Jakob Lenz (opera)

Az Opera dátumai
Cím: Jakob Lenz
Jacob Michael Reinhold Lenz Heinrich Pfenninger rajza (1777)

Jacob Michael Reinhold Lenz Heinrich Pfenninger
rajza (1777)

Alak: Kamaraopera tizenhárom képen
Eredeti nyelv: német
Zene: Wolfgang Rihm
Librettó : Michael Fröhling
Irodalmi forrás: Georg Büchner : Lenz
Bemutató: 1979. március 8
A premier helye: Hamburgi Állami Operaház (Opera istálló)
Játékidő: kb. 1. óra
Az akció helye és ideje: Az elzászi , 1778
személyek

Jakob Lenz egy kamaraoperában tizenhárom képek Wolfgang Rihm (zene) a libretto Michael Fröhling alapján a történet Lenz által Georg Büchner . 1979. március 8 -án mutatták be a Hamburgi Állami Opera Opera istállójában .

cselekmény

Az opera Jakob Michael Reinhold Lenz költő progresszív mentális zavarait írja le, amelyek történelmileg dokumentált három hetes tartózkodása alatt voltak Johann Friedrich Oberlinnel a Vogézekben . Ez kevésbé a külső események ábrázolásáról szól, mint a főszereplő "sűrített zenei pszichogramjáról".

1. kép. Lenz gépiesen sétál, majd egyre inkább úgy rohant, mintha a hegyeken futna. Futása egy "elhúzott, állatszerű" sikolyba torkollik. Hangokat hall, amelyek „Lélek!” És „Gyere!” Szavakat szólítanak hozzá, és belevetik magukat egy víztestbe a lelkész és filantróp Johann Friedrich Oberlin háza előtt.

2. kép. Oberlin kijön a házból, megijedve a zajtól. Lenz azt állítja, hogy csak fürödni fog, és azért jött, hogy köszöntje Christoph Kaufmannt . Amikor megemlíti nevét, Oberlin a költőként ismeri fel, aki által már több művet is elolvasta. Felvezeti a szobájába, és jó éjszakát mond neki.

Közjáték

3. kép. Lenz álmatlanul heverészik az ágyban. Istenre gondol, és akire szereti Friederike Briont . A hangok a következő szavakkal kínozzák: „Ebben a világban nincs barátom”. Lenz kirohan, és leugrik a vízbe, hogy lehűljön.

4. kép. Oberlin másodszor találja meg Lencet a vízben. Azt javasolja, hogy járjunk együtt Isten természetében. Állítólag Lenz használja a nap gyógyító erejét. A felhők láttán Lenz álmodni kezd. A területen dolgozó gazdák egy csoportja gyülekezetként gyűlik körülötte. Reményt adsz neki.

5. kép. Oberlin engedélyével Lenz sóvárgó ima formájában prédikációt tart a gazdáknak. A parasztok korált énekelnek: "A szenvedés minden nyereség". Lenz félelmében és gondolataiba merülve visszamegy a házba. Nem veszi észre, hogy barátja, Kaufmann időközben megérkezett.

Közjáték

6. kép. Oberlin és Kaufmann barátjuk lelki állapotáról beszélnek. Mindketten segíteni akarnak Lenznek. Oberlin visszavonul, hogy Kaufmann egyedül beszélhessen vele. Miután Kaufmann szelíd iróniával üdvözölte, Lenz panaszkodik egyre fogyó alkotóerejére. Mindketten az irodalomról beszélnek egy darabig. Aztán Kaufmann nekilát a dolognak: levelet hozott Lenz apjától, és a családja arra kéri, hogy jöjjön haza. Lenz felkiált, hogy inkább meghal, és elmenekül.

7. kép. Egyedül a hegyekben írta Lenz a „Milyen enyhe és édes az este hűvössége” című verset. A hangok újra megjelennek, és közlik Friederike közelgő halálát. Hogy megmentse, Lenz visszasiet Oberlinbe.

Közjáték. Két gyerek énekel a kánonban: „Meleg volt a szívében, most olyan szoros, olyan szegény! El akar menni ... "

Egyfajta álomkép.

8. kép. Az éjszaka közepén Lenz belép Oberlin szobájába, és rákérdez a szeretőjére. Oberlinnek fogalma sincs, miről beszél. Lenz érzi az ellenállhatatlan késztetést, hogy azonnal Friederikehez rohanjon. Oberlin és Lenz szeme előtt a szoba hegyekké változik.

9. kép. A hangok sarabandét táncolnak hegyek alakjában a "Ebben a világban nincs örömöm" szavakra.

10. kép. Lenz egy halott lányt talál kirakva, gyászolókkal körülvéve. Elveszi a lányt Friederike -ért, hiába próbálja életre kelteni a „Állj fel és járj” szavakkal, és eszeveszetten rohan.

11. kép. Lenz céltalanul sétál a reggeli szünetig. A hangok azt sugallják neki, hogy szerette halála után magának kell meghalnia, hogy újra láthassa. Félkész öngyilkossági kísérlete azonban kudarcot vall.

Közjáték

12. kép. Kaufmann visszahozza Lencet Oberlinbe. Ott Lenz fantáziál, hogy megölte a szeretőjét. Amikor egyre jobban beleveszik az őrületbe, ők ketten kényszerzubbonyba tették, amit Kaufmann előrelátóan hozott magával. Ennek ellenére Lenz felpattan, és kabátjával felfelé sétál, először suttogva, majd egyre hangosabban szólítva Friederike -t.

Utolsó kép. Oberlin és Kaufmann megdöbben a barátjuk állapotától, aki most csak dadogja a "következésképpen" szót. Ketten rájönnek, hogy többet nem tudnak tenni érte. Gyorsan eltávolodnak.

elrendezés

A sablonként használt Georg Büchner Lenz című története elsősorban a főszereplő érzelmi helyzetének ábrázolásából áll. Csak néhány rész tartalmaz közvetlen beszédet. Ez problematikussá teszi a zenét, mint operát. Rihm a szöveget „a szétesési folyamaton belüli állapot leírásának” tekintette, és saját szavaival élve „magát a főszereplőt a cselekvés többrétegű szintjének” tervezte. Úgy írta le a zenét, mint „extrém kamarazene, mindig úton a főszereplő felé. Bár Lenz sok szinten cselekszik vagy próbál cselekedni, vagy úgy véli, hogy cselekszik, nincs mozgástere. Ezért szorosan összefonódik a hanggal, amely körülveszi ”. Rihm a hat „hang” formájában írta le a környezettel való kapcsolatainak összetettségét. Lenz őrületét táplálják, és végül összeomlását okozzák. Ezzel szemben a másik két megnevezett személyt, Oberlint és Kaufmannt egy dimenzióban kezelik.

A főszereplő egy tritonból álló akkordot kap egy kisebb másodperccel (bh - f - got), amely a hat hang színezését is biztosítja. Ez a „csillogó” hang már az opera elején van, és különösen a kulcspozíciókban uralja a zenét. Tiszta ötödik és triton ("diabolus in musica"), "ép és deformált egyhangúság" összetétele miatt az "eltérést a normalitástól és a vele való súrlódást" jelképezi (Bermbach).

Lenz énekes része felváltva énekel, elhangzik a dal és a beszélt szöveg. Ez alapján a címszerepet Alban Berg operájának Wozzeck, amely szintén a szöveget Büchner .

A zenében tonális és atonális elemek keverednek . Rihm a zene régebbi formáit is feldolgozta. A szaraband ritmus és a bérbeadó jelenik meg. Néhány alkalommal vannak megközelítések az áriákhoz, és nagy formában egy "rondo -dombormű" néven ismert rondót használ . A főszereplő szenvedéstörténetének kezelése dramaturgiailag egy passió -oratóriumra emlékeztet . A zenét retorikának szánják, és vannak elemei a musica poetica és a paródiatechnikának . Vannak visszhangjai a keresztény éneknek , a motettának és a madrigálnak is . A második kép végén Oberlin idézi a So a day című slágert , olyan szép, mint ma. Rihm a következőket mondta a vegyes stílusok céljáról:

„Egy olyan ember, mint Jakob Lenz a színpadon, egyszerűen bonyolult, mert több színpad is van benne. Ezeket a folyamatosan jelen lévő színpadokat a zenének kell képviselnie. Ezt a legközvetlenebb módon próbáltam megtenni: a zenei rétegek nem voltak szépen elválasztva, hanem folyamatosan jelen voltak, amíg - mindegyikük a saját dramaturgiájának engedelmeskedve - ki kellett törniük. "

- Wolfgang Rihm : Zavarok kódjai a Jakob Lenz programfüzetben . Hamburgi Állami Operaház 1979

A kamarazenekar szokatlan összetételű, néhány fúvós hangszerből, csembalóból és három csellóból, valamint nagyobb ütőhangszerekből áll . Mivel a lágyabb hangszerek, mint a furulya, kürt vagy hegedű hiányoznak, az eredmény egy meglehetősen száraz hang, amely kiemeli a nyelvet. A hangszeres együttest elsősorban kísérő vagy illusztráló célokra használják. Ez utóbbira példa a dob ritmusa, amely felgyorsult szívverésre emlékeztet, a harmadik kép végén a „futni, futni kell” szavakra.

Ulrich Schreiber rámutatott, hogy az Oberlin és Kaufmann karakterek Lenz fantáziájának termékeiként is értelmezhetők, mivel felfogása szerint Goethe (Kaufmann) és Herder (Oberlin) keverednek . Néhány évvel Lenz előtt Goethének rövid szerelmi viszonya volt Friederike Brionnal , amelynek végétől sokáig szenvedett. A karaktereket egy "zenei skizográfia [...] ötvözi, mint szinte megszakítás nélküli rondót, amelyet ütőhangszerek és elektronikusan erősített csembaló felkorbácsol" (Schreiber).

A mű csúcspontja a hatodik kép három szereplőjének részletes tárgyalása. Itt Rihm zeneileg az 1977 -ben bemutatott Hölderlin -töredékeire utal .

zenekar

Az opera kamarazenei együttese a következő hangszerekből áll:

Munkatörténet

Wolfgang Rihm második kamaraoperája, a Jakob Lenz 1977 decembere és 1978 júniusa között íródott a Hamburgi Állami Operaház megbízásából . Ezt „tisztelt tanárom, Eugen Werner Velte emlékének szentelte ”. A librettót Michael Fröhling írta, aki egyesítette Georg Büchner Lenz című történetének elemeit Jakob Michael Reinhold Lenz költő verseivel, barátai leveleivel és Johann Friedrich Oberlin beszámolójával . A skizofréniában szenvedő Lenz három hetet töltött a Vosges -ban az utóbbival anélkül, hogy megkönnyebbülést talált volna.

A világpremierre 1979. március 8 -án került sor a Hamburgi Állami Opera Opera istállójában . A Hamburgi Filharmonikusok Állami Zenekarának tagjai Klauspeter Seibel irányításával játszottak . A produkciót Siegfried Schoenbohm , a színpadot pedig Brigitte Friesz készítette . A három főszereplő Richard Salter volt Lenz, Ude Krekow Oberlin szerepében és Peter Haage üzletemberként.

Jakob Lenz a következő években az egyik leggyakrabban előadott új kamaraoperává fejlődött. A Musiktheater im Revier Gelsenkirchen ugyanebben az évben mutatta be Thomas Rübenacker (karmester: Volkmar Olbrich) produkciójában , amely még a premierprodukciónál is sikeresebbnek bizonyult, és vendégszereplőként a müncheni Theater im Marstall -ban (1980) valamint Frankfurt am Mainban, Párizsban, Rennesben, Bonnban, Salvador Bahia -ban, Buenos Airesben, São Paolo -ban, Rio de Janeiróban és Belo Horizontében . 2000 -re már körülbelül ötven új produkció jelent meg. Például a következő előadások ellenőrizhetők:

Felvétel

  • 19./20. 1983. december - Arturo Tamayo (karmester), Berlini Kamarazenekar , Schöneberger Fiúkórus .
    Richard Salter (Jakob Lenz), William Dooley (Oberlin), Ernst August Steinhoff (üzletember), Josef Becker, Klaus Lang, Barbara Scherler, Regina Schudel, Helga Visnievska és Barbara Vogel (hangok), Göktürk Baruta és Christian Preinesberger (gyerekek).
    Stúdió felvétel.
    harmonia mundi LP: 16 9522 3 (2 LP).
  • 2006. november 16. - Olivier Dejours (karmester), Orchester National de Bordeaux Aquitaine, Jeune Polyphonie Vocale d'Aquitaine, Membres du Chœur de l ' Opéra national de Bordeaux .
    Johannes Kösters (Jakob Lenz), Gregory Reinhart (Oberlin), Ian Caley (üzletember).
    Élőben Bordeaux -ból.

web Linkek

Commons : Jakob Lenz (opera)  - Képek, videók és hangfájlok gyűjteménye

Megjegyzések

  1. ↑ A hat hangot nem mellékszerepnek vagy kórusnak szánják, hanem főszereplő főszerepeket, természetet vagy valós embereket.

Egyéni bizonyíték

  1. ^ Wulf Konold : Jakob Lenz. In: Rudolf Kloiber , Wulf Konold, Robert Maschka: Handbuch der Oper. 9., bővített, átdolgozott kiadás 2002. Deutscher Taschenbuch Verlag / Bärenreiter, ISBN 3-423-32526-7 , 604–605.
  2. ↑ a b c d Wolfgang Schreiber: Jakob Lenz. In: Csampai Attila , Dietmar Holland : Operavezető . E-könyv. Rombach, Freiburg im Breisgau 2015, ISBN 978-3-7930-6025-3 , 1471–1473.
  3. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p Frank Siebert: Jakob Lenz. In: Piper Encyclopedia of Musical Theatre . 5. kötet: Működik. Piccinni - Spontini. Piper, München / Zürich 1994, ISBN 3-492-02415-7 , 249-250.
  4. ↑ a b c d e f g h i j k l Ulrich Schreiber : Opera útmutató haladó tanulóknak. A 20. század II. Német és Olasz Opera 1945 után, Franciaország, Nagy -Britannia. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , 273-275 .
  5. ↑ a b c Udo Bermbach (Szerk.): Opera a 20. században. Fejlődési tendenciák és zeneszerzők. Metzler, Stuttgart 2000, ISBN 3-476-01733-8 , 505-508.
  6. ↑ a b c Az LP-Box harmonia mundi kiegészítése 16 9522 3.
  7. ↑ Információ a pontszámban.
  8. ↑ a b Információk a Universal Edition munkáiról , hozzáférés: 2019. augusztus 14.
  9. ↑ a b c d e f Jakob Lenz. In: Harenberg operavezető. 4. kiadás. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , 745-746.
  10. ↑ Opernwelt 1983. 03. 03., 55. o.
  11. ↑ Jakob Lenz. In: Amanda Holden (szerk.): A Viking Opera Guide. Viking, London / New York 1993, ISBN 0-670-81292-7 , 862-863.
  12. ↑ Opernwelt 1989. 03. 03. , 56. o.
  13. ↑ Ute Schalz-Laurenze: A következetesség volt az utolsó szava. Felül kell vizsgálni a teljesítményt Bremen 1995. In: Die Tageszeitung , november 20, 1995, elérhető december 14-én, 2020-ra.
  14. ↑ Opernwelt 7/2008, 14. o.
  15. ↑ Andrew Clements: Jakob Lenz - áttekintés. London 2012 teljesítmény felülvizsgálata. In: The Guardian , április 18, 2012, elérhető augusztus 16, 2019.
  16. ↑ Uwe Schweikert : Empátia az elveszett iránt. In: Opernwelt , 2014. december, 4. o.
  17. ↑ Götz Thieme: az év teljesítménye. In: Opernwelt Jahrbuch 2015, 28. o.
  18. ↑ Opernwelt , 2018. augusztus, 36. o.
  19. ↑ Opernwelt , 2019. május, 48. o.
  20. ↑ Ute Schalz -Laurenze: A szörnyű belső világ - Wolfgang Rihm "Jakob Lenz" Brémában. A Bremen 2020 teljesítményének áttekintése. In: Neue Musikzeitung , 2020. február 3., hozzáférés: 2020. december 14.
  21. ↑ a b Wolfgang Rihm. In: Andreas Ommer : Az összes opera teljes felvételének címtára (= Zeno.org . 20. kötet). Directmedia, Berlin 2005.