Buffonista vita

A buffonista vita (francia: Querelle des Bouffons ), amely Párizsban 1752 és 1754 között zajlott, látszólag a francia vagy az olasz opera túlsúlyáról szólt . Egy másik szinten ez volt a politikailag aktuális emancipációja polgári opera műfajban (ami szerint az osztály záradék egyértelműen vígjátékok ), mint a bíróság opera (ahogy énekelt tragédia ). A vita során Jean-Jacques Rousseau filozófus és zeneszerző arisztokratikus álláspontjával hírnevet szerezhetett magának; középtávon a vita utat nyitott Charles-Simon Favart polgári közönségnek szóló operacsoportjának és műfajának, az Opéra comique-nak .

ravaszt

A francia és olasz csapatok közötti verseny Párizsban (lásd a párizsi vásárszínházat ) évtizedes hagyományokkal bír, és a szabadcsapatok és az udvari színházak közötti licencviták táplálják. Pergolesi intermezzo La serva padrona (1733) rendkívül sikeres előadása 1752. augusztus 1-jén, egy olasz operatársulat részéről, Eustachio Bambini vezetésével, felélénkítette ezt a versengést.

Rousseau-nak, aki 1750- ben vált híressé a Discours sur les Sciences et les Arts (A tudományok és a művészetek értekezése) értekezésével, mert kritizálta a civilizáció eredményeit benne, most lehetősége nyílt bemutatni, hogy mit ért a természeti állapot alatt, amelyet dicsért. megértés. Eddig sokáig sikertelenül próbálkozott zeneszerzőként, de szándékosan egyszerű francia énekesének, a Le devin du village világpremierjével 1752 októberében meg tudta szakítani az olasz társulat sikeres sorozatát, és bizonyos tekintetben visszahozta a nemzeti büszkeséget. De mivel nem akart a konzervatív oldalára állni, amint az most megjelent, 1753 novemberében kiadta a Lettre sur la musique françoise című értekezést , amellyel tagadta a francia nyelv bármilyen zenei minőségét. Csak az olasz nyelv megfelelő a zenéhez, mivel "szelíden, hangzatosan, harmonikusan és jól hangsúlyozottan" szól. Mivel az "ünnepelt hős" Rousseau támogatta az ellenfeleket, ez az írás nagy provokáció volt.

A konfliktus során több mint 60, főként vezető filozófusok írása jelent meg. A vita főszereplői egyrészt a konzervatív Coin du Roi (Királyi páholy) voltak , amelyek a francia operát részesítették előnyben, másrészt a progresszív Coin de la Reine (Királynő páholya) volt , aki az olasz operát védte . Ez utóbbiban szerepelt u. a. Az enciklopédisták körül Denis Diderot , Jean Baptiste Le Rond d'Alembert , Jean-Jacques Rousseau és Friedrich Melchior Grimm .

Udvari és polgári vs. komoly és komikus opera

Ezzel szemben a vitát a prioritás a francia és az olasz zene a század elején (az olasz zene, a francia, mint egyszerűen tekinthető tanított, természetesen) Rousseau hangsúlyozza az egyszerűség a dallam ékezetes olasz zene több bonyolítja a buja hangszerelés , bonyolult polifónia és harmónia lenyomatot A francia tragédie lyrique mozgása . A kritériumok megfordulásának döntő tényezője az volt, hogy az olasz zene recepciója most kevésbé utal az opera seria-ra, mint a "természetesebb" és "egyszerűbb" opera buffára , különösen azokra a művekre, amelyek eredetileg csak intermezzo voltak beillesztették az udvari operák cselekedetei közötti szüneteket, és nem tekintették őket függetlennek. A polgári (és egyes esetekben az udvari) közönség mindennapi cselekedeteivel jobban azonosulhat, mint a tragédiák politikai alanyaival.

A zeneszerző, Jean-Philippe Rameau , akit főleg Rousseau írásai támadtak meg , már a Buffonista-vita előtt átvette operáiban a könnyebb olasz stílus elemeit ( pl . A Pigmalion 1748-ban), de udvari zeneszerzőként támadták meg.

Következmények

A buffonista vita mély következményekkel járt a francia opera fejlődésében : Az udvari francia írási stílus (például a recitatívum jellegzetes időbeli változásai ) egyre inkább eltűnt és alkalmazkodott a népszerű olasz stílusokhoz, kezdetben az Opéra comique- ban, amelyet az olasz a buffonista vita után hozott létre. Megalkották Egidio Dunit , majd a tragédiában is , anélkül, hogy megváltoztatta volna annak ötfelvonásos felépítését. A pikcinnista vitában ismét felidéződött az ellentmondás az olasz és a francia zene között, és ezúttal egy francia operastílus mellett döntöttek, amiért Christoph Willibald Gluck volt a felelős.

irodalom

• Denise Launay: La Querelle des Bouffons [forrásgyűjtemény], 3. évf ., Minkoff, Genf 1973.
• Andrea Fabiano: La "querelles des buffons" in la vie culturelle française du XVIIIe siècle . CNRS, Párizs, 2005, ISBN 2-271-06328-0 .
• Eeva-Taina Forsius: A „goût français” a Coin du Roi ábrázolásaiban. Kísérlet egy „laikus esztétika” rekonstruálására az 1752–1754-es párizsi buffonista veszekedés során. Hozzáállás, ellentmondások, utalások az őstörténetre és az esztétikai hagyományokra . Verlag Schneider, Tutzing 1985, ISBN 3-7952-0453-4 (frankfurti hozzájárulás a zenetudományhoz; 18).

Egyéni bizonyíték

1. ↑ Eredeti szöveg a rousseauonline.ch oldalon: https://www.rousseauonline.ch/pdf/rousseauonline-0061.pdf