Twilight Boulevard

Film
Német cím Twilight Boulevard
Eredeti cím Sunset Boulevard
Sunset Blvd.
( Hallod ? / Én )Hangfájl / hangminta
A termelő ország Egyesült Államok
eredeti nyelv angol
Kiadási év 1950
hossz 110 perc
Korhatár FSK 12 (korábban 16 -tól)
Rúd
Rendező Billy Wilder
forgatókönyv Charles Brackett ,
Billy Wilder,
DM Marshman, ifj.
Termelés Charles Brackett, Robert Varadi
a Paramount Pictures számára
zene Franz Waxman
kamera John F. Seitz
vágott Arthur P. Schmidt ,
Doane Harrison
Foglalkozása

Mint ő maga

szinkronizálás

Sunset Boulevard ( Sunset Boulevard ) egy amerikai film noir a Billy Wilder -től 1950 található szarkasztikus módon mechanizmusok az álomgyár Hollywood egymástól készletek. Az Amerikai Film Intézet minden idők legjobb amerikai filmjei közé sorolja a Twilight Boulevard # 12 -t.

cselekmény

Joe Gillis holtan fekszik egy uszodában. A rendőrség, a sajtó és a televízió úton van a helyszínre. Gillis elmondja a túlvilágról, hogyan történt.

Gillis, több hollywoodi B-film forgatókönyvírója , teljesen nélkülözhetetlen. Senki nem akarja elfogadni a forgatókönyveit. Ezért Gillis azzal a gondolattal játszik, hogy folytatja korábbi újságírói munkáját a tartományban. Az egyik producernél találkozik Betty Schaefer produkciós asszisztenssel, aki élesen bírálja a kezelését . Gillis pénzügyi helyzete annyira bizonytalan, hogy négy hónapja nem tudja kifizetni az autójáért fizetett részleteket. Gillis hitelezői elől menekül a némafilm birtokán - Diva Norma Desmond. Elszigetelve és elfeledkezve a külvilágtól, komornyikával, Max von Mayerlinggel él a kopott, de mégis pompás villában. Norma kezdetben úgy véli, hogy Gillis temetni jött nemrég elhunyt csimpánzát .

Amikor Norma megtudja, hogy Gillis forgatókönyvíró, felkéri őt, hogy szerkessze a forgatókönyvet , amelyet Salome történetéhez írt . Meg van győződve arról, hogy Cecil B. DeMille együtt forgatja vele a címszerepben, és ez lesz a nagy visszatérése a nagyvászonra. Ezt a hiedelmet erősíti az is, hogy Max fogadja a Paramount hívásait, és állítólag DeMille -lel beszél a filmről. Norma nemigen sejti, hogy a stúdió csak a kocsiját, az 1920 -as évekbeli Isotta Fraschinit akarja forgatni. Mivel Norma gyakran kap rajongói leveleket, szerinte az egész világ egy új Norma Desmond -filmre vár. Gillis később megtudja, hogy Max írja a leveleket, és ezzel bátorítja Normát az őrületében, hogy még mindig nagy sztár. Az is kiderül, hogy Max Norma felfedezője, rendezője és egyik férje volt.

Pénzügyi gondjai miatt Gillis elfogadja Norma ajánlatát, először a garázs feletti lakásba, majd a gazdasszony volt férjeinek hálószobájába költözött. Gillis egyre inkább függ Normától, és kénytelen tanúja lenni Charlie Chaplin -imitációjának vagy bridzsjátékoknak más elfeledett filmsztárokkal (köztük Buster Keaton , Anna Q. Nilsson és HB Warner ). Ezenkívül rendszeresen bemutatja a némafilm-korszak sikereit a házon belüli moziban. Az egész ház tele van fényképekkel és más emlékekkel Norma fénykorából. Az uszodát nézve Gillis azon töpreng, hogy régebben, fénykorában olyan sztárok jöttek -mentek , mint Rod La Rocque , Mabel Normand és Bánky Vilma . Norma maga is arra emlékeztet bennünket, hogy a színészek szoktak meggyőzni ábrázolásuk erejével, és hogy olyannak, mint Greta Garbo , nincs szüksége párbeszédre.

Egy bizarr szilveszteri buli után, amelyet Norma nagyszerű némafilm -drámák stílusában rendezett csak Joe -nak és magának, Gillis elkeseredetten hagyja el az ingatlant. Meglátogatja barátját, Artie Green -t, aki nagy bulit rendez. Ott Gillis újra találkozik Betty Schaeferrel. Ő Artie menyasszonya. Norma ekkor elvágja a csuklóját, és kényszeríti Joe -t, hogy térjen vissza hozzá. Elvégre ő sem szívesen lesz szeretője.

A Paramount filmstúdióban tett látogatása során, ahol Sámsont és Delilát forgatják , DeMille sztárrendező gyengéden megpróbálja megtanítani egykori főszereplőjét, Normát, hogy nem lesz új filmje Norma Desmonddal. Normát nem lehet lebeszélni meggyőződéséről, és ennek eredményeként kíméletlen megpróbáltatásoknak van kitéve, amelyek diétákból, masszázsokból és szépségápolási kezelésekből állnak, hogy javítsák megjelenését a következő filmben. Közben Joe elkezdi saját forgatókönyvét írni Betty -vel. Beleszeretnek egymásba. Norma megtudja, hogy ők ketten titokban találkoznak, és ezért közli Bettyvel, hogy Joe a szeretője, és képes lesz támogatni őt. Betty megjelenik a kastélyban, ahol Joe elmondja neki a teljes igazságot, és elárulja, hogy a köztük lévő kapcsolatnak nem lehet jövője.

Gillis most végleg el akarja hagyni Normát. Amikor becsomagolja a bőröndöt, és el akar menni a házból, a lány lelövi. Gillis beleesik az uszodába, amelyet Norma korábban javított neki. Amikor a riporterek és a televíziós emberek megérkeznek, és felállítják fényképezőgépüket, hogy tudósítsanak az eseményről, Norma úgy véli - immár teljesen elmebeteg -, hogy ez egy új, nagy Norma Desmond -film forgatásának kezdete. Max von Mayerling "irányítása" alatt, amelyet DeMille -nek hisz, Norma azt hiszi, hogy Salome -ként lépked le a palota lépcsőjén.

háttér

Sunset Boulevard utcatábla

A Los Angeles nyugati részén található Sunset Boulevard szoros kapcsolatban áll az amerikai filmiparral és a Hollywood névvel, mivel 1911 -ben megnyílt a város első stúdiója, a Nestor Motion Picture Company . A 20. század elején a legtöbb filmes szerény házban és lakásban lakott. Mindez megváltozott Hollywood aranykorában , az 1920 -as években , amikor a csillagrendszer és a stúdiórendszer megalapozta magát, és a színészek fizetése az egekbe szökött. A Sunset Boulevard közelében számos villa épült, amelyekben a korszak csillagai laktak. Mivel 1930 elejétől az év beszédhangjai egyre inkább érvényesültek, ez sok némafilmes színész karrierjének végét jelentette.

Billy Wilder , aki tinédzserként nagyon érdeklődött és lelkesedett az amerikai kultúra iránt, 1933 -ban Franciaországon keresztül menekült a nácik elől az USA -ba, és ott élt Los Angelesben. Megállapította, hogy a Sunset Boulevard régi kúriáiban még mindig egykori némafilm -sztárok laktak, bár hírnevük már régen elhalványult, és semmi közük a mozihoz. Wilder azon tűnődött, hogyan töltik ezek az emberek az öregséget, és ebből az ötletből fejlesztette ki az Alkonyat körút történetét .

A történelmi Schwab's Drug Store , a film egyik helyszíne, a Sunset Boulevardon volt, és találkozóhelye volt a régi Hollywood színészeinek és filmeseinek az 1930 -as évektől az 1950 -es évekig. Filmes körökben "központnak" nevezték.

forgatókönyv

A Twilight Boulevard volt a tizenhetedik és egyben utolsó együttműködés Billy Wilder, valamint Charles Brackett forgatókönyvíró és producer között . A forgatókönyv kidolgozása 1948 tavaszán kezdődött. Mivel Wilder még nem volt megelégedve a cselekmény menetével, augusztusban felvette DM Marshman, ifj . Újságírót , miután a Life Magazinban elolvasta a Kaiserwalzer című filmjéről írt kritikáját .

Marshman azt javasolta, hogy Joe Gillis karakterét adják hozzá a történethez, és a Norma Desmonddal való kapcsolatára összpontosítsanak. A két főszereplő nagy, mintegy húsz év közötti korkülönbsége miatt ez egy merész vállalkozás volt egyelőre.

Annak érdekében, hogy a Paramount Studios felelősei a lehető leghosszabb ideig ne tudjanak a cselekmény részleteiről, és elkerüljék a Hays -kódex szigorú ellenőrzését, a szerzők csapata csak a forgatókönyv részleteit közölte. A szöveg egyes sorait újra kellett írni vagy törölni kellett a cenzúrahatóság kérésére.

A produkciós cég arról tájékoztatta Wildert, hogy az A doboz bab ( A doboz bab ) című regény adaptációjáról írt . Ez a könyv azonban nem is létezett. A szándékosan észrevétlen és ártalmatlan címnek a film valódi témáját, a hollywoodi rendszerrel való szatirikus és kíméletlen rendezést kellett volna elfednie, hogy megakadályozza a stúdiófőnökök esetleges tiltakozását. Mivel Wilder az egyik legkeresettebb és legnevesebb rendező volt Hollywoodban a Frau ohne Conscience és az Elveszett hétvége során elért sikerei után , a Paramount jórészt szabad kezet adott neki.

Amikor elkezdődött a forgatás, a forgatókönyvnek csak a harmada készült el, és még Wilder sem tudta, hogy a filmnek mi lesz a vége.

Foglalkozása

Norma Desmond

A film szereplői nem voltak egyszerűek. Röviden fontolóra vették Mary Pickfordot . "Őrület rohamában", amint Wilder később beszámolt róla, Brackett -nel meglátogattak, de rájöttek, hogy nem tetszik neki a forgatókönyv, és túlságosan kontrollálni akarják a projektet. Pola Negri viszont erős lengyel akcentusa miatt szóba sem jöhet. Mae Murray -t, akinek sorsa részben inspirálta az írókat a Norma Desmond karakterhez, elvitték a szerephez, de láthatóan a színésznő mentálisan nem volt olyan stabil, mint ami a filmmunkához szükséges lett volna. Mae West elutasította azt az indoklást is, hogy az 50-es évek közepén túl fiatal volt ahhoz, hogy egy volt némafilmsztárt alakítson. West elutasítása döntő hatással volt Norma Desmond jellemzésére. Az eredetileg sokkal vidámabb és lényegre törőbb szerep mára fokozatosan tragikus és összetört figurává fejlődött.

Végül is George Cukor rendező hozta szóba Gloria Swansont . Wilder később elismerte, hogy csak azért nem vette figyelembe őket, mert szerinte elérhetetlenek. Swanson nagy sikereket ért el a némafilm korszakában. Karrierje hasonló volt Norma Desmond filmfigurához. Velük ellentétben azonban Swanson elfogadta színészi karrierjének végét, és közben különböző New York -i rádióállomásoknak dolgozott . Bár valójában nem tervezett színészi visszatérést, érdeklődést mutatott a szerep iránt.

Amikor azonban meghallgatásra kérték, George Cukorhoz panaszkodott, mondván: „Húsz filmet készítettem a Paramount számára. Miért akarják, hogy meghallgassak? ”És megkérdezte Wildert, hogy megkérdőjelezi -e a színészi tehetségét. Cukor a lelkiismeretére rábeszélte Swansont, és meggyőzte őt arról, hogy Norma Desmond volt élete szerepe, akire mindig emlékezni fognak („És ha tíz meghallgatást kérnek, menjen tíz meghallgatásra, különben személyesen lövök le!”). Billy Wilder egy 1975 -ös interjúban azt mondta: "Sok Norma volt benne, tudod."

Joe Gillis

Montgomery Cliftet eredetileg Joe Gillis szerepére tervezték. Wilder már gondolt rá, amikor megírta a forgatókönyvet. Clift azonban meglepő módon lemondta mindössze két héttel a forgatás megkezdése előtt. Kilépésének legvalószínűbb oka az akkori kapcsolata a tizenhat éves Libby Holmannel. Attól tartott, hogy Joe Gillis része az ő, Clift paródiájaként értelmezhető. Ironikus módon elutasítását Wilderrel azzal indokolta, hogy képtelenség meggyőzően ábrázolni egy szerelmi viszonyt egy nála kétszer idősebb nővel.

Jelentős időkényszerben Wilder és Brackett új vezető színészt kerestek. Az akkor 24 éves Marlon Brandót meghallgatásra hívták, de a producerek nem ismerték eléggé. Miután Fred MacMurray visszautasította a szerepet, mert nem akart gigolót játszani, és Gene Kelly nem volt elérhető, William Holdenhez , egy törekvő fiatal színészhez fordultak, aki szerződésben állt a Paramounttal.

Max von Mayerling

A komornyik Max von Mayerling szerepét Erich von Stroheim vette át. Wilderhez hasonlóan ő is Ausztriából érkezett, és az egyik legbefolyásosabb és legvitatottabb rendező volt Hollywoodban az 1920 -as években. 1943 -ban már sikeresen dolgozott színészként Wilder Öt sírjában, egészen Kairóig . A komornyik karakterének némelyike ​​hasonlít színészéhez, Stroheimhez. Például valójában Swanson rendezője volt a Queen Kelly című filmnek , amelyet Norma és Joe számára mutat a Sunset Boulevardon . Az a tény, hogy Mayerling, mint egykor sikeres filmrendező, most szolgaként borzasztó létet produkál, a valóságban megtalálja ennek megfelelőjét. Miután 1929- ben felhagytak a Kelly királynő forgatásával , Stroheimnek gyakran kellett megélnie a B-Movies színészeként . A "Mayerling" név állítólag Wilder rosszindulatú megjegyzése volt arra vonatkozóan , hogy Stroheimet Louis B. Mayer stúdiófőnök dobta ki az MGM stúdióból az 1920 -as években . A későbbi interjúkban Stroheim lekicsinylő és rendkívül negatív volt a Boulevard der Twilight -ban való részvételével kapcsolatban . Szerepét többször is „az az átkozott komornyik szerep” -ként említette .

Több szerep

Betty Schaefer karakteréhez Wilder egy ismeretlen és természetes kinézetű színésznőt keresett, aki ellentétben áll Norma Desmond eltúlzott viselkedésével. Nancy Olsont választotta , aki korábban csak filmet készített, és Cecil B. DeMille ajánlotta neki. 1951 -ben Olsont jelölték Oscar -díjra Betty Schaefer szerepéért.

Buster Keaton , HB Warner , Anna Q. Nilsson színészekkel , Cecil B. DeMille rendezővel és Hedda Hopper pletykaújságíróval Wilder számos hiteles színészt és iparági bennfentest tudott megnyerni filmjéhez. Csak az egykori színész, William Haines utasította el a vendégszereplést, bár Swanson személyesen kérdezte.

Német szinkronizált változat

A német szinkronban , amelyet az Ultra Film Synchron GmbH készített Münchenben 1951 -ben, Joe Gillist Paul Klinger , Norma Desmondot Til Klokow , Max von Mayerling Walter Holten és Betty Schaefer Elfie Beyer mondta . Wolfgang Preiss ( Dr. Mabuse ) akár négy kisebb szerepben is hallható.

szerep színész Hangszínész (1951 -es verzió)
Norma Desmond Gloria Swanson Til Klokow
Joe Gillis William Holden Paul Klinger
Max von Mayerling Erich von Stroheim Walter Holten
Betty Schaefer Nancy Olson Elfie Beyer
Cecil B. DeMille Cecil B. DeMille Anton Reimer
Artie Green Jack Webb John Pauls-Harding
Sheldrake filmproducer Fred Clark Anton Reimer
Rendőrkapitány Howard Negley Wolfgang Preiss
Az emberölési osztag vezetője Ken Christy Wolfgang Eichberger
Rendezőasszisztens 1 Stan Johnson Wolfgang Preiss
Rendezőasszisztens 2 Bill Sheehan Kiwig
Eladó a divatáruházban Kenneth Gibson Wolfgang Preiss

Eredettörténet

A forgatás 1949. április 11 -én kezdődött. A film költségvetése körülbelül 1 500 000 dollár volt. A Desmond -kastély belső felvételeit az Irving Boulevard stúdiójában készítették, a Wilshire Boulevard -i Getty Mansion homlokzatával. Az uszodát kifejezetten a filmhez építették, és öt évvel később újra használatba vették Nicholas Rays -ben ... mert nem tudják, mit csinálnak .

A forgatókönyv utolsó két felvonása, amely még mindig az A Can of Beans munkacímet viselte, forgatáson készült. Emiatt ideiglenesen meg kellett szakítani a filmmel kapcsolatos munkát. Von Stroheim sok tanácsot és javítási javaslatot adott a forgatás során. A jelenet, amelyben Desmond Gillis bemutatja egyik régi filmjét - Kelly királynőt - egyik ötletén alapul. Állítólag azt is kérte Wildertől, hogy tegyen bele egy jelenetet, amelyben Max von Mayerlingként Norma Desmond fehérneműjét mossa, hogy aláhúzza a kettő közötti kapcsolat szadomazochisztikus összetevőjét. Wildernek kivételesen tetszett az ötlet, de helyesen félt a cenzúrával kapcsolatos nehézségektől, és elutasította a javaslatot. Másrészt Stroheim elképzelése, miszerint Max von Mayerling írta a rajongói levelet Normának, Wilder jóváhagyásával találkozott.

A forgatás viszonylag simán ment. Az egyetlen komoly probléma az volt, hogy Erich von Stroheim komornyik és sofőr volt, de maga nem rendelkezett vezetői engedéllyel. Egyszer egy autójával, egy Isotta Fraschinivel vezette a híres Paramount bejárati kaput. Az autót ezért kötelek húzták a következő jelenetek mindegyikében.

Ezenkívül a hosszú távú partnerek, Billy Wilder és Charles Brackett között jelentős vita alakult ki, ami hosszú távú, kreatív partnerségük végéhez vezetett. Brackett túl messzire ment Wilder könyörtelen alakításával Hollywood rossz oldaláról. Elutasította különösen azokat a jeleneteket, amelyekben Norma Desmond szörnyű kozmetikai kínzásoknak vetette alá magát, hogy filmre alkalmas legyen. Wilder és Brackett ekkor megfogadták, hogy soha többé nem készítenek közös filmet.

Amikor lelőtték Betty és Joe első alkalommal csókolózó lövését, Wilder gúnyolta, hogy szükségtelenül meghosszabbítja a jelenetet. Holden és Olson néhány percig folyamatosan csókolóztak. Végül is Holden felesége, Brenda Marshall kiáltotta: "Vágj!"

Lánya nyilatkozata szerint Gloria Swanson a forgatás teljes két hónapjában a szerepében maradt. Swanson sírva fakadt az utolsó jelenet végén, amikor lement a lépcsőn, őrülten (mezítláb, nehogy megbotlik a magas sarkában).

A forgatás 1949. június 18 -án fejeződött be.

Bemeneti sorrend

Billy Wilder eredetileg más nyitó sorozatot tervezett a filmhez, és teljesen leforgatta. A film hősét, Joe Gillist a Los Angeles -i hullaházba viszik, most lőtték le. Az ott lefektetett halottak beszélni kezdenek arról, hogyan haltak meg. Joe Gillis így meséli el történetét. Kezdődik a film igazi cselekménye.

Wilder gyakran mondta, hogy miért kell ezt megváltoztatnia: Az első előzetesben, amelyben a kész filmet egy tesztközönség előtt mutatták be, a közönség nevetni kezdett, amikor egy kis táblát Gilli lábához köttek egy szalaggal. A közönség egyszerűen elképzelte, hogyan kell csiklandozni. Ettől kezdve az egész nyitósorozatot kinevették. Ezzel azonban megtört a Wilder által tervezett drámai bevezető a történethez. Kiment a vetítőszobából, és kétségbeesetten ült a lépcsőn. Egy néző, aki nem tudta, ki ő, nevetve jött ki, és megkérdezte tőle: "Láttál már ilyen ostobaságot?" "Nem" - válaszolta Wilder - "soha!"

Ezután megváltoztatta a teljes nyitási sorrendet. A hullaház jelenetét teljesen törölték, és a történet most a halott Gillis -szel kezdődik az uszodában, a bejáratnál, amely később olyan híressé vált. A Paramount DVD bónuszanyaga a hullaház jeleneteinek maradványait tartalmazza, amelyeket később találtak.

Technológia és berendezések

A Twilight körút lövés a 35 mm-es film. Ez volt az utolsó nagy hollywoodi produkció, amelyben a rendkívül veszélyes cellulózfilmet használták . John F. Seitz operatőr, aki már háromszor dolgozott együtt Wilderrel, különféle technikákat (szűrő, por, köd) használt a háttér néha kísérteties hangulatának aláhúzására és hangsúlyozására (lásd még a stilisztikai eszközöket ) .

Gloria Swanson jelmezeit Edith Head tervezte , aki az 1940 -es évek elejének divatjából merített ihletet , hogy Desmond kissé elavult megjelenést kölcsönözzen. Az „egzotikus” (Swanson) szekrény elkészítése „karrierjük legnagyobb kihívása” volt Head számára . Von Stroheim és Nancy Olson saját ruházatát viselte, hogy növelje karaktereik hitelességét.

A forgatás során Wilder észrevette, hogy a tervezett korkülönbség Gillis és Desmond között nem látható kellőképpen. Amikor az a javaslat hangzott el, hogy Swanson idősebbnek tűnjön, a lány azt válaszolta:-Nem tud sminkelni Mr. Holdent, hogy fiatalabbnak tűnjön?

A produkcióért Hans Dreier díszlettervező volt felelős.

A pontszámot Boulevard der Twilight volt tagjai által Franz Waxman . Amellett, hogy a Norma Desmond témája , amelynek alapja a tangó és Joe Gilli téma , kissé elidegenedett zenék a stílus az 1920-as és 1930-as , valamint a klasszikus zene ( toccata és fúga d-moll ) használnak.

Stilisztikai eszközök

A Twilight Boulevard a film noir klasszikus példája . Ennek a stílusnak a jellemzői közé tartozik a nagy kontrasztú fekete-fehér kép, a fény és az árnyék szimbolikus használata, valamint a visszafogott megvilágítás . A film városi környezetben játszódik, és többnyire éjszaka. Úgy tűnik, folyamatosan esik.

Az akció középpontjában Joe Gillis áll, aki féltékenység és őrület örvényébe kerül, és végül meggyilkolják. Norma Desmond játssza a femme fatale szerepét . A narrátoron kívüli és a visszaemlékezések használata is jellemző a film noirra . Sötét és nyomasztó hangulata miatt Richard Corliss író a Twilight Boulevard Hollywood végleges horrorfilmjének nevezte .

Hivatkozások a valóságra

A Paramount Pictures bejárati kapuja

A Twilight Boulevard Hollywood sötét oldalával foglalkozik, és bemutatja a közönség által elfeledett egykori sztár tragikus életét. A cselekmény sok eleme a valóságon alapul. A párbeszédekben hivatkoznak a tényleges eseményekre, pl. B. a fekete dália meggyilkolása . A filmben többek között DW Griffith , Alan Ladd , Charlie Chaplin , Rudolph Valentino , John Gilbert , Greta Garbo , Bebe Daniels , Betty Hutton és Barbara Stanwyck szerepel . Ezekkel szemben Darryl F. Zanuck , Olivia de Havilland , Tyrone Power és Samuel Goldwyn előre megtiltották nevük használatát. Zanuck, Garbo és Power amúgy is nevet kaptak. Az egyik jelenetben Norma azt mondja, hogy a mai filmsztárok csak Garbo kifejezőképességgel rendelkeznek - 1950 -ben azonban Garbo közel tíz éve távol volt a filmetől, ami ismét aláhúzza, hogy Norma hogyan szakította el magát a világtól.

A szereplők életrajzában is számos párhuzam és utalás található. Például Norma Desmond karakterében sok a közös Gloria Swansonnal. A Der Spiegel idézte Billy Wildert 1951 -ben: „Ha más szerepet választottam volna a szerepnek, mindenki azt mondta volna: ez a Swanson -történet. Így magam kaptam meg a főszerephez. ”Ugyanez vonatkozik Max és Erich von Stroheim komornyikokra is („ Akkoriban három rendező volt, akikről azt hitték, hogy nagy jövőjük van: Cecil B. DeMille, DW Griffith - és én ”). Az idősödő hollywoodi díva neve valószínűleg Norma Talmadge színésznő és William Desmond Taylor rendező nevéből származik . Mae Murray is példaként szolgált személyének.

A Twilight Boulevard egyik jelenetében szereplő némafilm Erich von Stroheim 1929 -es Kelly királynője, Gloria Swanson főszereplésével. A befejezetlen film akkoriban pénzügyi fiaskó volt, és csak 1985 -ben jelent meg az Egyesült Államokban. A Norma Desmond házában látható képek privát vagy reklámfotók a színésznőről.

Cecil B. DeMille, aki az 1920 -as évek elején többször dolgozott Gloria Swansonnal, és azt hitték, hogy a szponzora, önmagát játssza. A Paramount stúdió, ahol Desmond meglátogatja őt, a Sámson és Delilah című monumentális film díszlete . akkor. A fiatal fickó beceneve , amelyet DeMille használt az eredeti változatban Desmond számára, szintén hiteles.

Vendégszerepekben láthatók az egykori némafilm -színészek, Buster Keaton, Anna Q. Nilsson és HB Warner is, akik Desmond házában találkoznak bridget játszani, és Gillis megvetően viaszfiguráknak nevezi őket .

A régi Hollywood másik emléke a Schwab's Drug Store , amelyben több fontos jelenet játszódik. Az eredeti helyszínen és előtt forgatták őket. A 30 -as és 50 -es évektől ez egy fontos találkozóhely volt a filmkészítők számára, amely körül számos legenda nőtt, és amelyet "The Headquarters" -nek hívtak.

A film számos forgatást is tartalmaz a forgatókönyvíró munkájában, akit a férfi főszereplő Joe Gillis (a forgatókönyv korai verzióiban Dan Gillis) és az idealista Betty Schaefer képvisel. Mindenekelőtt e szakma alacsony hírnevét bírálja Wilder. A forgatókönyv, amelyet Joe és Betty írnak (Untitled Love Story), valóban létezik. Billy Wilder 1932 -es forgatókönyve a The Blue from Heaven -ből.

Siker és utóhatás

A film első változata egy jelenettel nyitott, amelyben Joe Gillis holttestét egy hullaházba vitték. Ott beszélgetést kezd a többi holttesttel, akik ott vannak, és elmondja nekik halálának körülményeit. Ez a szürreális bevezetés nyugtalanította a közönséget az első tesztbemutatón egy közép -nyugati kisvárosban. A filmet összetévesztették egy komédiával. Wilder szerint az egész terem harsogó nevetésben tört ki - erre a reakcióra nem gondolt.

Miután a második tesztvetítés hasonlóan ment, Wilder úgy döntött, hogy újra forgat, bár személy szerint az eredeti verziót részesítette előnyben, és úgy gondolta, hogy ez az egyik legjobb munkája. Az új nyitó jelenet forgatása technikai kihívást jelentett a stábnak. Az említett jelenetben Joe Gillis teste alulról lebeg az úszómedencében. Mivel a víz alatti fényképezés az 1950 -es évek elején még nem volt teljesen kifejlesztve, és a hozzá tartozó kamerák nem kielégítő eredményeket adtak, tükröt helyeztek el az uszoda padlóján, és a tükörképet leforgatták. Ez a hozzáállás a filmtörténet egyik legismertebb és legtöbbet idézett motívuma.

A Twilight Boulevard végleges verziójának premierje Poughkeepsie -ben volt . A reakciók többnyire pozitívak voltak. Néhány nappal később a Metro-Goldwyn-Mayer alapítója , Louis B. Mayer egy olyan vacsorán mutatta be a filmet, amelyen körülbelül 300 híresség vett részt, köztük Mary Pickford, Charles Rodgers, Buster Keaton és Barbara Stanwyck. A főszereplők közül csak Erich von Stroheim maradt távol az eseménytől.

Az előadás után a közönség szinte egyhangúan lelkes volt, és különösen lenyűgözte Gloria Swanson előadása. Maga Louis B. Mayer azonban megátkozta Wildert, mint szennyezőt és árulót, aki szégyent hozott az iparágra, amelynek hírnevét köszönheti ("Kátrányos és tollas legyen!"). Billy Wilder így válaszolt: "Én vagyok Mr. Wilder, és miért nem megy baszni?" 1950. augusztus 11 -én a Twilight Boulevard premierje volt a New York -i Radio City Music Hallban . A kritikák állandóan pozitívak voltak, és a film hatalmas sikert aratott a közönség körében, több rekordot döntött meg. Világszerte több mint ötmillió dollárt keresett. A német premierre 1951. április 7 -én került sor. Először a német televízióban látták 1971. június 21 -én a ZDF -en .

Bár az 1920 -as évek óta voltak filmek Hollywoodról, köztük a What Price Hollywood? és a Csillag felemelkedik , a Boulevard der Twilight volt az első, aki ilyen cinikusan és önkritikusan foglalkozott az iparággal, és megmutatta az álomgyár sötét oldalát. Hamarosan hasonló produkciók következtek, mint például a Stadt der Illusionen , a Csillag , sírni fogok holnap . A kilencvenes évek végére a film legtöbb példánya rossz állapotban volt. A Paramount ezután átfogó restaurálást rendelt el, amelyet 2002 -ben fejeztek be. A Twilight Boulevard ma már a filmtörténet klasszikusának számít, és Wilder egyik legjobb munkája rendezőként.

zenei

A Sunset Boulevard musical tervei az 1950 -es években nyúltak vissza . Gloria Swanson kezdeményezte, és megbízta Dickson Hughes és Richard Stapley brit zeneszerzőket a zene megírásával. Gerald Palmer volt a producer, José Ferrer rendezőként tárgyalt. 1957 -ben a projekt kudarcot vallott a Paramount termelőcég ellenállása miatt, amelynek tulajdonosa volt az anyaghoz. A zene ekkor már komponálva volt.

Az 1990-es években , a zenei által Andrew Lloyd Webber , Don Fekete és Christopher Hampton végül megvalósult. A premierre 1993 -ban került sor Londonban . 1994 -ben a Broadway -n adták elő . Azóta Glenn Close , Petula Clark , Helen Schneider , Debra Byrne , Pia Douwes és Betty Buckley játszott Norma Desmond szerepében.

Vélemények

  • Nemzetközi filmek lexikona : "A mesteri színpadra állított és fényképezett, ragyogóan lejátszott film ironikusan megkarcolja Hollywood elbűvölő mítoszát, és egyben része is annak."
  • Ulrich Behrens a Filmzentrale.com oldalon: „Bizonyos értelemben a„ Sunset Boulevard ”Wilder legfontosabb filmje. Wilder elszámol azokkal, nem, akiktől él, mert a közönségből, a nyilvánosságból és mindenekelőtt az ötleteiből, a leleményességéből és a színészeiből él - de azokkal, akik néha vagy gyakrabban lépnek át a holttesteken, akiket élt. Talán a film szükséges lépés volt Wilder számára ahhoz, hogy minden mást megtehessen, amit utána tett, egyfajta tisztázás Hollywoodnak, a közönségnek, önmagának és saját élményeinek, fiatal forgatókönyvíróként is. Nagyszerű, harapós, ironikus, drámai film. "
  • A prisma -online írta: „Az öregedő díva tragikus történetével - amelyet a tényleges díva, Gloria Swanson játszik -, aki elfog egy fiatal forgatókönyvírót, Billy Wilder hollywoodi legenda mesteri önkritikát és ugyanakkor ragyogó elmélkedést rendezett el a Hollywood csillogó világa 1950 -ben, erősen pesszimista hajlammal. Wilder ismét itt dolgozott Charles Brackett forgatókönyvíróval , aki Wilderrel és DM Marshman, Jr. -vel együtt Oscar -díjat kapott a legjobb könyvért. További Oscar -díjakat kapott a felszerelés és a hollywoodi legenda, Franz Waxman legjobb zenéje . "
  • The New York Times , 1950: "A" Sunset Boulevard "ez a ritka keveréke a film izgalmas szünetének, a nagyszerű előadásoknak, a mesteri rendezésnek és a feltűnő kameramunkának, amely azonnal magával ragadja a közönséget és feszültségben tartja őket a megrendítő csúcspontig."
  • Idő : "A film Hollywoodot a burjánzó opportunizmus dzsungel -erődjeként mutatja be, a legmagasabb cél a siker, amihez minden eszköz megfelelő, és nincs túl magas ár."
  • Der Spiegel : „A Sunset Boulevard kulcsfilm annyira közel áll a kegyetlen hollywoodi valósághoz, hogy a filmtelep megdöbbent. Charlie Chaplin, akit Gloria Swanson egyszer lemásolt ebben a filmben, „előzetes” után hozta meg az ítéletet: „Íztelen”. És a maga részéről rögtönözte a Swanson utánzatát, ahogy ő utánozza őt. "
  • Sight & Sound , 1950: "A" Sunset Boulevard "egyike azon ritka filmeknek, amelyek annyira tele vannak pontossággal, okossággal, mesterséggel és élvezetekkel, hogy végtelenül meg lehet vitatkozni."
  • The Sunday Times , 1950: "A" Sunset Boulevard "a legokosabb film, amelyet Hollywood évek óta készített."
  • BBC Films, 2003: "A valaha készült legjobb film a nárcisztikus pokollyukról, ami Hollywood."
  • Adolf Heinzlmeier és Berndt Schulz a "Filmek a TV -ben " lexikonban (bővített új kiadás). Rasch és Röhring, Hamburg 1990, ISBN 3-89136-392-3 , 104. o .: "Wilder filmtisztelgése a régi Hollywood számára, nem ironikus vonások nélkül." (Értékelés: 3 csillag = nagyon jó)
  • 6000 film. Kritikus jegyzetek a mozi éveiből 1945 és 1958 között . A katolikus filmkritika V. kézikönyve, 3. kiadás, Verlag Haus Altenberg, Düsseldorf 1963, 52. oldal: "Mesterien formálja a filmipar bizonyos szokásait."
  • Filmkuratorium.de : „A„ Sunset Boulevard ”egy hollywoodi film Hollywoodról. Tragikus -komikus aláfestéssel rendkívül cinikus pillantást vet a filmbizniszre általában, különösen az „álomgyár” patológiáira és idegbetegségeire - egy „hattyúdalra”, ahogyan oly gyakran nevezik. ”

Díjak

1950 -ben a film két National Board of Review Awards díjat kapott a legjobb színésznőért (Swanson) és a legjobb filmért.

1951 A Twilight Boulevardot tizenegy Oscar -díjra jelölték, többek között a legjobb film , a legjobb rendező (Billy Wilder), a legjobb színész (William Holden), a legjobb mellékszereplő (Erich von Stroheim), a legjobb színésznő (Gloria Swanson), a legjobb mellékszereplő (Nancy Olson) ), A legjobb fekete -fehér fényképezőgép (John F. Seitz) és a legjobb vágás (Arthur P. Schmidt és Doane Harrison). A film elnyerte a legjobb produkciós dizájn (Hans Dreier, John Meehan, Sam Comer és Ray Moyer), a legjobb zene (Franz Waxman) és a legjobb eredeti forgatókönyv díját (Charles Brackett, Billy Wilder és DM Marshman Jr.)

A legjobb film kategóriában a győztes az Alles über Eva lett, egy olyan film, amely kritikusan foglalkozott a színészek halványuló hírnevével is, de a színházi környezetben játszódott.

Az 1951 -es Golden Globe -díjkiosztón a Twilight Boulevardot elismerték a legjobb dráma , a legjobb rendező , a legjobb színésznő (Swanson) és a legjobb zene kategóriában . A filmet jelölték a legjobb mellékszereplő , a legjobb operatőr és a legjobb forgatókönyv kategóriában is .

A forgatókönyv 1951 -ben elnyerte az Amerikai Írószövetség díját.

A Twilight Boulevard 1951 -ben elnyerte a Japán legjobb külföldi filmnek járó Kékszalag díját .

1998 -ban az Amerikai Filmintézet megválasztotta a filmet minden idők legjobb amerikai filmjeinek 12. helyén, 2007 -ben pedig a 16. helyen szerepelt a film az azonos nevű listán.

1989 -ben a Twilight Boulevard egyike volt az első 25 filmnek, amely bekerült a Nemzeti Filmregiszterbe , a különösen megőrzésre érdemes amerikai filmek listájába.

2005 -ben Franz Waxman filmzenéje minden idők 25 legjobb filmzenéje között a 16. helyen szerepelt.

A sorok "Rendben, Mr. DeMille, készen állok a közelképemre." ("Igen, Mr. DeMille. Készen állok a közelképemre") és "Nagy vagyok! A képek kicsik lettek. " („Nagy vagyok, a filmek ma már nem nagyok.”) 2004 -ben érkezett a legjobb filmidézetek 7. és 24. helyére.

DVD kiadás

  • Sunset Boulevard . Paramount Home Entertainment 2004

Soundtrack

web Linkek

Commons : Boulevard of Twilight  - képek, videók és hangfájlok gyűjteménye

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ Az AFI 100 éve… 100 film. In: afi.com. American Film Institute, hozzáférés: 2011. szeptember 9 .
  2. ↑ A színészből ismét rendező lett színész, aki valóban a nagy némafilmesek egyike volt, összerándult egy ilyen önreferenciás és megalázó karakter alakításában, de szüksége volt a pénzre. Élete hátralévő hét évében "ezt az átkozott komornyik szerepet" nevezte.
  3. ↑ Twilight Boulevard. ( Az eredeti emlékmű 2008. január 15 -től az Internet Archívumban ) Információ: Az archív link automatikusan be lett helyezve, és még nincs ellenőrizve. Kérjük, ellenőrizze az eredeti és az archív linket az utasítások szerint, majd távolítsa el ezt az értesítést. Bejegyzés Arne Kaul szinkron adatbázisába, hozzáférés 2007. október 12 -én. @1@ 2Sablon: Webachiv / IABot / www.synchrondatenbank.de
  4. ↑ Twilight Boulevard. In: Nemzetközi filmek lexikona . Filmszolgáltatás , hozzáférhető 2021. június 16 -án . 
  5. ↑ Spiegel.de .