Berlini szecesszió

A Berliner Secession (és: Berliner Sezession ) egy német művészcsoport neve . Alapítva május 2-án, 1898 ellenpontjaként a tudományos szakirodalomban vállalkozás, amely uralta addig, ez lett a vezető művészeti egyesület , mivel a lépés müncheni művészek, amelyet most stilárisan nevezik Berlin impresszionizmus és a kiemelkedő jelentőségű a német Impresszionizmus .

sztori

Felmerülés

A kiállítás előkészítése a berlini szecesszióhoz, a testület és a függő bizottság munkában, balról Willy Döring , Bruno Cassirer , Otto Heinrich Engel , Max Liebermann , Walter Leistikow , Kurt Herrmann, Fritz Klimsch , 1904
A Berlini Szecesszió kiállításának zsűrije, balról Fritz Klimsch , August Gaul , Walter Leistikow , Hans Baluschek , Paul Cassirer , Max Slevogt (ül), George Mosson (állva), Carl Max Kruse (állva), Max Liebermann (ül) , Emil Rudolf Weiß (állva), Lovis Corinth (állva), 1908
Erich Büttner : A berlini szecesszió ülése, balról Wilhelm Kohlhoff, Erich Büttner, Friedrich Scholz, Ernst Fritsch, Leo von König, Lovis Corinth, Ernst Oppler , Emil Orlik , Bruno Krauskopf, Charlotte Berend-Corinth , Erich Waske, Franz Heck 1921

A felfordulások, amelyek a berlini szecesszió és más művészcsoportok megalakulásához vezettek, már 1891 -ben megkezdődtek a berlini Nagy Nemzetközi Művészeti Kiállítás alkalmából . A vita a norvég művészek osztályáról szólt , amely a következő évben fejeződött be, miután a Berlini Művészek Szövetsége bizottsága elutasította Edvard Munch képeit (" Munch -ügy "). 1892 februárjában Walter Leistikow , Franz Skarbina és Max Liebermann vezetésével egyes festők "ingyenes egyesületet hoztak létre a művészeti kiállítások szervezésére", és 1892 tavaszán művészeti kiállítást rendeztek Die Elf néven , de nem hagyták el a Szövetséget. Berlini művészek, vagy hogy elkerüljék az éves szalont - a Nagy Berlini Művészeti Kiállítást. A XXIV Szabad Egyesületet Münchenben alapították , és ezen a néven állították ki Berlinben.

Felül kell vizsgálni a alapszabálya az Általános Német Art Cooperative által Anton von Werner és Hugo Schnars-Alquist még mindig tartott a kereskedelmi szövetség együtt október 1892. De 1892 novemberében botrány tört ki, amikor Edvard Munch munkáiból kiállítást ezúttal a Berlini Művészszövetség tagjainak többsége zárt le, és Munch képeit "visszataszítónak, csúnyának és aljasnak" minősítették. Az ellenkező festőcsoport még nem volt elég erős ahhoz, hogy elhagyja a kialakított kiállítási rendszert. Tehát az "Ingyenes berlini művészeti kiállítás 1893" a nagy berlini művészeti kiállítással párhuzamosan zajlott, amely magában foglalta a müncheni szecessziót , amelyhez azóta számos művész csatlakozott (köztük Adolf Brütt , Max Kruse , Walter Leistikow , Reinhold Lepsius , Lesser) Ury és Max Liebermann).

Walter Leistikow festő tájképét elutasította a Nagy Berlini Művészeti Kiállítás zsűrije 1898 -ban. Most végre bebizonyosodott, hogy a „modern művészet” nem számíthat támogatásra a meglévő szervezetektől. Ennek eredményeként 65 művész alapította a berlini szecessziót Walter Leistikow szervezővel. A 65 alapító tag között volt három művész , köztük Julie Wolfthorn és Käthe Kollwitz . A szecesszió kifejezés a latin secessio kifejezésből származik, és azt jelenti, hogy „szétválás” vagy „szétválás”. Max Liebermannt választották elnöknek. A testület Liebermann elnökön és Walter Leistikowon kívül Otto Heinrich Engel , Ludwig Dettmann , Oskar Frenzel , Curt Herrmann és Fritz Klimsch művészekből állt .

Liebermann külön szobát követelt a szecesszióhoz a nagy berlini művészeti kiállításon 1899 -ben. Miután ezt elutasították, a szecesszió tagjai kiléptek a berlini művészek szövetségéből. Ettől kezdve meg kellett találni a megfelelő kiállítótermeket, amelyeket a szecesszió újjá akart építeni és működtetni.

Liebermann felvette Bruno és Paul Cassirer műkereskedőket, és felajánlotta nekik, hogy a szecesszió ügyvezető titkárai lesznek. 1899 -ben csatlakoztak az új egyesülethez, és együtt ültek a testületben, de szavazati jog nélkül. Ők voltak a felelősek az épület megtervezéséért és kivitelezéséért, amelyet valójában rövid idő alatt Hans Grisebach tervei szerint építettek a Kantstrasse 12. szám alatt (a Fasanenstrasse sarka ).

1899, 1900

1899. május 19 -én 330 képből és grafikából , valamint 50 szoborból álló tárlattal nyitották meg az épületet a Charlottenburger Kantstrasse -ban . A 187 kiállító közül 46 Berlinben, 57 Münchenben élt. A külföldi közreműködések még hiányoztak, de ezeket egy későbbi kiadásban kell követni. A 2000 meghívott vendég közönségét lenyűgözte, a kiállításokat úgy látták, hogy legyőzik az uralkodó középszerűséget.

A második kiállítás esetében a nemzetközi követelések teljesültek; a 414 kiállítás több mint tíz százaléka külföldi művészek, köztük Pissarro , Renoir , Segantini és Whistler . A nyári kiállítások mellett téli kiállítások is voltak, amelyeket "fekete -fehér kiállítások" címmel grafikának tartottak fenn.

1901, 1902

1901 -ben ismét sor került az Ecesszióra az új kiállítási épületben. Az 1902 -es kiállításon először Kandinsky , Manet , Monet és Munch műveit mutatták be . Először mutatkozott meg az a tendencia, hogy Berlin München Németország művészeti metropoliszának rangját foglalja el.

1903 -tól

Amikor Németország részt akart venni a művészet az 1904 Világkiállításon a St. Louis , a bizottság körül Anton von Werner és a Kaiser nem tudott megállapodásra jutni a veszekedő Berlin Secession.

1905 -ben a költözés a Kurfürstendamm 208 -as, akkor nagyobb épületben történt, ahol ma a Theater am Kurfürstendamm található. Az idei zsűri tagjai Heinrich Reifferscheid, Philipp Franck, Leo von König, Lovis Corinth és Ernst Oppler voltak. Ugyanebben az évben Gerhart Hauptmannt tiszteletbeli taggá választották.

1909. május 5 -én az orosz udvari balett magán előadást tartott a Kroll Operaházban . A látogatók között volt Max Slevogt, Georg Kolbe, Fritz Klimsch és Ernst Oppler, valamint a sajtó képviselői. A balett és a teniszpályák a berlini szecesszió legnépszerűbb motívumai közé tartoztak.

Konfliktusok és megosztottság

Az 1912 -es kiállítás plakátja

A berlini szecesszió az ellenmozgalomból a művészeti üzletág elismert méretévé fejlődött, és ez együtt járt a forgalmazással.

1902 -ben 16 művész, köztük Karl Langhammer, Max Uth és Max Schlichting hagyta el a szecessziót azzal az indokkal, hogy nem tettek eleget a művészi sokszínűség előmozdítása érdekében. Ennek ellenére ismert művészek továbbra is csatlakoztak a szecesszióhoz, 1906-ban August Kraus, 1907-ben Max Beckmann , Bernhard Pankok , Hans Purrmann és Emil Rudolf Weiß , 1908 Ernst Barlach , Wassily Kandinsky és Emil Orlik , 1909 Lyonel Feininger , 1910 Rudolf Großmann és 1911 Hans Meid . 1909 körül a berlini szecesszió 97 tagból állt. A konzervatív körök továbbra is kritizálták a berlini impresszionizmust dekadensnek és a német művészetet fenyegetőnek, például a nacionalista Werdandi Bund részéről . Egy művészi szempontból, a Secession viszonylag toleráns felé is ellentétes pozíciók: Paul Baum viszont a pointillizmus alapuló francia posztimpresszionizmus nem negatívan értékelni bármely képviselői a szecesszió, akik közel voltak a német impresszionizmus .

A sikert gazdasági érdekek és Paul Cassirer műkereskedő despotikus viselkedése kísérte . Emil Nolde -ról azt mondják, hogy Cassirer a művészeket rabszolgáinak nevezte. Különösen azok a művészek hittek, akiknek esélyük sem volt a Cassirer -ben való kiállításra, hogy hátrányuk lesz a szecessziós kiállítási üzletben.

Miután 27 főként expresszionista művészt elutasított a zsűri, 1910 -ben lemondtak, köztük Max Beckmann. A kezdeményezés a Georg Tappert , Heinrich Richter-Berlin és mások, többek Otto Mueller és Max Pechstein , akik révén a drezdai Brücke művészcsoportot felvették, új csoportot hoztak létre, a New Secessiont . Májusban megnyitotta első kiállítását "Elutasította a szecesszió Berlin 1910". Pechsteint választották elnöknek és Tappert elnöknek. Emil Nolde Max Liebermann elnök elleni heves vitás levele után Nolde -t kizárták a szecesszióból, és valamivel később Liebermann és legközelebbi alkalmazottai lemondtak igazgatósági feladataikról. Liebermann utódja Lovis Corinth volt 1911 -ben . Miután agyvérzést kapott, már nem tudott hivatalba lépni.

1911. május 8 -án a bizottság megtagadta Max Schlichting és Hans von Petersen műveinek bemutatását egy kiállításon, mindketten egyszer elhagyták a szecessziót.

Számos művész függött a Bruno és Paul Cassirer műkereskedők értékesítésétől, és néha meg is éltek ezen az úton. Paul Cassirer indult, és megválasztották az első elnöknek. Ő rendezte az 1913 -as nyári kiállítást. Ez nagyon sikeres volt, de 13 (többnyire fiatalabb) tagot sem állított ki. Ezt követően saját kiállításukat szervezték, és nem követték a szecesszió elhagyására vonatkozó meghívást. A problémák megoldása érdekében a. Max Neumann, Ernst Oppler, Adolph Herstein és Max Liebermann stúdiójában. Egyetértettek abban, hogy Cassirer kell leválthatók június 6-án, 1913. Oppler rögzített jelenet munkája Tanácsok az Atelier . A művészetkritikusok úgy értelmezték a képet, hogy a szünetet Cassirerrel tervezték. Valójában az emberek Struckot , Emil Pottnert , Bischoff-Culm-ot, Max Neumannt és Hersteint ábrázolták, Corinthussal együtt azok a tagok, akik hűségesek maradtak a szecesszióhoz. Annak ellenére, hogy ismét Lovis Corinth vette át az elnöki posztot, a szünetet már nem lehetett megállítani. Körülbelül 40 művész hagyta el a szecessziót, köztük Slevogt és Liebermann, sőt Paul Cassirer is. 1914 márciusában néhányan, akik elhagyták, megalapították az 1924 -ig fennálló Szabad Szecessziót, Max Liebermann tiszteletbeli elnökkel. Kicsit később megnyílt a " Zsűri nélküli Művészeti Kiállítás ", amely lehetővé tette a képpiacot zsűri, műkereskedők vagy csoportok nélkül. Oppler nem mondott le a szecesszióról, de a jövőben tartózkodott attól, hogy részt vegyen az időközben az expresszionizmus felé forduló berlini szecessziók éves kiállításain .

1915-1934

A berlini szecesszió építése a Tiergartenstrasse 21a

1915 -ben a társaság egy új kiállítási központba költözött a Kurfürstendamm 232. számra, amelyet az AEG adományozott. A szecessziós művészek ezt követően portfóliót állítottak össze alkotásokkal az AEG Heinrich Hirschberg igazgatójának ajándékba . A tavaszi és őszi kiállításokat most rendszeresen rendezték meg az épületben. Találkozókat is tartottak. Ettől kezdve az új tagokat háromnegyedes többséggel fogadták el. Corinth 1925 -ben bekövetkezett haláláig a szövetség elnöke maradt. Ezt követően Charlotte Corinth kérésére nem választottak több elnököt; az üzletet több egyenrangú igazgatósági tag vezette. 1928 -ban a berlini szecesszió új helyiségekbe költözött a Tiergartenstrasse 21a címen, amelyeket Leo Nachtlicht alakított át. 1931 és 1933 között a Budapester Strasse -i Romanisches Haus egyik emeletén található szobák kiállítóhelyként szolgáltak. Ezt követően már nem volt fix cím, hanem szobákat béreltek kiállításokra. 1934. április 19 -én ismét elnököt, Leo von Königet választották meg, amint azt a rekordkönyv utolsó bejegyzése is mutatja.

A berlini szecesszió a nemzetiszocializmus idején

Emléktábla a berlini szecesszióhoz a Kurfürstendamm  208 -on

Miután az első világháború már negatívan befolyásolta a szecessziót, a náci korszak kultúrpolitikája tartós károkhoz vezetett, amelyek értelmetlenné tették az egykor befolyásos művészegyesületet.

Miután a hatalomátvétel a nácik , a művészek az Egyesület választott egy új testület 1933 februárjában a többek között Max Pechstein, Eugene Spiro , Magnus Zeller , Hans Purrmann , Bruno Krauskopf és Rudolf Belling tartozott. Az 1933. március 10 -i értekezleten Pechstein beszélt egyes tagok álláspontjáról a szecesszió kapcsán, és hangsúlyozta, hogy semmilyen politikát nem szabad bevinni a szecesszióba. Egy héttel később azonban megvitatták a náci rezsimmel és a Kampfbund für deutsche Kulturral való lehetséges együttműködést . Eugene Spiro lemondott az igazgatótanácsról, és 1933. áprilisában további lemondások következtek. Egy fontos ülésen, 1933. április 25 -én Pechstein felolvasott egy nyilatkozatot a kormánynak, amelyben a berlini elszakadás elkötelezte magát az új Németország felépítésének segítése mellett . Emil van Hauth , a szecesszió 1932 óta tagja, felolvasta az általa tervezett programot, amely a nemzetiszocialista Kampfbund szellemében volt. Eszerint a zsidó művészek és azok, akiket lekezelően bolsevikoknak neveztek, már nem voltak német művészegyesületek tagjai. Ugyanakkor felszólított a szecesszió átalakítására az új állam és az úgynevezett német művészet szellemében . A törvényjavaslatot 27 szavazattal, 2 ellenében, egy tartózkodás mellett elfogadták.

Ezt követően módosították az alapszabályt, és május 2 -án Emil van Hauthot, Artur Degenert és Philipp Harthot választották az új testületbe. Mindhárman a Kampfbund for German Culture tagjai voltak . A porosz kulturális minisztériumban tartott találkozón , mint később kiderült, van Hauth a szecessziót mint marxista beállítottságú közgyűlést rágalmazta, és fel akarta érni annak feloszlatását. A szecesszióban azonban van Hauth arról számolt be, hogy a berlini szecessziót a kormány már nem kívánja, és a Gestapo felszámolhatja azt. 1933. június 16 -án a testületet kibővítették, de elnököt nem választottak. Emil van Hauth 1933. szeptember 28 -án hagyta el a közösséget. 1933. október 12 -én tárgyalták az egyesület felszámolását, de sok művész, akik érdeklődtek a fennmaradása iránt, elutasították.

A Kulturális Minisztériumban tartott további ülésen Adolf Strübe elnökségi tagnak sikerült meggyőznie a felelős tisztviselőt arról, hogy a művészközösség részéről soha nem volt felforgató vagy politikai irányzat, és hogy az egyesület lojális a Hitler-kormányhoz. . 1934 áprilisában megválasztották Ernst Barlachot , Lyonel Feiningert és Erich Heckelt a közösségbe. A naplót 1915 -től 1934. április 19 -ig vezették. Egy dokumentum, a Berliner Lokal-Anzeiger 1936. január 26 -i oldala beszámol a berlini szecesszió éves üléséről, amelyen Adolf Strübe-t újraválasztották elnöknek, és Franz Lenk festőt nevezték ki helyettesének . Ernesto de Fiori szobrász és Herbert Garbe is ott volt a táblán. Lenk és Fiori az új objektivitás művészei voltak . Garbe, kezdetben a novemberi csoport tagja , 1933 -ban csatlakozott az NSDAP -hoz . A berlini szecesszió feltehetően 1936 után is fennmaradt.

Tagok (kiválasztás)

irodalom

szerzők / szerkesztők betűrendbe rendezve

  • Anke Daemgen és Uta Kuhl: Liebermann ellenfelei - az új szecesszió Berlinben és az expresszionizmus . Kiállítási katalógus. Wienand, Köln 2011. ISBN 978-3-86832-046-6
  • Werner Doede: A berlini szecesszió. Berlin, mint a német művészet központja a századfordulótól az első világháborúig =  The Berlin Secession . 2. kiadás. Propylaea, Frankfurt am Main 1981, ISBN 3-549-16618-4
  • Walter Stephan Laux: Waldemar Rösler. Tanulmány a berlini szecesszió művészetéről = kéziratok a művészettörténethez a Wernersche Verlagsgesellschaft 24. Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1989. ISBN 978-3-88462-923-9
  • Anke Matelowski: Művészettörténet a jegyzőkönyvben. Új fájlok találhatók a berlini szecesszióban . In: Museumsjournal 12, 1998. július 3. ISSN  0933-0593 , 42-45.
  • Anke Matelowski: A berlini szecesszió 1899–1937. Krónika, kontextus, sors . Forrás tanulmányok a művészetről, 12. kötet, Nimbus, Wädenswil am Zürichsee 2017, ISBN 978-3-03850-033-9
  • Peter Paret: A berlini szecesszió. A modern művészet és ellenségei a császári Németországban =  Ullstein könyv 36074. Ullstein Verlag, Frankfurt am Main 1983. ISBN 3-548-36074-2 .
  • Rudolf Pfefferkorn: A berlini szecesszió. A német művészettörténet korszaka . Haude & Spener, Berlin 1972. ISBN 3-7759-0150-7

web Linkek

Commons : Berliner Secession  - Képek, videók és hangfájlok gyűjteménye

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ A www.kunst-zeiten.de oldal megtekinthető 2010. november 3-án
  2. ^ Berliner Secession 1901 , in: Berliner Architekturwelt , 1902. 7. szám (szobrászok és festők kiállítási példái).
  3. ↑ A Berlini Szecesszió katalógusa 1901, 1902. A www.amazon.de oldalon.
  4. ↑ weboldal. Letöltve: 2013. december 20.
  5. ↑ europeana.eu
  6. ↑ Museums Journal , 11. szám, 25. szám, 38. oldal, 1997.
  7. ^ Peter Paret: A berlini szecesszió: modernizmus és ellenségei , 90. oldal, 1980
  8. ^ A Corinth -ügy és a korabeli tanúk , Wellner, 140. o
  9. ^ A berlini szecesszió új házban . Cím: Heidelberg Egyetemi Könyvtár
  10. ↑ dortmund.de ( Memento 2016. szeptember 15 -től az Internet Archívumban ; PDF)
  11. ^ Siegfried és Dorothea Salzmann: Oskar Moll - Élet és munka , München 1975, 63. o .;
    Michael Kirchner: Oskar Moll - festmények és akvarellek . Kiállítási katalógus, Landesmuseum Mainz, Mainz 1997, Az élet és a munka időrendje, 9. o