Zwinger (Drezda)

A Zwinger kerttel rendelkező épületegyüttes Drezdában . A Matthäus Daniel Pöppelmann építész és Balthasar Permoser szobrászművész irányítása alatt épült építészet, szobrászat és festészet teljes műalkotása a barokk korszak egyik legfontosabb épülete, és a Frauenkirche mellett a leghíresebb építészeti emlékmű Drezdában. Neve Zwinger a középkorban használt névre vezethető vissza az erőd egy részén, a külső és a belső erődfalak között, bár a Zwinger az építés megkezdésekor már nem teljesítette a nevének megfelelő funkciót.

A Zwinger 1709 -ben épült narancs- és kertként, valamint reprezentatív fesztiválterületként. Gazdagon díszített pavilonjai, valamint korlátokkal, figurákkal és vázákkal szegélyezett galériái tanúskodnak I. Friedrich választófejedelem uralkodása alatt (más néven „Erős Ágoston”) uralkodó pompájáról és általa kifejtett hatalmi igényéről. A választófejedelem eredeti felfogása szerint a Zwingert egy új vár előterének szánták, amelynek az Elbáig fel kell lépnie; ezért az Elba -parti kennel kezdetben fejletlen maradt (ideiglenesen fallal lezárva). Erős Augustus halála után feladták az új palota terveit, és a barokk korszakból való kilépéssel a Zwinger elvesztette jelentőségét. Csak több mint egy évszázaddal később fejezte be Gottfried Semper építész úgy , hogy a Sempergalerie az Elba felé nézett .

Az 1855 -ben megnyílt Sempergalerie a 19. század egyik legfontosabb német múzeumi projektje volt, és lehetővé tette a Zwinger mint múzeumkomplexum használatának bővítését, amely a 18. század óta az idők hatására növekedett. Az 1945. február 13 -án és 14 -én Drezdában végrehajtott légitámadások erősen sújtották a Zwingert, és kiterjedt pusztítást eredményeztek. Az 1950-es és 1960-as évekbeli rekonstrukció óta a Zwingerben található az Old Masters Képgaléria , a Matematikai-Fizikai Szalon és a Porcelángyűjtemény . Az eredeti rendeltetés, mint narancsterem, kert és reprezentatív fesztiválterület, háttérbe szorult; ez utóbbit azonban továbbra is művelik a zenei és színházi események előadásával.

elhelyezkedés

A Zwinger nem messze található az Elbától, és egy területet foglal el a belső óváros északnyugati szélén , amely Drezda történelmi városközpontjának része . A szálláshely más ismert látnivalók, köztük a Residenzschloss és a Semperoper közvetlen közelében található . A Zwinger területét a Theaterplatz északkeleten, a Sophienstrasse délkeleten, a Postplatz délen, az Ostra-Allee délnyugati részén és az Am Zwingerteich utca északnyugaton veszi körül. A szomszédos épületek a Drezdai Kereskedők Háza nyugaton, a Schauspielhaus délnyugaton, a Haus am Zwinger délen, a Taschenbergpalais délkeleten, a palota nyugati szárnya és a zöld boltozat keleten, az Altstädtische Hauptwache északkeleten, a Semperoper északon és az egykori királyi istállók északnyugaton.

sztori

őstörténet

A kennel kifejezés

A Zwinger név a középkorban szokásos névhez nyúlik vissza az erőd egy részén a külső és a belső erődfalak között. Az első városfal építése régészeti szempontból a 12. század utolsó negyedére igazolható. A dokumentum említést, mint civitas 1216 jelzi, hogy Drezda erődítmény zárva abban az időben. A huszita háborúk alkalmával a város erődítményeit 1427 -től megerősítették, és egy második külső falat adtak hozzá szinte teljesen. Ezek a megtérések a Wilsdruffer Tor közelében kezdődtek . A régi árkot meg kellett tölteni és helyenként át kellett helyezni. A falak közötti teret általában "Zwinger" -nek nevezik, és a drezdai udvar használta saját kertészeti céljaira a vár közelében . Ennek a Zwingergarten néven ismert területnek a helyét csak ebben az időszakban lehet pontosan meghatározni a város nyugati oldalán lévő erődítmények között. Ennek mértéke részben megváltozott a későbbi erődítések miatt, és a különböző térképeken másképp látható; Van azonban térbeli közelség a mai kennel területéhez.

A Zwingergarten a nevének megfelelő funkciót is betöltött, mint egy szűk erődterület a külső és a belső erődfal között. Ez már nem vonatkozott a Zwingerre, amikor az építkezést a 18. század elején megkezdték, de a nevet ennek ellenére továbbadták neki. Igaz, hogy a barokk Drezda Zwinger délnyugati építési területei a koronakapu mellett a külső erődfal ma is látható részein állnak; ekkor azonban már nem volt belső erődfal.

Korai városfejlődés a későbbi kennel területen

A mai kennel -komplexum területe egészen a 16. századig még a városi erődítményeken kívül volt . 1569, az építő Rochus Quirin Graf von Lynar , aki a környékén Firenze volt az erődítmények a nyugati a régi vár épült a választófejedelem augusztus . Az építtető a munkálatok egy részét 1572 -re elvégezte. Kiderült, hogy előnyös lenne a Weißeritz kart áthelyezni , amely a terület érintőjében ömlik az Elbába . Ekkor Lynar 1573 -ig megújította terveit, és folyómedrei munkákat, valamint egy további bástya építését javasolta . A Luna bástya a kastélytól nyugatra épült . A helyszínen a későbbi barokk stílusú kennel található. Lynar átadta a szükséges terepi munkák irányítását Paul Buchner készletmesternek és Andreas Hesse készletmenedzsernek . Az 1574 -ben készített fa modell később utat talált a Green Vault gyűjteményeibe .

A kennelkert elrendezése

Az első lépéseket a kennel kert vállalta választófejedelem Moritz , amikor egy ilyen rendszer mintájára a Prágai Vár kertek által okozott annak Hofgärtner Nicolaus Fuchs 1549. Annával , bátyja és utódja, August feleségével együtt a választópolgárt a szász kertészet alapítójának tekintik . Kertészeti ismereteit többek között dokumentálja a rendelete: "... a Zwingergarten és a Baumgarten talajjavításának érdekében, hogy az iszapot és a jó földet a Jacobshospital -i tóból átvigye a vesten épület kertjébe (értsd: a drezdai erődítmények). "

Moritz utódai, I. és Christian II választópolgárok előmozdították a sáncok kertjeinek fejlesztését, és új utakat és virágágyásokat építettek kőburkolattal a Zwingergartenben. Az udvar nagy érdeklődése a kertészet iránt Johann Georg II választófejedelem uralkodása alatt ösztönözte a különféle gyümölcsök termesztését. Egy akkori krónikás megjegyezte: „... az úgynevezett Zwinger-kertben is, amely az erődítményen belül, a választói rezidencia palotája mögött helyezkedik el, hogy sokféle Feygen-fát találjanak, amelyek némelyike ​​embernagyságú a törzsön, amelyek csodálatos és felesleges gyümölcsöket adnak. "

A kennel létrehozása Erős Augustus alatt

I. Friedrich választófejedelem (Erõs augusztus) uralkodása intenzív szerkezeti fejlõdéssel jár Drezda városában. Az esős évszak kezdetén, 1694 -ben a drezdai épületeket faépítészet jellemezte. A Cavalier 1687 és 1689 közötti európai turnéja, amelyet korábban vállalt, sok benyomást hagyott, és arra ösztönözte, hogy úgy alakítsa városát új építészeti arculattal, hogy az megfeleljen a francia és olasz nagyszerű modelleknek. Tehát különleges módon támaszkodott a francia és olasz szakértők művészi és tervezési hatására. Fő eredményei közé tartozik a városkép megváltoztatása reprezentatív kőépületeken és nagyvonalúan tervezett kerteken keresztül. Az 1701 -es kastélytűz megerősítette erőfeszítéseit a rezidencia és az akkor 30 000 lakosú város bővítésére . Friedrich August I. Nagy figyelmet szentelt a kennel projektnek az utazása során szerzett tapasztalatai révén.

Már 1701 -ben a konkrét kezdeti megfontolások az „első projekt” elnevezésű tervhez vezettek, amely új palotát tervezett kertekkel és udvarokkal. A régi narancs- vagy kennelkert elavultnak tűnt, és már nem felelt meg az igényeknek. Azok a benyomások, amelyeket gyerekkorában gyűjtött az udvari „vígjátékokon”, amelyeken kertész szolgájaként jelent meg, bizonyos hatást gyakorolhattak a herceg hajlamaira. A legrégebbi fennmaradt terv Marcus Conrad Dietze udvari építésztől származik, és a címet viseli: "A drezdai vár alaprajza és lift -terve, id. Kgl. Felség és választófejedelem Maga Sachse Highness of Saxony maga leltározta, rendelte és nagyon engedelmeskedett Dietzen építészek 1703 -ban ”. Az egykori erődítmény régi bástyáján („az éles sarkához”) építészetileg kialakított élvezeti kertet mutat. Gurlitt művészettörténész a régi bástya területén lévő választófejedelem szándékait „becsületbíróságnak” nevezi, azzal a lehetőséggel, hogy ünnepségekre használja fel.

A barokk stílusú Zwinger építéstörténete 1709 -ben kezdődött, amikor Erős Augustus megbízásából a palotától nyugatra, a mai Theaterplatz területén félkör alakú, faépületekkel szegélyezett vásári pályát építettek. Ez a lenyűgöző, de az időjárás szempontjából instabil fa szerkezet 1714-ig maradt fenn, és előrevetítette a későbbi Zwinger funkcióját.

A boltíves galériák, a Nymphenbad és a későbbi Matematikai-Fizikai Szalon szárnyának munkálatai 1711-ben kezdődtek. Az állam építőmestere, Matthäus Daniel Pöppelmann és Balthasar Permoser szobrász megbízást kapott ezzel az igényes projekttel . Más tapasztalt szobrászok dolgoztak Permoser alatt, mint Johann Benjamin Thomae , Paul Heermann , Johann Christian Kirchner , Johann Matthäus Oberschall és Johann Joachim Kretzschmar Zittauból.

Pöppelmann különböző európai városokat látogatott meg a Zwerbau kivégzésének előkészítésekor és közben, hogy saját építészeti tanulmányaival átvegye a projektekhez kapcsolódó ösztönzőket és összehasonlító benyomásokat. 1710-ben utazott , hogy Róma és Nápoly keresztül Prága , Bécs és Firenze rovására ügyfele . 1710. január 4 -én a választófejedelem elrendelte: "... hogy az építőmester Pöppelmann menjen utána Bécsbe és Rómába, hogy megnézze a palotákon és a kerteken való építkezés helyi stílusát ...". Prágában tanulmányozta Christoph Dientzenhofer merész barokk épületeit ( Szent Miklós a Kisvároson és a breunaui kolostor templom ).

1715 -ben Pöppelmann Franciaországba ment a jelenlegi építészeti tanulmányok céljából. Amellett, hogy a palota és Park Versailles ment számos más célpontok, köztük a Park Saint-Cloud-vár és a víz jellemzői szerint André Le Notre . Ő is létrehozta a versailles -i parkot, és mint XIV . Lajos kertészeti főépítésze, szakmai tekintély volt a kortárs kertészetben. Pöppelmann benyomásai a Marly-le-Roi vidámparkban nem elhanyagolható mértékben befolyásolták a drezdai Zwinger terjeszkedési terveit , mert Jules Hardouin-Mansart építész kiterjedt vízi komplexumot épített ott. Pöppelmann visszautazása Hollandián (Rotterdam, Delft, Leiden, Haarlem és Amszterdam) keresztül történt. A Apeldoorn járt a Palace Het Loo , az a hosszú oldalon és a pavilon-jellegű épület a sarkon. A kennel hasonló szerkezeteket mutat.

A falipavilon tervezését állítólag 1715 -ben fejezték be; az építkezés egy évvel később kezdődött. 1717 -ben a választófejedelem gyorsítani akarta a munkát, mert közeledett fia esküvője. Nagy erőfeszítéseket tettek a kennelépítés vitathatatlanul legigényesebb területének befejezésére. 1719 -ben a Zwinger építési munkáit előzetesen lezárták. A tervezett idei ünnepség alkalmából az esküvő a választófejedelem fia Friedrich August II. A Maria Josepha Ausztria szükséges rögzített területen. Az új szerkezetet erre készítették fel, és a befejezetlen területeket ideiglenes burkolattal és díszítéssel rejtették el. 1719. szeptember 15 -én a választóbíróság a négy elem ünnepét ünnepelte a Zwingerben. A további bővítés 1728 -ig tartott.

A fal felőli első pavilonokat és galériákat narancsteremnek használták . Ezután 1722 -ben felállították a déli oldali szárnyakat, valamint a keleti oldali épületeket. Az északi oldal fejletlen maradt, mert a választófejedelem azt tervezte, hogy egy második udvarral bővíti, és új palotához kapcsolja. E befejezetlen oldal lezárása érdekében 1722 nyarán árkádszerű háttérfalat hoztak létre ideiglenes megoldásként. Az új palota tervei sosem voltak elégségesek a király számára, Pöppelmann tervei egyre inkább végtelenek lettek, végül nem kevesebb, mint hét tágas palotaudvarból álló sorozatnak kellett lennie, amelyek közül maga a Zwinger lett volna csak az előkert az egyik oldaltengely; ennek megfelelően kivitelezték, itt kellett volna építeni Közép -Európa legcsodálatosabb rezidenciáját. A pénzhiánynak, amely miatt a király elhalasztotta az építkezés megkezdését, nemcsak az északi háború háborújában és a birtokok részvételi jogaival alkotott alkotmányban volt oka , hanem abban is, hogy augusztus Erősen kötődik a költséges udvari ünnepségekhez, amelyek számára nem elsősorban elterelés, hanem allegorikus előadások voltak a nemesség és a nép számára, amelyek aláhúzták hatalmi igényét, amelyek integráltak és fegyelmezettek voltak (lásd még: a művészet, a kultúra és az udvari szórakozás virágzása) ) . A kennel még mindig ezeknek a napoknak a csillogásáról mesél.

Az épületek által elzárt terület megtervezéséhez és az udvar fenntartásához I. Friedrich választófejedelem zöldövezeteket rendezett egzotikus növényekkel és narancsfákkal a 204 x 116 méteres területen. A szobrászok, köztük Balthasar Permoser, szobrokat készítettek az épületek szépítésére. 1728 -ban ideiglenesen elkészült az Elba homokkőkomplexuma karillon pavilonjával és íves galériájával.

Pöppelmann leírása az épület rendeltetéséről is betekintést enged a bíróság kortárs törekvéseibe:

Mivel a barokk Zwinger nem adott elegendő teret a kertészeti karbantartási munkákhoz, és ez a gazdasági terület nem jött össze jól a reprezentatív céllal, a választó 1728 -ban egy nagy narancsházat építtetett a választási narancskertben , amelyet később egy második követett. épület. Ott lehetne elvégezni a kertészeti karbantartási és tenyésztési munkákat. Az épületek telelőhelyként is szolgáltak a nagyszámú érzékeny növény számára.

Mivel az építési időszakból csak néhány számla maradt fenn, a kennel építési költségei csak becsülhetők. Hermann Heckmann 900 000  tallért tart 1726 -ig.

Jelentésvesztés és romlás

I. Friedrich választófejedelem 1733 -as haláláig az építkezés a Zwingerben változó intenzitással haladt. Ezt követően fia elkezdett gondolkodni az egykor tervezett szerkezeti bővítések folytatásáról. Pontosabban egy nagyvonalú projektet fontolgattak 1737 -ben, amelyet Zacharias Longuelune építőmesternek tulajdonítanak . A Zwinger terület bővítését tervezte a katolikus udvari templom későbbi építési helye irányába , amelyet 1738 -ban kezdtek , tágas lovardák építésével.

Európában azonban megváltoztak a körülmények. Az építészetben a klasszicizmus irányzata érvényesült, Szászországban más feladatok kerültek előtérbe ( Moritzburg palotaterülete , Hubertusburg , japán palota ). A gazdasági helyzet romlott, ami közvetlen hatással volt az államkasszára. Ennek a komplexumnak a karbantartása vízi adottságaival jelentős kiadásokat igényelt, amit már nem tartottak szükségesnek. Johann Joachim Winckelmann , az ókor csodálója az előtte történt fejleményekre hivatkozva a pompás barokk korszakot az „aberráció” idejének ábrázolta.

Az a tény, hogy 1746 -ban Pietro Mingotti operavállalkozó engedélyt kapott egy fa színház építésére a Zwingerhofban, arra utal, hogy a Zwinger gyorsan elveszítette jelentőségét a drezdai rezidencia tudatában. John Barclay Argenide című operájával nyitották meg 1746. július 7 -én, és 1748 -ban leégett egy előadás után. Alapjai csak az 1929/1930 -as felújítási munkálatok során tűntek el.

Az 1756 és 1763 közötti hétéves háború akadályozta a polgári fejlődést. A háború alatt a terület jelentős károkat szenvedett az ágyútűzben, mert beépítették az erődítményekbe. A megszálló csapatok munkahelyként és az épületet raktárként is használták . A város egyes részeinek 1759 -es ostroma és megsemmisítése után ismét felmerült a Zwinger befejezésének vágya. Ezek a megfontolások a jövőben az erődítések elhagyásának feszültségei közé tartoztak. A burzsoázia a városfalak megőrzését és bővítését támogatta, míg a választóbíróság hajlamos volt lefektetni azokat az új kertészeti tervek mellett. E megbeszélés során François de Cuvilliés főépítész, akit Bajorországból hívtak, megkapta az új terv megrendelését (lásd a mellékelt képet). Ennek alapján az előző palotakomplexumot lebontották volna, és egy nagyvonalúan kibővített épületnek adták volna át a helyét, és létrejött volna egy hosszúkás és sokoldalú tengely, amely a keleti kerítésbe nyúló park- és vízjelekkel rendelkezik.

A Pöppelmann, Longuelune és Cuvilliés által tervezett új palotakomplexum bővítései mind befejezetlenek maradtak, a szobrászati ​​ékszerek pedig befejezetlenek. Csak 1847 és 1854 között zárta el a Zwinger elbai oldalát a Gottfried Semper által megkezdett és Karl Moritz Haenel által 1849 -ben történt menekülése után elkészült képgaléria.

Karbantartási munkák és átalakítások a XIX

A 19. század eleji felújítási és felújítási munkálatok célja a Zwinger volt a választási gyűjtemények központi helye. Ehhez falfelületekre volt szükség tárolóhelyként, ezért néhány ablakot és ajtót téglából faragtak. Marcolini beavatkozása a bomlás ellen megalkotta a múzeumkoncepciót a Zwingerben, de komoly károkat okozott az épületszövetben, amelyre csak jóval később derült fény. A homokkő egyfajta kemény stukkóval ("Massa") végzett javítása , valamint a homokkő olajfestékkel történő bevonása később katasztrofális hatást fejtett ki.

E felújítási munkálatok során a korlátok áttervezése balustereik új formájával feszültté vált. A klasszicizmus korabeli építészeti elképzelései (egyszerű tárgyilagosság, gyér díszítő / műanyag ékszerek) a felújítási munkálatok során eltávolították a korlát minden alakját és vázáját , amelyek közül sokat a Palais Chiaveris , a későbbi herceg Max-Palais , az Ostra-Allee-n új helyeket talált. A Fal Pavilon szerkezeti átalakítása során ez a terület elvesztette az egykori vízjellemzők medencéjét.

A drezdai sáncokban való elhelyezkedése és folyóiratként való használata miatt a Zwinger további károkat szenvedett a koalíciós háborúk során . Ezenkívül a napóleoni korszak a drezdai erődítmények lebontásához is vezetett, amelyet egy bontási bizottságra bíztak. 1812 -ben betöltötték a Kronentor előtti árkot és eltávolították a hidat. Gottlob Friedrich Thormeyer udvari építész azonban a Zwingerteich -t vízterületként fogadta, a kerteket pedig újratervezték és karbantartották. Ez jelentősen megváltoztatta a kennel környéki városi helyzetet. A bizottság művészeti tanácsadójának kinevezett Thormeyer gondoskodott arról is, hogy a Zwinger történelmi építési dokumentumai, amelyeket áthelyeztek a Königstein -erődbe , visszakerüljenek Drezdába. 1840 körül csak néhány kisebb módosítás történt a gyűjteményben lévő tárgyak tárolásának javítása érdekében. Anton király (1827–1836) és ugyanolyan művészetkedvelő minisztere, Bernhard von Lindenau megbízatása alatt a Zwinger-gyűjtemények néhány napon keresztül ingyenesen látogathatók voltak.

A Semper Galéria építése

Időközben Gottfried Semper építész Karl Friedrich Schinkel javaslatára Drezdába hívták, és új tervezéssel bízták meg a Zwingergarten befejezésére . Fogta Pöppelmann eredeti tengelykoncepcióját, és bemutatta a fórumtervnek nevezett tervezetet . A francia és a német pavilonokat az Elba felé néző, egymással szemben lévő szárnyakkal és egy operaépülettel kellett kiegészíteni. A mai Theaterplatz egy parkosított kertterület fő részévé vált volna. Az Operaépület kivételével, amely a Semperoper első épülete, amely 1869 -ben leégett , ezt a nagyvonalú tervet elvetették, és Semper megbízást kapott egy hatalmas keresztirányú szerkezet megtervezésére, aminek ellentmondott. 1847. január 9 -én nem csak a Zwinger üres helyének bezárására, hanem a Pöppelmann -féle Zwinger -épület tetőformáinak lefedésére is hivatalos hatósági parancsot adtak ki. A modell a müncheni Alte Pinakothek volt a magas reneszánsz stílusában . Semper egy nagy kupolát tervezett, amelynek nyolc oldalát árkádokban kell kinyitni, és amely megfelelt a Zwinger korona kapujának. Miután Semper elmenekült, tanítványa, Bernhard Krüger elutasította a terveket. Hét huzat után 1847. július 23 -án tették le az alapkövet. Krüger 1851 -ben Berlinbe és Münchenbe utazott Karl Moritz Haenellel, hogy felfedezze a belsőépítészet részleteit. Az építkezés 1854 -ig tartott; 1855. szeptember 25 -én a múzeum épületét Neues Múzeummá avatták.

Az 1849 -es drezdai májusi felkelés következményei az épületre

Sempernek el kellett hagynia Drezdát, mert aktívan részt vett az 1849 -es drezdai májusi felkelésben a kommunárisok oldalán, és tervének elkészítését Karl Moritz Haenel építészre bízza. Több levél is volt kettejük között. Ezt az épületet most Semper Galériának hívják.

A forradalom alatt Drezda néhány épületét stratégiailag hátrányosnak tekintették. Ide tartozott a Zwinger operaháza , amely a Zwinger külső részén épült . Az ideiglenes kormány jóváhagyásával a Sophienkirche -i barikádparancsnokot 1849. május 6 -án bízta meg az épület felégetésével. Eredetileg a felkelők abban reménykedtek, hogy a tűz átterjed a szomszédos Prinzen-Palais-ra . Amikor azonban a szél iránya megváltozott, a tűz átterjedt a városi pavilonra és a kennel más részeire. Ez jelentős szerkezeti károkat okozott, és a keleti kennelterület a városi pavilonnal teljesen megsemmisült. Drezda újabb nagyon fájdalmas veszteséget szenvedett: a Szász Növénytani és Kertészeti Társaság - Flóra gyűjteményei lángokban égtek . Ez egy herbáriagyűjtemény volt , 6000 növényi objektummal és tudományos könyvtárral , több mint 800 kötettel. Abban az időben egyike volt azon kevés és ezért legfontosabb botanikai szakkönyvtáraknak Európában. A károsodott kennelterület újjáépítésére Karl Moritz Haenel vezetésével 1863-ig került sor.

Megőrzési erőfeszítések

A Sempergalerie befejezése után a kennelek esztétikai diszharmóniába kerültek. Az új és friss megjelenésű szárny elöregedett hosszú galériákkal és fákkal és gyógynövényekkel benőtt nimfafürdővel nézett szembe. Ez utóbbit Haenel 1855 -ben romként írta le, amelyet ebben az állapotban a késő romantikus szempontok szerint kívánt megőrizni. Annak érdekében, hogy illeszkedjen az új Sempergalerie színéhez, az egész régi szerkezetet olajlakkal látták el. Más megkérdőjelezhető kezelések, mint például az újonnan feltalált portlandcement -kiegészítők , hozzájárultak a kennel gyors romlásához.

Ez a Cornelius Gurlitt és Robert Dohme írásbeli munka , az építészet és a dekoratív művészetek, a XVII. és XVIII. A Century 1884 és 1889 között más kapcsolódó kiadványokat is tartalmazott, amely új szemléletet és elfogadó hozzáállást hirdetett a drezdai barokk meglévő épületeihez . Az 1898-ban a Bizottság a Preservation of Art Műemlékek foglalkozott a korábbi helyreállítási intézkedéseket a Zwinger és kikötött, többek között, hogy ezentúl nem több fényezés kell végezni, és csak kereszteződések készült legjobb Elba homokkő kell használni . Az elégtelen finanszírozás miatt a helyreállítás csak 1911 -ben kezdődött, szelíd eljárások alkalmazásával.

A barokk új értékelése a Drezdai Művészeti Akadémia professzora, Georg Wrba professzora és az érintett építészek közötti heves vita hátterének tekinthető, amelynek középpontjában a Zwinger korlátjainak dokk alakja állt . A Wrba a nehéz formát részesítette előnyben egy köbös középső darabbal, és az építkezésben részt vevők, mint a lipcsei művészettörténeti professzor, August Schmarsow, a régebbi palackforma mellett szóltak . Ez a küzdelem ennek az alkatrésznek az alakjának megtalálásáért, amelyet nagy számban kellett cserélni, kifejezte a műemlékek rendkívül megnövekedett tudatosságát, amely a jelenlegi modern felfogásokhoz hasonlóan az eredeti forma megőrzésén alapul, későbbi tervezés nélkül beavatkozások.

Az első világháború kezdete előtt a helyreállítási munkálatok problémái gyorsan növekedtek az újbóli orientáció ellenére. Felfüggesztése 1915 -ben súlyosbította az épület helyzetét és felgyorsította annak romlását. Több alak leesett a talapzatáról, és ereszcsatornákban hevert. A nagyobb alkatrészek veszélyeztették a közlekedési területet, mivel leváltak a szerkezetről. A helytelen rehabilitációs módszerek következményei és a kőre veszélyes anyagok használata fenyegető hatásoknak bizonyult.

A Zwingerbauhütte restaurálása

1921 -ben újra elkezdődött a munka, de az inflációs időszakban bekövetkezett valutacsökkenés miatt rövid idő után megtorpant. Csak a Zwingerbauhütte 1924 -es alapításával lehetett megállítani a hanyatlást. Ennek a restauráló műhelynek a vezetőjeként Hubert Georg Ermisch -t nevezték ki , amely kezdetben átfogóan működött 1936 -ig, 1924. október 15 -től . A Georg Wrba felügyelete alatt összeállított munkaprogramnak két fő célja volt: a Zwinger műszaki mentése és építészetének művészi újjáélesztése.

A Zwinger teljes külső homlokzatát lúgszerű anyag felhasználásával szabadították fel az olajfesték rétegeitől, és minden cement- és stukkó-kiegészítést, valamint erősen viharvert homokkőfelületeket átkelőhelyek váltottak fel. Ezenkívül a teljes kennel -komplexum vízelvezető rendszerét alapos felülvizsgálatnak és átalakításnak vetették alá. Az akkori ismeretek alapján a terasz átfogó vízszigetelését végezték el a nedvesség ellen. A művészettörténeti tervezés kérdéseire tekintettel a Pöppelmann által kezdeményezett rézmetszetek szolgáltak alapul, amelyek illusztrációival sok alkatrész dokumentációját kínálták, és így alátámasztották az eredetihez igazított restaurációra vonatkozó igényt. A későbbi módosításokat és kiegészítéseket a munka során eltávolították. Körülbelül 100 szakember volt elfoglalva a feladatokkal.

A Mathematisch-Physikalischer Szalon 1929. március 20-án nyílt meg újra. A Zwinger árokjának a 19. század óta feltöltött részeit is helyreállították. A külső homlokzat munkálatai 1936 -ban fejeződtek be, majd a belső helyreállítási munkálatok következtek. A porcelángyűjtemény 1939 -ben nyílt meg a nagyközönség előtt. Új megoldásokat kerestek a természettudományi gyűjtési területekre, mert a Zwingerbau alkalmatlannak bizonyult bemutatásukra. Már az első világháború előtt gondolkodtak arról, hogy új múzeumot építenek erre a célra Drezdában, de a már megkezdett második világháború véget vetett ezeknek az erőfeszítéseknek.

Súlyos károk a második világháborúban és az újjáépítésben

Néhány évvel később a kennel megmentéséért küzdő szakértők kézzelfogható eredményei 1924 óta pusztulás áldozatai lettek. A második világháború alatt a Zwinger súlyos károkat szenvedett a bombázási razziákban 1945. február 13 -án és 14 -én . Hans Nadler a következőképpen jellemezte: „A következők maradtak fenn: a nimfafürdő, a 4 sarokpavilon környező falai, a hosszú galériák, a városi pavilon és a koronakapu. A falipavilon megsemmisült, kivéve a faltengelyeket, amelyek kiestek a helyzetükből, és a szomszédos Elba-oldalú íves galériát is súlyosan megrongálták a közvetlen robbanó bombák. Az összes épület és a tető kiégett. A tetőburkolatok időnként költséges rézhajtási munkái a bombák szilánkjaitól szétszakadva hevertek a teraszokon és a kennel udvarán. Lángok törtek ki néhány ablakon, és hőhullámok, valamint az ásványszerkezet szerkezeti változásai miatt a tűz hatása felett a homokkövet visszafordíthatatlanul károsították. Néhány homlokzati elem leesett az anyagi feszültség hatására, és közben eltört. Az épület sok része már nem volt egyensúlyban.

Egy orosz katona által készített felirat képe a következő felirattal: A múzeumot megvizsgálták, Chanutin által ellenőrzött bányák különösen ismertté váltak. Ma a Színházplatz irányából a Sempergalerie portékájának jobb oldalán található, és írható táblával egészítették ki a mostani csökkent olvashatóság miatt.

1945. augusztus 14 -én Drezda tisztviselői részvételével került sor az első konzultációra az újjáépítés koordinálásáról. A szovjet katonai közigazgatás augusztus 18 -án azonnal jóváhagyta a fa kiadását, demonstrálóan támogatva a drezdák újjáépítési szándékát. A szovjet katonai közigazgatás két kulturális rendjében elrendelték a kulturális épületek védelmét és újjáépítését. Ennek alapján az újonnan megalakult Szász Állami Közigazgatás 1945 szeptemberében jóváhagyta az első költségvetési forrásokat a Zwinger újjáépítéséhez. 1945 szeptemberében 1945 szeptemberében megkezdődhetett a Zwingerbauhütte újépítése a drezdai építész, Hubert Georg Ermisch irányítása alatt , amelyet „Zwinger Building Department” hivatalos néven újratelepítettek . Az első közreműködők között volt Albert Braun szobrászművész (1899–1962), Max Zimmermann (1881–1962) és Arthur Frenzel (1899–1975) építészek , valamint Jagy mester a rézlemez munkáért .

Az első nyilvános bemutatóra 1951 májusában került sor, amikor az udvar egy része hozzáférhetővé vált a látogatók számára. Ugyanebben az évben a Zwingergraben -t kibővítették, és közös vízterületet hoztak létre a Zwingerteich -szel. 1951 júliusában elkészült a koronakapu, 1952 júniusában a matematikai-fizikai szalon , 1954-ben a falipavilon három oromzata és 1955-ben a karillon pavilon. A képgaléria 1956. június 3 -án nyílt meg Drezda 750. évfordulója keretében, de csak 1960. október 30 -án adták át teljesen. Újjáépítésük költsége 7,9 millió német márka volt . 1960 -ban elkészült a francia pavilon egyszerűsített változatában. Az értékes stukkót és márvány elemeket megőrizték a későbbi rekonstrukcióhoz. A Fali pavilont csak 1963 -ban nyitották meg a nagyközönség előtt. Az idei évig a belső terek ideiglenes kialakítással voltak berendezve, múzeumként. 1963 körül a Zwinger külseje nagyrészt ugyanolyan szerkezeti állapotban volt, mint a háború előtt. Hiányzik a háborúban súlyosan megrongált és 1962 -ben teljesen lebontott Sophienkirche kilátása . Hans Nadler , akkori állami kurátor, majd Drezda díszpolgára, 11,8 millió márka összköltségét becsüli a kennel helyreállításához a második világháború után 1965 -ig , beleértve a 2,7 milliót a kennel lottóból. A belső terek rekonstrukciói és tervei a mai napig folytatódnak.

A kennel a 21. században

A 2002. augusztusi Elba -árvizek során a Zwinger közvetlen közelében futó Elba szintje 9,40 méterre emelkedett . De nem csak túlcsordult a partja, hanem a város nyugati részén található Weißeritz is . Az Elba mellékfolyója az árvíz erejével ideiglenesen kikövezte folyómedrét eredeti pályája irányába. Drezda óvárosát két irányból árasztották el, a Zwinger az árvízközpont közepén volt. A tűzoltóság és a műszaki segélyszervezet nagy erőfeszítései ellenére a kennel udvarának elárasztását nem lehetett megakadályozni. A Weißeritz régi folyómedrében a Friedrichstadton , a Wilsdruffer Vorstadton és a Zwingerön keresztül folyt, és az állam parlamentjének előterében az Elbába ömlött . A műalkotások megmentésének reményében a pincébe vitték őket. De még ott is a víztömegek fenyegették a kulturális örökséget. A Zwingerhofot csak néhány nappal az áradás után szivattyúzták szárazon. Az árvíz jelentős szerkezeti és kertészeti károkat hagyott maga után.

2008 májusától 2012 novemberéig a Mathematisch-Physikalische Szalon teljesen felújításra került. A régészek a barlangcsarnokban feltárták a vízi elemek régi csöveit, és nagyszámú stukkótöredéket találtak. Ennek eredményeként a tervek szerint nem lehetett a matematikai-fizikai szalonhoz pincét építeni a kiállítási terület bővítésére. Ehelyett 2010-ben egy földalatti bővítés építése a sáncok irányába kezdődött egy új ablak nélküli kiállítóteremmel a fényérzékeny eszközök számára, valamint egy műhellyel és a technológia raktárával. 2013. április 14-e óta ismét nyitva áll a látogatók előtt a matematikai és fizikai műszerek gyűjteménye a kibővített Matematikai-Fizikai Szalonban.

2012 októberétől 2016 -ig a Kronentor felújításra kerül 650 000 euróért.

A Sempergalerie 2013 óta megújult. Az első építési szakaszban 2015 közepéig a keleti szárnyat 22,3 millió euróért, majd a nyugati szárnyat 24,4 millió euróért kell felújítani 2017-ig. Az épület alapszerkezetét meg kell őrizni, de a látogatói útmutatást, a menekülési útvonalakat és a megközelíthetőséget is javítani kell, valamint meg kell újítani az építési szolgáltatásokat. A kopás jelei, a tetőablakok sérülése és a szerkezeti problémák szükségessé tették a teljes felújítást. A szivárgó tetőn keresztül víz került a falazatba, amely penészfertőzött és felújításra szorul.

2017 májusában 76 narancsfát (keserűnarancs) állítottak fel kék-fehér cserépben történelmi modellek alapján, amelyeknek mindig itt kell lenniük a nyári félévben. A legnagyobbak 3 méter magasak. 2013 -ban vásárolták Olaszországban. A fák támogatói gondoskodnak a karbantartásról. 1880 óta ez az első alkalom, hogy narancsfákat lehet látni a kennelben.

Története szerint a Zwinger a Királyság, majd a Szász Szabad Állam tulajdona volt vagy van. Ma az állami paloták, kastélyok és kertek állami vállalkozáshoz tartozik .

Az épület leírása

A Zwinger belső udvara majdnem négyzet alakú talppal rendelkezik, amelyhez északnyugatra és délkeletre tükörszimmetrikus, íves kiterjesztések kerülnek. A falpavilon befejezi ezt a kiterjesztést északnyugaton, a karillon pavilon pedig délkeleten. A hosszú galéria a Kronentorral viszont közvetlenül kapcsolódik a tér délnyugati oldalához, csakúgy, mint a szemközti Semper galéria. A tér négy sarkán, az íves kiterjesztésekkel szemben, négy kétszintes sarokpavilon található, nevezetesen a porcelánpavilon, a német pavilon, a francia pavilon és a matematikai-fizikai szalon. Egyszintes boltíves galériákon keresztül kapcsolódnak a karillonhoz és a falipavilonhoz.

Pavilonok

Koronakapu

A Kronentor egy portál pavilon. A Fali pavilon mellett ez a legismertebb rész, és gyakran a Zwinger szimbóluma a képeken. Kétoldalt szomszédos hosszú galériákkal elöl a régi erőd falán áll; A kapu és a galériák azonban kis szöget zárnak be vele. A Kronentor eredetileg a városon kívülről engedte a bejutást az erőd falán keresztül. Emiatt nem volt kőhíd a Zwingergrabenen a Kronentor felé, ami megfelel az épület fontosságának, hanem csak egy keskeny, fából készült sétány, amelyet támadás esetén gyorsan lebontottak volna. Ebben a formában újjáépítették, amikor a Zwingergraben -t a 20. században letisztították és kibővítették.

A Kronentor építészete az olasz magas barokkra épül, de emlékeztet az ősi diadalívekre is . A két hosszú galéria közepén áll; egy kis rizalit lehetővé teszi, hogy valamelyest kibújjon a repülésükből. A nyolcszögletű alaprajzot négy túlnyúló magas lábazat határolja. Az ívnyílás rajta emelkedik, mindkét oldalán kettős oszloppozícióval. Az oldalon van egy másik oszloppozíció, valamint egy héj alakú fülke a koronakapu és a hosszú galéria közötti átmenetben. Erősen forgatott gerendák és fúvott oromzatok zárnak be a bejárati emelet felső emeletén. A királyi jogar az egyszerű oszloppozíciók fölött, a keresztelt kardok pedig a kettős oszloppozíciók fölött díszelegnek. A két alappillére az ívek díszítik a Hercules fejét egy oroszlán bőrt a külső és egy női fejet az udvari oldalon.

A felső emeleti csarnok mind a négy oldalon nyitott, a hosszú galériák összekötő folyosója áthalad rajta. A négy sarokoszlopot alulról folytatjuk, és megismételjük az oldalak egyszerű oszloppozícióit. A kettős oszlophelyzet helyett a kötegelt pilaszterek lazítják fel az oszlopokat, ami miatt a felső emelet kissé visszahúzódik. A tetején hajlított felállás, törött oromzatok és alakú kulcskövek záródnak le a felső emeletről, és a padláshoz vezetnek . Rajta néhány váza és tizenkét figura, amelyek az évszakok és a Herkules körüli témákat képviselik. Ezek szegélyezik a hagyma alakú kupolát, amely részben aranyozott rézlemezből készült, amely a szász pompa szimbóluma volt az építés idején. A tetején négy lengyel sas hordozza a lengyel királyi korona másolatát. Eredetileg Herkulesnek kellett megkoronáznia a Korona -kaput a földgömbdel , ahogy a Korona -kaput is Herkules -kapunak tervezték. A falipavilon koncepciójával a tervezést megváltoztatták, és ezt az ábrát adták a falipavilon végének. A koronakapu figurális díszítésére vonatkozó megrendeléseket azonban már odaítélték vagy végrehajtották, és tematikusan összehangolták az eredetileg tervezett koronázással. Ez megmagyarázza a figurák kiválasztását, különösen a tetőtér területén.

A " Flóra tavaszi áldozata " mennyezeti freskó díszítette a kupola belsejét, amíg 1945 -ben el nem pusztították. Az álmennyezet nyitott kerek szemén keresztül az alsó járatból is látni lehetett.

A Zwingerben részt vevő szobrászok szinte mindegyike nagy munkákkal járult hozzá a Kronentor szobrászatához. A Kronentor szobrait most másolatok váltották fel. A hosszú galériába való átmenet fülkéiben a víz felőli oldalon találhatók az ókori istenek, Vulkan (balra) és Bacchus (jobbra). A Zwingerhof felőli oldalon Ceres (balra) és Pomona (jobbra) szobrai láthatók . A Vulkan és a Ceres Permoser művei, Kretzschmann pedig Bacchust készítette. Szobrai a tárogató és tambura játékos szegélyezik az udvart portál, ők tulajdonítják Heermann és Kretzschmar.

Matematikai-fizikai szalon

Az 1710 és 1714 között épült Mathematisch-Physikalischer Szalon a négy sarokpavilon egyike, és a Fali pavilon és a Hosszú Galéria között található. Ott található a matematikai és fizikai műszerek gyűjteménye a régi időkből; neve, amely kezdetben még a Mathematischer Szalon volt , 1746 óta nyúlik vissza ehhez a használathoz .

Az emeleti szász szász márvánnyal burkolt szalon eredetileg étkező-, játék- vagy táncterem volt, de már 1729 -ben múzeumként használták. Az alagsori barlangcsarnok a vízi rejtvényével és szökőkútjával azonban hosszabb ideig megőrizte eredeti funkcióját. Finom vízsugarak vették körül és ütötték meg a belépő embereket. A két márványszobor, Apollo és Minerva a grottaterem hátsó öt fülkéje közül kettőben állt . Ezek a Permoser első munkái közé tartoznak a Zwinger számára, és most az Albertinum szoborgyűjteményében vannak . Az 1813 -as háborús események következtében a barlangcsarnok mennyezete leomlott. A barlangcsarnokot később nem javították, hanem 1815 -ben boltozatokkal látták el, és múzeumként használták. Ezzel szemben a másik sarokban pavilonok, amelyek kitöltése később, a fríz a Mathematisch-Physikalischer Salon díszített , mely az évet, annak megvalósítását 1712-ben, és a kétfejű császári sas ; Erős Ágoston 1711 -ben császári helynök volt , és hiába kereste a királyság császári koronáját . Erős Augustus császári helytartójának évében a császári sasokat "császári hatalma szimbólumaiként" hozták létre.

Minden sarokpavilon közös a homlokzati teraszon, ahonnan egy két kanyarú külső lépcső vezet a belső udvarba. Az összes sarokpavilon másik közös jellemzője a galéria zavartalan folytatása a földszinten, itt a hosszú galériától a szomszédos boltíves galériáig.

Johann Christian Kirchner megalkotta a kulcskövek fejét, valamint díszítő kereteket az ablakokhoz és az építőkhöz. Thomae megalkotta a királyi jelvényt a matematikai szalon keskeny oldalainak oromzatában. A korai Apolló alakjainak csoportja egy társsal a szalon fal oldalán Paul Heermann műve .

1717 -ben Louis de Silvestre festette a mennyezeti freskót „ A psziché felemelkedése az Olympushoz ”. A freskó 1723 -ban készült el, és az épület mennyezetét díszítette, amíg 1945 -ben el nem pusztult.

Fali pavilon

A falipavilont a Zwinger építészeti fénypontjának tekintik; A pazar szobrászati ​​dekoráció mellett a lépcsők és a pavilon sajátos kombinációja teszi az egyik legfontosabb európai barokk épületté. Az alagsor egy lépcsősorból áll, amelyek a városfalhoz vezetnek, és az egyetlen közvetlen kapcsolatot jelentik a Zwingerhof és a fal között. Két három lépés vezet a Zwingerhofból öt kapun át a pavilonba. Innen a két kúttal szegélyezett lépcső egy platformhoz vezet, ahol a lépcső derékszögben két karra szakad. A két lépcsősor szökőkutat zár be a pavilonban, és a városfalhoz vezet, amelyhez az épület hátsó része támaszkodik. Az épület felső emeletén bálterem található, körkörös ablakokkal, amelyeket csak keskeny pillérek szakítanak meg , előttük pilaszterekkel ; A városfalról egy híd nyílik hozzá egy kis előszobával.

A Wallpavilion külső nézetét számos szobor tölti be: Hercules Saxonicus (Permoser), Párizs herceg három istennővel (Heermann), Négy szél (Kirchner), valamint Juno és Jupiter (Thomae). Az eredetik most részben a lapidáriumban vannak. Két ikonográfiai réteg készíthető.

Az első réteg állítólag a visszafordíthatatlan természetes életet képviseli, amelyet számos gyógynövény testesít meg a pavilon földszintjén. A földszinti övezetben a szatírfürdők díszítik a Zwingerhof bejáratának hat oszlopát; oldalról középre először egy, majd kettő és végül három alak látható. A hermákat Permoser és Heermann munkájának tekintik.

A második réteg állítólag a görög mitológia világának összeolvadását és Erős Augustus politikai hatalomra vonatkozó igényét jelképezi . Tehát Permoser Hercules Saxonicus, aki Erős Ágost képviselője, a földgolyó, a szász-lengyel címer ikonográfiai központja. Ez Erős Ágoston 1711 -es kormányzóságára utal: Pöppelmann ezt a szándékát metszeteinek előszavában magyarázta, amelyben utalt Herkules tizenkét tettére. Annak érdekében, hogy megkapja az almát a Hesperidák származó Atlas , volt, hogy röviden hordják a boltozat az ég. Herkules ezután visszaküldheti a boltozatot Atlasznak. Ezt a mítoszt az Erős Ágoston császári uralom párhuzamának tekintették:

Az oromzat egyik oldalán a babérkoszorús Párizs szegélyezi a fiatalos augusztust , aki alma helyett a lengyel királyi koronát tartja a kezében; mellette Vénusz . A másik oldalon Minerva és Juno "elvetett" istennők . Paul Heermann létrehozta ezt a második központi csoportot a Wallpavillon -on: Az ítélet Párizsban. Párizs ifjúkorában az erős Ergust jelképezi, és Lengyelország koronáját hordja a kezében. A falipavilon négy sarkánál a négy szél figuracsoportjai koronázzák a barokk épület pilléreit. Ezek a kettős alakok Kirchner műve .

1727 -ben Louis de Silvestre megkapta a megbízást a „Művészetek diadala” mennyezeti freskóért a Wallpavilion dísztermében; tervezését azonban nem hajtották végre.

Francia pavilon

A francia pavilon összeköti a falipavilont és a Semper galériát a Zwinger együttesében egy íves galériával. Neve a francia festményekre nyúlik vissza, amelyeket 1945 -ig lehetett ott látni. A felső emelet falait és padlóit szász márvány borította; a padlót kitöltő csarnokot ezért márványcsarnoknak nevezik . A háború utáni időszakban ezen a területen sokáig mutatták a drezdai állatkert tárgyait . 2007 óta a szoborgyűjtemény tárgyait kiállították a francia pavilon alagsorában és a szomszédos galériában ; a márványtermet jelenleg (2014 -től) klasszikus koncertekre használják.

A francia pavilon az egyetlen sarokpavilon, amelynek hátsó eleje kétszintes. Lezárja a nimfafürdő keskeny oldalát mögötte, és díszítése tematikusan össze van hangolva a nimfafürdővel: a nád- és kagylódíszek a fővárosba nyúlnak, a putti pedig halat és delfint hordoz.

1717 -től Heinrich Christoph Fehling festőművész festette a mennyezeti freskót „ Erős Ágoston és Eberhardine választónő apoteózisa ”, tiszteletét Erős Ágostonnak és feleségének, Christiane Eberhardine -nak, a választófejedelem medalionjaival a központi csarnok hossztengelyében. .

Német pavilon

Az 1719 -ben az esküvői ünnepségekre elkészült német pavilon a városi pavilon és a Sempergalerie között helyezkedik el. Itt találhatók a drezdai állami művészeti gyűjtemények restauráló műhelyei. A porcelánpavilonhoz hasonlóan a német pavilon utcai oldalán egyszintes tetőablakos bővítmény is található. Haenel tette hozzá az 1854 -es restaurálás során. Eredetileg marginalizált itt a rácsos épült Redoutenhaus a német pavilon. Röviddel a hétéves háború kezdete előtt a Redoutenhausnak át kellett adnia a Taschenbergpalais új szárnyát , amelyet Friedrich August II épített gyermekei elhelyezésére. A német pavilont azonban csak néhány évre szabadították ki a városból. Egy egyszerű lakóépület, a Carlowitzsche vagy a Reichenbachsche Haus épült a helyére. Század közepén át kellett adnia a Sempergalerie építését.

A Pellegrini által 1725 -ben a német pavilon felső emeletén létrehozott „ A négy kontinens ” freskó 1849 -es tűzvészben megsemmisült.

Város vagy carillon pavilon

Az egykori város és a mai carillon -pavilon 1728 -ban készült el, kivéve a szobrászati ​​munkákat. A pavilon kisebb munkái 1732 -ig tartottak. A pavilon többször megrongálódott. Először 1849 -ben pusztította el a tűz a közvetlen szomszédos régi operaházban, amelynek lángjai átterjedtek a Zwinger keleti részére, és elpusztították az ott található tudományos könyvtárat is . A pavilon 1945 -ben ismét megsemmisült a légitámadás során, rekonstrukciója 1955 -ig tartott.

Különlegessége az órát egy harangjáték készült meisseni porcelán homlokzatán a Zwingerhof. Az órát és a karillont 1933 -ban adták hozzá. Minden porcelánharang eredetileg aranyozott volt, és fehér alsó szélük volt. Míg az óra szinte sértetlenül túlélte a második világháborút , az arany porcelánharangok közül sok megsemmisült, és csak néhány maradt meg. A karillont már a második világháború előtt kibővítették eredetileg 24-ről 40 aranyozott porcelánharangra (szintén Meissenből ). A pavilon újjáépítésekor a karillon újabb 40 porcelánharangot kapott, immár fehér színben. Ma a karillon Günter Schwarze harangjátékát játssza (eredeti kompozíció a drezdai karillonhoz, 1994) minden negyedévben, félben, háromnegyedben és egész órában. Ezen kívül jól ismert dallamok hallhatók meghatározott időpontokban, az évszaktól függően. Közvetlenül a glockenspiel pavilon átjárójában két botló kő emlékeztet a két művészre, Max Hermann Dietze -re és Ernst Fritz Gottschlingra , akiket 1933 -ban a Meißen porcelángyártó megbízott a glockenspiel felszerelésére a pavilonba, és később a nemzeti szocializmus áldozatává váltak. hitükről.

Hangminta a mai karillonról 12 órakor (673 kB). ^{? / i}

Társához, a falipavilonhoz hasonlóan a glockenspiel pavilon földszintje is átjáróként szolgál, kivéve, hogy a fal magasságát nem kell leküzdeni. Eredetileg a főbejáratot képviselte a városból a Zwingerbe, belül két lépcsőkar vezet félkörben a szomszédos, boltíves galériák lábazati magasságú bejárataihoz. 1826-ig az utca felőli emeletre egy monumentális, kétcsöves külső lépcső vezetett. Valószínűleg forgalmi okokból lebontották. Azóta a felső emeleti csarnokba már nem a gazdag oromzattal megkoronázott központi portálon lehet belépni, hanem a teraszról az íves galériákhoz vezető oldalsó bejáratokon keresztül.

A carillon -pavilon szobrai és dekorációi nagyon hasonlítanak a falipavilonhoz. A figurák azonban gyakrabban képviselik a görög mondák és ritka istenek hőseit, a szobrok között többek között Perseus , Andromeda , Párizs és Helena . Herkules alakja a klubbal eredetileg megkoronázta a pavilont . Az 1849 -es tűzvészben megsemmisült, majd Hercules másolata váltotta fel a Fal pavilonjának földgömbjével . A belső udvar bejáratának hat oszlopán lévő szatírfürdők nem a pavilon építésének idejéből származnak; 1783 és 1795 között csak Johann Baptist Dorsch , Thaddäus Ignatius Wiskotschill és Johann Christian Feige cizellálták ki az állandó főnököket. Johann Daniel Schade (1730–1798) udvari karmester irányításával megalkották a címert a városi pavilon oromzatán is.

Porcelán pavilon

Az 1719 -ben az esküvői ünnepségekre elkészült porcelánpavilon a hosszú galéria és a karillon pavilon között található, és a drezdai porcelángyűjteményt tartalmazza . 1939 -ben mutatták be először a porcelánt ebben a pavilonban, amelyet korábban Természettudományi Pavilonnak hívtak . 1962 óta a porcelánpavilonban ismét a háború elején áttelepített kiállítások találhatók.

A német pavilonhoz hasonlóan a porcelánpavilon utcai oldalán is található egyszintes bővítés tetőablakkal. Haenel adta hozzá az 1850 -es évek restaurálása során. Eredetileg a régi operaház volt, amely 1849 -ben leégett és a pavilon felől megközelíthető volt.

A mennyezetképén „ A bankett Istenek ” a Giovanni Antonio Pellegrini , kivégezték 1725-ben, díszítette a felső emeleten, amíg megsemmisült a tűzben 1849.

Galériák

Arch galériák

Négy egyemeletes íves galéria köti össze a négy sarokpavilont a fallal vagy karillon pavilonnal. Ezek egyenként 16 ívből állnak , tíz egyenesben és hat negyedkörben. Amíg a narancsház ötletét el nem vetették, a trópusi növények teleltetésére szánták őket. Éppen ezért kezdetben csak fatetőt kaptak, amelyet a meleg évszakban lehet eltávolítani. A tervezett rendeltetés befejezése és az építkezés során bekövetkezett időjárási károk után az íves galériák 1723 -ban állandó tetőt kaptak. Az íves galériák előtt néhány méter széles sétány található, amelyhez négy lépcső vezet fel a Zwingerhof felől. Föléje emelkedik az íves galériák alapja; fő díszei faun konzolok az íves ablakok közepe alatt. Régen rájuk helyeztek golyó alakú narancsfákat Meissen porcelánból készült vödrökben. A hosszú galériákhoz hasonlóan a tetőtér bezárja az íves galériákat a tetején. Ezeket oszlopok és oszlopok alkotják. Az oszlopokra váltakozó putti és vázák kerülnek.

Hosszú galériák

A Kronentor mindkét oldalán egyszintes hosszú galériák találhatók. Kívülről lábazataik teljesen az erőd falában állnak, és boltíveik közvetlenül előbukkannak belőle. Ezen az oldalon a hosszú galériák egyenként 18 boltívből állnak, amelyek közül három a pavilonok keskeny oldala előtt található. A Zwingerhofban öt szökőkút eleveníti fel a hosszú galériák homlokzatát. Körülbelül középen, a Kronentortól a 15 boltíves ablak hetedike alatt található a legnagyobb vízesés ; egy halfarkú , vízsugárzó Triton koronázza meg , melynek vize négy, tenger állatokkal és hippocampokkal gazdagon díszített medencén keresztül ömlik. A többi nyolc szökőkút valamivel alacsonyabb; a két központi kaszkád két oldalán találhatók két vagy négy boltív távolságában. A három medencéből álló kaszkádokat egy triton gyermek koronázza meg. A talajszinten található közös medence egy hosszú galériában fogja az öt szökőkút vizét. Mint a boltíves galéria ablakívei alatt, a faun konzol is található az első ablakívek alatt a Kronentoron vagy a sarokpavilonokon a narancsfák telepítéséhez. A teteje felé egy padlás zárja a hosszú galériákat, oszlopok és oszlopok választják el őket. Putti és vázák felváltva kerülnek az oszlopokra.

A Kronentor átjárójából egy rövid lépcső vezet a hosszú galériák belsejébe. A porcelán kollekció egy része a déli hosszú galériában látható.

A hosszú galéria tervezési alapja egy barlangfal motívuma volt, mint például a Frascati körüli villákban, és a vízi színház árkádsorozata Carlo Maderno által, amelyet 1607 és 1625 között építettek a Villa Torlonia-ban (korábban Ludovisi-Conti család). . A prototípus fülkéi helyett azonban lekerekített íves ablakokat használtak a Drezdai Hosszú Galériában.

Semper Galéria

Az olasz magas reneszánsz stílusú múzeumépület , amelyet Gottfried Semper építész építtetett 1854 -re, a Zwingert északkeletre korlátozza a Theaterplatz felé. Korábban csak barokk határfal volt ott. A Semper Galériát más néven Semper Épületnek nevezik, és itt található az Old Masters Képgaléria . A fegyvertár is benne volt, amíg 2012 végén át nem költöztek a szomszédos lakópalotába .

A Sempergalerie 127,35 méter hosszú és 23,77 méter magas, a kennel -komplexum legnagyobb épülete. De a Sempergalerie építészete nemcsak az épület méreteit, hanem homlokzatát tekintve is hirtelen szakítást jelent Pöppelmann Objektivitás című, szinte császári hatású barokk művével. Ezzel szemben a Zwingebauten ünnepi barokk stílusa, játékos díszítőelemeivel és az néha ironikus figurákkal finom könnyedséget képvisel, és az örömkert ötletének közelségét mutatja. A Sempergalerie viszont stílusmódosítással átveszi az ablaksorok kennel motívumát. Semper erősebb levelezést is szándékozott a magasabb kupolával rendelkező Kronentorral; A galéria vezetőségének kérésére a Semperbau azonban lapos kupolát kapott, amely csak 8,97 méterrel tornyosul az épület fölé, és nem tölti be ezt a funkciót.

A Sempergalerie csak a földszinten található két szomszédos sarokpavilonnal, a német és a francia pavilonnal kapcsolódik össze. A terasz összeköti az emeleti épületeket, de hangsúlyozza azok függetlenségét.

A központi vetülete a Sempergalerie uralja hármas oszlopcsarnok formájában egy diadalív . A Zwingerhof további bejáratát képviseli, és abban a tengelyben fekszik, amely a koronakaputól a János király 1889 -es bronz lovas szoboráig fut a tengeren .

Kert és vízellátás

Kertek a Zwingerhofban

A Zwinger kertjei soha nem érték el a tervezett méretet és változatosságot. A Zwinger északkeleti oldalán, amelyet egészen a 19. századig nyitva tartottak, különböző tervek - többek között Pöppelmann tervei - a főtengelynek a Kronentortól kiinduló, az Elba partjáig történő meghosszabbítására irányultak a mai olasz helyén falu . Az újonnan tervezett lakópalota északnyugati oldalán olyan örömkertet kapott volna , amely a nagy európai modellekkel vetekedhetett volna. Időnként a narancsház épülete (a mai Zwinger) kertészeti prioritással alakította ki az általános terveket. Logikus, hogy az egyik beszélt a kennel kert vagy a Pálmaház akkoriban . Létrehozásának idejét tekintve ez egy kert és nem egyetlen épület. Ez a korábbi funkció a mai kennelterületen már nem látható.

A Zwingerhof közepén van egy kis tér , négy lapos medencével körülvéve. A köztük futó utak a tengelyeket hangsúlyozzák a Kronentortól a Sempergalerie átjáróig és a fali pavilontól a glockenspiel pavilonig. A medencék mögött füves területek találhatók, valamint a Sempergalerie, a hosszú galériák és a karillon pavilon felé vezető boltíves galériák előtt. A belső udvar jelenlegi kialakítása megfelel Pöppelmann terveinek, aki azonban a Broderieparterre -t tervezte a medencék mögötti gyepek helyett . Az akkori terveket Christian Friedrich Boetius rézmetsző alaprajzban adta át 1729 -ből . Pöppelmann koncepciója a 18. század elején nem jött szóba, mert a helyiségre szükség volt az udvari ünnepségekhez.

A barokkot követő klasszicizmus korszakában a Zwinger jelentősen elvesztette jelentőségét. Belső udvara 1746 és 1748 között egy fa színházépületet tartalmazott, amelyet az emberek használtak. Ezt követően a belső kertek szenvedtek a háború következményeitől és felhasználásától. Ennek eredményeként a Zwingerhof nyilvános közlekedési terület volt a drezdai lakosság számára, amelyen keresztül kocsik is átkeltek.

A 19. században nagyobb figyelmet fordítottak a Zwingerhof tervezésére, és új kerteket hoztak létre. Kis kerek, alacsony szökőkutakkal rendelkező tavakat hoztak létre, körülvéve narancsfákkal. Az íves galériák faunkonzoljait is újra az eredeti szándéknak megfelelően használták, és kis narancsfákat helyeztek rájuk. Az udvari kert igazgatója, Gustav Friedrich Krause 1876 ​​-ban ismét lefektette a kertet, és rózsákkal és klematiszokkal ültette a gyepszegélyt . Csak a 20. században kísérelte meg Hubert Ermisch a Zwingerhof tervezését Pöppelmann szellemében. Az 1924 és 1936 közötti helyreállítási munkálatok során a Zwingerhof lényegében megkapta mai megjelenését.

Kertek a sáncokon kennel -tóval és kennel -árokkal

Miután 1812 -ben elhagyták a drezdai erődítményeket és betöltötték az árkot, itt új tervezési lehetőségek merültek fel. Mielőtt a Koronakapu és a hosszú galéria berakta volna Carl Adolph Marketers csekket 1819 kosárba . A Luna-bástya erődfalait és a sáncpavilon mögött részben lebontották, és a bástyától nyugatra létrehozták a vese alakú kenneltavat.

Az 1924 és 1936 közötti restaurálási munkálatok során a Zwingergraben -t ismét ásták, mint a várost egykor elkerítő régi várárok árnyékát. 1951 -ig azonban egy szárazföldi híd választotta el a Zwingerteichtől, amelyen ösvény vezetett. Az 1945 -ös háborús pusztítást követő rekonstrukció során 1976 -ban átfogó kertészeti átalakítást végeztek új ültetvényekkel és ösvényépítési munkákkal; a Zwingerwall kőpadokat kapott.

A Zwingerwallon, a Matematikai-Fizikai Szalon közelében csak néhány négyzetméteres meridiánház található. Az egyemeletes épület Drezda déli déli vonalán fekszik, amelyet Wilhelm Gotthelf Lohrmann (1796–1840) mért , és 1957-ben újították fel, hogy felállítsák az utasok műszerét . Lohrmann ezen a helyen obszervatóriumot épített ezen a helyen, amelyet 1928 -ban új épület váltott fel, és 1945 -ben megsemmisült. Pontosan északra egy Lohrmann -féle meridiánoszlop található a drezdai Rähnitz kerületben .

Árok hídja

Az eredeti árokárok összekötötte Drezda külvárosát az erődítés falán kívül az 1718 -as Zwingerrel. Ezt keskeny fa gyaloghídként építették, amelyet támadás esetén gyorsan lebontottak volna. A romlás vagy a fegyveres konfliktusok miatt a hidat 1770 -ben, 1780 -ban, 1930 -ban és 1951 -ben újjá kellett építeni.

Nimfafürdő és vízi játékok

A Nymphenbad az egyik legszebb barokk szökőkút. A francia pavilonnal, boltíves galériával, sánccal és a Sempergalerie meghosszabbításával körülvett épület magas falú, nyitott tetejű, négyzet alakú szobát képez. A nimfafürdő nem fürdő a szó valódi értelmében, inkább vízi színház vagy barlangterem. Ezenkívül az oldalfalak kialakítása műanyag ékszereikkel egy ősi nimfára emlékeztet . A mai Nymphenbad az eredetileg tervezett vízjellemzők viszonylag kicsi változata. A kennel terveiben nagy gyűrűs kaszkádot terveztek.

A víz a fal tetején található kútból, egy lépcsős, mesterséges vízesésen keresztül a nimfafürdőbe folyik, és egy nagy félkör alakú medencében gyűlik össze. A Johann Christian Kirchnernek tulajdonított két figurapárt , Triton és Nereid a bal oldalon , a Neptunusz és az Amphitrite a jobb oldalon, a fal tetején található vízesés mellett. Azt mutatják, hogy "Kirchner temperamentumának [...] nem volt gyeplője". Félúton a kaszkád mindkét oldalán fújó tritonok vannak, amelyek ferde irányból lépcsős irányba változnak. Johann Benjamin Thomae munkái . A sérült eredetik most az Albertinumban vannak . Mindkét oldalon egy szökőkút, egy vízsugárzó delfinfejjel zárja le ezt a vízművészeti alkotást, és lépcsőkhöz vezet, amelyek félköríves boltíven vezetnek át a nimfafürdőtől a falig. Szintén a nimfafürdő elülső falán van egy rés a bal és a szélső jobb oldalon, a nimfák pedig dekoratív lábazatokon állnak. Ezek a fülkék nimfákkal összesen hétszer folytatódtak a két hosszú oldalon. A vízeséssel ellentétes oldal képezi a francia pavilont, amelynek portálján keresztül a nimfafürdő is hozzáférhető. A nimfafürdő közepén profilozott szegéllyel rendelkező vízmedence található.

A délnyugati oldalon található nimfafigurák közül hat és a vízsugárzó delfinek Balthasar Permoserre és tanítványaira vezethetők vissza . Kirchner, Thomae és Egell nimfákat teremtettek a fülkékhez ; így a nimfa a virágcsokorral Kirchnerből származik. A játszó nimfa alakja, amely már a következő mannheimi korszak stílusát mutatja, Egelltől származik. Thomae megalkotta a nimfát, aki a vállára emeli a köntösét. Ezeket a barokk kori szobrokat mára eredeti példányok váltották fel.

A Nymphenbad összes többi szobra a Zwinger 1920 -as és 1930 -as években történt helyreállításából származik, Georg Wrba vezetésével . Ezek „az 1920 -as évek naturalizmusán alapuló ingyenes művek”. A nimfa (Südecke) az 1945 utáni időszakból származó, Permoser stílusú reprodukció.

A nimfafürdő működtetése jelentős műszaki erőfeszítést igényelt, mivel akkoriban nem voltak elektromos szivattyúk. A fő probléma az volt, hogy elegendő mennyiségű vizet emeljünk fel a felső fal területére. Ehhez a klasszikus vízművészet bonyolult installációjára volt szükség. Erre a célra Andreas Gärtner modellmester réz víztartályt épített a Wilsdruffer Tor közeli tornyába, amelyet egy szivattyútelep töltött fel vízzel a Gorbitz -kútból . A toronyból származó víz csővezeték útján került a Zwinger vízjegyeibe.

Ide tartozott a nimfafürdő, amelyet ma is megőriztek, valamint a Kronentor két oldalán lévő hosszú galériák kaszkádjai, további szökőkutak, szökőkutak és néhány vízi kirakós játék, például a matematikai-fizikai szalon grotótermében és a falipavilon alsó lépcsőjén. Eredetileg a felhasználókat is nedvesen permetezték a nimfafürdőbe vezető két lépcsőn.

A vízi játékok állandó és nem jelentéktelen fenntartási költségeket okoztak. Egy alkalmazott barlangnak felügyelnie kellett a futást és gondoskodnia kellett a műszaki rendszerek karbantartásáról.

Műemlékek

• Emlékmű Friedrich Augustus Igaznak: Az I. Friedrich szász király tiszteletére készült emlékművet Ernst Rietschel tervei alapján hozták létre . Ennek az emlékműnek az ötlete az uralkodó 1827. május 5 -i halála után alakult ki; az elképzelésben részt vevő drezdai polgárok összeszedték a szükséges pénzeszközöket. Ernst Rietschelt 1831 -ben bízta meg egy modell gyártásával. Karl Friedrich Schinkel befolyása kezdetben a gazdagon díszített talapzat kialakításába áramlott , a végleges változat csak Gottfried Semper felülvizsgálata után született meg. A Lauchhammer -i Graeflich Einsiedel -művek öntötték a bronzszobrot. A kis sarokfigurákat (jámborság, igazságosság, szelídség és bölcsesség) a berlini Fischer társaság öntötte. A talapzat gránitból készült, és bronz burkolattal van körülvéve. Homokkő lépcsőn nyugodott. 1843. június 7 -én a kezdeményezők ünnepélyes leleplezéssel mutatták be a nyilvánosságnak az emlékművet. A Zwingerhofban helyezkedett el a városi pavilontól a falipavilonig tartó tengelyen, ahol 1929 -ig maradt. 2008 májusa óta a Schloßplatz -on áll a Ständehaus előtt .

• Carl Maria von Weber Monument: A szobor Carl Maria von Weber áll nagyobb, mint az élet bronzszobrát, amely kerül egy bázis készült meisseni gránit . A szobrász és a drezdai Művészeti Akadémia professzora, Ernst Rietschel 1844 -ben kezdte a szobrot, amelyet 1860. október 11 -én öntöttek a Lauchhammerwerke kép- és ércöntödébe. Az emlékművet 1860 -ban állították fel, és a Sempergalerie -től északra található, a Zwinger és a Semperoper között. A gránit alapot Georg Hermann Nicolai tervei alapján hozták létre .

• Heinrich Schütz sztélé: A Heinrich Schütz sztélé a Zwingerteich és az Am Zwingerteich utca közötti kertekben található, és emlékeztet a drezdai zeneszerzőre, Heinrich Schützre . Az emlékmű homokkő sztéléből áll, amelyre négy bronztábla van rögzítve. Schütz korának és életének reprezentációit mutatják be. Berndt Wilde művész 1972 -ben készítette a sztélét és a bronzlemezeket; A zeneszerző 1985. évi 400. születésnapja alkalmából az emlékművet a jelenlegi helyén állították fel.

• Robert Schumann Stele: A Robert Schumann Stele a Zwingerteich és az operaétterem közötti kertekben található, és emlékeztet Robert Schumann zeneszerzőre és zongoraművészre . Charlotte Sommer-Landgraf 1986-ban készítette el ezt a bronz mellszobrot egy homokkő lábazaton .

• Két bukdácskő a karillon pavilonnál a meisseni porcelángyár két alkalmazottjának, Max Hermann Dietze -nek és Ernst Fritz Gottschlingnak az emlékére, akik 1933 -ban kaptak megbízást a porcelánkarillon felszerelésére.

használat

Királyi galériák természetben és kíváncsisági szekrények

1728 óta az egyik legkorábbi felhasználási forma az udvari ünnepségek mellett a királyi természetrajzi galériák és kíváncsisági kabinetek elhelyezése volt . Ez függetlenséget biztosított számukra - nem csak strukturálisan, ahogy azt 1720 -ban már elérték, hanem térbeli szempontból is. Erős augusztus látnoki ereje egy 1718 -ban kelt, kéziratos funkcionális koncepcionális vázlatból származik, amely a gyűjteménye szerkezetére vonatkozik. Egy évvel később, a választófejedelem kijelölt Johann Heinrich von Heucher mint általános és speciális felügyelő a Galleries des Sciences. Ez jellemezte a természetrajzi gyűjtemény elválasztását a Kunstkammer többi gyűjteményétől. A választási miniszter és Lord Chamberlain Heinrich Friedrich von Friesen utasítására 1728. május 19 -én a királyi természetrajzi galériák és érdekességi szekrények beköltöztek a kennel épületébe. Ezek a döntések nagy figyelmet kaptak a szakkörökben, mivel létrejött a világ első speciális gyűjteménye ebben a szektorban. Heucher 1729 -ben a londoni Royal Society tagja lett . Ily módon elismerték úttörő eredményeit.

A Drezdai Királyi Természettudományi Kamara 1755 -ben megjelent Short Draft című munkájában a természettörténeti kabinet korai fejlesztése a következőképpen látható, és így dokumentálja a Zwingerbau -ban való használat fő hangsúlyát: „Az egyetlen dolog, ami nem maradhat érintetlen. hogy e csodálatos palota legalacsonyabb szobája kezdetben a kivételesen szép narancsbirtok őrzésére szolgált, amelyet a legerősebb törzsek díszítenek. De a halhatatlan király és választófejedelem után a másik Augustus, akinek Drezda ezt a dísztárgyat köszönheti, más helyet rendelt hozzá; így 1728-ban kiadták a legkegyelmesebb parancsot, hogy a természetes termékek és egyéb, fent említett kincsek minden ritkaságát behozzák a bejegyzett kennelépületbe. "

A természettudományi gyűjtemények jelentős helyet foglaltak el a kennelekben. A raktárak a falipavilon két oldalán lévő boltíves galériákban, a Kronentor két hosszú galériájában és a mai matematikai-fizikai szalon területén helyezkedtek el. Ott maradtak a második világháború végéig, 1945 -ig.

A természetrajzi gyűjteményt sokáig Németországban tartották a maga nemében legfontosabbnak, és a 18. században a szakértők szerint elérhetetlennek tartották az angliai, francia, holland és olasz hasonló intézményekhez képest. Az itt őrzött és kiállított gyűjtemények állati és növényi eredetű kövületeket , ásványokat és kőzeteket, szárazföldi állatokat és halakat, kagylószekrényt , korallgyűjteményt és borostyánszekrényt tartalmaztak. Az egyik boltíves galériában kezdetben volt egy anatómiai tárgyak gyűjteménye, amelyet 1733 -ban adtak át a Wittenbergi Egyetemnek . Helyükre beköltöztek a Kunstkammer és a Kupferstichkabinett gyűjteményei, amelyeket korábban a kastélyban őriztek, és még nem képviseltették magukat a Zwingerben.

Kennel szerenádok

A két világháború között a drezdai Mozart Egyesület felelevenítette a Zwinger, mint fesztiválhelyszín hagyományát. 1928. július 3 -án megszervezte az első kennel -szerenádot a Zwingerhofban, amelyet sokan követtek a mai napig. 1935 -ben a városvezetés megtiltotta a Mozart Társaságnak, hogy előadja a Zwinger -szerenádokat, és átadta azokat a Drezdai Filharmonikusoknak. A második világháború megszakította, az 1950 -es években újraindult a kennel szerenád hagyománya. A szerenádok többnyire a nyári hónapokban zajlanak a Wallpavillon előtti területen. Fellép zenekar, kórusok, színház és balett együttesek.

Múzeumok

A Zwingerben jelenleg három múzeum található, amelyek a drezdai állami művészeti gyűjteményekhez tartoznak . 2012 novemberéig a páncélzat , a jelmez- és szertartási fegyverek egyik legértékesebb gyűjteménye is a Zwingerben volt.

Régi mesterek képgalériája

A Gemäldegalerie Alte Meister a 15. és 18. századi remekműveket mutatja be, és a világ egyik legismertebb gyűjteménye. A gyűjtemény középpontjában az olasz reneszánsz festészet áll. A galéria régi holland és régi német festészet kiemelkedő festményeit is bemutatja. Leghíresebb képet a Sixtusi Madonna által Raphael .

Matematikai-fizikai szalon

A Mathematisch-Physikalischer Szalon a hangszerművészeti múzeum, ahol történelmi órákat és tudományos műszereket mutatnak be. Ide tartoznak az optika, a csillagászat és a geodézia , a földi és az éggömbök eszközei, valamint az alapvető fizikai mennyiségek kiszámítására, rajzolására és meghatározására szolgáló eszközök . Különösen fontos a 13. századi arab égi földgömb és Blaise Pascal számológépe 1650 körül . A földgömbök és műszerek gyűjteménye már 1746-ban a Matematikai-Fizikai Szalon felső emeletén kapott helyet.

Porcelán kollekció

A drezdai porcelángyűjtemény a világ egyik legszélesebb körű és legértékesebb különleges kerámiagyűjteménye. A porcelángyűjtemény mintegy 20 000 kínai, japán és Meissen porcelánból készült kiállítást tartalmaz. Különösen fontosak a korai Meissen porcelán és a 17. és a 18. század eleji kelet -ázsiai porcelán állományai.

A kennel ábrázolásai

A rézmetszet a Zwinger felett

A Zwingergarten alkotója, Matthäus Daniel Pöppelmann rézmetszet -gyűjteményt adott ki az 1729 -ben létrehozott épületről. Magyarázó szövegből áll, 22 rézmetszettel a Zwinger -n és egy -egy metszettel a Holland palotából és a nagy hordóból a Königstein -erődön . A szövegben Pöppelmann kitér az épületek tervezésére és rendeltetésszerű használatára.

A mű mappaként készült, 68 x 49 centiméteres, egyetlen lappal. Az elkészült épületeken és alaprajzokon kívül néhány képet is tartalmaz a tervezett bővítésekről. Ermisch ezzel a monográfiával számos részletes kérdést tudott tisztázni az 1945 utáni helyreállítás és újjáépítés során; Továbbá a Pöppelmann stílusának alapvető betekintése megkönnyítette a rekonstrukciókat. A metszeteket Christian Friedrich Boetius, Johann Georg Schmidt , Christian Albrecht Wortmann és Lorenzo Zucchi készítette Pöppelmann rajzai alapján. A modern ismeretek szerint a tudósok feltételezik, hogy Pöppelmann maga finanszírozta ezt a munkát.

A kennel mint városi és nemzeti szimbólum

Az 1924 óta végzett kiterjedt felújítási és helyreállítási munkákkal a Zwinger visszatért a nyilvánosság elé. Az építőiparban elért jelentős előrelépéseket mind a regionális, mind a nemzeti önábrázolás során felhasználták.

Ez világossá válik például a Városi Tanács 1930 -as kiadványából, amelyet a turizmus népszerűsítésére használtak. A The Book of the City of Dresden , motívumok (korona kapu, fal pavilon) a Zwinger szemléletesen integrálva szövegek, bár a szöveg nyilatkozatok nem hivatkoznak az épületet. A II. Nemzetközi Higiéniai Kiállítás alkalmával jelent meg a könyv, amelynek szerkesztői munkájáért Georg Köppen városi tanácsos volt felelős, és Bernhard Blüher főpolgármester felügyelte .

A kennel lottó további hozzájárulás volt az épület szimbolikus azonosításához. Korlátozott pénzügyi hozzájárulást kellett előteremteni a kiterjedt felújítási intézkedésekhez, és a lakosságot folyamatosan tudatosítani a fontos műemlékvédelmi célokban. A szász örökségvédelmi egyesület , amelytől az ötlet az 1920 -as években született, úttörőnek és kezdeményezőnek bizonyult ebben a kérdésben . Az 1945 -ös háborús károk után ismét felvetődött a kennel lottó ötlete. A falipavilon és a Kronentor vizuális hirdetési szimbólumként szolgált az újjáépítés során, és ezt az aggodalmat az egész városra és régiójára átruházta.

A Zwinger ma a drezdai barokk egyik fő műveként világhírű , és Drezda és Szászország egyik legfontosabb nevezetessége . Többek között a Zwingert a német szövetségi államok sorozatának két euróérmén ábrázolták 2016 -ban , amikor a szász miniszterelnök töltötte be a Szövetségi Tanács elnökségét.

Postai bélyegek

Számos német postai bélyegkép ábrázolja a Zwinger mint épület és sok ember ezzel kapcsolatos eredményeinek különleges megbecsülését . Az első Zwinger -motívummal ellátott postabélyeg 1931. november 1 -én jelent meg a német sürgősségi segély pótdíjaként. Ez a sorozat négy német építészeti motívumból áll, amelyek közül a 8 + 4 Reichspfennig értéke kennelpavilont mutat. Néhány 1945 után kibocsátott postabélyeg illusztrálja, hogy mekkora hangsúlyt helyeztek a szimbolikára. Különösen figyelemre méltó itt egy 1946 -os szám , amely Drezda fejlesztésének szentelt és két bélyegből áll (névérték: 6 pfennig, 12 pfennig). A 6 pfennig érték (44 pfennig felárral) a falipavilont mutatja, és a „WE BUILD UP!” Feliratot tartalmazza.

Egy nappal korábban a Németország újraegyesítését , az utolsó hat bélyegek az NDK adtak ki, melyek közül az egyik a motívum a korona kapun.

Részleges másolat Aritában

Az Arita , Japán egyik központja a művészi porcelángyártás a mai napig, egy kissé kicsinyített másolata Kronentor hosszú galéria és a szomszédos pavilon épült, amelyben a helyi gyűjtemény kerül bemutatásra.

irodalom

• Adolph Canzler , Alfred Hauschild , Ludwig Neumann: Drezda épületei, műszaki és ipari üzemei. Meinhold & Sons, Drezda 1878.
• Walter Dänhardt (Hrsg.): Festschrift a növényvilág századik évfordulója alkalmából, a szász botanikai és kertészeti társadalom. Saját kiadás, Drezda 1926.
• Georg Dehio (szerk.): Német művészeti emlékek kézikönyve. Drezda. Frissített kiadás, Deutscher Kunstverlag, München és Berlin, 2005, ISBN 3-422-03110-3 .
• Hubert Georg Ermisch : A drezdai Zwinger. In: A Német Építő Akadémia Építészeti és Elmélettörténeti Intézetének írásai. Sachsenverlag, Drezda 1953.
• Cornelius Gurlitt : A Szász Királyság régebbi építészeti és művészeti emlékeinek leíró ábrázolása. Drezda városa. 2. könyv, Meinhold & Sons, Drezda 1901.
• Mathias Haenchen: A drezdai Zwinger tervezési elvéről. In: Műemlékek megőrzése Szászországban. (= Értesítések a szászországi Műemlékvédelmi Állami Hivataltól. 2012 -es évkönyv). Drezda 2013, ISBN 978-3-95498-026-0 , 40-52.
• Hermann Heckmann : Matthäus Daniel Pöppelmann és a drezdai barokk építészet. Verlag für Bauwesen, Berlin 1986, ISBN 3-345-00018-0 .
• Fritz Löffler, Willy Pritsche: A drezdai Zwinger. VEB Seemann Verlag, 1976.
• LIPSIA GDR színkatalógus. 1983. Berlin (transpress) 1983.
• Harald Marx (szerk.): Matthäus Daniel Pöppelmann. A drezdai Zwinger építésze. E. A. Seemann, Lipcse 1990, ISBN 3-363-00414-1 .
• Arno Naumann: Drezda kertészete a drezdai „Flora” Botanikai és Kertészeti Társaság megalapításáig. Drezda 1896.
• Peter Stephan: Új alkotás vagy kiegészítés? Elmejátékok a drezdai Zwingergarten későbbi megvalósításáról és a retorika hatásáról a barokk kertművészetre. In: A kertművészet. 15/1 (2003), 53-84.
• Matthias Donath , Dirk Welich: A kennel. Kiadás Leipzig, Lipcse 2011, ISBN 978-3-361-00668-3 .

web Linkek

• A drezdai Zwinger a szász állampaloták, kastélyok és kertek tudásportálján

• Szászország állami palotái, kastélyai és kertjei
• The Zwinger with Semperbau Staatliche Kunstsammlungen Dresden
• Irodalom a kennelről a szász bibliográfiában
• Adina Rieckmann: Költészet homokkőben - 300 év a drezdai Zwingerből , in: Kelet - Fedezze fel, hol él, MDR 2019
• Pöppelmann kertje a drezdai Zwingerben valóban létezett

Egyéni bizonyíték

1. ^ Gurlitt: Drezda műemlékei. H. 2, 313. o.
2. ^ Richter Ottó: Drezda város alkotmánytörténete. Első kötet. Drezda 1885, 8–9.
3. ↑ Georg Dehio (szerk.): A német művészeti emlékek kézikönyve. Drezda. München és Berlin 2005, 52. o.
4. ^ Gurlitt: Drezda műemlékei. H. 2, 327-328.
5. ^ Arno Naumann: drezdai kertészet a drezdai "Flora" Botanikai és Kertészeti Társaság megalapításáig. Drezda 1896., 16. o.
6. ^ Arno Naumann: drezdai kertészet a drezdai "Flora" Botanikai és Kertészeti Társaság megalapításáig. Drezda 1896, 14-18.
7. ^ Arno Naumann: drezdai kertészet a drezdai "Flora" Botanikai és Kertészeti Társaság megalapításáig. Drezda 1896., 22. o.
8. ^ Arno Naumann: drezdai kertészet a drezdai "Flora" Botanikai és Kertészeti Társaság megalapításáig. Drezda 1896., 25. o.
9. ↑ Adolph Canzler, Alfred Hauschild, Ludwig Neumann: Az épületek…. 1878, 70-72.
10. ^ Gurlitt: Drezda műemlékei. H. 2, 422. o.
11. ↑ Dirk Syndram , P. Ufer: A drezdai vár visszatérése. 1. kiadás. kiadás Sächsische Zeitung, 2006, 63. o.
12. ↑ Michael Kirsten: A drezdai Zwinger (= DKV art guide No. 576/0). 1. kiadás. Deutscher Kunstverlag, München / Berlin dátum nélküli, 26. o.
13. ^ Hermann Heckmann: Matthäus Daniel Pöppelmann és a drezdai barokk építészet. Berlin 1986, 44-45.
14. ^ Hermann Heckmann: Matthäus Daniel Pöppelmann és a drezdai barokk építészet. Berlin 1986, 90-93.
15. ^ Hubert Georg Ermisch: A drezdai Zwinger. In: A Német Építő Akadémia Építészeti és Elmélettörténeti Intézetének írásai. Drezda 1953., 23. o.
16. ^ Hubert Georg Ermisch: A drezdai Zwinger. In: A Német Építő Akadémia Építészeti és Elmélettörténeti Intézetének írásai. Drezda 1953, 51-52.
17. ↑ Hagen Bächler és Monika Schlechte: Útmutató a drezdai barokkhoz, Dortmund 1991, 18. o.
18. ↑ Adolph Canzler, Alfred Hauschild, Ludwig Neumann: Az épületek…. 1878, 79-80.
19. ^ Hermann Heckmann: Matthäus Daniel Pöppelmann. Deutscher Kunstverlag, 1972, 157. o.
20. ^ Hubert Georg Ermisch: A drezdai Zwinger. In: A Német Építő Akadémia Építészeti és Elmélettörténeti Intézetének írásai. Drezda 1953, 60-62.
21. ^ Hubert Georg Ermisch: A drezdai Zwinger. In: A Német Építő Akadémia Építészeti és Elmélettörténeti Intézetének írásai. Drezda 1953., 68. o.
22. ↑ Volker Helas: Építészet Drezdában 1800–1900. P. 180.
23. ^ Hubert Georg Ermisch: A drezdai Zwinger. In: A Német Építő Akadémia Építészeti és Elmélettörténeti Intézetének írásai. Drezda 1953, 70-72.
24. ↑ Dänhardt: Festschrift Flora. 1926., 37. o.
25. ^ Hubert Georg Ermisch: A drezdai Zwinger. In: A Német Építő Akadémia Építészeti és Elmélettörténeti Intézetének írásai. Drezda 1953, 73-74.
26. ↑ ^{a b} Hans Nadler: Adatok a kennel rekonstrukciójához az 1945 -ös pusztítás után. In: Harald Marx: Matthäus Daniel Pöppelmann. Lipcse 1990, 175. o.
27. ^ Hubert Georg Ermisch: A drezdai Zwinger. In: A Német Építő Akadémia Építészeti és Elmélettörténeti Intézetének írásai. Drezda 1953., 95. o.
28. ^ Hubert Georg Ermisch: A drezdai Zwinger. In: A Német Építő Akadémia Építészeti és Elmélettörténeti Intézetének írásai. Drezda 1953., 96. o.
29. ↑ Hans Nadler: Adatok a Zwinger rekonstrukciójáról az 1945 -ös pusztítás után. In: Harald Marx: Matthäus Daniel Pöppelmann. Lipcse, 1990, 176-177.
30. ↑ Városunk kulturális élete. In: Dresdner Stadt-Nachrichten, I. kötet, 13. sz .; 1957. július 2.
31. ↑ Az építési kultúra találkozik a technológiai kultúrával - a Mathematisch -Physikalischer Szalon (MPS) felújítása (PDF; 25 kB), a szász állam pénzügyminisztériumának médiainformációi 2012. október 11 -től.
32. ^ A matematikai és fizikai szalon a drezdai Zwingerben majdnem kész. Drezda Fernsehen, 2012. október 11., hozzáférés: 2013. október 23 . 
33. ↑ A Kronentor 2016 -ra felújítva , online cikk a Sächsische Zeitungban 2013. november 6 -tól.
34. ^ Sempergalerie - Régi mesterek új megvilágításban , médiainformációk a szász állam pénzügyminisztériumától 2014. január 17 -től.
35. ↑ Ismét narancsfák a Drezdai Zwingerben , a DNN online cikke 2017. május 16 -tól (hozzáférés 2017. június 5 -én)
36. ↑ Eberhard Hempel, A drezdai Zwinger. Művészi tervezésének elvei és sorsa , Berlin, 1961, 74. o.
37. ↑ ^{a b c} Fritz Löffler: A drezdai Zwinger. Fejezet: A Kronentor a várárok hídjával és a hosszú galériákkal. VEB EA Seemann Verlag Leipzig, 1976, 29. o.
38. ↑ Georg Dehio (szerk.): A német művészeti emlékek kézikönyve. Drezda. München és Berlin 2005, 55–57.
39. ^ ^{A b} Fritz Löffler: A drezdai Zwinger. Fejezet: A szobrászat és a mennyezetfestés programja. VEB EA Seemann Verlag, Lipcse 1976, 56. o.
40. ^ ^{A b c} Hubert Georg Ermisch: A drezdai Zwinger. In: A Német Építő Akadémia Építészeti és Elmélettörténeti Intézetének írásai. Drezda 1953, 58-59.
41. ↑ ^{a b} Fritz Löffler : A drezdai Zwinger , fejezet: A francia pavilon és a nimfafürdő. VEB EA Seemann Verlag, Lipcse 1976, 26. o.
42. ↑ ^{a b c d} Fritz Löffler: Az öreg Drezda. Lipcse, 1981., 127. o.
43. ^ Fritz Löffler: Az öreg Drezda. Leipzig 1981, [Mathematisch-Physikalischer Salon, 1710–1714], 127., 129–131.
44. ↑ ^{a b c} Fritz Löffler: A drezdai Zwinger. Fejezet: Permoser személyzetének főbb munkái. VEB EA Seemann Verlag, Lipcse 1976, 47. o.
45. ↑ ^{a b c} Fritz Löffler: A drezdai Zwinger. Fejezet: Permoser személyzetének főbb munkái. VEB EA Seemann Verlag, Lipcse 1976, 46. o.
46. ^ ^{A b} Fritz Löffler: A drezdai Zwinger. Fejezet: Permoser személyzetének főbb munkái. VEB EA Seemann Verlag, Lipcse 1976, 45. o.
47. ↑ Georg Dehio (szerk.): A német művészeti emlékek kézikönyve. Drezda. München és Berlin 2005, 58. o.
48. ↑ Georg Dehio (szerk.): A német művészeti emlékek kézikönyve. Drezda. München és Berlin 2005, 57. o.
49. ^ Fritz Löffler: A drezdai Zwinger. Fejezet: Balthasar Permoser munkája a Zwingerről. VEB EA Seemann Verlag, Lipcse 1976, 40. o.
50. ↑ Michael Kirsten: A drezdai Zwinger. DKV művészeti útmutató 576/0, 1. kiadás. Deutscher Kunstverlag, München / Berlin, keltezés nélküli, 21. o.
51. ↑ Eberhard Hempel: A drezdai Zwinger. Művészi alkotásának alapjai és sorsa. Berlin 1961, 88. o.
52. ^ Sächsisches Landeshauptarchiv Drezda, Loc. 380. A művészeti akadémiához, műalkotásokhoz, festészethez és képgalériához kapcsolódó dolgok 1699–1743.
53. ^ Eckhard Bahr: Drezda, Meißen, Radebeul és szász Svájc . 2. kiadás. Trescher Verlag, Berlin, 2012, ISBN 978-3-89794-214-1 , pp. 55 . 
54. ^ Fritz Löffler: Az öreg Drezda. Leipzig 1981, 167. o., 193. ábra (leírás).
55. ^ ^{A b} Fritz Löffler: A drezdai Zwinger. VEB EA Seemann Verlag, Leipzig 1976, 35., 64., 67. o.
56. ^ ^{A b} Fritz Löffler: A drezdai Zwinger. VEB EA Seemann Verlag, Leipzig 1976, 36., 64. o.
57. ↑ Michael Kirsten: A drezdai Zwinger (= DKV art guide No. 576/0). 1. kiadás. Deutscher Kunstverlag, München / Berlin dátum nélkül, 28. o.
58. ^ Fritz Löffler: A drezdai Zwinger. Fejezet: A boltíves galériák a falon. VEB EA Seemann Verlag, Lipcse 1976, 28. o.
59. ↑ Michael Kirsten: A drezdai Zwinger (= DKV art guide No. 576/0). 1. kiadás. Deutscher Kunstverlag, München / Berlin, keltezés nélküli, 19. o.
60. ^ Hermann Heckmann: Matthäus Daniel Pöppelmann és a drezdai barokk építészet. Berlin 1986, 130. o.
61. ^ Hermann Heckmann: Matthäus Daniel Pöppelmann és a drezdai barokk építészet. Berlin 1986, 100. o.
62. ^ Hubert Georg Ermisch: A drezdai Zwinger. In: A Német Építő Akadémia Építészeti és Elmélettörténeti Intézetének írásai. Drezda 1953, 61-62.
63. ↑ Horst Rößler: A Drezdai Műszaki Egyetem Geodéziai Intézetének történetéből. (PDF; 1,0 MB)
64. ^ Heinz Quinger : Drezda és környéke: a szász főváros története, művészete és kultúrája. DuMont Art Guide, 2005, 103. o.
65. ↑ lásd Fritz Löffler: A Zwinger Drezdában. Fejezet: Permoser személyzetének főbb munkái. VEB EA Seemann Verlag, Lipcse 1976, 48. o.
66. ↑ Georg Dehio (szerk.): A német művészeti emlékek kézikönyve. Drezda. München és Berlin 2005, 55. o.
67. ^ Johann Christian Crell: A királyi Drezda szinte tökéletességének és boldogságának legmagasabb csúcsán pompázik. Lipcse, 1726.
68. ↑ Hubert Georg Ermisch: A kennel építési ötletei. In: Dresdner Kunstbuch 1927. Verlag Wolfgang Jess, Drezda 1927.
69. ↑ Georg Dehio (szerk.): A német művészeti emlékek kézikönyve. Drezda. München és Berlin 2005, 126. o.
70. ↑ Georg Dehio (szerk.): A német művészeti emlékek kézikönyve. Drezda. München és Berlin 2005, 90. o.
71. ↑ Zwinger Drezda, park: befejeződött a Heinrich Schütz-emlékmű helyreállítása, a Staatsbetrieb Sächsisches Immobilien- und Baumanagement (SIB) 2011. május 24-én kelt 32/2011. Sajtóinformációja (PDF; 119 kB).
72. ↑ Jan-Michael Lange, Ellen Kühne (szerk.): Az Ásvány- és Földtani Múzeum. A választási művészeti kamarától az állami kutatómúzeumig. Drezda (SNSD) 2006, ISBN 3-910006-34-5 , 22-23.
73. ^ Christian Heinrich Eilenburg: A drezdai királyi természetrajzi kamara rövid tervezete . Waltherische Buchhandlung, Drezda és Leipzig 1755, 3. o., Digitalizált SLUB.
74. ^ Jan-Michael Lange: A drezdai Ásvány- és Földtani Múzeum petrográfiai gyűjteményeinek története. www.senckenberg.de.
75. ↑ Friedrich Schinke: A Mozart-Verein zu Dresden történetének áttekintése e. V., szakasz: A Mozart Egyesület 1921 -től a második világháború végéig tartó időszakban . Drezda, 2009.
76. ^ Hermann Heckmann: Matthäus Daniel Pöppelmann és a drezdai barokk építészet. Berlin 1986, 175-177.
77. ^ Hubert Georg Ermisch: A drezdai Zwinger. In: A Német Építő Akadémia Építészeti és Elmélettörténeti Intézetének írásai. Drezda 1953, 31-35.
78. ↑ Harald Marx: "Ez a munka önmagában halhatatlanná kellene tennie ...". In: ders.: Matthäus Daniel Pöppelmann. Lipcse 1990, 19-35.

51.053055555556 13.733888888889Koordináták: 51 ° 3 '11 "  N , 13 ° 44' 2"  E