Shakespeare szonettjei

A Shakespeare -szonettek ( német Shakespeare -szonettek ) egy verseskötet, amely William Shakespeare költő 154 szonettjét tartalmazza . Ez a Francesco Petrarch egymást követő szonettek legújabb nagy ciklusa , vagyis a szonettek (ha nem kizárólagosan) a szerelem témájának vannak szentelve. Ez a cikk nem utal arra a számos szonettre, amely Shakespeare drámáiban is megjelenik. A szonettek után a könyv tartalmazza a A szerelmes panasza című hosszú verset (dt. One lovers suit ). (Az angol szonett - és így Shakespeare is - eltér az olasz formától, lásd Shakespeare szonett .)

Az első kiadás 1609 -ből

Az első kiadás címlapja

Shakespeare szonettjeinek nyomtatott kiadását először 1609 -ben Thomas Thorpe londoni kiadója adta ki gyűjteményes formában. A cím SHAKE-SPEARES SONNETS. Neuer a lenyomat előtt (a „Neuer” „u” -ja mássalhangzó „v” -ként értelmezendő). Az angol nyelvű világban ezt a kiadást gyakran "Quarto-kiadásnak" nevezik, amely konvenció a könyv formátumán alapul.

Néhány szonettet már publikáltak, például a 138. és 144. számot a Szenvedélyes zarándok című verseskötetben (1599 körül). Ezenkívül Fancis Meres 1598 -as Palladis Tamia című szakirodalmi áttekintésében már rámutatott Shakespeare további szonettjeinek létezésére. Bizonyíték van az 1590 -es évek szonettjeire vonatkozó irodalmi utalásokra is. A legtöbb kommentátor ezért feltételezi, hogy a szonettek legalább egy része 1600 előtt íródott. Shakespeare szonettgyűjteményének pontos keletkezési ideje azonban már nem határozható meg biztosan; a teljes szonettek keletkezési idejére vonatkozó különféle feltevések a keltezésben legalább 27 éves periódusban különböznek egymástól, nemcsak a különböző feltételezett szöveg-külső vagy belső mutatók miatt, amelyeket a randevúzási kísérletekhez használnak, hanem mindenekelőtt azért, mert a különböző mögöttes értelmezések közül: egyrészt az életrajzi megértés kísérlete, másrészt a Thorpeschen kvartó kiadás értékelése.

Az 1609 -es nyomtatott kiadás szövege számos nyomdai hibát, félreértést és figyelmetlenséget tartalmaz. Még akkor is, ha egyáltalán nincs egyetértés az ösztöndíjban gyanított összes passzus tényleges hibáiról, a kiadás félreérthetetlen hanyagsága valóban nem vitatott. Az a nyilvánvaló következtetés, hogy sem a szerző kézirata, sem megbízható másolata nem volt nyomtatható, szintén nagyrészt vitathatatlan. Néha felmerült a gyanú, hogy ez egy sietve előállított kalóznyomat , amelyet a kiadó nem biztosított a kellő gondossággal, és a szerző semmilyen körülmények között nem javította ki a bizonyítást, de végső soron ebben sincs bizonyosság.

A szonettek hitelességét viszont a szakmai világ nem vitatja: ezek a Shakespeare -drámákat író személy művei. Még ha körülbelül tucatnyi, nem azonos kéziratos változata is van a Sonnet 2-nek a 17. század első harmadából, ez nem cáfolja Shakespeare szerzőségét, inkább azt jelzi, hogy Shakespeare, mint korának más költői, valószínűleg felülvizsgálta és átdolgozta a Sonnett-et ciklusozzon többször.

Dedikációs szöveg

A cím után a könyv rejtélyes dedikációt tartalmaz egy „Mr. WH ”, akit a versek„ egyetlen nemzőjének ”neveznek. (Mr. olvasható Mester.) Ez a „begetter” megnevezés - Shakespeare soha nem használja ezt a szót, itt is nem az ő szava, hanem a kiadóé - használható „termelőként”, „okozóként”, „beszerzőként”. , „ Colporteur ” stb. Értelmezik. Ez a „dedikáció”, mint a kezdőbetűk által említett személy, a mai napig rejtély maradt. Éppen ezért mindkettő számtalan spekulációhoz és vitához vezetett. Feltételezhető azonban, hogy az "igazi" WH úr felfedezése csak akkor szolgáltatná a remélt fontos információkat a szonettek létrehozásáról, ha ez egy kiemelkedő kortársat jelentene, ami egyáltalán nem biztos. Egyre hihetőbb az a nézet, hogy ez a „dedikáció” a kiadó megjegyzése lehet, talán reklámcélokra. Az, hogy az „odaadás” a 18 -as szonettre utal , azt sugallja, hogy a „Mr. WH ”feltételezni a szonettekben említett Fair Ifjúságot (szép ifjúságot). Ezt a személyt, aki állítólag homoerotikus kapcsolatban állt a szerzővel, egyszerre nevezik és rejtik el, ami serkenti az olvasóközönség kíváncsiságát. Az, hogy az akkori védnöki nemességből származó személy a név rövidítése mögé rejtőzik, mint például - amit gyakran sejtettek - William Herbert, Pembroke 3. grófja , valószínűtlen, különösen nem bizonyítja semmi. Egy nemes aligha keveredett bele egy ilyen névadó komédiába, vagy „mesternek” nevezte magát. A Vénusz és Adonisz című verses meséjének helyes dedikációjában , amelyet maga Shakespeare írt alá, megvan a minta a helyes odaadásról egy nemesnek, nevezetesen Henry Wriothesley -nek (ejtsd: raitsli vagy más nézet szerint: rotsli), a 3. grófnak. Southamptonból . A Thomas Thorpe kiadó (aláírva „TT”) látszólagos dedikációs szövege a szonettek mellett minden részletében eltér a többi dedikációtól. Semmit nem tudunk meg az odaadás állítólagos címzettjéről vagy arról, hogy milyen szerepet játszott. Még a szonettek idősebb szerkesztői is - Edward Dowden 1881 említhető példaként - gyakran figyelmen kívül hagyták az odaadás problémáját jegyzetekkel ellátott kiadásaikban. Még a modern szerkesztők is ritkán foglalkoznak a Mr. W. H. kérdéssel. (Lásd ezt a problémát az alábbiakban is: "A hatások és értelmezések története".)

Valami más is meglepő: a szerző „Shakespeare” neve „Shake-speare” -re van bontva. Ez nem volt ritka a neveknél az Erzsébet -korban , különösen akkor, amikor új értelmet lehetett kiolvasni a most elválasztott szavakból. Azonban nem világos, hogy mit kell kiolvasni a "Shake-speare" -ből. Ismét feltételezhetjük, hogy - mint az úgynevezett dedikációnál - misztifikációt terveztek a javasolt „rázó lándzsával” , függetlenül attól, hogy a név eredetét helyesen vagy helytelenül írják -e le a nyelvtörténet szempontjából.

tartalmát

30. szonett (fali vers Leidenben )

Tartalmilag az 1–126. Szonettek nyilvánvalóan egy fiatalembert szólítanak meg, még akkor is, ha ez nyelvtanilag nem teljesen világos mind a 126 -ban, ami teljesen új ötlet a lírai hagyomány Petrarch óta. Ha ebben a fajta költészetben egy angyali, elérhetetlen nő mindig is szeretetteljes csodálat és az ebből fakadó versek tárgya volt, Shakespeare ezt az egyezményt provokációval fejezte be, amelynek robbanó ereje még ma is érvényes, vagyis magyarázza a folytatás egy részét. ennek a ciklusnak a hatása a mai napig. Shakespeare „tisztességes fiúja” ugyanakkor látszólagos homoerotikus szerető, és Petrarch „madonna angelicata” -jához hasonlóan szerelmi cél, amelyet nem szabad szexuálisan elérni.

Az 1–17. Szonettben a fiatalemberhez intézett felhívások odáig fajulnak, hogy apja leszármazottja, hogy továbbadja „szépségét”, és mintegy „halhatatlanná” váljon; ezért „szaporodási” szonetteknek is nevezik őket. A Sonnet 18 , a legismertebb mind közül, ez a gondolat a halhatatlanság az is programozott kapcsolódik a költő tevékenysége: „Mindaddig, amíg a férfiak tud lélegezni, vagy szemmel látható, / Mindaddig él ez, és ez ad életet neked "; ez az ötlet a szonettek egyik fő gondolata, amely folyamatosan felmerül.

A Sonett 20-ban a megszólított személy androgün változata formálisan megfogalmazódik: „ Egy nő arca, a természet saját kezével festve / Te vagy, szenvedélyem mestere. "Ebben a szellemes paródiában Shakespeare egyértelmű szándékát fejezi ki, hogy megtörje a petrarkista hagyományt azáltal, hogy azt saját eszközeivel az abszurditásig redukálja, és ezáltal teret teremt egy valódi párkapcsolati vitának, amelyből hiányzik a petrarkizmus - ez az újítás meglehetősen összehasonlítható drámáinak újításai.

Más témák az öregedés, a szerelem elvesztésének félelme, a féltékenység és még sok más.Összességében egy olyan szerelmi kazuisztika terjed, amely eddig példa nélkül maradt; Még a német miniszterelnökök és angol kortársaik sem fogalmaztak még meg ilyeneket. Ezen túlmenően a szerelemhez kevés közüknek mondott kijelentések keverednek, de a sors személyes jajveszékelése (29. szonett) vagy az általános világpanaszok (66. szonett), és csak a végső párban találnak vissza a szerelmi párbeszédhez. Szintén nagyon gyakran világos poetological viták készülnek, ami már felvázolt ki Petrarca canzoniere , ott részt. B. a 27. és 32. szonettben, valamint az 53. Canzone -ban.

A „modern” szerelmi költészet felé fordulás célját szolgálja egy provokatív „sötét hölgy” megalkotása is, aki a 127 -es szonettől kezdve a középpontban áll. A költő most szembeállítja a „tisztességes hölgyet”, akit már „tisztességes fiú” váltott fel, „sötét hölggyel”, mint földi szeretővel. Ismételten beszélnek a puszta szexualitásról - lehetetlenség az előző szonettbeszédben, még Shakespeare elődeivel és kortársaival is, mint Sir Philip Sidney , Samuel Daniel vagy Michael Drayton . Csak Shakespeare kortársával, John Donne -nal , aki csak néhány évvel volt nála fiatalabb - a két költő között azonban nincs felismerhető valódi történelmi kapcsolat -, ez lehetségessé válik, immár a petrarkista beszéden kívül. Megdöbbentő az a világos világosság, amellyel a szexualitást először megnevezik, majd elutasítják - mint a 129. szonettben: „A lélek költsége a szégyen elvesztésében / A kéj cselekvés; és cselekvésig, kéjig / hamis, gyilkos, véres, tele vádaskodással, / vad, szélsőséges, durva, kegyetlen, nem bízni. "

A munka ezen részében a Sonett 130 programozottnak tekinthető, amelyben az elérhetetlen szépség ellenképét egy látszólag „csúnya” személy hozza létre, aki azonban a költő erotikus szeretője: „Az úrnőm szeme semmi mint a nap / A korall sokkal pirosabb, mint az ajka vörös [...] Szeretem hallani, ahogy beszél, de jól tudom, / hogy a zenének sokkal kellemesebb hangja van ... menjen egy istennő - / Asszonyom, amikor taposó lépcsőkön jár a földön ”. Shakespeare költészete hirtelen valóságos talajon áll, amelyet soha nem tapostak a petrarkizmus alatt; a 151. szonettben a költő egészen a pornográfiai utalásokig is eljut .

Mindazonáltal nem szabad Shakespeare szonettjeit egyszerű, modern értelemben vett szerelmes verseknek tekinteni. Ennek az az oka, hogy még mindig egy sajátos lírai diskurzuson, a petrarkizmuson belül vannak . Ez egy lírai beszéd, amely a középkori minnesanghoz hasonlóan a társadalmi térben játszódik, nem pedig két szerelmes közelségében. A megszólított fiatalember a szerelmi eszmény kivetülése, nem pedig a történelmi egyén. Aztán ott van az, amit Stephen Greenblatt „önmodellezésnek” nevezett . A petrarchista szonett -költő nemcsak stilizálja társát, hanem önmagát is, és ezt versengve versíró szonettistársaival.

Összehasonlítható Walther von der Vogelweide , egy másik „finisher” és a „hódító” a költői diskurzus, hogy a német minnesong , akinek jel eredetileg elkezdődött, - Shakespeare is elkészül, és legyőzi Petrarkism, 400 évvel azután, hogy Walther. Észrevehető, hogy ennek leküzdésének eszközei mindkét költő számára azonosak: elfordulni a szabványosítástól és a személyes beszéd felé fordulni, amelynek fő eszköze a paródia, a humor és a költői gondolkodás. A nyugati szerelmi költészet legfontosabb eszközeit, az összehasonlítást , minden formájában (lásd még metaforát ) Shakespeare megkérdőjelezi, és teljesen új retorikai eszközökkel egészíti ki.

A hatás és az értelmezés története

A cikk eleje Ludwig Tieck 1826

1946-ban a WH Auden döntő álláspontot foglalt el a szonettekben szereplő személyek azonosítására irányuló kísérletek ellen, azaz a végtelen vita ellen, amely arról szól, hogy a szonettek valós háttérrel rendelkeznek-e, vagy fiktíven kell őket olvasni. Shakespeare szonettjeit kezdetben nem terhelte ez a kérdés, élete során és egy ideig azt követően is meglehetősen jól ismerte az akkori irodalmi közönség, ezért 1640 -ben második kiadást tapasztalt, azonban John Benson kiadó meghamisította a látszólag homoerotikus okok miatt. tények; Benson olyan verseket is tartalmazott, amelyek nem Shakespeare -ből származtak. De ezt követően feledésbe merültek, és a 18. században Shakespeare filológiai újrafelfedezése nyomán csak részben olvasták nyílt vallomásaikat, mert csak nagy meglepetéssel a központtól, így egyes verseket a 20. szonettről (" Egy nő arca, a természet saját kézzel festett, / Te voltál, szenvedélyem mestere szeretője… ”), egyenesen erkölcsi undorral - különösen Edmund Malone , Shakespeare művének egyik első érdemes filológiai szerkesztője. Németországban is a felfedezés kezdődött a 18. században. Először is, a szonetteket Johann Joachim Eschenburg tudós 1787 -ben vizsgálta meg részletesebben, még akkor is, ha Eschenburg személyesen nem tudott mit kezdeni a szövegekkel. 1809 -ben bécsi előadásaiban August Wilhelm von Schlegel javasolta a szonettek életrajzi olvasását, bár nem kötelezte el magát bizonyos személyek iránt. 1826 -ban Ludwig Tieck megjegyzést fűzött a szonettekhez, és bemutatta lánya, Dorothea adásait , bár nem hozta nyilvánosságra a személyazonosságát.

Nem tudjuk, hogy Shakespeare szonettjei konkrét életvilági eseményeket és embereket rejtenek-e. Valamennyi "személy", aki megjelenik a versekben, maga a lírai beszélő, a fiatal barát, a költő rivális, a sötét szerető, Shakespeare világából származó emberek mintájára épülhet - vagy tiszta fikció. Attól függően, hogy hogyan látja magát, az irodalomtudomány elfogadott egyet, néha mást, és gyakran nem volt hajlandó döntést hozni. Hogy a 18. és 19. század fordulóján, Angliában és Németországban is, a tapasztalati költészet fogalmát , amelyet Goethe szerzett , a Shakespeare -szonettekre is alkalmazták (az angol romantikus William Wordsworth azt mondta: „[...] ezzel a kulccsal Shakespeare kinyitotta a szívét ”), és most is az, érthető, még akkor is, ha - amint azt fentebb már kifejtettük - meglehetősen problematikus.

A szonettek életrajzhoz kapcsolódó felfogásában el lehet jutni odáig, hogy egyfajta naplóként olvassuk őket a beszélőnek a „pártfogóval” való kapcsolata alakulásáról szóló feljegyzéséről; H. nemes pártfogónak, de tisztában kell lennie az ilyen megértés következményeivel. Először is, a „dedikáció”, amelyet nem a szerző, hanem Thomas Thorpe, a kiadó illesztett be, minden szempontból teljesen atipikus. Ezenkívül a szonettekből fakadó provokáció kettős lenne: nemcsak a férfi és nem a "madonna angelicata" a szonettek fő célja, hanem ez az ember is valaki, aki egységes, külső életvilágban szembesül a szerzővel. szerep. Minden Erzsébet -kori költőnek volt pártfogója, Shakespeare -nek bizonyára volt két Pembroke és Wriothesley grófja, de ebből az időszakból nem ismert olyan mű, amely a fővédnököt egy vers főszereplőjévé vagy a szonettek „lírai duójává” is tenné. Több tucat javaslat hangzott el a ténylegesen itt megjelenő történelmi személyről, de ezek közül a javaslatok egyike sem meggyőző, tekintettel a szűkös forrásokra.

A szonettek kutatását a 19. században kezdetben a pusztán életrajzi spekulációk uralták, amelyek annál inkább elterjedtek voltak, mivel keveset tudtak a stratfordi William Shakespeare külső életéről és szinte semmit a „belső életrajzáról”. A 19. század folyamán ezt a fajta megközelítést egy formaorientáltabb fogadtatás követte, amely a szonettek költői tulajdonságait hangsúlyozta. Ezen értelmezések mellett a 20. század első felében, különösen a rendkívül nagyszámú teljes német fordításban, egyre több olyan irodalomtörténeti megfontolás született, amely megpróbálta Shakespeare verseit korának poétikájába rögzíteni, és egyben hogy összekapcsolja őket az Erzsébet -korszak történelmi eseményeivel és értékeivel. A kora újkorban a szonetteket olykor saját költői és ideológiai programjaikhoz is felolvasták és azonosító költészetként fordították le (például a George -körben ), vagy a homoszexuális életformák felszabadításának szolgálatában használták. Jelenleg a szonettek, több mint két tucat aktuális történelmi-kritikai és kommentált szövegkiadással, minden korábbinál nagyobb figyelmet kapnak angolul. Az életrajzi értelmezést vagy értelmezést nemrégiben felelevenítették, pl. B. az alternatív (antratratfordi) szerzőségelméletek hívei bizonyítékként.

Végtére is, több mint száz éve a szonettekhez újonnan létrehozott genezis történetek is történetek, regények és színdarabok tárgyát képezik. Ez azt jelenti, hogy nemcsak Shakespeare szonettjeinek kutatása folyamatosan erősödik, hanem közvetlen hatással vannak a szépirodalomra is . Néhány példa: Oscar Wilde , WH portréja , 1889; Erna Grautoff , az álom és az élet uralkodója , 1940; Anne Cuneo , Objets de Splendeur , 1996; Hildegard Hammerschmidt-Hummel , Shakespeare szeretője, dokudráma , 2003.

Fordítások német nyelvre és más média támogatják

Stefan George 1909 -es fordításának előszava
Karl Kraus reakciója Stefan George -ra 1933 -ban

A Shakespeare -szonettek fordításai angol és német tanulmányok tárgyát képezik; teljes bibliográfiát adott ki, bár az elmúlt 10 évben hiányos volt, a Herzog-August-Bibliothek kiadta . A szonetteknek egyértelmű hatása volt a történelemre egyszerűen a német irodalom fordításain keresztül - és ez folytatódik. A világirodalomban egyetlen más művet sem - a bibliai szövegeken kívül - nem fordítottak gyakrabban németre. Körülbelül 300 fordító dolgozott a szonettekkel a 18. század óta, amikor Shakespeare -t újra felfedezték Németországban és Angliában. Az 1836 és 1894 közötti években tizenkét teljes német fordítás jelent meg kommentárral . Jelenleg (2021. április) 79 teljes német fordítás és 60 részfordítás jelent meg 10 vagy több egyedi szonettről. Több mint 200 német fordítása van a 18. és a 66. szonetteknek. Különösen Németországban, de a Szovjetunióban és a jiddis kulturális térségben is a Shakespeare -szonettek vagy egy új fordítás, a fordítók vallomása szerint, gyakran szolgáltak azonosítási eszközként és titkos társakként a diktatúrákban szorongásban és szorongásban , a száműzetésben , a " belső emigráció " Or során politikai és háborús fogság (példák: Boris Pasternak , Lion Feuchtwanger , Eta Harich-Schneider , Sophie Heiden , Ilse Krämer és mások). Ezeket a szonetteket a világ többi élő írott nyelvére is lefordították , néha többször is, beleértve a latint is azok között a nyelvek között, amelyeket már nem beszélnek - mesterséges nyelvekre, például eszperantóra vagy a "földönkívüli" klingon . A szonettek is megzenésített, különösen Németországban, át színházi jelenetek és balettek, lefordították nyelvjárások, lefordították próza, feldolgozott in counterfactures , illusztrált, parodizált és parafrázisa - és már a tárgya számos multimédiás színpadi előadások az elmúlt években , legutóbb (2009) Robert Wilson és Rufus Wainwright „Shakespeare -szonettek” című művében a Berliner Ensemble -ben. Több mint 60 filmben, többnyire angolszász eredetű, a szonettek egyes jelenetekhez kapcsolódnak a cselekményhez. Van egy amerikai projekt is, amely minden egyes szonettet egy rövidfilmben forgat le különböző rendezőkkel és színészekkel. Több hangoskönyv -kiadó készített teljes vagy részleges felolvasást a szonettekről, szintén németül, Jürgen Hentsch , Michael Rotschopf , Jacques Breuer (csak az 52 Vanitas szonett), Daniel Friedrich és Peter Matić hangjával .

Irodalom (csak válogatott jegyzetekkel ellátott szövegkiadások)

Teljes angol és német kiadás

  • Stephen Booth : Shakespeare szonettjei , Yale University Press, New Haven és London 1977 (az 1609 -es első kiadás faxszámával)
  • Katherine Duncan-Jones : Shakespeare szonettjei , Arden Shakespeare, London 1997
  • John Kerrigan : William Shakespeare, A szonettek és egy szerető panasza , Penguin Books, London 1999
  • Michael Mertes : Te, rózsám, te vagy a hely számomra. William Shakespeare szonettjei, Bonn 2014 (a teljes versfordítás második átdolgozott változata)
  • Klaus Reichert : William Shakespeare, A szonettek - A szonettek , kétnyelvű, Frankfurt a. M. 2007 (teljes fordítás ritmikus prózában)
  • Christa Schuenke : William Shakespeare: A szonettek / Die Sonette , kétnyelvű, Straelen am Niederrhein 1994 (keménytáblás) és München 1999 (puha borító) (teljes versfordítás)
  • Helen Vendler : Shakespeare szonettjeinek művészete , Harvard University Press, Cambridge / Mass. és London 1999

Különböző fordítások gyűjteményei

  • THE SONNETS - The Sonnets - angolul és válogatott német versfordításokban jegyzetekkel és utószóval, szerkesztette: Raimund Borgmeier - Reclam Stuttgart 1974 (és gyakrabban), RUB 9729 (3), ISBN 3-15-009729-0
  • Ulrich Erckenbrecht (szerk.): Shakespeare hatvanhat: Variációk egy szonettről , harmadik bővített kiadás, Muri Verlag, Kassel 2015 (Sonet 66 német fordítása 212)
  • Jürgen Gutsch (szerk.): "... olvasd el, milyen kifejezetten gyönyörű vagy", William Shakespeare, Sonett 18, német fordítók közvetítésével , EDITION SIGNAThUR, Dozwil / TG ​​/ Svájc 2. kiadás, 2017 (223 német fordítás a Sonettről 18)
  • Manfred Pfister , Jürgen Gutsch (szerk.): William Shakespeare szonettjei - Először globálisan újranyomva - A Quatercentenary Anthology 1609–2009 (DVD -vel), 2 kötet, EDITION SIGNAThUR, Dozwil / TG ​​/ Svájc 2009 és 2014 (fordítások a világ több mint 80 nyelvére, több mint 700 eredeti szonettet bemutatva eredeti nyelven, és a mellékelt DVD -n található képek, beállítások és filmjelenetek mediális átültetéseinek gyűjteménye)

web Linkek

Commons : Shakespeare szonettjei  - képek, videók és hangfájlok gyűjteménye
Wikiforrás: A szonettek fordítása, Ludwig Reinhold Walesrode, 1840  - források és teljes szövegek

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ Lásd: Shakespeare összes szonettje, szerkesztette Paul Edmondson és Stanley Wells, Cambridge University Press 2020, ISBN 9781108780841
  2. ↑ A Thorpe által szerkesztett ciklus egyik sajátossága B. nemcsak a szerző nevének műfajilag nem tipikus megemlítése a címben, hanem a szerzői dedikáció hiánya is, amely megfosztotta Shakespeare-t, aki egyébként anyagilag is képes volt az üzleti tevékenységre, fontos bevételi forrástól. Thorpe különféle módon értelmezhető elkötelezettsége ugyanolyan furcsa. A származási idő keltezéséhez lásd az összefoglalót Ina Schabert (szerk.): Shakespeare-Handbuch. Idő, ember, munka, utókor. 5., átdolgozott és kiegészített kiadás. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , 568-570.
  3. ↑ Ld. Ina Schabert (szerk.): Shakespeare-Handbuch. Idő, ember, munka, utókor. 5., átdolgozott és kiegészített kiadás. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , 568-570.
  4. ↑ Pontosan ezzel az érveléssel többek között a Shakespeare -kutató, Geoffrey Caveney azt javasolta 2015 elején (a Notes & Queries of Oxford University Press -ben ), hogy azonosítsa WH -t olyan kiadóként, akik barátságban voltak Thomas Thorpe -al William Holme néven . Ekkor ő lenne a szonett kézirat beszerzője . Stanley Wells, a shakespeare -i filológusok doyenje azt mondta, hogy ez a javaslat valószínűbb, mint bárki más. Ez azonban nem bizonyított.
  5. ↑ Joel Fineman amerikai kutató ( Shakespeare Perjured Eye: The Invention of Poetic Subjectivity in the Sonnets , UC Press, 1986, passim) Shakespeare szonettjeiben, ahogy Harold Bloom kifejti , „ minden biszexualitás paradigmájaként látja, amit Shakespeare (vagy más módon szerző) létrehozta ". Bloom számára Shakespeare szonettjei „szkeptikus ironikusak”. (Harold Bloom, Shakespeare, az ember találmánya , német fordítás Berlin 2000, 1017/1018.)
  6. ↑ Vö. Ina Schabert : Angol irodalomtörténet a XX. Új előadás a nemekutatás szemszögéből (= Kröner zsebkiadása . 397. kötet). Kröner, Stuttgart 2006, ISBN 3-520-39701-3 , 146–147. O .: „Shakespeare szonettjei a fiatalemberhez […] különösen világosan hangsúlyozzák az ideális költő dicséretének homoerotikus lehetőségeit. A férfiasan elképzelt „nőies” szépség és erény, „a nő arca” és „a nő szelíd szíve” tökéletesen megfelel a fiatalembernek, mint bármelyik nő (20. szonett). ”És tovább:„ Minden művészi azt jelenti, hogy [a költő] biztosítja az epideiktikus műfajt, a szonett után szonettet tulajdonít a barátnak a szép, a jó és az igaz hármasságáért: "Igazságos, kedves és igaz" minden érvem "(Sonett 105)". (Uo., 147. o.)
  7. ↑ : Stephen Greenblatt, Renaissance Self-Fashioning: From More to Shakespeare . Chicago 1980
  8. ↑ Mivel a 18. század korai kritikus szerkesztői (pl. Malone vagy Eschenburg) többé -kevésbé negatív értékelését a szonettekről legyőzték, minden Shakespeare -szakértő teljesen egyetértett a szonettek általános megítélésében, még akkor is, ha természetesen különböző fókuszpontok.
  9. ↑ „A legtöbb szonettet egy embernek címezték. Ez sok értelmetlen hozzáálláshoz vezethet, a speciális könyörgéstől a diszkrét meszelésig. Az is értelmetlen, függetlenül attól, hogy az eredmények mennyire pontosak, időt pazarolni a karakterek azonosítására. Ez egy idióta munka, értelmetlen és érdektelen. Ez csak pletyka, és a pletyka, bár rendkívül érdekes lehet, amikor a felek élnek, egyáltalán nem érdekes, amikor meghaltak. ” (WA Auden, Előadások Shakespeare -ről , Princeton 2000, előadás 1946. december 2 -án.) - John Dover Wilson, Shakespeare szonettjeinek számos történelmi -kritikai szerkesztője , a következőképpen írja le az egykor túláradó kinyilatkoztató irodalmat a tisztességes barátra vonatkozóan : „Ott hazudnak [a Barát személyéről szóló különféle elméletek], az egész pusztájuk, a kíváncsi szemek megvizsgálására, egy furcsa fejezet az emberi bolondság történetében.” (John Dover Wilson, The Sonnets , Cambridge 1966, Bevezetés, 89. o.)
  10. ↑ 1780-ban, majd 1790-ben megjelent Malone szövegkritikus kiadása a szonettekről, Shakespeare más műveivel együtt.
  11. ^ Johann Joachim Eschenburg, Ueber W. Shakspeare , Zürich 1787, benne az 571. oldaltól a szonettek első német értékelése.
  12. ↑ „A kritikus érzékenység rendkívüli hiányáról árulkodik, hogy Shakespeare általunk ismert tolmácsainak egyike sem gondolt arra, hogy szonettjeit használja életének leírásához. Világosan leírják a költő valós helyzeteit és hangulatait, megismerkednek az ember szenvedélyeivel, igen, nagyon furcsa vallomásokat is tartalmaznak kamaszkori aberrációiról. ”(AW Schlegel, Előadások a drámai művészetről és irodalomról , szerkesztette: Giovanni Vittorio Amoretti , Bonn és Leipzig 1923, 2. kötet. S. 123/124.)
  13. ↑ Ludwig Tieck, "Néhány szó Shakspear szonettjeiről, valamint annak fordításának mintái", in: Penelope, Taschenbuch für das Jahr 1826 , Lipcse 1826, 314–339. Dorothea Tieck teljes fordítása csak 1992 -ben jelent meg.
  14. ↑ Sonnetjében a Scorn not the Sonnet ... 1827 -ből.
  15. ↑ A szonett-szerkesztő, Katherine Duncan-Jones ( Shakespeare-szonettek , London, 1997 és mások) ezt másokkal "narratívának" nevezi.
  16. ↑ Ez utóbbit egyre gyakrabban alkalmazzák Stephen Greenblatt és mások „az új historizmus” iskolájából származó publikációi óta.
  17. ↑ A George körben található szonettek jelentését lásd: Friedrich Gundolfs Translation Torso , William Shakespeare, Friedrich Gundolf, 49 Sonnets , ed. írta: Jürgen Gutsch, Dozwil 2011.
  18. ↑ Például Hans Detlef Sierck , Szonettek a szeretett fiúknak , Hamburg 1922.
  19. ↑ Mintegy Joseph Sobran , alias Shakespeare. Minden idők legnagyobb irodalmi rejtélyének megoldása , New York 1997.
  20. ^ Shakespeare szonettjei Németországban. Christa Jansohn Eymar Fertig (1931–2011) közreműködésével, Bamberg / Wolfenbüttel, 2016, hozzáférés: 2020. május 24 .
  21. ↑ Gottlob Regis 1836, Emil Wagner 1840, Friedrich Bodenstedt 1856, Wilhelm Jordan 1861, Alexander Neidhardt 1865, Ferdinand Gelbcke 1867, Karl Simrock 1867, Hermann von Friesen 1869, Benno Tschischwitz 1870, Otto Gildemeister 1871, Fritz 1897, Fritz 1897 .
  22. ↑ Annette Leithner-Brauns, „Shakespeare szonettjei a német fordításokban 1787–1994: bibliográfiai áttekintés”, ASSL 232 (1995), 285–316. - Eymar Fertig, „Kiegészítés a bibliográfiához„ Shakespeare szonettjei a német fordításokban 1787–1994 ”, színpadi és zenei beállításokkal bővítve. Jelentési időszak 1784–1998 ”, ASSL 236 (1999), 265–324.
  23. ↑ GVLIELMI SHAKESPEARE CARMINA QVAE SONNETS NVNCVPANTVR LATINE REDDITA AB ALFREDO THOMA BARTON EDENDA CVRAVIT JOANNES HARROWER , London 1933. Ennek a latin fordításnak a jegyzetekkel ellátott új kiadása, szerk. szerző: Ludwig Bernays, az EDITION SIGNAThUR, Dozwil 2006 folyóiratban jelent meg.
  24. ↑ sonnetprojectnyc.com