Kelterborn Rudolf

Rudolf Kelterborn (2009)

Rudolf Kelterborn (született szeptember 3, 1931-es a Basel ; † March 24-, 2021-re van ) egy svájci zeneszerző , karmester , pedagógus és zenei újságíró . Mint «Musicus universalis» a nemzetközi klasszikus zene egyik legbefolyásosabb alakja volt , elsősorban az új zene területén .

Élet

kiképzés

Rudolf Kelterborn 1931. szeptember 3-án született Bázelben. Apja Ernst Kelterborn (1892–1969) építész volt, az Eckenstein & Kelterborn iroda társtulajdonosa. A zenészi karrier folytatásáról már korán meghozták a döntést, így Rudolf Kelterborn még iskolai életében zongora-, karnagyi és elméleti órákat kapott, és első kísérleteket tett a zeneszerzésre. 1950-ben érettségit a Münsterplatz-i Humanista Gimnáziumban tette le , majd Igor Markevitchnél vezetési tanfolyamokon vett részt Salzburgban. 1950-től 1953-tanult folytat az Alexander Krannhals , zeneelmélet és Gustav Güldenstein és Walter Müller von Kulm , zongora és Eduard Henneberger és összetétele a Busoni mestertanítványa Walther Geiser a Zeneakadémián, a City of Basel és zenetudományi és Jacques Handschin a Bázeli Egyetem . További kompozíciós tanulmányok következtek 1953-ban Willy Burkhard (Zürich) és Boris Blacher (Salzburg), majd 1955-ben Günter Bialas és Wolfgang Fortner részéről az északnyugati német zeneakadémián Detmoldban . 1956-ban és 1960-ban részt vett a darmstadti nyári tanfolyamokon .

Tanítás

Tól 1956-1960 Kelterborn tanított zeneelméletet a Zeneakadémián, a City of Basel. 1960 és 1968 között zeneelméletet, zeneelemzést és zeneszerzést tanított az északnyugati német zeneakadémián Detmoldban. 1963-ban kinevezték professzornak . 1968 és 1975, valamint 1980 és 1983 között a konzervatóriumban és a zürichi Zeneművészeti Egyetemen tanított . 1980 és 1983 között a Karlsruhe Zeneművészeti Egyetemen is előadást tartott . 1983-ban Kelterborn visszatért Bázelbe, és 1994-ig a Bázeli Városi Zeneakadémia igazgatója volt, ahol 1994 és 1996 között ismét zeneelméletet és zeneszerzést tanított.

Vendégelőadóként Kelterborn szemináriumokat és előadásokat tartott az USA-ban (1970 és 1980), Angliában (1981), Japánban (Tokiói Kunitachi Zenei Főiskola, 1986 és 1990), Dél-Koreában (1986), Kínában (Sanghaji Zenei Konzervatórium, 1993) ), Litvánia (Litván Zenei és Színházi Akadémia , 1998), Oroszország ( Szentpétervári Konzervatórium , 2001), Németország (Münster Zeneművészeti Egyetem, 2007) és Svájc. Rendszeres tagja volt a nemzetközi kompozíciós versenyek zsűrijének is.

Tanárként zenész generációkat formált. Tanítványai: Hartmut Fladt , Anton Haefeli , Martin Jaggi , Lukas Langlotz, Christoph Neidhöfer, Andreas Pflüger , Martin Christoph Redel , Andrea Lorenzo Scartazzini , Martin Schlumpf , Bettina Skrzypczak, Peter Siegwart, Peter Wettstein és Alfons Karl Zwicker .

Ahogy a svájci zenetudós és a Kelterborn hallgató, Anton Haefeli a zeneszerző 70. születésnapja alkalmából írt cikkében írta, Kelterborn megközelítése az volt, hogy elválasztja a szerkezetet és a formát, és átírja hallhatóvá a „felsőbbrendű formát”, nem utolsósorban az érdeklődő laikusok és nőknek mindazoknak, akik még ismerik az új zenét. Egy olyan aktusban, amelyet feltétlenül emancipációként kell érteni, arra ösztönzi a pártatlanságra hallgatni hajlandókat, egy kezdeti, mintegy „statisztikai érzékelésre”: egy ismeretlen zenében, akusztikailag a lehető legkiemelkedőbb, minden formában -formáló tényezőket több "hallgatási lépésben" kell rögzíteni, és hangfelvételbe kell rögzíteni. Ez azok számára is lehetséges, akik nem képesek strukturális elemzést végrehajtani, és ugyanakkor csak ez a megközelítés vezet a "felettes forma" helyes felismeréséhez. Haefeli megjegyzi továbbá, hogy Kelterborn mindig úgy értelmezte a kompozíciós órákat, mint az egyéni zenei nyelv megértését és körültekintő kíséretét és fejlesztését, ahelyett, hogy a tanár esztétikai tételeinek alávetette volna magát, inkább párbeszédet, mint tanítást. Erre a hozzáállásra nem utolsósorban saját, mint tanuló pozitív tapasztalatai révén jutott el, amit a következő állítás is megerősít:

«A tanáraim nagyon fontosak voltak számomra - nemcsak a zene tantárgyban vagy a szakképzésben (a német és matematika szakos gimnáziumi tanáraim például végtelen mennyiséget adtak az életen át vezető utamon). Nagyon sokat köszönhetek mindannyiótoknak. A zeneszerző tanárokkal valójában mindig is az volt a helyzet, hogy én magam soha nem szerettem volna úgy komponálni, mint az adott tanár - és az illető tanárnak a maga részéről soha nem volt olyan óhaja, hogy úgy írjak, mint ő maga; ez a tapasztalat nagy hatással volt saját kompozíciós tanárként végzett munkámra. És ebben az értelemben a kompozíciós hallgatóim is nagyon sokat adtak nekem. "

vegyes

1969 és 1974 között Kelterborn a Schweizerische Musikzeitung főszerkesztője volt , majd 1974 és 1980 között a svájci DRS Rádió fő zenei osztályát vezette . 1987-ben Heinz Holligerrel és Jürg Wyttenbachal közösen megalapította a nem mindennapi Basler Musik Fórumot (BMF), sok éven át az IGNM Basel mellett, amely a bázeli kortárs zene legfontosabb szervezője, amelynek programjaiért művészeti vezetőként közösen volt felelős . 1997 . 1992-ben zeneszerző volt a Cheltenham Festivalon.

Kelterborn műveit Európa-szerte, az Egyesült Államokban és Japánban adják elő. Ezen kívül 1996-ig (vendég) karmesterként dolgozott , különösen saját műveinek tolmácsaként. Kelterborn fontos elemző könyveket, valamint számos esszét jelentetett meg zeneelméleti, zeneszerzési és kulturális-politikai témákban. Kompozíciós munkáját számos esszé és írás elismerte, különféle díjakkal jutalmazták.

Mint Haefeli megmagyarázza, Kelterborn sok tevékenységében mindig ötvözte az elméletet és a gyakorlatot, de emellett az „arány” és az „érzelem”, az „elemzés és értelmezés”, a zene és egyéb művészetek, a zeneszerzés és az előadás, az instrumentális és vokális zene, az oktatás és a szervezés, a kutatás végrehajtás, írás és szerkesztés, programozás és adminisztráció, szakmai és politikai szerepvállalás. Természetesen elmélkedett az egyes pozíciók, tartalom és tevékenységek kölcsönös függőségein is, párbeszédet keresett a zenészekkel, karmesterként dolgozott zenei amatőrökkel és szakemberekkel egyaránt, kötelező és fő tantárgyakat tanított, és a Bázeli Zeneakadémia igazgatója egyaránt érdekelt. minden alárendelt ágában (alapszakos oktatás , zeneiskola, zeneakadémia és Schola Cantorum Basiliensis - azaz minden korosztály laikusainak zenei oktatása, valamint a régi és az új zene és hangszereik szakmai továbbképzése) és az érintett emberek (tanulók, hallgatók, tanárok, adminisztratív személyzet), jelen vannak rendezvényeiken és ott vannak értük.

Magánélet

Rudolf Kelterborn többnyire szülővárosában, Bázelben élt. 1957-ben feleségül vette Salathé Erika bázeli hegedűművészt, akivel még tanulmányai során találkozott; házasságukból lánya és fia született. Kelterborn 2021. március 24-én hunyt el 89 éves korában Bázelben.

Az orgonaművész, karmester és zeneszerző, Louis Kelterborn ( 1891–1933 ), aki utoljára Neuchâtelben dolgozott, nagy unokatestvére volt.

Kitüntetések és díjak

Művek

Rudolf Kelterborn életműve minden műfajból mintegy 200 kompozíciót tartalmaz, köztük öt operát ( Die Errettung Theba , Kaiser Jovian , An Engel jön Babilóniába , Der Kirschgarten és Ophelia ), a Julia kamaraoperát , a Balett kapcsolatok , két oratóriumot ( Die Flut, Dies unus ), számos zenekari művek (beleértve a szimfóniák I - V, néhány szólóhangszer, hang (ok), kórus vagy elektronika) és a darab kamarazenekarra, különböző egyéni munkák, együttes és kamarazene (beleértve vonósnégyesek I - VII) darabok billentyűs hangszerekhez (zongora, orgona és csembaló), valamint különféle énekművek vegyes együttesekben.

A legkorábban publikált kompozíciók az 1950-es években készültek; töretlen kreativitással dolgozott idős koráig. Munkáit a Bärenreiter-Verlag (Basel / Kassel), a Boosey & Hawkes (London) és a Ricordi (Berlin), valamint a Breitkopf & Härtel (Wiesbaden), az Editions Henn (Genf), a Hug & Co. Musikverlage (Zürich) közli. )), Az Edizioni Pegasus (Bázel), Gustav Bosse Verlag (Kassel), Carciofoli Verlag (Zürich) és Musica mundana Musikverlag (Ernen) és a Universal Edition (Bécs) kiadásában, vagy kéziratként létezik .

Először nemzetközileg elismert , a Világzenei Napok az International Society for New Music ISCM a 1956 Stockholm, Kelterborn - mint Anton Haefeli megjegyzi - kétségkívül az egyik legfontosabb és legtöbbet játszott kortárs svájci zeneszerzők sok éven át. Fejlesztése az elsőektől a legújabb munkákig folyamatos volt. Ő foglalkozott neoklasszikus zene , a második bécsi iskola , soros zene és aleatoric zene érkezett javaslatokat a zene Stravinsky , Bartók , Webern , Berg , Ligeti , Boulez „s és mások, de továbbra is önálló álláspontot, és találtam egy félreérthetetlen nyelven akik könnyen merítenek a különféle technikákból és anyagokból, és ingadoznak az állandóság és az innováció között. Emellett azt szorgalmazza, hogy ne azt kérdezzék először, hogy egy kompozíció mit jelent mind mások, mind pedig a saját művei esetében, hanem inkább szonikus szubsztrátként, mint hogy saját maga érzékelje és más szempontokat vezessen le a zeneimmanens kritériumokból.

Megjegyzések a (saját) zenéhez

«A zenémben különféle technikák játszanak szerepet, a soros folyamatoktól a korlátozott aleatorikáig. Egyes művekben a kifejezés területeit már a cím is jelzi: éjszakai darabok, fantazmák, álomzene, Orpheus, Chiaroscuro emlékei. A spektrum a meditatív vagy lírai viselkedéstől a drámai expresszivitásig terjed, a kompozíciós és konstruktívan kondicionált elszakadástól az elemi közvetlenségig. A zeném "tartalmát" ennek a világnak a szépségei, egyrészt az élet hallatlan lehetőségei, másrészt korunk félelmei, borzalmai és szükségletei közötti gyakran szinte elviselhetetlen feszültség határozza meg. " (Rudolf Kelterborn)

Kelterborn a classicpoint.net-nek (2013) adott interjújában elmagyarázza, hogy kompozícióit belső (hallási) elképzeléseinek megfelelően fejleszti, a teljes építészettől kezdve a tónusos részletekig, mielőtt elkezdené azokat leírni. Ennek során az egyes szempontokat verbális jegyzetekbe vagy vázlatokba rögzíti. A szöveges kompozíciók vagy akár zenés színházi darabok esetében a folyamat összetettebb. Nem használ semmilyen digitális segédeszközt. Azt folytatja, hogy úgyszólván két kategóriájú címmel rendelkezik műveihez. Számos darabot „zenének a ...ért”, „koncertnek”, „kvartettnek”, „együttes könyvnek”, „kamaraszonátának” stb. Hív. . De aztán vannak olyan címsorok is, mint „Álomzene”, „Fantázmák”, „Éjszakai darab”, „Adagio con interventi”, „Fantáziák + villanások”, amelyek egy bizonyos irányba akarják terelni a közönség társulási fantáziáját. Kelterborn megemlíti azt is, hogy minden alkalommal, amikor egy kompozícióval kapcsolatban érdeklődik, eleinte néhány hétre van szüksége, hogy elgondolkodjon rajta. Ez alatt az idő alatt teszteli, hogy tud-e valami meggyőződni a megbízáshoz, különben visszautasítja.

Egy korábbi időpontban Kelterborn elmondta, hogy új ötletekkel és ötletekkel állt elő azzal, hogy könyörtelenül kihívta képzeletét, és mindent nagyon kritikusan ellenőriz. Ezért kevésbé beszélne „feltalálásról”, mint arról, hogy „hagyja magát elképzelni” - és ez minden szintre kihat: az alárendelt nagy formától és annak szerkezetétől kezdve a térbeli szempontokig és a belső struktúrák kompozíciós tervezéséig. További részleteket azonban nem tudott megmagyarázni.

2020 szeptemberében sokatmondó nyilatkozatot tett a svájci SRF rádiónak:

„Véleményem szerint a művészet„ rengeteg élet ”. És bízom benne, hogy a zenének van ereje kifejezni ezt a bőséget verbális és képi támogatás, irodalmi és életrajzi programok, valamint a kompozíció magyarázata nélkül. "

A jelentés további folyamán Florian Hauser beszámol arról, hogy Kelterborn szó szerint nyitott füllel sodródik munkáról munkára, felfedezéstől felfedezésig, minden egyes munkában feltalálja magát, és a kíváncsiságot és a csodálkozást a mai napig sem felejtette el. Hogy hisz valamiben, és kitart amellett, hogy folytassa - nem könnyű, de érdemes út! Kelterborn mindig követte őt, mind a saját zenéje komponálásakor, mind a kollégák zenéjének hallgatásakor.

Az SRF 2021. április 8-i hivatalos nekrológjában Cécile Olshausen beszámolt a bázeli fontos zeneszerzőről: „Minél idősebb lett, annál gondtalanabb a zeneszerzése. Talán csak felszabadult a sok felelősség alól, amelyeket egész életében vállalt. Kritikus szeme, világos megítélése és lenyűgöző képessége, mint hálózatépítő - ez tette őt kiemelkedővé vezetői pozícióiban. Mindig kísérte hatalmas elkötelezettsége és szenvedélye a zene ügye iránt. [...] Sok fiatal együttes is szívesen dolgozott együtt Rudolf Kelterbornal. Számos megrendelt mű született így, főleg életének későbbi éveiben. Ezek olyan kompozíciók, amelyekben Kelterborn nagyon személyes hangot talált - tele frissességgel és közvetlenséggel, de mélységgel is. […] Egyenessége és romlatlansága a végéig megmarad. Jó okkal Rudolf Kelterborn idős korában kivonulhatott a nyilvánosság elől. De újra és újra kulturális és politikai vitákban nyűgözte le tompa és bátor kijelentéseivel. Tehát Rudolf Kelterbornról, mint rendkívül fontos ihletforrásról emlékeznek meg - mint a svájci zenei élet mindenki által tisztelt személyére. "

Betűtípusok

  • A zeneszerző és környezete. In: Basler Stadtbuch . 1960, 59-69. Digitalizált .
  • Gustav Güldensteinnel: Etűdök a harmónia elméletéhez. Bärenreiter, Kassel 1967.
  • Szimfonikus epilógusok. In: Svájci zenei újság .  1968, 3-6.
  • - Angyal jön Babilonba. Megjegyzések a Dürrenmatt-operámhoz. In: Melos / Új magazin a zenéhez.  1977, 313-316.
  • Például Mozart. Hozzájárulás a zenei elemzéshez. (Két kötet: szöveges rész / zenei rész). Bärenreiter, Bázel 1981.
  • Zene a hangsúly. Pozíciók - Elemzés - Megjegyzések. (Összegyűjtött esszék). Bärenreiter, Kassel 1988.
  • Van-e korlát a zenei fantáziának? (= Zene az időben. Egyetemi fórum. 5). Helbing és Lichtenhahn, Bázel / Frankfurt am Main 1990.
  • Elemzés és értelmezés. Bevezetés zongorakompozíciók alapján. Amadeus, Winterthur 1993.
  • Zenés színházi zene a mi korunkban. In: Zenei színház ma. Schott, Mainz 2003, 33–46.
  • Kiváló ötletek és mesteri rutin. In: közelség a távolból. Bach-fogadás Svájcban. Amadeus, Winterthur 2005, 307-319.
  • Nincs zene cím nélkül - mindaz, ami a zeneszerző fején járhat. In: Tages-Anzeiger . 2005. november 24, 4. o.
  • Jelenlegi zenei gondolkodásmód Mozart zenéjében. In: Dissonance. 95, 2006, 28. o.
  • Földalatti avantgárd Mozart zongoraszonátáinak lassú mozgásában. In: Svájci zenei újság. 2/2008, 19. o.
  • Itt és most: elmélkedések és beszélgetések a kompozíciós tervezésről. Szerk .: Michael Kunkel. Pfau, Büdingen 2016, ISBN 3-89727-535-X .

irodalom

  • Ernst Mohr: Rudolf Kelterbornról. In: Svájci zenei újság. 100, 1960, 8–12.
  • Ernst Mohr: Rudolf Kelterborn kompozíciós technikájáról. In: Musica. 14, 1960, 281-285.
  • Dino Larese , Franzpeter Goebels : Rudolf Kelterborn - Az élet vázlata. Amriswiler Könyvtár, Amriswil 1970.
  • Dino Larese: találkozás svájci zeneszerzőkkel. Amriswil 1974, 43–48.
  • Rolf Urs Ringger : Rudolf Kelterborn. In: Weltwoche. 1970, 30. sz.
  • Wolf-Eberhard von Lewinski : Nehéz megérteni a zenét. A zeneszerző Rudolf Kelterborn. In: Musica. 24., 1970, 16–19.
  • Martin S. Weber: Rudolf Kelterborn zenekari művei. Gustav Bosse Verlag, Regensburg 1981, ISBN 3-7649-2203-6 .
  • Martin S. Weber: Rudolf Kelterborn. Elkötelezett operaszerző. In: Svájci Színház Évkönyve. 45, 1983, 124-138.
  • Kurt von Fischer : Rudolf Kelterborn. In: Dissonance. 4, 1985, 16-18.
  • Wolf-Eberhard von Lewinsky: Világos és művészi - a zeneszerző Rudolf Kelterborn. In: A 20. század zeneszerzői. Paul Sacher Alapítvány, Bázel, 1986, 401–406.
  • Roman Brotbeck: férfi a férfiakról a nőkről. Martin Derungs és Rudolf Kelterborn operapremierjei. In: Dissonance. 28, 1991, 26-28.
  • Michael Töpel : Mindig ott van, ahol valami történik. Rudolf Kelterborn 60. születésnapján. In: bárok. 1/91, Bärenreiter, 7–8.
  • Andres Briner (Szerk.): Rudolf Kelterborn. Zeneszerző, zenei gondolkodó, közvetítő. Zytglogge Verlag és Pro Helvetia, Bern / Zurich 1993, ISBN 3-7296-0452-X .
  • Sigfried Schibli: Harc a művészet érdekeiért. Kelterborn Rudolf lemondásáról. In: Basler Stadtbuch. 1994, 118–119. Oldal digitalizált változat .
  • Anton Haefeli : Rudolf Kelterborn. In: Kortárs zeneszerzők (KDG). Edition Text & Criticism, München 1996, ISBN 978-3-86916-164-8 .
  • Anton Haefeli: Folytonosság és függetlenség. Kelterborn Rudolf 65. születésnapján. In: bárok. 1/96, Bärenreiter, 11–12.
  • Anton Haefeli: Állandóság és innováció. Rudolf Kelterborn új művei. In: bárok. 2/97, Bärenreiter, 13. o.
  • Michael Töpel: „Mindig nyiss új ablakokat”. Beszélgetés Rudolf Kelterbornnal. In: bárok. 1/2001, Bärenreiter, 8–9.
  • Anton Haefeli: "Természetünk mozgásban van." Kelterborn Rudolf 70. születésnapján. In: ZeitSchrift / Reformatio. 4/2001, 229–236.
  • Sibylle Ehrismann : "Csak akkor keresem a szövegeimet, amikor a zene már ott van." Beszélgetés Rudolf Kelterbornnal. In: Svájci zenei újság. 9/2001, 3-8.
  • Anton Haefeli: "A mozgás a megszilárdulás ellentéte." Kelterborn Rudolf 70. születésnapján. In: Dissonance. 70, 2001, 24-33.
  • Anton Haefeli: «Vegghio, penso, ardo ...» Kelterborn «név nélküli» művéről. In: Entre Denges et Denezy. Dokumentumok a svájci zenetörténetről 1900–2000. Schott, Mainz 2001.
  • Sabine Kappeler: Levélváltás Rudolf Kelterbornnal. In: lamed, folyóirat az egyház és a judaizmus számára. 5 / 6-2003 (különszámú zene), Zürich, 18–20.
  • Gisela Sandner: A halál táncának aspektusai Rudolf Kelterborn "A halál és a szűz" című művében (= a Paul Sacher Alapítvány közleményei ). Bázel, 2005.
  • Hanspeter Renggli: Rudolf Kelterborn . In: Andreas Kotte (Szerk.): Színház Lexikon der Schweiz . 2. kötet, Chronos, Zürich, 2005, ISBN 3-0340-0715-9 , 985. o.
  • Susanne Kübler: Frekvenciák 2. Négy svájci zeneszerző. Rudolf Kelterborn, Ernst Pfiffner, Rolf Urs Ringger, Peter Wettstein. Rüffer + Rub, Zürich, 2005.
  • Susanne Kübler: Gondolkodó és izzó. Rudolf Kelterborn svájci zeneszerző 75. születésnapjára. In: bárok. 1/2006, Bärenreiter, 12. o.
  • Hansruedi Lerch: Rudolf Kelterborn. In: Svájc Történelmi Lexikona .
  • Sara Imobersteg: Interjú Rudolf Kelterbornal. In: Svájci zenei újság. 3/2007., 15–16.
  • Christoph Neidhöfer: Energetika és forma. Elemző elmélkedések Rudolf Kelterborn „Négy darab négy játékosnak” (2005). In: Dissonance. 115, 2011, 18–31.
  • Björn Gottstein: svájci zongora (CD ZHdK). Emmanuel Nunes és Rudolf Kelterborn zongoraművei. In: Dissonance. 115, 2011, 89-90.
  • Michael Kunkel: "A zene az élet teljessége." Rudolf Kelterborn beszélgetésben Michael Kunkellel (Bázel, 2011. május 27.). In: Dissonance. 115, 2011, 4–17.
  • Thomas Meyer: A „zöld opera” emlékei. Kelterborn Rudolf: «A cseresznyéskert» (1979–81). In: Dissonance. 115, 2011, 32–37.

Diszkográfia

  • 1990: Öt dal ( Herbert Meier / 1980–1981 versei alapján ); Szonáták a szelekhez (1986 ); V. vonósnégyes (1988-1989); Kapcsolatok (balettkoncert-változat / 1973–1974). GRAMMONT CTS-P 35-2.
  • 1991: IV . Vonósnégyes (1969-1970). DIVOX CDX 29002.
  • 1993: Duet (1989). JECKLIN 296-2.
  • 1994: Canto appassionato (1959). MUSICA HELVETICA SBC MH CD 84.2.
  • 1995: Changements pour nagyzenekar (1972–1973); Escursioni (1989); Ensemble-Buch I bariton és együttes számára ( Burkart Erika verseivel / 1990); Fantasia a tre (1967); Variációk (1960) . COL LEGNO WWE 1CD 31878.
  • 1995: Ensemble Book II (1992-1994). MUSICAPHON BM 55706.
  • 1996: IV. Szimfónia (1985–1986), szonáta csellóra és zongorára (1985); Nuovi canti fuvolára és kamarazenekarra (1973). MGB CD 6069.
  • 1998: Négy fantáziadarab (1992–1993); Visions sonores (1979); Zene 6 ütőhangszeresnek (1983–1984); Közelítések (1998). PAN CLASSICS 510 112.
  • 2000: Fantáziák, találmányok és énekek (1996). TUDOR 7052.
  • 2000: Variációk (1960). MGB CTS-M 69.
  • 2001: Koncert csellóra és zenekarra (1998–1999); Névtelen (1996); Kamarakoncert klarinétra és 14 hangszerre (1999–2000). MGB CD 6182.
  • 2003: Ensemble Book III (1997). CTS-M 87.
  • 2007: Spectra (1993). MGB CD 6254.
  • 2007: Zongoradarabok 1–6 (2001–2004). GMCD 7318.
  • 2007: Szonáta (1955); "Quinternio" (2005) zongoradarab . MGB CTS-M 107.
  • 2007: Négy darab klarinétra Bb-ben és zongorában (1969). MGB CTS-M 108.
  • 2008: 15 Moments musicaux (2006). GMCD 7322.
  • 2009: 3. kamaraszimfónia (2007). MGB CTS-M120
  • 2011: Hommage à FD (2010); Kamaraszimfónia 3 (2007); Hallom magam (2006); Koncert brácsára és zenekarra (2009). NEOS 11118.
  • 2012: A belső fül - Zene a japán Haikusszal (2011). MGB CTS-M 135.
  • 2013: Kamaraszonáta szaxofonhoz, gordonkához és harmonikához (2008). GEN 14315.
  • 2014: Zongoradarabok 1–6 (2001–2004). MGB CTS-M 143.
  • 2014: 5. szimfónia „La Notte” (2011–2012). MGB CTS-M 142.
  • 2015: Négy darab négy játékos számára (2005). NEOS 11506.
  • 2019: Együttes I. könyv (1990); Zene 5 trióval (2016–2017); Ének dalai (1978). NEOS 11903.

web Linkek

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ Thomas Schacher: halála után Rudolf Kelterborn: A érzelem jön az értelem. In: NZZ. 2021. április 8., hozzáférés: 2021. április 8 .
  2. ↑ Rudolf Kelterborn. Szövetségi Kulturális Hivatal, 2020, hozzáférés: 2021. április 8 .
  3. ↑ a b c Anton Haefeli: A mozgás a megszilárdulás ellentéte - Rudolf Kelterborn, a musicus universalis hetvenéves. In: disszonancia. 2001, megtekintve 2021. április 8-án .
  4. ^ Kelterborn Rudolf: Entre Denges et Denezy . In: Ulrich Mosch (Szerk.): Dokumentumok a svájci zenetörténetről 1900–2000 . Bázel, 2000. o. 271 f .
  5. ^ Kelterborn Rudolf (művek listája). In: Musinfo. Letöltve: 2021. április 8 .
  6. ↑ Rudolf Kelterborn. In: baerenreiter.com. Letöltve: 2021. április 8 .
  7. ↑ Florian Schär: Interjú Rudolf Kelterbornal. In: Classicpoint.ch. 2013. július 8., hozzáférés: 2021. április 7 .
  8. ^ Marie Luise Maintz: Rudolf Kelterborn 80. születésnapjára. In: [t] akte. 2010, megtekintve 2021. április 8 .
  9. B a b Florian Hauser: Musicus universalis: Rudolf Kelterborn. SRF, 2020. szeptember 16., hozzáférés: 2021. április 9 .
  10. ↑ Cécile Olshausen: Csak nem tudta abbahagyni. SRF, 2021. április 8., hozzáférés: 2021. április 9 .
személyes adatok
VEZETÉKNÉV Kelterborn, Rudolf
RÖVID LEÍRÁS Svájci zeneszerző és karmester
SZÜLETÉSI DÁTUM 1931. szeptember 3
SZÜLETÉSI HELY Basel
HALÁL DÁTUMA 2021. március 24
HALÁL HELYE Basel