8. szimfónia (Bruckner)

A 8. c-moll szimfóniát ( WAB 108.) Anton Bruckner fejezte be első változatában 1887. július 3-án, három éves munka után. A szimfóniát I. Ferenc József osztrák császárnak szentelték .

Bemutatása után az első változat a vezető Hermann Levi , az utóbbi fejezte horror az új, hatalmas munkát. A kétségbeesett zeneszerző oly gyakran tette, amit régen: elkészített egy második verziót, amely 1890-ben készült el. Közben azonban ideiglenesen ismét letette a művet, a 3. d-moll szimfónia (1888/89) új változatának megírása mellett, amely a műnek a mai napig gyakran előnyben részesített harmadik változata.

A 8. szimfónia második változata, amelyet később Leopold Nowak adott ki , továbbra is eltér a Robert Haas által kiadott mindkét kiadás vegyes változatától. Ma koncerten az 1890-es tiszta második verzióval találkozhatunk leggyakrabban. Az első verzióhoz képest jelentős különbségek vannak, de nem hasonlíthatók össze a 3. és 4. szimfónia korábbi változatával .

A 8. szimfónia új változatának tényleges munkája pontosan 1889 áprilisában kezdődött és 1890 márciusáig húzódott. A Felix Weingartner által Mannheimben 1891-ben tervezett előadásra nem kerülhetett sor. A 8. szimfónia második változatának rendkívül sikeres világpremierjére csak 1892. december 18-án került sor a Bécsi Filharmonikusok által Hans Richter vezetésével .

Foglalkozása

3 fuvola , 3 oboa , 3 klarinét , 3 fagott (a harmadik kontrabasszon is ), 8 kürt (4 váltakozik Wagner tubákkal ), 3 trombita , 3 harsona , basszustuba , timpan , háromszög , cintányér 3 hárfa , 1. hegedű , 2. hegedű , Viola , cselló , nagybőgő

A zenére

A szimfónia négy tételből áll , a lassú tétel és a scherzo megfordításával, ellentétben a klasszikus szimfónia elveivel , ahogy más zeneszerzők már használták (pl. Beethoven a kilencedik és Schumann a második szimfóniájában ). Figyelemre méltó azonban, hogy Bruckner ezt az eljárást hivatalosan először használja a szimfóniában a vonósötös után, bár az 1872-es évre visszatekintve 2. c-moll szimfóniájának első vázlata rendelte el ezt a fajta mozgássorozatot.

A négy mondat neve:

  1. Allegro moderato (játékidő kb. 17 perc)
  2. Scherzo. Allegro moderato (játékidő kb. 15 perc)
  3. Adagio. Ünnepélyesen lassú, de nem lassú (játékidő kb. 27 perc)
  4. Végső. Ünnepélyes, nem gyors (kb. 23 perc)

80 perc körüli játékidővel Bruckner „Nyolcadik” az első szimfónia, amely eljutott egy ilyen időskálára ( Mahler szimfóniái később is követik ezt a példát), és egyúttal Bruckner leghosszabb szimfóniája is.

1. tétel: Allegro moderato

A mozgás titokzatos hangulatban kezdődik egy nem vezető G-vel húrokban és szarvban, ekkor azonnal szinte tónusú motívum hallatszik, amelyet azonnal az alsó húrok kettős pontozása követ. Ezzel az egész szimfónia végével ellátott zárójelet kényszerítő rövidséggel határozzuk meg; amit most deklaráltak, fenyegető mozdulattal megismétlődik a végső mozdulat vége felé a coda megkezdése előtt.

Körforgalomban a fő téma a c-moll fő kulcsává válik , és kétségbeesetten keresik a feszültség felszabadulását, amelyet nem lehet figyelmen kívül hagyni. A Bruckner által itt használt ritmus megegyezik a Beethoven 9. szimfónia első d-moll témájának ritmusával (a 9. szimfónia 17-18. Üteme). A bemutatott anyag erőteljes megismétlése rövid átmenet után a 2. témához vezet , G vagy D-dúr növekvő léptékkel, ahol enharmonikus keveredések (1. hegedűk!) Találkozhatnak. Ezt a fázist, amely az általános rövid első tételben meglehetősen tág, a harmadik téma követi, egyhangú motívum. Harmonikus élességet alakít ki az egyszer emelkedő duol / hármas motívum csökkenő lépcsőinek megfordításában a második téma elejétől kezdve. A drámai növekedés az előre nyomódó billentyűk folyamatos változtatásával mennydörgő fináléhoz vezet a sárgarézben, amely azonnal beharangozza az expozíció végét .

A megvalósítás a széttörő hangkibocsátáshoz nagy léptékű hullámot alkalmaz: A második téma, az első halmaz közepén, az ábrázolás kezdetben kibontakozik, ami elsöprő kitörést eredményez azoknak a járatoknak, amelyekben az 1. és 2. szál rétegű hang . Drámai intenzitását tekintve ez a szakasz csak egy megfelelőt talál a mozgás további menetében, mégpedig a kóda előtti utolsó csúcspontban.

Az összesítésre való áttérés folyékony - a skála-téma még egyszer elterjed teljes szépségében, míg a szintén újból megszólaló harmadik téma belép az eszkalációba, amely feltartóztathatatlan c-moll felidézéssel és megerősítő trombitaszórással szakad meg.

A CODA az egyetlen végén Bruckner sarok mozgásokat , hogy elhalványul halkan. 1887-ben a mozgalom egy 29 rúdon átesett fortélyos átjáróval zárult, amelyet az 1890-es változatban eltávolítottak. Maga Bruckner az 1890-ből származó kodát halálos órának minősítette . Bruckner idézete: "A Dos olyan, mint amikor valaki haldoklik, és az órával szemben lóg, ami bár élete végéhez közeledik, mindig folyamatosan üt ..."

2. tétel: Scherzo. Allegro moderato - trió. Lassan

„A német Michel álmodik be az országba” - ez egy Bruckner programos nyilatkozata 8. szimfóniájának c-moll Scherzo-járól. Ez a jelentős arányú scherzo, az ABACABA formájában, megszakítja a korábbi konvenciókat, ütemét egyenletes ritmusával együtt, de a kényes, sőt álmodozó epizódokat sem hagyják figyelmen kívül.

A német Michel sok szempontból leírható szimbolikus alakja egy békeszerető, álmodozó becsületes ember, egyszerű gondolkodású, álmos, de jó kedélyű nemzeti alakját képviseli. „Amikor ez a parasztgazda fia, aki magában gondolkodik, a tájba álmodik”, akkor a zenei illusztráció a Scherzo széles A-dúr triójában fedezhető fel. És végül maga Bruckner álmodik meg ezt a békés tájat.

Még az 1887-es verzióban is, a trió az elején bemutatta az A-dúr megnyugtató dallamot, abban az időben kissé izgatottabb ütemben, míg az 1890-ből származó második változat triója ugyanezen az anyagon dolgozott átfogó módosítással és tartalmazta a keretes Scherzo részeken belül egy kis adagiót hoz létre.

Az első változatban még mindig hiányoztak a hárfák, amelyek a második változatban itt varázslatos atmoszférát alakítanak ki, és nem a harmadik tételben (Adagio). A trió ismét három részből áll, a hárfák első megjelenése után a zenei kifejezés további internalizációt tapasztal - Bruckner szerint ez az a hely, ahol „Michel rövid ideig megáll az imában”. Miután visszatértünk a trió első részéhez, a zene ismét egy hárfa hangjával ér véget, mire a masszív scherzo megismétlése megkezdődik, és a tétel diadalmas C-dúrral zárul.

3. tétel: Adagio. Ünnepélyesen lassú, de nem lassú

Az Adagio mint öt részes rondó (AB-A'-B'-A '') és íjaszerkezete, amint azt már a második szimfónia idején kipróbálták, Bruckner leghosszabb szimfonikus mozdulata és D-dúr. Finoman lebegő bevezető sávok után, amelyek a szinkopálás használatával az így létrejövő ritmusra épülnek, megszólal a mozdulat jelmondata, egy gyengéd és kihúzott pontozott vonós hang egy A lapon, majd tézisek és ismét egy lakás. Itt Bruckner egy a kibővülő motívumot rendkívül röviden javasoljuk, hogy a mozgás során fejlesszék ki a legnagyobb erőket a végéig, és ezt tegyék meg ismételten, legyen az rejtve vagy hallhatóan jelen. A téma első csúcspontja emelkedő kvintollal, akárcsak az első tétel második témájában, azonnal emlékeket ébreszt a 7. szimfónia első tételének emelkedő témájáról.

Brucknernek gyakran felrótták az előző mű visszatérő visszhangjait. Az állítások érvénytelenek, ha az egész késői mű egészen szándékos, egymással összefüggő idézeteit részletesebben megvizsgáljuk. A 7. szimfónia fő témájának első megjelenése széles ívet hoz létre egészen az Adagio végéig a kilencediktől, beleértve olyan műveket is, mint Helgoland vagy a 150. zsoltár .

A 8. szimfónia adagiójában, akárcsak az első és a második változatban, Bruckner hárfákat használt, amelyek például az első téma folytatott epizódját adják elő kórusával, összetéveszthetetlen hangszínnel. A hárfák egyébként nem jelennek meg Bruckner szimfóniáiban; A nyolcadik használatával kapcsolatban Bruckner a következőket mondja: „A Harf'n g'hert in ka Symphonie; Szükségem van arra, hogy segíthessek! "

Az Adagio második témája a szext leereszkedő intervallumként tartalmazza, amely az egész szimfónián végigfut, rejtve vagy egyértelműen felbukkan, később a finálé második témájának elején egyértelműen előkerül. A második adagio-téma bemutatása után egy időnként meghosszabbított sorrendben több növekvő vagy hirtelen feltörő, magasztos méretű hanghullám következik, az ötödik részben pedig a fő témának is filigrán lejátszási lehetőségeket adnak a brácskák. Az egyik kiemelés Wagner Siegfried motívumát tartalmazza idézetként, „a mester emlékeztetőjeként”. A mozgalom végső csúcspontja a cintányérvonást használja, amely után a kórus felfutásával a szakaszok ismétlése, amely az első változatban még visszhangozta Wagner Parsifalját , a széles kódához vezet, amely a tubák meleg tónusában és az alacsony húrok tartalmazzák azt is, hogy az első mozdulattól kezdve a holt óra lefelé irányuló hangsorát hangozzuk fel.

4. tétel: Finálé. Ünnepélyesen, nem gyorsan

A húrok rövid bevezető crescendo után a monumentális zárótétel hatalmas réz akkordokkal nyílik meg. Bruckner kommentálja a téma ezen első szakaszát a kompozíció idején lezajlott „Dreikaiserzreffen” -re hivatkozva: „Császárunk látogatást kapott a cártól Olomoucban, ezért Streicher; A kozákok lovaglása; Réz: katonai zene: trombita; Fanfárok, ahogy a fenségek találkoznak ”.

A Bruckner kutatói azonban többször felhívják a figyelmet arra, hogy Bruckner csak ilyen állításokkal akar megfelelni a kor állítólagos ízlésének. Az, hogy komponálásakor valóban a három császárt tartotta-e szem előtt, ma már több mint kérdéses, és egyike azon sok titoknak, rejtélyeknek és kétértelműségeknek, amelyek Bruckner személyét körülveszik.

A második téma az elején lévő húrokban található csökkenő és növekvő szextet tartalmazza, ami az előző Adagio finom emlékét idézi fel. A harmadik témakör, amelyet menetszerű karakter áthat, kapcsolódik az utolsó tétel elejéhez. Az expozíció nyugodtan fejeződik be az előadás elejétől származó rézfúvós témával, három furulyával, visszhang hatásával.

A figyelmes és koncentrált hallgatót igénylő fejlesztésben - mint Brucknernél szokás - nagy drámai növekedés tapasztalható, mielőtt az összegzés feltörne egy olyan erővel, amely a mozgás kezdetén növeli a pokolgépet.

A második téma összefoglalása rövid szünetet ígér a mozgalom utolsó két nagy növekedése előtt, amelyek még hátravan. Az első a harmadik téma fugato-feldolgozása, amely a fő téma (itt f-moll) kétségbeesett kitöréséhez vezet az első tételtől kezdve, és az egész mű zárójelét az elejétől a végéig megerősíti. De a megkoronázás a kiterjedt coda, amelynek utolsó 13 ütemében a négy tétel összes fő témája egyszerre hangzik el. Az első tétel fő témája a C-dúr békéltető változatát kapja a legvégén.

Becenév

Bruckner 8. szimfóniájának monumentalitása gyakran arra késztette az embereket, hogy adjon neki epitetteket. Bruckner maga beszélt „rejtélyéről”, esetenként az „apokaliptikus” és ritkábban a „tragikus” becenév is olvasható. A nyolcadikat gyakran „a 19. századi zene koronájaként” emlegetik.

Diszkográfia (válogatás)

Az egyes árak zárójelben megadott futási ideje:

1887. verzió

1888. köztes változat

1890-es verzió

irodalom

web Linkek