Antihős
Az antihős az irodalom karaktertípusa , amelyet gyakran használnak filmekben és képregényekben is . Míg a történet drámai főszereplője ( főszereplője ) azonosulásra hív fel felsőbb jellemük, intellektuális vagy erkölcsi erejük révén, addig az antihőssel éppen ez a gyengeség, amely szimpatikusnak tűnik.
Az antihősök szakítanak a menekülés lehetőségével , ahol az olvasó az álmait rá tudja vetíteni a főszereplőre, aki ugyanolyan erős, szép, bátor vagy okos, mint a történet hőse . Másrészt az antihősök általában a bonyolultabb, mélyebb és pontosabban megrajzolt karakterek , mivel itt egy karakter sérülései és gyengeségei is ábrázolhatók.
jellemzők
Az antihős a modern szubjektum kifejeződése minden társadalmi ambivalenciájában és ellentmondásában; létezése úgyszólván ambivalenciáin (társadalmi ellentmondásokon) alapul. Ezek a társadalmi ellentmondások a modernitás küszöbén tetőznek, amiből előbukkan az antihős, aki most nem talál választ és megoldást a modern, szekularizált világ ontológiai kihívásaira, és akit hősként érzékeny tehetetlensége jellemez. Emberisége is jellemzi, ami szintén (ön) pusztító gyűlöletté és kiszámíthatatlan haraggá alakulhat. Az eredmény egy figura, "akinek nincs minden hősi és aktív jellemvonása, nem mutat kezdeményezést, és tehetetlenül, cselekvésképtelen, szembesül az eseményekkel, szigorú passzivitással vagy lemondással és unalommal."
Ezenkívül egy antihős sokszor identitást idéz elő generációs társai körében. „Hősiessége” abban nyilvánul meg, hogy nevetségessé teszi a társadalmi őszinteséget és a rend szeretetét, ami ellen azonban aktívan nem tesz vagy nem tud semmit. Mert egyrészt polgári származása, szülei és / vagy barátai miatt maga is része ennek a társadalomnak, másrészt (éppen emiatt) ez a társadalom túlnyomó és legyőzhetetlen ellenfélnek tűnik. Így az antihős ábrázolása során végig megtalálható a néha komikus-szatirikus, néha tragikomikus rész. Egyrészt elkerülhetetlen kudarca tragikus figurává teszi. Másrészt a humoros oldal mindenekelőtt az ellentét leleplezésével mutatkozik meg azzal az erénnyel, amelyet a társadalom magától értetődően követel, és az antihős tényleges, nevezetesen tökéletlen, egyenesen emberi jellegével, akinek egyáltalán nincs érdeke. abban, hogy olyan erényes és így alkalmazkodó, mint a társadalom azt implicit módon, ha nem kifejezetten megköveteli. A nem megfelelőség és a kritikus attitűd jellemzi, amely viszont visszafordítható, ha ez fokozatosan a konformitásra változik (kulcsszó: "Che Guevara -kultusz"); Őt jellemzi (emberségén kívül) mindenekelőtt az eredetiség. Ez pedig lehetővé teszi számára, hogy felismerje a hamisságot és a félrevezetést más emberekben. Kritikus végzettséggel rendelkezik; H. saját véleményét, amelyet magának és mindenkinek egyedül alkotott.
Az antihős jellemzői gyakran a következők:
- Elszigeteltség és magány (kívülállóként)
- Passzivitás és unalom (szemben az aktív közbelépéssel / cselekvéssel)
- kritikus hozzáállás a társadalomhoz
- Melankólia / lemondás
- állandó kudarc és veszteség, ami az álmok vagy eszmények lehetetlen megvalósításában is megmutatkozik
Az antihősökkel készült különböző művekben az ilyen típusú figuráknak más jellemzői vagy értelmezései is vannak, így ez a lista nem lehet általánosan érvényes.
Kapcsolati hős - antihős
Az antihős lehet egy történet főszereplője és mellékszereplője is, de soha nem antagonista (lásd alább). Egy antihőst nem szabad összetéveszteni egy gazemberrel. Az „anti-” előtag nem a „hős” szóra, hanem a nem létező hősi tulajdonságokra utal. Pontosan ezek a gyengeségek teszik szimpatikussá az antihőst, és kínálnak az olvasó számára azonosítási lehetőséget.
A fő különbség az antihős és a hős között az, hogy az antihős, ellentétben a hőssel, kudarcra van ítélve, és ezért történetének boldog vég nélkül kell történnie. A történet végén csak akkor lehet győztes vagy győztes, ha nem az antihős a főszereplő; ebben az esetben a főszereplő mindig a hős, az antihős csak a másodlagos karakter.
Nem szabad összetéveszteni a főszereplőt - antagonistát a hős - antihőssel. Valójában az a helyzet, hogy egy antihősnek nincs közvetlen, azonosítható „igazi” hőse, mint tényleges ellenfél; ezt legfeljebb annyira túlzóan jónak és erényesnek mutatnák be, hogy ismét visszataszítónak tűnjön, és megfelelőként azonosítják. Egy antihős főszereplőként a történet igazi hőse, és az is marad, csak nem viselkedik erényes hősként, sőt fellépni akar a társadalom ezen úgynevezett erényei ellen, amelyek mindig az emberiség elvesztésének kockázatával járnak. Tehát egy antihős soha nem egy történet antagonistája.
sztori
A szakirodalomban az antihős jellemzői a Don Quijote és a Simplicissimus kaland- vagy picaresque -regényeivel kezdenek kikristályosodni . Ezt megelőzően azonban közép -felnémet nyelven a Till Eulenspiegelről szóló picaresque -regények előre látják az antihős néhány vonását.
A 18. század vége felé, amikor bizonyos tendenciák, mint a fokozatos szekularizáció, valamint a technikai, orvosi, filozófiai és politikai (USA, francia forradalom) haladás tetőzött, a korábban korai polgárság reakciója a társadalmi és politikai előírásoknak és korlátozásoknak, viszont az úgynevezett Reakció az akkori bel- és külpolitikai kihívásokra. Ez olyan dialektikát hoz létre, amely hajtja egymást. Az állam, a társadalom és az egyén olyan kapcsolatba lép, amely elkerülhetetlen konfliktusokat hordoz, amikor konszenzusra és együttműködésre törekszik a felek között. Például Werther von Goethe vagy Anton Reiser von Karl Philipp Moritz mellett fejlődik az antihős, akit a polgári körülmények és a meghatározó hatalmak társadalmi konvenciói elragadtatnak. A pszichológiával , annak idején az empirikus pszichológiával és általában az ember tanával, az antropológiával való foglalkozás újfajta hősfigurához vezet. Az ezekből a tudományokból származó meglátások fontos szerepet játszanak az „új” (anti) hős alakításában, aki pszichológiai beállítottsága miatt félreérthető, elszigetelt, elfogadhatatlan és távol van a társadalomtól. Az éles társadalomkritika mindig visszhangzik egy antihős ábrázolásában; az antihős még abból a szándékból is előkerült, hogy a társadalom vagy az általános civilizáció kritikáját fejezze ki.
Az antihős az előbbiből az erényes hős példamutató alakjaként való törekvésében a meglehetősen erénytelen (polgári értelemben vett) főszereplővé fejlődik, aki fellázad a feltételezett erények ellen és leleplezi képmutatásukat. „Igazságtalansága” ellenére hősnek tekinthető, mivel finomabb erények jellemzik, ha lázad az ember tisztán gazdasági és társadalmi hasznossága ellen a modernizálódó világban. A polgárság korábbi, 18. századi emancipációját most ismét emancipálják, mert az előbb említett emancipáció gyakran a nemesség körülményein és módszerein (pl. Műveltsége) alapult. Megfelelt a korai polgárság feltételeinek, és lényegében nem kritizálta őket. Ez is állami és gazdasági normákon alapult. Azok az eszmék, amelyek alatt a polgárok kiálltak emancipációjukért, a polgári gazdasági gondolkodás áldozatai lettek. Amikor a 18. században megjelent a liberális államrendszer, még nem ismerték fel, mennyire kritikusnak kell lennie az állam és a civil társadalom beavatkozásainak az egyén autonómiájába. Így az egyetlen erény, ami megkülönbözteti őt, az emberség és az ember belső értékének ismerete, és egyedül ez teszi őt az igazi hősré, aki természetesen csak egy része az antihősnek.
Az antihős "a szűkebb értelemben vett 19. század óta a regény hőse ( Goncsarov : Oblomov ) vagy a dráma hőse ( Georg Büchner : Leonce és Lena ), akit az unalom keretében cselekvőképtelennek ábrázoltak hiperpszichologizáció . "Ez a típusú hős [megjegyzés: a hősiesen hősiesen cselekvő] egyre inkább a polgári regény és dráma passzív hőse, akivel történik valami, aki hagyja, hogy történjen vele valami a romantika révén ( Der Sandmann , ETA Hoffmann) és Ugyanakkor a Kleist az ő Michael Kohlhaas keresztül Vormärz (Büchner Woyzeck ), valamint az irodalmi korszaka a polgári realizmus ( Der zöld Heinrich által Gottfried Keller ), hogy Robert Musil a tanuló Törless és Hans Giebenrath az a kerék a Hermann Hesse .
Az antihős kifejezése ennek megfelelően a 18. és 19. századi polgári forradalomban keresendő, amikor a felvilágosodás (és az azt követő emancipáció) megvilágította az embereket, és az embereket már nem csupán eszköznek tekintette vége, hanem inkább önmagáért szerethetőnek ismeri fel, és (saját) módján elismeri, hogy a természet tökéletesítette - vagy nem, mert az emberi gyengeségek, amelyek egy antihősnek nagyrészt megvannak, nem találják meg a társadalmi elfogadottságot.
A modern irodalom, Gerhart Hauptmann vasúti kapus Thiel , a regényes tanulmány az azonos nevű, Der bátor Soldat Schwejk által Jaroslav Hašek vagy a pacifista jellegű Hauptmann Bluntschli re George Bernard Shaw játék Heroes, a helység antiheroes.
A modern amerikai irodalomban például Holden Caulfieldet, az 1950 -es években megjelent The Catcher in the Rye című ifjúsági regény főszereplőjét kell megemlíteni antihősként. Nem energetikailag aktív, lelkes és építő jellegű, hanem passzív, negatív és destruktív, mivel a társadalom gátolja tevékenységét.
képregények
Sok antihős maszkolás és álnév használatával "klasszikus" hősökké vagy szuperhősökké válik. A kettő funkciója, pl. B. egy szuperhősrel, két ősellenség elleni védelemre épülnek. Először is szüksége van az igazságért harcos illúziójára és ezáltal a társadalom elleni védelemre, amely összességében nem tud értelmesen kezelni emberségét és inkognitóját. Másodszor, végzetes lenne egy szuperhős számára, ha egy gazember megtudná emberi kilétét. A képregényekben és a szuperhősökről szóló filmekben az antihőst a kezdetektől fogva létrehozták. A legnépszerűbb szuperhősök csak alteregó hőseik szerepében vannak, de a való életben következetesen antihősök; z. B. a ragyogó, de meglehetősen félelmetes tudós Bruce Banner ( Hulk ); egy ügyetlen hülye, mint Peter Parker ( Pókember ); kivételként itt Supermant kell megemlíteni, amelyben Clark Kent az alteregó és a hősfigura (a Krypton bolygó egykori lakója ) az eredeti személy. Végül egy szuperhős ismét olyan személy, aki éles ellentétben áll alteregójával.
Film
A film korai antihősök a film noir területén találhatók . Ezt követően James Dean melankolikus-lázadó, romboló hozzáállásával a döntő ... mert nem tudják, mit csinálnak , a modernség antihőse a mozi területére. A modern antihősök a filmben főként az akció- és thrillerterületen láthatók. Stanley Kubrick Barry Lyndon című filmjében a főszereplő legalább kétes jellemvonásokat mutat, míg a súlyos bűnöző Alex, az Uhrwerk Orange -ból már egy antihős szélsőségeit képviseli. Köztük a Dirty Harry és a Clint Eastwood által alakított Two Glorious Scoundrels "szőke" karakterei , valamint Mad Max , valamint Charlie a Talán jobb holnap című filmből . A legújabb népszerű példák Memento által Christopher Nolan és a Batman film kiigazításokat . A fő karakter Blöff - Sertés és gyémántok által Guy Ritchie is mutatja a tipikus jellemzőit antihős, akárcsak a fő karakter a Ponyvaregény .
Lásd még
Egyéni bizonyíték
- ^ Gero von Wilpert: Az irodalom tárgyszótára . 8. kiadás. Kröner Verlag, Stuttgart 2001, ISBN 3-520-23108-5 , pp. 33 .
- ↑ a b D *: Antihős. In: Metzler Irodalmi Lexikon. Kifejezések és meghatározások. Stuttgart: Metzler 1990, 17. o.