megrendezett „ Degenerate Art ” kiállításból következett . A „Degenerált zene” kiállítás fő felelősje Hans Severus Ziegler volt , Adolf Hitler egyik legkorábbi támogatója, 1935 óta a Weimari Nemzeti Színház vezérigazgatója .

Ezen a kiállításon nyilvánosan elítélték azt a zenét, amely nem illett be a nemzetiszocialisták világképébe, különösen a zsidó művészek alkotásaiba. Mint korábban Münchenben, a düsseldorfi kiállításon is rettentő példákat mutattak be a „degenerált zenére”. Több mint 50 vitrinben könyveket, partitúrákat és színpadi díszleteket, valamint fényképeket és becsmérlő karikatúrákat látott. Ezenkívül a felmondott művekről készült feljegyzések egy gombnyomással meghallgathatók.

A kiállításon a zenészek mellett zenetudósokat, zenei rendezőket, zenekritikusokat, zenepedagógusokat és karmestereket is elítélték, munkáikat és írásaikat "elfajzottnak" nevezték. Mind a „nem árja” személyiségeket, például Alban Berget , Arnold Schönberget vagy Kurt Weillt, mind az „árja” zenészeket, például Paul Hindemithet , akit zsidóval vettek feleségül, és az orosz Igor Stravinsky- t kizártak.

A kiállítás Düsseldorfban volt látható 1938. június 14-ig, majd Weimarban, Münchenben és Bécsben volt látható. Nem volt kísérőkatalógus, csak Hans Severus Ziegler nyitóbeszédét nyomtatták prospektusként a düsseldorfi Kunstpalastban. A brosúra borítóján karikatúrás fekete jazz szaxofonos szerepelt. Egyrészt provokatív volt a szándékosan eltúlzott arc, ellentétben a zenész ruházatával, frakkjával és cilinderével, másrészt a vörös Dávid-csillag , amelyet szegfű helyett a gomblyukban díszítettek. A nemzetiszocialisták ezt a kitalált alakot választották a kiállítás szimbólumaként, és 1938-ban az egész Reichsmusiktage jelképét a degeneráció megtestesítőjeként. A karikatúra Jonny fekete zenészre emlékeztet, Ernst Krenek Jonny című operájának címszereplőjére , amely ellen az NSDAP tagjai 1933 előtt tiltakoztak.

Mellékesemények

E kiállítás mellett a Reichsmusiktage csúcspontja egy „kulturális-politikai gyűlés” is volt. Amellett, hogy a beszéd Reich propaganda miniszter Goebbels és beszéde Gauleiter Friedrich Karl Florian , Richard Strauss maga végezte „Ünnepi Prelude Op. 61 ”című, 1913-ból származó zenekari és orgonaművet, amelyet külön erre az alkalomra rendezett át. Ezenkívül Düsseldorf-szerte különböző helyeken úgynevezett négyszögletes koncerteket , zenetudományi szimpóziumokat, valamint zeneszerzők és zenepedagógusok szimpóziumait tartották, ahol a „német” megtestesüléséről és reprezentációjáról szóltak a zenei kultúrában. Összesen három operát is bemutattak.

Valójában Goebbels a Reichsmusiktage programot állandó, éves intézményként tervezte, de 1939 májusi ismétlése után a második világháború miatt már nem tartották meg.

Belföldi és külföldi reakciók

Az 1938-as Reichsmusiktage nem tekinthető jelentős eseménynek sem Németországban, sem a külföldi sajtóban. Az előző, 1937-es müncheni művészeti kiállítással ellentétben a „Degenerált zene” kiállítás és a Reichsmusiktage egésze kudarcot vallott a nemzetiszocialista kulturális élet számos követője számára. Mivel többnyire már külföldre emigrált művészeket ítéltek el, az egész esemény nem vezethetett közvetlenül elkobzásokhoz vagy betiltásokhoz. A kiállítás propaganda értékelése szintén korlátozott volt abban az időben, a bel- és külföldi válaszok meglehetősen szerények és visszafogottak voltak. Míg egyes újságok legalábbis megdöbbenésüket fejezték ki amiatt, hogy miért olyan minősített zeneszerzőket, mint Hindemith és Stravinsky minősítettek "degeneráltaknak", a külföldről érkező reakciók furcsán óvatosak maradtak. Az amerikai "Musical America" ​​magazin a "degenerált" kategóriába sorolt ​​művek és zeneszerzők listájára szorítkozott. Úgy tűnt, hogy a londoni Times egy kis megértést tanúsított az akció iránt az akkori megnyugtatási politika szellemében . A rezsimhű karmester, Peter Raabe , a Reichsmusikkammer akkori elnöke demonstratív módon távol maradt a Reichsmusiktage 1938-as megnyitó ünnepségeitől. Az ilyen negatív reakciókat azonban a sajtó és a rádió nemzetiszocialista cenzúrája titokban tartotta a nyilvánosság elől.

irodalom

  • Albrecht Dümling és Peter Girth: degenerált zene. Dokumentáció és kommentár. Düsseldorf 1988.
  • Fred K. Prieberg: Zene a náci államban. Frankfurt am Main 1982.
  • Albrecht Dümling (Szerk.): A gyanús szaxofon. Degenerált zene a náci államban. Dokumentáció és kommentár. ConBrio, Regensburg 2015. ISBN 978-3-940768-52-0

Lásd még

web Linkek

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ a b Fred K. Prieberg : Német zenészek kézikönyve 1933–1945 , CD-Rom-Lexikon, Kiel 2004, 2255. o.