Intermezzo (Strauss)
| Munkaadatok | |
|---|---|
| Cím: | intermezzo |
| Eredeti nyelv: | német |
| Zene: | Richard Strauss |
| Libretto : | Richard Strauss |
| Bemutató: | 1924. november 4 |
| A premier helye: | Drezdai színház |
| Játékidő: | kb. 2 ¼ óra |
| A cselekvés helye és ideje: | Század elején Ausztria |
| emberek | |
| |
Intermezzo - A polgári komédia szimfonikus közjáték két felvonásban (Opus 72, TRV 246) a nyolcadik opera által Richard Strauss . A zeneszerző maga írta a librettót, a bemutatóra 1924. november 4-én került sor a drezdai színházban .
akció
Színpad: Hofkapellmeister Storch villája; Szánkópálya a Grundlsee-n; Szalon Bécsben; Práter Bécsben
első felvonás
Storchnak a híres hangversmondónak és udvari zeneigazgatónak Bécsbe kell mennie eljegyzésért. Az utazási előkészületek - nyilvánvalóan szokásos módon - súrlódásokhoz vezetnek gondoskodó feleségével, Christine-nel. Távozása után Christine találkozott Lummer báróval, akit szánkózás közben elgázolt. Ajánlólevelet szeretne írni férjének a tanulni vágyó fiatalember számára, de Lummer dühösen visszautasítja, amikor pénzt kér tőle. Teljesen dühös, amikor a poszt egy bizonyos "Mieze Meier" csúszós levelét eljuttatja férjének. Christine a különválást akarja, és táviratot küld férjének Bécsbe - "Örökre elváltunk!"
Második felvonás
Bécs - gólya játszik skat. Megérkezik Christine távirata. Storch, aki épp most vette felesége védelmét a férfi csoportban, megdöbbent, de egy idő után gyanítja a keveredést. Kapellmeister Strohnak, Mieze Meier „barátjának” és a levél tényleges címzettjének tisztáznia kell a hibát. Megbékélés a Storch-házban - a pár ismét nevet a "példás" házasságon.
A származás története
Miközben árnyék nélkül dolgozott a nőn , Strauss 1916 májusában libretistájától, Hugo von Hofmannsthal -tól kért egy „nagyon modern, abszolút realisztikus karakterek és idegek komédiáját”, mint ellenpontot. Hofmannsthal visszautasította és ajánlotta Hermann Bahr dramaturgot és kritikust . Mivel Strauss önéletrajzi jellemzőket szem előtt tartva operát tartott szem előtt, Bahr azt tanácsolta a zeneszerzőnek, hogy maga írja felügyelet alatt a librettót. Strauss sikeres vígjáték szöveget készített, a főszereplőket könnyű felismerni Strauss házaspárként. A kottához egy hosszabb elméleti bevezetést adott, amelyben elmagyarázta az opera koncepcióját; Strauss többet látott önéletrajzi "megszakítónál" vagy "ütközésig a következő Hofmannsthalig", bár egyszer már mondott róla valamit.
A mű kezdetén az operának Das Marital Glück munkacíme volt . 1918 június elején Strauss azt írta Hofmannsthalnak, hogy a "kis házassági opera (...) remek összeállítású". Ennek ellenére Strauss csak 1923. augusztus 21-én fejezte be a kompozíciót a második dél-amerikai turnén a Bécsi Filharmonikusokkal .
A premierre 1924. november 4-én került sor a drezdai színházban , Fritz Busch rendezésében ( Lotte Lehmann Christine néven). Az opera az önéletrajzi „kinyilatkoztatások” miatt nagy sikert aratott a közönség körében, de a kritikusok ugyanezen okból nagyon kegyetlenül bántak vele ( Paul Hindemith kivétel volt). Miután a "szenzáció" alábbhagyott, a zeneszerző nagy sajnálatára az opera gyorsan elhallgatott. Az intermezzót ma is csak szórványosan játsszák, például 2008-ban a zürichi operaházban Jens-Daniel Herzog produkciójában , Peter Schneider vezetésével. .
elrendezés
zenekar
Az opera zenekari felállása a következő hangszereket tartalmazza:
- Fafúvósok : két fuvola (2. szintén pikoló ), két oboa (2. szintén angol kürt ), két klarinét Bb-ben (2. szintén basszus klarinét A és Bb-ben), két fagott
- Sárgaréz : három kürt , két trombita , két harsona
- egy pár timpan , ütőhangszerek : nagydob , pergődob , háromszög , cintányér , pár harang
- hárfa
- Zongora , nagy harmonium
- Strings : tizenegy hegedű 1, kilenc hegedű 2, öt brácsát , öt cselló , három nagybőgők
zene
A kotta bevezetőjében Strauss kifejtette munkájának célját: a szó érthetőségét. A hangok az előtérben vannak, a zenekar csak asszisztál. Strauss egy "német Parlandót " akart létrehozni . A darab gyors jelenetsorozatát számos közbeiktatás köti össze, amelyekben az akciót zeneileg bevezetik vagy folytatják (például a zongora kártyák keverése a Skat jelenet előtt ). A fináléban csak nagyszabású opera szerepel. Ulrich Schreiber az eredeti partitúrát a hangos költő egyik „esztétikailag legérdekesebb” és alulértékelt művei közé sorolja.
értelmezés
A Die Frau ohne Schattenhez és a Die ägyptische Helena-hoz hasonlóan az Intermezzo is a Strauss-operák egyike, amely a házasság témájával foglalkozik. Arabellában is a férfi és a nő együttélésének alapjai képezik a mű szellemi központját. Strauss a Sinfonia domestica kapcsán már írta: „A házasság az élet legkomolyabb eseménye.” A polgári házasság fokozódó veszélyeztetettsége elterjedt téma volt a művészeti diskurzusban, különösen az első világháború utáni időszakban . Az említett operák a házasságot a mesék, a mítoszok és a történelem szempontjából tekintik. Hofmannsthal számára a házasság mindenekelőtt az „átalakulás csodája” volt, amelyben két autonóm személyiség készen áll arra, hogy átadják magukat. Strauss számára viszont a házasság mindenekelőtt valóság volt, amely stabilizáló erőként működik és garantálja az életbiztonságot.
Az a realizmus azonban, amellyel Strauss Intermezzo- ban kezelte a témát, mélyen idegen volt Hofmannsthal-tól. Strauss azonban megérezte az opera új formájának nyomait: távol az irodalmi operától, a nagy romantikus témáktól, az emberfeletti hősöktől, a nyelv üreges pátoszától. A játék és a beszélgetési operák új műfajára gondolt a jelenetek epizodikus sorozatainak felépítésében. Strauss így kapcsolódott a realisztikus és naturalista drámában egyszerre zajló fejleményekhez (például Gerhart Hauptmann , Frank Wedekind , Ferdinand Bruckner és Hermann Bahr). Hogy mennyire vonta be még ezekbe a megfontolásokba az új média fejlődését, azt mutatja egy Hermann Bahr-nek tett megjegyzés, miszerint „szinte csak mozifilmképeket” gondolt ennek az új műfajnak a dramaturgiájaként .
Hofmannsthal bírálta a dráma hiányát a librettóban. Ez puszta "karakterfestmény", helyes cselekvés nélkül. Strauss ellentmondott: „De mik ezek az úgynevezett drámai cselekedetek? 2000 évig mindig ugyanaz: gyilkosság és emberölés, az alispán intrikája a hőssel szemben, leküzdött akadályokkal való részvétel vagy válás - ezek egyike sem érdekes, és olyan gyakran volt ott. ”Korábban már hangsúlyozta, hogy„ ártalmatlan és jelentéktelen ennek a darabnak az alkalmai "lehetnek, tehát ami őket okozza", "végül is még mindig a legsúlyosabb lélekkonfliktusok, amelyek emberi szívben mozoghatnak". Strauss könyörgött az operában szereplő egyes szereplők és konfliktusaik tematizálásáért, valamint a mindennapi polgári világ tükrözéséért a librettóban, akárcsak a kompozícióban. Ezzel elengedhetetlen alapokat teremtett a reális zenés színház további fejlődéséhez a 20. században.
Diszkográfia (válogatás)
- GA 1963 (élő); Joseph Keilberth ; Hanny Steffek (Christine), Hermann Prey (Storch), Anny Felbermayer (Anna), Ludwig Welter (Kammersänger), Ferry Gruber (Lummer), Alfred Poell (jegyző); A Bécsi Állami Operaház zenekara (Orfeo)
- GA 1980; Wolfgang Sawallisch ; Lucia Popp (Christine), Dietrich Fischer-Dieskau (Storch), Gabriele Fuchs (Anna), Kurt Moll (Kammersänger), Adolf Dallapozza (Lummer), Klaus Hirte (jegyző); Bajor Rádió Szimfonikus Zenekara (EMI)
irodalom
- Katharina Hottmann: Polgári mentalitás és műfaji koncepció Richard Strauss „Zeitoper” „Intermezzo” -jában . In: Hanns-Werner Heister (Szerk.): A modernitás ambivalenciája . 1. köt. Berlin 2005 (= Zene, társadalom, történelem 1), 89–100.
- Kurt Wilhelm : Richard Strauss személyesen . Henschel, Berlin 1999, ISBN 3-89487-326-4 .
- Ulrich Konrad : Intermezzo - az egyiptomi Helena - Arabella . In: Richard Strauss kézikönyve. Metzler / Bärenreiter, Stuttgart / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 .
- Bryan Gilliam: Intermezzo és az időopera hagyománya a húszas években. In: Richard Strauss. Élet - munka - értelmezés - befogadás . Internationales Gewandhaus-Symposium 1989. Frankfurt am Main / Lipcse 1991, 129-134
web Linkek
- Intermezzo, Op.72 : Kották és hangfájlok a Nemzetközi Zenei Kotta Könyvtári Projektben
- Telek és libretto az Intermezzo (Strauss) a Opera-Guide céloldal miatt URL változás jelenleg nem elérhető
- Diszkográfia Intermezzóról az Operadisban
Egyéni bizonyíték
- ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Levelezés . Zürich 1978, 342. o.
- ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Levelezés . Zürich 1978, 409. o.
- ^ Ulrich Konrad : Intermezzo - Die Ägyptische Helena - Arabella. In: Walter Werbeck (Szerk.): Richard Strauss kézikönyv. Metzler / Bärenreiter, Stuttgart / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , 214. o.
- ^ Ulrich Schreiber : Opera útmutató haladó tanulók számára . 3. kötet. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-1436-4 .
- ↑ idézi: Ulrich Konrad : Intermezzo - Die Ägyptische Helena - Arabella . In: Walter Werbeck (Szerk.): Richard Strauss kézikönyv. Metzler / Bärenreiter, Stuttgart / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , 217. o.
- ↑ idézi: Ulrich Konrad : Intermezzo - Die Ägyptische Helena - Arabella . In: Walter Werbeck (Szerk.): Richard Strauss kézikönyv. Metzler / Bärenreiter, Stuttgart / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , 218. o.
- ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Levelezés . Zürich, 1978, 669. o.
- ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Levelezés . Zürich, 1978, 669. o.
- ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Levelezés . Zürich, 1978, 670. o.
- ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Levelezés . Zürich 1978, 569. o.
Guntram (1894) | Tűzveszély (1901) | Salome (1905) | Elektra (1909) | Der Rosenkavalier (1911) | Ariadne a Naxoson (1912/16) | Az árnyék nélküli nő (1919) | Intermezzo (1924) | Az egyiptomi Heléna (1928) | Arabella (1933) | A néma nő (1935) | Béke napja (1938) | Daphne (1938) Danae szerelme (1940) | Capriccio (1942) | A szamár árnyéka (1949, befejezetlen)