Schauspielhaus (Frankfurt am Main)

Játszóház, kilátás 1914-ből

A Schauspielhaus in Frankfurt am Main volt színházépület a Gallustor épült 1899-1902 . A historizáló épület a berlini színházi építész Heinrich Seeling „jelezte, hogy fontos az állam az egzotikus neoreneszánsz és ingyenes ajánlatot a berlini Reichstag kupola, míg részleteit szecessziós finoman jelezte, az akarat modernitás”. Az 1920-as években az expresszionista színház központja lettNémetországban és a "szerzők és színészek tehetséggyárának". Az 1944-es frankfurti légitámadás során a színház belső tere teljesen megsemmisült, miközben a homlokzat szerkezete és részei megmaradtak.

Mivel a rekonstrukció 1950-1951, szolgált a nagy ház az önkormányzati színházak a frankfurti Opera a helyszín. 1960 és 1963 között a homlokzat többi részét eltávolították, és a fennmaradó szerkezetet beépítették az önkormányzati színházak kettős színházába . Az opera mellett, amelyben a régi épület egyes részei ma is meg vannak, új színpadot építettek a frankfurti színház számára . A színház előtt 120 méter hosszú üveghomlokzatot helyeztek el, amely mögött mindkét színpad közös előcsarnoka található.

Az önkormányzati színházak, valamint Frankfurt város politikai testületei modern, új épületet terveznek a kettős, felújításra szoruló rendszer pótlására. Másrészt számos kezdeményezést támogatják a felújítása a meglévő épület vagy a rekonstrukció az eredeti színház.

történelem

Miután a nagy operaház 1880-ban megnyílt , az 1782-ben a Theaterplatzon, a mai Rathenauplatzon épült Comoedienhaus kezdetben továbbra is színházként működött. Nagyon népszerű volt a polgárok körében, de túl kicsi a város számára, amely 1782 óta 30 000-ről több mint 300 000 lakosra nőtt. Ezenkívül a szerény klasszicista épület már nem felel meg a Wilhelmine-korszak reprezentációs igényeinek.

1899-ben a város korlátozott versenyt hirdetett két akkor jól ismert színházi építész között: Heinrich Seeling Berlinből és Fellner & Helmer Bécsből. Seeling won a design gazdagon díszített szobrok és dísztárgyak, ami emlékeztet a hasonló nagy épületek, mint például a Centralbahnhof nyitotta 1888-ban , és a fő posta a Zeil (1891).

Színház

A színház még épülőben van, szecessziós homlokzattal 1902-ben

Képeslap búcsúzik a régi városi színháztól, 1902

1899. augusztus 28-án, Goethe 150. születésnapján letették az új épület alapkövét. A telek a frankfurti városfalak délnyugati részén volt , amelyet a Wallservitut révén valóban megvédtek a fejlettségtől. A városi tanács kivételt hagyott jóvá a Schauspielhaus vonatkozásában, mint 20 évvel korábban az Operaház esetében. A játszóház mellett a Seeling által tervezett együttes részét képezte a Faust bor- és sörétterem restaurálókertje is , amely oszlopsorokkal zárta le az utcát , valamint a Neue Mainzer Straße három lakó- és kereskedelmi épülete . Frankfurt egyik legszebb klasszikus épületét, a Palais Gruneliust , amelyet 1820-ban Salins de Montfort épített, a restaurálás és a kereskedelmi épület miatt lebontották , ami "csak a vállalat érdeklődésének javítását szolgálja, és itt nincs különösebb érdeklődés" . Az építési költségeket a színház számára 1 900 000, a helyreállítási kert és a melléképületek esetében 560 000 márkára becsülték.

1902. október 30-án a frankfurtiok az Iphigenie auf Tauris előadásával búcsúztak a régi városi színháztól. Emil Claar művészeti vezető egy szomorú tizenkét verses epilogust írt a Comoedienhausról , amelyet Charlotte Boch színésznő az előadás után adott elő. Bement az új épületbe is:

1902. november 1-én, szombaton a függöny először emelkedett fel az új színházban. A program tartalmazott egy előadást, amelyet Ludwig Fulda írt, különösképpen az előadáshoz, majd a prológus és I. Faust és Wallenstein táborának első felvonása következett .

Az új épület differenciált elismerést kapott az újságokban: „Seeling, nem keveredve a divatirányzatoktól, sajátos kellemes nyelvét, az olasz magas reneszánsz módosítását használja, amely a barokk felé hajlik, miközben elkerüli a klasszicista közhelyeket és minden pompával, ami a fővárosi színház épületében fontos, hogy egy nemes intézkedést tartsunk fenn. " Ludwig Bernoully emlékeztetett a felháborodás viharára, amely szerint a megrendelés átruházása a" Theaterfabrik Seeling "-re a német építészeti világban kiváltotta és bírálta a tervezés eredetiségének hiányát : "Frankfurt olyan színházat állít fel, mint a többi Seeling színház a német hazában ... olyan emberként érint, mint egy olyan ember, akivel újra találkozom, és akivel korábban nagyon unatkoztam." Egy másik kritikus kijelentette: adózik benne, és nem az Eri legkisebb részecskéje Egy Semper vagy Visconti emlékeztetője . Természetesen szeretném látni azt az embert, aki művészileg meg tudná igazolni a szerkezetet és a felületet, amint az a Friedensstrasse oldalán kitűnik. "

Az akusztika bírálatán kívül a házat a polgárok jól fogadták. A keskeny felhajtó, amelynek oszlopait később kellett mozgatni, hogy a látogatók felszerelése áthaladhasson, gúnyt űzött. 1902 és 1944 között az épület a Frankfurti Színház helyszínéül szolgált , az önkormányzati színházak részlege . A színház volt a helyén számos első és a világ premierek, mint például a lejátszás Fiorenza szerint Thomas Mann május 11-én, 1907-ben a esküvő a Bertolt Brecht 1926-komédia Zero által Fritz von Unruh a 1932 folyamán a Weimari Köztársaság , a a színházat Richard Weichert (1920–1929), aki Max Reinhardt tanítványa volt , és Alwin Kronacher (1929–1933) irányította . Abban az időben a házat az expresszionista színház központjának tekintették Németországban, ideértve Ludwig Sievert színpadi terveit , valamint „a szerzők és színészek tehetséggyáraként”.

A színház leégett az Egyesült Államok hadseregének légierője által 1944. január 29-én történt súlyos nappali támadásban , de a héjszerkezet nagyrészt megmaradt. A színpadi torony összeomlott, és a teljes színpadi technika megsemmisült. A galériák és a nézőtér szintjei, valamint a ruhatárak, a folyosók és a lépcsőházak pusztultak. Csak a festőszoba volt nagyrészt ép. Ugyanezen a napon az operaház annyira megrongálódott, hogy már nem lehetett játszani.

Az önkormányzati színházak nagy háza

Nagy ház rekonstrukció után, 1952 vagy 1953

1945 szeptemberében a frankfurti Schauspiel megkezdte az ideiglenes színházi műveleteket a frankfurti néhány sértetlen teremben, különösen a tőzsdeházban . Kurt Blaum főpolgármester már 1946 júniusában kijelentette, hogy az operaház újjáépítése egyelőre kizárt. Ehelyett az operát át kell helyezni az előző színházba, amelyet később az opera és a színház közös házává lehetne bővíteni, és kiegészíteni egy zongorával. Az 1946 tavaszán közzétett javaslat szerint az operaház romjai később kongresszusi központtá alakíthatók, ahol 2000 látogató számára alkalmas koncertterem található.

1948-ban a bíró úgy döntött, hogy a színházat a frankfurti opera helyszínéül átépíti. Tekintettel más sürgős rekonstrukciós projektekre, a város kezdetben kevés pénzt tudott és hajlandó elkölteni a kulturális élet helyreállítására. 1950 elején a frankfurti városi tanács leállította az újjáépítést, és úgy döntöttek, hogy teljesen leállítják a színház működését. Csak hatalmas nyilvános tiltakozások után (köztük körülbelül 50 000 aláírás az önkormányzati színházak megőrzéséért és rekonstrukciójáért) született 1950 októberében a döntés az építkezés folytatásáról. A színpadi épületet, amely akkor Európa legnagyobb forgószíntere volt, teljesen átépítették. A nézőteret és a belső teret is átalakították, miközben a színház tér felé néző homlokzatot nagyrészt megőrizték. 1951. december 23-án az új épületet a Városi Színházak Nagy Házaként avatták fel . Az építési költségek a korábban becsült 8,15 millió helyett meghaladták a 10 millió DM- t. Az ebből fakadó közfelháborodás ellenére a ház nagy sikernek bizonyult, mivel az együttes és a közönség is optimizmus szellemét érezte több mint 7 év ideiglenes munka után. Megállapodás előírta, hogy a nagy házat elsősorban az operához használják, és csak a szezon két estéjén használják a drámához. A játék tehát nem volt, hogy továbbra is játszani a tőzsdén hall .

Az önkormányzati színházak színházi kettős rendszere

A színpadi torony előtti udvarban a volt színház homlokzati elemei ma is láthatók (2007)

1956-ban az első tervek megkezdték a nagy ház kibővítését egy úgynevezett „kettős színházi komplexummá”, amely az operát és a drámát ötvözte egy fedél alatt. A volt helyreállítási kerttel szomszédos terület és a Neue Mainzer Strasse épületszárnya, amely a háború vége óta romokban volt, ideális volt. 1960-ban új színházat („Kis ház”) építettek ott a dráma számára, később pedig egy kis kamarajátékot. Összességében az önkormányzati színházak három helyszíne most 2540 néző számára kínált helyet.

1962-ben a régi színház 1902-es portálját lebontották, és az épület mindkét része széles előcsarnokot kapott, 120 méter hosszú üveghomlokzattal. Az előcsarnok mennyezete alatt - az épület teljes szélességében - Kemény Zoltán magyar művész (1907–1965) „Goldwolken” szobra lóg . Marc Chagall (1887–1985) 1959-ben a város nevében festette meg az előcsarnok számára a „Commedia dell'Arte” festményt.

1963-ban elkészült az új kettős rendszer. Azóta a frankfurti opera a Nagy Házban, a Frankfurti Színház pedig a Kis Házban játszik. 1987. november 12-én az opera színpadi tornya teljesen leégett egy hajléktalan okozta tűzvészben. Abban az időben, amikor a ház tönkrement, az opera a szomszéd színházban, a színház pedig a Bockenheimer Depot-ban kapott helyet . Az operát változatlan formában újjáépítették, és 1991-ben nyitották meg újra.

építészet

Külső

Színes kilátás a színpadi torony kupolájával , 1906

A színház könnyű homokkőből készült homlokzatot kapott a Gallus-kapu felé, két saroknyúlványsal , négyzet alaprajzon, obeliszkszerű kupolákkal . Háromtengelyes oromzatos portál , magas, kerek ívű ablakokkal, kiemelkedett a fő emelet oszlopai között . A portál előtt egy erkélyes alagút volt, amelyet dór oszlopok és oszlopok támasztottak alá . A háromszög alakú oromzat domborműve, a költészet allegorikus ábrázolása lányai tragédiájával és komédiájával , Augusto Varnesi frankfurti művész munkája volt . A hattyúfigurákkal koronázott sarokoszlopok homlokzatát Goethe és Schiller mellszobrai díszítették, a tetőfedők alatti párkányok frankfurti városi karokkal . A két oldalszárny homlokzata olyan réseket kapott, amelyek megfeleltek a portál ívének. A fülkékben a költészet és a retorika segédallegóriái helyezkedtek el .

A színpadi torony fölötti kupola lámpáján a tragédia megszemélyesítője, a Melpomene múzsa húzódott . A nézőtér feletti tetőgerincen található szárnyas szfinx az archaikus Görögországot jelentette, mint a tragédia és az európai költészet eredetét, mint "a titok allegóriáját, amelyet a színház őriz és felfed". A homlokzat bemutatója a portál oromzata párducos kvadrigáján lévő Thalia bronzcsoport volt. A szobrász Franz Krüger lehet használni a párduc Quadriga , mint egy modell , amely Johannes Schilling volna létre a Semperoper in Dresden a 1878 . Dionüszosz és Ariadne helyett , akiket Schilling a színházművészet mecénásaként mutatott be, Krüger négy párduc által rajzolt szekéren képviselte a komikus költészet és szórakozás múzsáját .

Az oldalsó homlokzatokat kariatidák , maszkok, oroszlánfejek és virágdíszek is díszítették. A költők nevét, akiknek szellemének a házba kellett költöznie, a falakba vésték: Sophocles , Euripides , Aeschylos , Calderon , Molière és Shakespeare .

Az 1950/51-es háborúban elpusztított rom rekonstrukciója során a megbízott építészek, az Ueter városi építési tanács és az Apel Építész Egyesület radikális változásokat hajtottak végre. Az új szakasz józan kockát jelentett nyeregtetővel. Az oszlopok és a pavilon a főbejárat előtt üveg lengőajtóknak adtak helyet, amelyek kilátást engedtek az előcsarnokba. Az íves ablakokat padlószintig üvegezték, a nagy erkélyt alig kiálló kijáratok helyezték mellvédekkel.

belső helyiségekben

Előcsarnok, 1902

Színpadi és proszcénium dobozok, 1902

Alaprajzok, 1899

Hosszmetszet, 1899

A három nézőbejárat előszobán keresztül vezetett először egy 7,90 méter hosszú és 23,50 méter széles előcsarnokba, amelynek oldalán találhatók a pénztárak és a lépcsőházak bejáratai a II. Tartományok. A bódék és az 1. szint látogatói tizenkét lépésből álló lépcsőn léptek be a nézőszárnyba. Innen három ajtó vezetett el kezdetben egy három-négy méter széles folyosóra, amelynek falain a parketta látogatóinak ruhatárai helyezkedtek el. A parkettához mindkét oldalon három bejárat vezetett. A bejáratok között négy doboz volt, ahová a saját falaajtóikon keresztül lehetett bejutni. A két oldalsó négy proszceniumládához egy kis szalonon keresztül jutottak el, a parketta sétányának mindkét végén. A folyosó túlsó végén voltak az első lépcsőházak, az elülső végén a WC-k, a férfiaknál balra, a nőknél jobbra.

Az első emeleten az előszoba felett előcsarnok volt a parketta és az első emelet látogatói számára. A második és a második szint látogatói a nyitott galériából figyelhették meg a nyüzsgést, amely egyszerre szolgált a szintekhez való hozzáféréssel és társalgóként a szünetekben. Nyáron a parkettás járdáról a teraszra, az első emeleti járdáról pedig egy 25 méter széles és 5 méter mély erkélyre léphet.

A nézőtér 18,40 méter széles és 23 méter hosszú volt. Három méter átmérőjű csillár, vágott kristályból, bronz díszekkel és 700 izzóval lógott a 15 méter magas mennyezetről. A tervezés során a lehető legnagyobb számú dobozra figyeltek fel. Az első rétegben csak dobozos ülések voltak, a másodikban csak a nézőtér hátsó részén. A bódékban 449, az I. és 142. a 2. és 172. ülések voltak a III. Rank 170 ülőhellyel és 36 állóhellyel rendelkezett az erkélyen, 146 ülőhellyel és 51 állóhellyel, így a színháznak összesen 1079 és 87 állóhelye volt.

A 20 évvel idősebb operaházhoz képest az új játszóház belseje sokkal kevésbé pompás volt. A szecessziós elemeket sok részletben láthatjuk , például az oszlopok tükrein és az előcsarnok sínsínein, valamint a domború és homorú között váltakozó mellvéd görbületén. Ez mind a mai napig fennmaradt az összes radikális változáson keresztül. A proszcénium dobozai sokkal pompásabbak voltak, mint a szintek, az első rétegben kariatidák és maszkok voltak.

A színpad fő függönye Alexander Rothaug bécsi művész munkája volt . Allegóriája című Triumph of Love ábrázolt Aphrodite így rózsákat , kísért a puttók és erotes . Az istennő felett lebegett egy pár kentaurok megszelídítette szerelem jelképezi, a vadság a természet. A színpadot dekoratív fal keretezte, amelynek középpontját egy korona alkotta, amelyből mindkét oldalon arany rojtokkal ellátott lombkorona osztódott. A korona oldalán két géniusz ült , egy lángoló fáklyával rendelkező, lelkesedést megtestesítő hím és egy nő, aki örömet jelentett .

A színteret 24 méter szélességgel és 15,75 méteres mélységgel a létrehozásakor jelentősnek tartották, mögötte egy 14 méter széles és 8 méter mély kulisszák voltak. A színpadnyitás 10,50 méter széles volt. A süllyesztett zenekari gödör lehetővé tette a Singspiele és az operettek előadását. A színpadi gép négy 9 × 1,10 méteres hidraulikus mosogatóból , egy mennydörgő gépből és egy szélgépből állt a galérián, valamint egy zsinórpadlóból 59 vonattal . A színpadtól jobbra négy férfi ruhatár állt, öt női ruhatár maradt a színészek számára, plusz a kellékek tárolására szolgáló magazinok .

Néhány év elteltével a színpadi felszerelés már nem felelt meg a technika állásának, különösen a színpadi tervezéssel és a színpadra helyezéssel szemben támasztott modern követelményeknek . 1919-ben Frankfurt városa szakértői véleményt bízott meg Adolf Linnebach szakértővel. A most 20 éves színház színpadi technológiáját megítélte: „Általában az olasz reneszánsz idejéből átvett színpadi és dekoráció típusa akkor is érvényesült. Minden létesítmény többé-kevésbé a háttérképek és a darabok mozgatására, vagy a függő darabok, prospektusok, festmények és az úgynevezett ívek, vászon felületek felhúzására és leeresztésére szolgált, amelyek árkádszerű keretben keretezték a játékteret ... Segítségével a perspektivikus festmény, a legerősebb belső és külső architektúra, a végtelen mély oszlopos termek, az utcák kilométerei ... úgy tettek, mintha ... ”Másrészt Linnebach meghatározta a jelenlegi színpadi gyakorlatot, amely felismerte, hogy„ a színpadi jelenet, mint minden más teret az építészeti törvényeknek megfelelően kell megtervezni ... Ebből fakad a szükség, legalábbis A játéktér elülső részének fizikailag megtervezett díszítéssel történő megépítése. ”A hatalmas díszek és bútorok felépítése és átalakítása nagy szükséget igényelt. sok idő és munkaerő. Az átalakulás szünetei elhúzódtak, és nyugtalanná tették a közönséget. Linnebach a színpad és a nézőtér radikális felújítását javasolta az akusztika javítása érdekében. A város az első világháború utáni infláció időszakában nem tudta finanszírozni ezt a projektet . Maradt egy 17 méter átmérőjű forgó színpad és egy mozgatható színpadi portál felszerelése, amellyel a színpad kivágása akár öt méterre is csökkenthető volt.

Az 1950/51-es rekonstrukció során Linnebachot, aki ma München professzora volt, megbízták a színpadi technológia tervezésével a legújabb eredmények alapján. A színpad 38 méter átmérőjű forgószínpadot kapott, amelybe egy kisebb, szintén forgó, 16 méteres belső színpadot ágyaztak be. A zenekari gödröt hidraulikusan le lehetett engedni; A megemelt zenekari gödörrel most rendelkezésre állt egy 40 × 40 méteres használható színpadi terület, amelyet azonban szinte csak múzeumi koncertekre használtak fel , mivel a Nagy Házat szinte kizárólag a frankfurti opera helyszínéül használták.

Különböző keretek álltak rendelkezésre a proszcénium színpadi szakaszának megváltoztatásához. A nézőtér is teljesen megváltozott. A dobozokat nem rekonstruálták, ehelyett a három szintet feljebb helyezték a színpadra. A nézőtér most összesen 1450 helyet kínált. Minden belső szoba, valamint az új előcsarnok ívelt oldalsó lépcsőivel az 1950-es évek stílusában volt megtartva, az egyszerűségre helyezve a hangsúlyt. Csak a statikailag szükséges elemeket és falakat őrizték meg és fehérre vakolták. Ezzel szemben a nézőtér kialakítása volt. A falburkolatok, a kárpitok és a színfüggönyök rozsdavörös árnyalatban, puha okkarban, pelyhek , drapériák , tekercscsillárok és ívelt párkányok "olyan atmoszférát teremtettek, amely a gelsenkircheni barokk és a földesúri elegancia között ingadozott, amint ez a korszak sok reprezentatív szobájában általános volt. volt. "

A párduc kvadriga

A játszóház párduc quadrigája a szerencsén keresztül maradt életben, és 1981-ben "vándorolt" az Alte Operbe .

Boldog véletlenül megőrizték a Panther Quadrigát . 1960 körül szétszerelték, amikor a homlokzatot átalakították és eladták egy érdekelt félnek Wehrheimben , amely a hetvenes évek elején Nieder-Eschbachban egy hulladékkereskedőnek értékesítette . Ott véletlenül fedezte fel egy fotós 1973-ban. Miután a városi levéltárban folytatott vizsgálat kiderítette, hogy valójában a színház elveszett kvadrigája volt , az Aktiongemeinschaft Alte Oper 25 000 márkáért megszerezte a művet, és az Alte Oper rekonstrukciójához adományozta , amelynek oromzatát azóta is díszíti. 1981. Az eredeti nyeregtetős díszítés a Alte Oper, a nap szekere a Phöbus Apollon húzta a két griff , elpusztult 1944-ben.

irodalom

• Dieter Bartetzko : Csak játszani akarsz. A frankfurti városi színházak soha véget nem érő építési története . In: Städtische Bühnen Frankfurt am Main GmbH (Hrsg.): Ház a színház számára. A Städtische Bühnen Frankfurt am Main 50 éve . Henschel, Lipcse 2013, ISBN 978-3-89487-732-3 , pp. 270-283 . 
• Wilfried Ehrlich: Új színház 120 év után . In: Frankfurt am Main város bírója (szerk.): A frankfurti Operaház rekonstrukciója (=  a Hochbauamt publikációs sorozata Frankfurt am Main városának építési feladatairól . 1991. évi kiadás). ISSN  0175-3045 , p. 11-109 . 
• A frankfurti színház 1912 és 1929 között . Berlin, Free Univ., Philos. Fac., Disszertáció Dieter Wedel (1965) előadásában .
• Az új városi színház Frankfurtban aM In: Porosz Közmunkaügyi Minisztérium (Hrsg.): Centralblatt der Bauverwaltung . Nem hivatalos rész. Szerkesztők: Sarrazin Ottó és Oskar Hossfeld . XIX. Év, nem. 65. , 1899. augusztus 19., ISSN  0372-8021 , p. 393–397 ( digitalizált változat - épületleírás alaprajzokkal és rajzokkal). 

web Linkek

• A frankfurti színház rekonstrukciója ( Memento 2012. február 4-től az Internetes Archívumban )
• Történelmi képek az altfrankfurt.com oldalon

Egyéni bizonyíték

1. ↑ ^{a b c} Dieter Bartetzko : Azt akarom játszani. Frankfurt városi színházainak soha véget nem érő építési története . In: Städtische Bühnen Frankfurt am Main GmbH (Hrsg.): Ház a színház számára. A Städtische Bühnen Frankfurt am Main 50 éve . Henschel, Lipcse 2013, ISBN 978-3-89487-732-3 , pp. 271 . 
2. ↑ ^{a b c} Dieter Bartetzko : Azt akarom játszani. A frankfurti városi színházak soha véget nem érő építési története . In: Städtische Bühnen Frankfurt am Main GmbH (Hrsg.): Ház a színház számára. A Städtische Bühnen Frankfurt am Main 50 éve . Henschel, Lipcse 2013, ISBN 978-3-89487-732-3 , pp. 274 . 
3. B ^{a b} Wilfried Ehrlich: 120 év után új színház . In: Frankfurt am Main város bírója (szerk.): A frankfurti Operaház rekonstrukciója (=  a Hochbauamt publikációs sorozata Frankfurt am Main városának építési feladatairól . 1991. évi kiadás). ISSN  0175-3045 , p. 11 . 
4. ^ Az új városi színház Frankfurtban aM In: Porosz Közmunkaügyi Minisztérium (Szerk.): Centralblatt der Bauverwaltung . XIX. Év, nem. 65. , 1899. augusztus 19., ISSN  0372-8021 , p. 397 ( digitalizált változat ). 
5. ↑ Wilfried Ehrlich: 120 év után új színház . In: Frankfurt am Main város bírója (szerk.): A frankfurti Operaház rekonstrukciója (=  a Hochbauamt publikációs sorozata Frankfurt am Main városának építési feladatairól . 1991. évi kiadás). ISSN  0175-3045 , p. 22 . 
6. ^ Sabine Hock : Claar, Emil a Frankfurter Personenlexikonban
7. ^ Az idei nagy berlini művészeti kiállítás építészete . In: Porosz Közmunkaügyi Minisztérium (Hrsg.): Centralblatt der Bauverwaltung . XVIII. Év, nem. 22 , augusztus 19, 1899, ISSN  0372-8021 , p. 255 ( digitalizált változat ). 
8. ^ Ludwig Bernoully: Az elmúlt 15 év frankfurti építészete . In: Művészetbarátok szövetsége a rajnai országokban (szerk.): Rajna-vidék. 12. szám. Commissionsverlag A. Bagel, 1901, ISSN  2510-6163 , p. 26 ( uni-heidelberg.de ). 
9. ↑ Wilfried Ehrlich: 120 év után új színház . In: Frankfurt am Main város bírója (szerk.): A frankfurti Operaház rekonstrukciója (=  a Hochbauamt publikációs sorozata Frankfurt am Main városának építési feladatairól . 1991. évi kiadás). ISSN  0175-3045 , p. 26 . 
10. ^ Albert Richard Mohr : A Frankfurti Operaház 1880-1980. Kramer, Frankfurt am Main, 1980, ISBN 3-7829-0232-7 , 300-301.
11. ↑ Dieter Bartetzko : Azt akarom játszani. A frankfurti városi színházak soha véget nem érő építési története . In: Städtische Bühnen Frankfurt am Main GmbH (Hrsg.): Ház a színház számára. A Städtische Bühnen Frankfurt am Main 50 éve . Henschel, Lipcse 2013, ISBN 978-3-89487-732-3 , pp. 272 .  Más képviseletek szerint Francofurtia volt , pl. B. Sabine Hock : Elragadó és elegáns ház. 2018. május 16, elérhető: 2021. február 5 . 
12. ↑ ^{a b} Dieter Bartetzko : Azt akarom játszani. A frankfurti városi színházak soha véget nem érő építési története . In: Städtische Bühnen Frankfurt am Main GmbH (Hrsg.): Ház a színház számára. A Städtische Bühnen Frankfurt am Main 50 éve . Henschel, Lipcse 2013, ISBN 978-3-89487-732-3 , pp. 277 . 
13. ↑ Wilfried Ehrlich: 120 év után új színház . In: Frankfurt am Main város bírója (szerk.): A frankfurti Operaház rekonstrukciója (=  a Hochbauamt publikációs sorozata Frankfurt am Main városának építési feladatairól . 1991. évi kiadás). ISSN  0175-3045 , p. 36 . 
14. ↑ Wilfried Ehrlich: 120 év után új színház . In: Frankfurt am Main város bírója (szerk.): A frankfurti Operaház rekonstrukciója (=  a Hochbauamt publikációs sorozata Frankfurt am Main városának építési feladatairól . 1991. évi kiadás). ISSN  0175-3045 , p. 39–40 . 

50.108055555556 8.6741666666667Koordináták: 50 ° 6 ′ 29 ″  É , 8 ° 40 ′ 27 ″  K