H-moll szimfónia (Schubert)
A H-moll szimfónia ( D 759), amelyet befejezetlennek nevezünk , hagyományos háromtételes, mint töredékes szimfónia két teljes Franz Schubert- készlettel , amelyet Bécsben hoztak létre 1822-ben. A játékidő kb. 34 perc.
Megjelenése
1822 őszén Schubert szimfónián dolgozott az eddig teljesen ungebräuchlichen Key B-moll expedíciókban, és létrehozott legalább három díszletet, amelyeket kezdetben a teljes zongoraparti cellában felsorolt. Korábbi hat szimfóniájával ellentétben az új mű ezúttal már nem a rajongók zenekarának szólt, hanem - Beethoven példáját követve - a kritikus közönség számára. Feltételezhető az is, hogy a szimfóniának négy tételből kell állnia, mint annak idején szokás volt. Amikor Schubert ugyanezen év őszén közbeavatkozott, határozatlan időre félretette a darabot - de később soha nem készült el. A teljes szimfónia bizonyára jót tett volna számára, már csak katasztrofális pénzügyi helyzete miatt is. De ahelyett, Schubert előnyös, hogy az álom a nagy opera, mint egy levelet a szövegíró barátja Eduard von Bauernfeld tanúsítja:
„Nincs hová mennem, egyáltalán nincs pénzem, és egyáltalán nagyon rosszul érzem magam. Nem érdekel, és vicces vagyok. Egyébként mielőbb jöjjön Bécsbe. Mert azt akarják, hogy operát csináljak ... "
Tények és fikciók
Miért maradt a h-moll szimfónia végül befejezetlen, zavart utókor, és a mai napig vita tárgya a zenetudósok között . Azt állítják például, hogy Schubert szimfóniáját már a második tétel (E-dúr Andante) végén „befejezettnek” tartotta, ezért a befejezés elképzelhetetlen. Állítólag pusztán az a tény, hogy Schubert átadta a címlapot is tartalmazó fél kottát és a Steiermärkischer Musikverein-nek szentelte, annak bizonyítéka, hogy a művet „két tételben fejezte be”. Ezzel szemben létezik az a vélemény, hogy a harmadik tételként felvázolt Scherzo minőségileg nem az első két tétel szintjén van, ezért lényegtelen. Egy másik tézis az, hogy Schubert azért szakította meg a munkát, mert a Beethoven 2. szimfóniájában túl közel került a Scherzo-hoz . Megint mások azt állítják, hogy Schubert, mint sok más, egyszerűen feladta a szimfóniát. De ezek mind olyan spekulációk, amelyeket nem lehet alátámasztani vagy cáfolni a kéziratokból!
Az a helyzet, hogy Schubert még mindig dolgozott egy harmadik, a Scherzo (Allegro) trió nevű tételen , amint ezt egy befejezetlen Scherzo néhány oldala mutatja, amely csak az 1860-as években jelent meg. A tervezett h-moll Scherzo közül azonban Schubert csak az első 20 dalt hangszerelte; az ehhez a tételhez jegyzett zongoravázlat a trió 16. üteméig (G-dúr) nem szakad le, a következő zenei sorok üresek. A vázlatból készített h-moll szimfónia partitúra kézirata 70 számozott oldalt tartalmaz; a Schubert által tervezett címlap kezdete a „Sinfonia / in / b-moll / von / Franz Schubert mpia” (= manu propria, kézzel írt ) latin kalligráfiával és a „Bécs, október 30. 1822 ". Christa Landon csak 1967-ben fedezte fel a kotta egy másik, eddig ismeretlen oldalát a Wiener Männergesang-Verein archívumában , a Scherzo 10–20 rúdjaival. Ez a lap hiányosan hangszerelt, és mivel hiányzik egy oldalszám, nyilvánvalóan soha nem volt Hüttenbrenner birtokában. A felfedező szerint ezt a lapot kivágták a kottából, és kezdetben a Schubert család birtokában maradt, mielőtt a férfikórushoz került.
Állítólag Schubert 1823-ban a grazi Stájer Zeneegyesületnek ajánlotta a munkát, köszönetképpen azért, hogy tiszteletbeli taggá váltak. A zeneszerző 1823. szeptember 20-án kelt köszönőlevele hitelességével, amelynek szavai: "Élénk köszönetem hangnemben történő kifejezése érdekében meg fogom szabadítani, hogy az egyik szimfóniámat partitúrában átadjam a dicséretes egyesületnek a leghamarabb. "Ez azonban ellentmondásos.
A h-moll szimfónia zongoravázlatai testvéréhez, Ferdinándhoz kerültek Schubert halála után és 1859-ben bekövetkezett halála után, a bécsi autogramgyűjtő, Nicolaus Dumba birtokába . A szimfónia partitúrája viszont Anzelm és Josef Hüttenbrenner testvérek birtokába került, akik közel voltak Schuberthez, Grazban. Kezdetben a partitúra Josefnél maradt, aki 1853-ban négykezes zongoraszerkesztést hajtott végre, és valamikor később Anselm vette át a kéziratot. A félszimfónia felfedezését Johann von Herbeck bécsi udvari karmesternek köszönhetjük, aki fáradhatatlanul kereste a Schubert-autogramokat, és akinek köszönhetően sok kéziratot őriznek ma is. Amikor Herbeck az 1860-as évek elején értesült az adományról, Anselm Hüttenbrennerhez ment, és 1865. május 1-jén megtalálta ott a szimfónia autogramját .
Világpremier / első nyomtatás
Herbeck a h- moll szimfónia két teljes tételét 1865. december 17-én (37 évvel Schubert halála után) mutatta be a Gesellschaft der Musikfreunde koncertjén a bécsi Hofburg nagy Redoutensaaljában szenzációs sikerrel. A D-dúr szimfónia dühödt fináléját a mű végén fejezték be , amelyet befejezetlennek véltek . Az 1866. november 4-i második előadáson azonban csak két tételben adták elő a művet. Az 1881. február 5-i londoni premieren azonban a brit Schubert kutató, George Grove javaslatára a Rosamunde ciprusi hercegnő (D 797) mellékes zenéjéből az 1. h- moll közbeiktatott zenét használták fel. első mozdulat.
A h- moll szimfónia fél kottáját 1867-ben a bécsi zenekiadó, Carl és Anton Spina adta ki; először "Befejezetlen" néven kapta.
Megjegyzés a számozáshoz
A Breitkopf & Härtel (1885) régi komplett kiadásában a befejezetlenek a 8. szimfóniát, a későbbi C-dúr nagy szimfóniák pedig a 7. számot jelölték meg, ami megfelel a művek megtalálásának és bemutatásának sorrendjének. Manapság a számozást általában az adott művek keletkezésének ideje és a befejezetlen (1822) szerint végzik, tehát mint 7. szám, az elveszett "Gmunden-Gasteiner szimfónia" (1825) 8. szám és a Nagy C-dúr szimfónia ( 1828) 9. számnak számítanak, de leginkább a Schubert-től kapott szimfóniák 8. számának.
Zenei forma (elemzés)
A befejezetlen darab úgyszólván zenei törzs, amely Mozart Requiem KV 626 (1791) mellett valószínűleg minden idők legismertebb zenei töredéke. Alig lehet azonban olyan komor és fenyegető szimfónia, mint Franz Schubert h- moll szimfóniája . A harsonák szintén különös jelentőséggel bírnak, itt úgymond megtapasztalják „dallamos emancipációjukat”. B. Schumann , Brahms , Dvořák , Bruckner vagy Mahler hasonló szerepet játszottak. A két teljes mozgásoknál, amelyek a maguk részéről hasonlóságok nemcsak a ütemjelzést (3/4 vagy 3/8 időben), és a tempó ( Allegro moderato vagy Andante con moto ), általában úgy értelmezik, hasonló időkeretben a mai előadói gyakorlat .
1. tétel: Allegro moderato
B-moll, 3/4 idő, 368 bár
Az első tétel szonáta formában van . A kiállítás (1-104. Sáv) komor egyhangú vonallal nyílik a csellókban és a nagybőgőkben a pianissimo-ban, amely az alapkulcs tartós ötödik fokozatán ér véget. A kifejezés mondatszerű belső felépítésű (2 + 2 + 4 oszlop), és teljes egészében h-moll. Mit jelent ez a nyolc mérték az első tétel elején? Mindenesetre ez nem egy igazi fő téma, bár ez a természetesen rendkívül értelmes, kísértetiesen halvány vonal lenyűgözően megismétlődik a mondat során, és belső kapcsolatot teremt:
- Először is, ez az „előtéma” (?) Eredeti formájában ismét hangzik a kiállítás kötelező megismétlése során;
- majd rögtön a fejlesztés elején (114. sáv), de ezúttal e-moll és változatos folytatással;
- néhány pillanattal később (170. sáv) az egész zenekar most már a fortissimóban elengedi ezt a kezdő sort;
- az összesítés megkezdése előtt Schubert eltekint a nyitó motívumtól,
- hogy a vonal ezután megismétlődhessen - és részben feldarabolódhasson - a coda (328. sáv) összefüggésében.
A fő mozdulat folytatása (1-38. Ütem) az alma, a cselló és a nagybőgő pizzicatijának fenyegető kopogtatásából áll, amely a 9. bárban kezdődik , a hegedűk nyugtalan tizenhatos hangjaival együtt, amelyek felett a kissé "édes" " fő témája (13. és 21. sáv) az oboában és a klarinétban szólal meg. A téma 8 (2 + 2 + 4) oszlopra oszlik, és modulálódik B-molltól D- dúrig , mielőtt a kétsávos fz motívum (20/21 sáv) a szarvakban és a fagottokban elvégezné a visszamodulációt és a témát utána változatos formában megismétlődik, és dinamikus növekedés után az egész zenekarral az alapkulcsban ütemezik.
A szarvakkal és fagottokkal való rendkívül rövid, szinte lakonikus átmenet (38–41. Oszlop) összefüggésében, amely szimfónia szempontjából rendkívül rövid, Schubert modulálja a G-dúr szubdomináns párhuzamot vagy al-mediánt. Az ezt követő másodlagos téma (mm. 44–53) vidéki, sőt népdalszerű hatású , és kétségtelenül felelős a szimfónia nagy népszerűségéért. A zenekari zenészek körében a melléktémát az emlékezetes szöveg szatírozza: "Frieda, honnan jöttél, hova mész, mikor jössz újra?". Az egyszerű dallamot ezután a hegedűk szinkronizált kísérő ritmusokon veszik fel, a gordonkák hangolják, és eltűnik egyfajta „végtelen hurokként”, amely a 62. sáv általános szünetével végződik - ez olyan hatás, mintha a rádiót kikapcsolták volna , de a zene valójában a Headben fut. Schubert ezt a váratlan szünetet használja arra, hogy a zenekar három nyers ffz- akkorddal betörjön, amelyek egyenesen sokkolják a hallgatót, és ami még soha nem történt meg korábbi szimfóniáiban (valamint Gustav Mahler előtt). Valójában ez egy harmonikus sodródás a G-moll variánsba (a C-moll / G-moll / E-dúr akkord progresszióval), amely után Schubert a szekvenálás és az alárendelt m-es mozgás révén visszatalál a G-dúrhoz. 93 rendszeresen bezár. Figyelemre méltó az alárendelt motívum elszakadása a 46. sávtól és annak zongora / legato (73-76. Sáv) vagy forte / staccato (77. sáv) használata. A következő utolsó csoport (94–104. Oszlop) ismét felhasználja az oldalmozgás anyagát, és két 6 sávos, átlapolt és kanonikusan felépített mondattal hagyja el a kiállítást (94–96. Sáv: 1. és 2. hegedű versus cselló / brácsa és fagott) szinte megbocsátóan végződik a kontrasztos gombot. A következő sokk azonban nem sokáig várat magára: a 104. sávban teljesen váratlanul a második ütemet az egész zenekar együtemű ( h ) követi fortissimo-ban, mire Schubert rövid idő után megismétli a kiállítást (110. sáv). vagy kissé kibővített átmenet után a megvalósítás (T. 114.) veszi át.
A megvalósítás (T. 114–217.) A nyitó motívummal kezdődik (lásd T. 1–8.), De most a szubdomináns E Minor részen. A vonalat ismét a csellók és az (5 húros!) Nagybőgők adják, majd folytatják az alacsony C-ig , ahol a 122-es m-ben egy kétrészes kánon kezdődik a hegedűk és a brácsák / fagottok között, majd felfelé kromatikusan csavarják és az uralkodó hetedik akkordon F # 7 / b9 maradt 12 ütemig . Az első járvány 146 m-es h-mollban következik, majd két kontrasztos d-moll (154 m) és e-moll (162 m) szekvencia következik. A 170–176-os sávokban a nyitósor fent említett összesítése hallható az egész zenekarban - először a zengő fortissimóban; előbb egyhangúan, majd harmonizált és kad-e-moll. A következő, meglehetősen blokkszerűen felépített szakaszban, amelyet az alacsony húrok és harsonák vezetnek, az első tétel végül egy „sikító” C-dúr akkordon ( ffz ) éri el energetikai csúcspontját , m 194 . A 202-205 sávokban - a fő témához hasonlóan - a D-dúr D-dúr üres kifejezésekkel, hogy utána azonnal (ismét) azonnal áttérjenek a b-mollra. Ennek a négyüteműnek az ismétlése fokozatosan kiderül, hogy visszatér vagy elidőzik a dominánson, és végül a 218. oszlop összesítésével fejeződik be.
Az összesítés (mm. 218-322) közvetlenül a fő témával nyílik meg az alapkulcsban, a kezdősor nem folytatódik (mint a kiállításban). A téma először az oboában és a klarinétban hangzik el, és az eredeti tanfolyam szerint kitér D-dúrig. Ahelyett, hogy visszatérne a B-mollhoz (vö. 20/21. Sáv), Schubert most tovább modulálódik a szubdomináns E-mollra a 229/230 oszlopokban. A fő téma változatos ismétlése (a 231. ütemtől), ezúttal a fuvolában és a klarinétban, a várakozásoknak megfelelően kitér a G-dúrra, de ismét A-dúrra modulál, amely később kiderül, hogy a domináns párhuzam és a fő mozgalom A T. 152 így a kiskorú uralkodó F-élmollban kadott.
Az átmenet (252–255 oszlop) ezt az időt modulálja a párhuzamos kulcsra vagy a D-dúr felső középértékére, így az összegzés nem marad az alapkulcsban (mint általában). Eltekintve a harmonikus elrendezéstől az általános szünet (276-279 mm) előtti kétszeres szekvencián és a következő szakasz (281-311 mm) B-dúr átültetésén át, az oldalsó mozgás (T. 256- 308) nagyrészt megfelel az eredeti tanfolyamnak. Schubert szó szerint átveszi az utolsó csoportot is (mm. 312-322), egyébként csak a hangszerelését igazítja. A kiállításhoz hasonlóan következik egy átmenet (322-327 oszlop) a kodára, amely megegyezik a 104-109 oszlopokkal.
A coda elején (mm. 328-368) a szimfónia nyitómotívuma (az összefoglalás előtt kihagyva) utoljára az alapkulcsban hallható. A folytatás viszont nagyrészt megfelel a fejlesztés analóg passzusának (vö. 122–145. Oszlop), de egy ragyogó növekedés után három különböző hangszerelésű plagális fordulat után (I-IV -I) pianissimo-ban (beleértve Schwelldynamik / T. 352-363), és a fortissimoi teljes zenekar hiteles kadenzája (IVI) végül elhalványul a tremolált h- moll akkordon .
2. tétel: Andante con moto
E-dúr, 3/8 idő, 312 bár
A második tétel hagyományosan ellentétben áll a drámai első tétellel, és "E-dúr melegségében és boldogsága a himnikus szerelmi vallomásokba száll át, amely ellentétes pólusú az első tétellel". Formálisan ez egy kétrészes Adagio forma ( Ratz után ), ABA 'B' A 'felépítésű, amely az expozícióból (fő és másodlagos mozgással), összefoglalásból és kodából áll.
A fő tétel (T. 1-60) klasszikus három részes dalként (AA 'B A' ') épül fel, és a fő témával (16 6 + 9 ütemben) E-dúrban nyílik meg. Mindkét részt összefonta, és a szarvakban és a fagottokban lévő szélkádenza (IV 7 -I) nyitja meg a nagybőgők ereszkedő pizzicato-skáláján, és folytatja a húrok általi éneklést. A kezdetektől eltérően a 9-16 sávokat dallamos mozdulattal meghosszabbítják és lekerekítik (15. sáv). Ezenkívül a 12/13 sáv először jelzi a C-moll fordulatot, ami a későbbi pálya szempontjából jelentős. Az első téma (16-32. Oszlop) változatos ismétlése összesen 17 ütemben formális, és meglepő módon az e-moll variánsgombjával kezdődik. A következőkben Schubert tovább modulál a párhuzamos G-dúrban, de végül az A 'részt bezárja az alapkulcsban. A fő tétel B részében (m.33-tól) először hallható az egész zenekar: a húrok kísérő egyhangú nyolcadik hangmozgásait három négysávos fúvósorozat kíséri, amelyek dallamosan származnak a fő hangszerből. témát, és ismét a 45. m-ben, ezúttal félig meggyőzően váltsak C-mollra. Amint az várható volt, az összesítés (a 45. sávtól) E-dúr, és nagyrészt megfelel az eredeti menetnek (vö. 11-16. Oszlop), de sok szempontból figyelemre méltó: Mint a szimfónia első tételében, Schubert eltekint a bevezető fúvókazetta az összefoglalóban, ehelyett a fafúvósokkal hangszereli a húr témát, és most az előző nyitó kadenzát használja az A '' rész záróképleteként, és ezt kétszer pianissimo és triple (!) pianissimo formában.
De az első tétel párhuzamai a következőkben is megtalálhatók:
Az átmenet (60-64 ütem) ismét nagyon rövid ideig tart, és ez az idő még az 1. hegedűk egyhangú dallamsorára korlátozódik. Az oldalsó mozgás (mm. 63-95) kezdetben a c-moll párhuzamos billentyűben található, amelyet korábban többször is színeztek: a lírai oldaltéma (18 8 + 10 sávban) a klarinétban hangzik a szinkronizált kísérő ritmusokon keresztül. húrok, de meglepő módon C-dúr ( Picard harmadik ) végződik . A második téma változatos megismétlése (a 84. sávtól) az oboában ezt követően Schubert kezdi a D-dúr (C él-dúr helyett) enharmonikusan tévedő változatában, a motívumot új motívummal gazdagítva, mint ellenpontot a csellókban, ami azt követő három fokozatosan csökken dallamos mondatok ( p / pp / ppp ) az utolsó csoport. Ez hirtelen betör a 96-os m-re, az egész zenekar fortissimo-val és c-moll (!), Kezdetben a kadenciák rendszeresen a párhuzamos billentyűben, majd a D-dúrban tovább modulálnak. A téma itt feltűnően megtalálható a harsonákban és az alacsony húrokban, ezért ez a komor szakasz a szimfónia első tételére emlékeztet (lásd a fejlesztést, a 176. sávtól), nem utolsósorban szerkezete és az éles szélhangsúlyok miatt (mm. 103 -108). A következő, háromrészes és utánzat alakú visszatérő szakaszban a zongorában Schubert ezután modulál D-dúrtól (111. ütem), G-dúrig (121. ütem) és C-dúrig (129. bár) vissza az E-dúr alapgombjáig. ahol a várakozásoknak megfelelően az összesítés 142 m-ben kezdődik.
Az összesítés (142–268. Oszlop) nagyrészt megfelel a kiállítás eredeti menetének, mielőtt a mozgást egy tágas coda zárja le. Az alábbiakban azonban néhány különleges tulajdonságot meg kell jegyezni:
- Az E-dúr fő témáját kezdetben szó szerint veszik át; a tutti szakaszban (174–186. oszlop) Schubert ezután tovább modulál A-dúrra, és meglepő módon a fő mozgást is a szubdomináns kulcsban fejezi be.
- Az oldalsó mozgás (205. m-től) ezúttal A-moll vagy A-dúr (E-moll vagy E-dúr helyett). Kontrasztkulcsként - az expozícióval analóg módon - a felső mediáns G él-moll vagy G él-dúr számíthatunk (amely valójában még mindig szerepet játszik a kodában). A két szólóhangszer cseréje szintén figyelemre méltó, mert Schubert először az oboát, majd a klarinétot használja.
- A végső csoport (a 237. m-től) sok szempontból változatosnak tűnik: Az expozícióval ellentétben a téma most a felső részekben található, nem pedig a basszusban ( részcsere ). Ennek eredményeként Schubert modulálódik az E-moll variánsgombjává (244 sáv), majd F-dúrig (152 sáv) és végül egy szekvencia segítségével visszatér az E-dúr alapkulcsához, ahol a 256 sávban kezdődik az átmenet váratlanul tévedéshez vezet. A folytatás (a 257. sávtól) nagyrészt megfelel az 50-56 sávnak, de ezúttal összesen 12 sávra bővült, és a szakasz vége felé is dallamosan változott (265-268 sáv).
A coda (mm. 268-312) - a második tétel kezdetéhez hasonlóan - kinyílik, a szél kadenciája most 7 bar-ra van meghosszabbítva; előbb a furulyákban és az oboákban, majd a klarinétban a két fagott és szarv. Rövid átmenet az 1. hegedűkről (mm. 280-285) meglepő módon modulálódik A-dúrra, a G-éles dúr enharmonikus változatára (és az alárendelt mozgás eredetileg várt kulcsára!). Ezt követi a főtémából származó négyütemű (286. ütemű) hármas pianissimo A-dúr, amelyet Schubert rendhagyó hangszereléssel rendezett 2 klarinéttal, 2 fagottal és harsonával. Közvetlenül ezután az 1. hegedűk közvetlenül az E-dúrra (valójában a Fes-dúr) modulálnak, ahol a 296. m-ben említett négy ütemet ismét a fuvolák, klarinétok és szarvak veszik fel az alapkulcsban, valamint a hattyúdal utáni mozgás ismételt kadenciákkal A békés fordulatok - és a "befejezett" (?) - véget érnek.
Foglalkozása
2 fuvola , 2 oboa , 2 klarinét A-ban, 2 fagott , 2 szarv D-ben (a 2. tételben E-ben), 2 trombita E-ben, 3 harsona , timpan B és F éles (a 2. tételben E és B ) és húrok
recepció
A Befejezetlen premierje alkalmából Eduard Hanslick zenekritikus áttekintette :
„A koncert Anselm Hüttenbrenner nyitányával kezdődött. Ezt követte Schubert újszerűsége, amely rendkívüli lelkesedést váltott ki. Ez egy olyan szimfónia első két tétele, amely negyven évig Hüttenbrenner úr birtokában teljesen elveszettnek hitt. Meg kell elégednünk két mondattal, amelyek Herbeck által új életre keltve új életet adtak koncerttermeinknek is. Amikor néhány bevezető ütem után a klarinét és az oboa egyhangúlag megkezdi édes éneklését a hegedűk csendes morajlása felett, minden gyermek ismeri a zeneszerzőt is, és a félig elfojtott "Schubert" felkiáltás suttogva hallatszik a teremben. Még alig jött be, de mintha lépésről lépésre ismerné, az ajtó kilincsének kinyitásával. Ha a hegedűcella ellentétes G-dúr témája hangzik el azon a vágyakozó moll dalon, egy bájos, szinte vidéki kényelmet biztosító dalos hangulatban, minden mell úgy ujjong, mintha nagy távolság után állna közöttünk. Ez az egész tétel dallamok édes folyama, minden erejével és ötletességével olyan kristálytiszta, hogy minden követ láthat a padlón. És mindenütt ugyanaz a meleg, ugyanaz a csodálatos, lombos napsütés! Az Andante egyre szélesebbre tárul. A bánat vagy a harag hangjai csak szórványosan hullanak ebbe az intimitással és nyugodt boldogsággal teli, hatékonyabb, zenei viharfelhőkben, mint a szenvedély veszélyesek. Mintha nem válhatna meg saját édes énekétől, a zeneszerző messze, sőt túl messzire tolja az Adagio végét. Ismerjük Schubert e sajátosságát, amely gyengíti néhány hangversének teljes benyomását. Ezen Andante végén is úgy tűnik, hogy repülése kiszámíthatatlanul elveszíti önmagát, de az ember mindig hallja szárnyainak suhogását. A két mozdulat hangjának szépsége elbűvölő. Néhány kürtjárattal, itt-ott egy rövid klarinét vagy oboa szóló a legegyszerűbb, természetes zenekari alapon, Schubert olyan hangeffektusokat nyer, amelyekhez a wagneri hangszerelés egyetlen finomítása sem képes. Schubert újonnan talált szimfoniatöredékét a legszebb hangszeres művei közé soroljuk, és ezt annál örömmel fejezzük ki itt, mivel nem egyszer engedtünk magunknak figyelmeztetést a Schubert iránti túlbuzgó kegyesség és az ereklyék imádata ellen. "
Hugo Wolf később ezt írta:
„Schubert h-moll szimfóniája, amely tükrözi alkotójának művészi egyéniségét, sajnos töredék maradt. Tehát formájában is hasonlít a mester külső életútjára, akit a halál élete legjavában, kreativitásának teljes erejében vitt magával. Schubert csak fél generációt élt, mind emberként, mind művészként. Élete éppen elég volt két szimfonikus tétel megírásához, amelyek tartalmukban és formájukban tökéletesek voltak. Olyan teljes a szimfónia, mint dalaiban, amelyekben minden bizonnyal a legmagasabb szintet érte el. "
Kísérletek befejezésre
1927. június 26-án a brit-amerikai lemezvállalat, a Columbia Graphophone Company és a bécsi Gesellschaft der Musikfreunde meghirdette az 1928-as nemzetközi Schubert-versenyt . Az eredeti szándék az volt, hogy Schubert h-moll („Befejezetlen”) szimfóniáját elkészítsék Franz Schubert halálának 100. évfordulóján tartott ünnepségek alkalmából . Frank Merrick angol zongoraművész nyerte a versenyt, scherzo-ját és fináléját pedig előadták és felvették egy rádióadásra. A Merrick által komponált két tétel mára feledésbe merült.
Újabban Geoffrey Bush (1944), Denis Vaughan (1960 körül), Gerald Abraham (1971), Brian Newbould brit zenetudós (1980 körül), a würzburgi karmester, Hermann Dechant és a Tübingeni Egyetem zenei igazgatója, Tobias Hiller (2003) fejezte be munkáját. a Szimfónia Schubert saját Scherzo-vázlatainak felhasználásával (bár a triót ki kellett egészíteni), részben pedig a Rosamunde számára készített mellékzenéiből származó egyik inter-act zenét . A majdnem 400 ütemű 1. számú közbenső felvonást néhány zenetudós sokáig figyelembe vette a h-moll szimfónia fináléjában , mert ez is h-moll, ugyanazt a hangszerelést használja, zenei atmoszférája pedig a két teljes tétel a szimfónia egészen hasonló. Időközben azonban ez a feltételezés megkérdőjeleződött, mivel a dátum nélküli Entr'act-kottában szereplő hangszerek eltérően vannak elrendezve, mint a szimfóniában, és Schubert más papírt, sötétebb tintát és vastagabb tollat használt, mint az első két szimfonikus tételnél.
William Carragan (1988) amerikai zenetudós befejezte a szimfóniát a Scherzo hangszerelésével és a trió kiegészítésével. A negyedik tételhez a Rosamunde -chauspielmusik 2. számú közreműködő zenéjét használta lassú bevezetésként a végső tételhez, és megismételte a kiállítást, ahogyan ez más, Schubert által szonáta formájában tartott tételekben is. Carragan főként Schubert zenéjét használta, akihez a tárlat első végén 13, a tétel végén 9, a lassú bevezetés végén pedig 16 átültetett vagy újonnan átadott sávot adott. A Carragan változatát 2011-ben Gerd Schaller rögzítette a Philharmonie Festivával a Bad Kissingeni Regentenbauban, a Profil Edition Günter Hänssler számára.
Az orosz zeneszerző, Anton Safronov, aki kategorikusan elutasította a Rosamunde drámaművészet felvételét, mint a hiányzó végső tétel lehetséges magyarázatát, Schubert meglévő vázlatai alapján befejezte a harmadik részt, és egy új zárótételt komponált hozzá, amelyet ő maga „ kísérlet a zeneszerző mentalitásába való bejutásra ”- írja le. A motivációs anyag, amelyet erre a célra használt, néhányon alapul, amelyek nagyjából ugyanabban az időben jöttek létre, pl. Néhány befejezetlen Schubert zongoraműve. Safronov verzióját 2005 decemberében Werner Stiefel vezényletével a Philharmonie Baden-Baden mutatta be, és brit premierje 2007. november 6-án lesz a londoni Royal Festival Hallban , a felvilágosodás korának zenekarával , Vladimir Jurowski tapasztalt vezetésével. . Az orosz és az amerikai premierre az Orosz Nemzeti Zenekar Jurowski vezetésével a 2007/08-as szezonban került sor.
Az olasz karmester és zeneszerző, Nicola Samale már a nyolcvanas évek elején hobbiból elvállalta a Scherzo hangszerelését. 1986 óta Benjamin-Gunnar Cohrs német karmesterrel együtt a harmadik tétel új változatán gondolkodik, és ezért Cohrs 1998-ban, egymással folyamatos párbeszédben új partitúrát írt, amelyben többek között technikai utasítások is szerepeltek. és néhány szövegrészt átdolgoztak a trióban, egyebek mellett, egyrészt a szerkezeti kapcsolatok további megerősítése érdekében, pl. a 2. mozdulattal, másrészt a fő tétel hangszerelésében bekövetkezett néhány változás következményeként. Samale és Cohrs (2004) változata szintén azt sugallja, hogy a Scherzo attacca-nak az Andante végén kell következnie a Schubert által létrehozott várakozó hangulat miatt. 2015-ben Benjamin-Gunnar Cohrs végül kiadott egy új Urtext kiadást, amely egyrészt a Scherzót tartalmazta harmadik tételként, másrészt a Rosamunde mellékes zenéjének 1. közbeiktatott zenéjét használta negyedik tételként . Ezt a kiadást 2018-ban Stefan Gottfried adta elő és rögzítette a Concentus Musicus Wien- nél a Musikverein Wien-ben .
irodalom
- Peter Andraschke (Szerk.): Franz Schubert. 7. h-moll szimfónia „Befejezetlen”. Zseb pontszám magyarázattal. Goldmann, München 1982, ISBN 3-442-33061-0 .
- Martin Chusid (Szerk.): Franz Schubert. H-moll szimfónia ("Befejezetlen"). Hiteles pontszám, Schubert vázlatai, nézetei és megjegyzései, esszék a történelemben és az elemzésben. WW Norton & Cie., New York / London 1971, ISBN 0-393-09731-5 .
- Andreas Dorschel : Megválaszolatlan és befejezetlen. In: Musikfreunde XXIV (2011/12), 1. szám, 12–15.
- Tobias Hiller : Schubert „Befejezetlen” h-moll szimfóniájának 3. tételének töredékéről és kísérletéről, D 759. In: Schubert: Perspektiven , 2004, 4., 187–219. Oldal (Hiller változatának kottája itt (199–219. O.) Teljes egészében reprodukálva).
- Renate Ulm (Szerk.): Franz Schubert szimfóniái. Eredet, értelmezés, hatás. dtv / Bärenreiter, München / Kassel 2000, ISBN 3-423-30791-9 .
web Linkek
- H-moll szimfónia (Schubert) : Kották és hangfájlok a Nemzetközi Zenei Kotta Könyvtári Projektben
- Bejegyzés a Befejezetlenekről az Ausztria Fórumban (a Zenei Lexikonban)
- Zongoraszűkítés (PDF; 348 kB)
- A "Befejezetlen" ( Bécsi Filharmonikusok Riccardo Muti vezetésével , 1992, 28 perc) audio videó a Youtube-on
Megjegyzések
- ^ Schreiber Sylvia: Franz Schubert: H-moll szimfónia "Befejezetlen". 2010. február 20., hozzáférés: 2020. november 6 .
- ^ A b c d e f Benjamin-Gunnar Cohrs: Schubert befejezetlen: leltár. 2008, megtekintve 2020. november 7-én .
- ↑ Symphony moll, Ed. By Martin Chusid, pp. 103-105
- ↑ Vö. Például Ernst Hilmar (szerk.): Schubert-Lexikon. Akadémiai Nyomdai és Kiadói Intézet , Graz 1997, ISBN 3-201-01665-9 .
- ↑ Johann Herbeck. Fia, Ludwig portréja , Bécs 1885, 162–169.
- ↑ Schubert - 7. szimfónia. Letöltve: 2020. november 4 .
- ↑ Steffen Möller: Vita Classica: Vallomásai annak, akinek más a hallása . FISCHER E-Books, 2010, ISBN 978-3-10-400251-4 ( google.de [hozzáférés: 2021. július 7.]).
- ↑ a b Arno Lücker: A bizonytalanságból zene lett - Igazságok Schubertről. 2018. december 5., Hozzáférés: 2020. november 4 .
- ^ Eduard Hanslick kritikájának megfogalmazása az első előadás után. Letöltve: 2020. november 6 .
- ↑ Symphony moll D759, befejezetlen, elkészült 4 tétel H. Dechant ( mementója július 18, 2012, a webarchívum archive.today ). Katalógus bejegyzés az Apollon Musikoffizin Austria-nál.
- ↑ Schubert „Befejezetlen” szimfóniája kielégítően lezárul
- ↑ vedomosti.ru ( Memento az az eredeti származó október 9, 2012 az Internet Archive ) Info: A archív linket helyeztünk automatikusan, és még nem ellenőrizték. Kérjük, ellenőrizze az eredeti és az archív linket az utasításoknak megfelelően, majd távolítsa el ezt az értesítést. Orosz csak előfizetőknek.
- ^ Schubert, Brahms: Stephen Hough, zongora; Orosz Nemzeti Zenekar, Vladimir Jurowski, karnagy. Davies Symphony Hall, San Francisco, 2008. február 14. (HS)
- ↑ Franz Schubert "Befejezetlen", elkészült . In: A sajtó . ( diepresse.com [hozzáférés: 2018. november 18.]).
- ^ Schubert: Szimfónia 7 'Befejezetlen' | Megkülönböztető zene. Letöltve: 2018. november 18. (fr-fr).
