Maria Braun házassága

Film
Eredeti cím Maria Braun házassága
Gyártó ország Németország
eredeti nyelv német
Kiadási év 1979
hossz 115 perc
Korosztály besorolása FSK 12
Rúd
Rendező Rainer Werner Fassbinder
forgatókönyv Peter Märthesheimer ,
Fröhlich borsó
Termelés Albatros / WDR
zene Peer hollók
kamera Michael Ballhaus
vágott Rainer Werner Fassbinder (Franz Walsch néven),
Juliane Lorenz
Foglalkozása
kronológia

Utódja  →
Voss Veronika vágyakozása

Házassága Maria Braun egy játékfilm a Rainer Werner Fassbinder -től 1979 . Hanna Schygulla Maria főszereplőjét alakítja, akinek Hermannel kötött házassága a második világháborús katonai szolgálata és az azt követő bebörtönzés miatt teljesítetlen marad. Maria beletörődik a háború utáni helyzetbe, egy iparos szeretőjévé válik és gazdagságra tesz szert, de mindig kitart Hermann iránti szeretete mellett. Végül ez a szerelem csalódott.

Fassbinder használja ezt a melodramatikus történetet , hogy a leadott egy távolságtartó, pesszimista pillantást a közvetlen háború utáni időszakban a Nyugat-Németországban . Maria Braunt gyakran a gazdasági csoda megtestesítőjeként tartják számon , amely csak az érzések elfojtása árán hozta meg a jólétet. A film a Fassbinder egyik legsikeresebb műve volt nemzetközi szinten, és segített az Új Német Mozi képének kialakításában külföldön; ugyanakkor megerősítette Schygulla ideális Fassbinder színésznő hírnevét. Maria Braun házassága képezi az előzményt Fassbinder úgynevezett NSZK-trilógiájához , amelyet a Lola (1981) és A Sehnsucht der Veronika Voss (1982) filmekben folytattak - ezek a németországi háború utáni időszak leltárai is. kifejezetten női szempontból.

akció

1943: Légitámadás során Maria feleségül veszi Hermann Braun katonát; az anyakönyvi hivatalt egy légibomba robbanás pusztítja el . Hermannnek azonnal vissza kell mennie a frontra , Maria pedig egyedül van. A háború befejezése után saját kezébe vette sorsát. Az a hír, miszerint Hermann elesett, az édesanyjával és nagyapjával együtt élő Maria pultosként dolgozik a család megélhetésének biztosítása érdekében. Kapcsolatba lép Billel, az afro-amerikai földrajzi azonosítóval, aki gondoskodik róla és olyan áhított tárgyakkal látja el, mint a nejlonharisnya és a cigaretta.

Maria férje azonban még mindig él, és meglepő módon visszatér a fogságból . Amikor Maria és Bill szembeszökő találkozásokon veszekedés támad közte és az amerikaiak között, Maria egy üveggel megöli az affekt Billt. Hermann felelősséget vállal a bűncselekményért és börtönbe kerül érte. Maria rendszeresen meglátogatja férjét a börtönben, és megragadja az alkalmat, hogy Karl Oswald iparos irodájában dolgozzon. A halálosan beteg Oswald kedveli a vállalkozó szellemű fiatal nőt és felajánlja neki az asszisztens munkáját, ha viszonyt kezd vele. Maria beleegyezik, de nem anélkül, hogy értesítené a férjét. A fiatal nő a gazdasági jólétért dolgozik, de mindig kitart a férje iránti szeretet mellett. Amikor Hermannt kiengedték a börtönből, azonban nem tért vissza feleségéhez, hanem ürügyként Kanadába ment .

Amikor Oswald meghalt, Hermann visszatért Németországba. Nyilvánvalóan a tengerentúlon virágzott és meglátogatja Máriát, aki most egyedül él a saját házában. Megnyílik Oswald végrendelete, és Maria megtudja, hogy az iparos és Hermann titokban alkut kötöttek Hermann bebörtönzése alatt: Hermannnak Oswald életében nem szabad visszatérnie feleségéhez, hogy ne szűnjön meg Oswald és Maria kapcsolata. Jutalomként Hermannt és Maria-t nevezték ki Oswald egyetlen örökösévé. Maria, aki - tudva vagy öntudatlanul - nem kapcsolta ki a konyhai tűzhely gázellátását , cigarettára gyújt, robbanást okozva, amely tönkreteszi a házat. Maria és Hermann meghalnak, miközben az 1954- es világbajnokság döntőjét rádió közvetíti.

Eredet és publikáció története

Forgatókönyv és előkészítés

Az ötlet a házassága Maria Braun származik keretében a televíziós projekt házassága szüleink fogant meg Fassbinder együtt Alexander Kluge . Fassbinder 1977 nyár elején bemutatta első expozícióját , amelyen Klaus-Dieter Lang és Kurt Raab is dolgozott, régóta munkatársának, Peter Märthesheimernek , aki akkor dramaturgként dolgozott Bajorországban . 1977 augusztusában Märthesheimert megbízták forgatókönyv készítésével Pea Fröhlich barátnőjével , a pszichológia és az oktatás professzorával együtt . Bár ez volt Märthesheimer és Fröhlich első forgatókönyve, Fassbinder munkájával kapcsolatos tapasztalatai lehetővé tették számukra , hogy a rendező nyelvéhez és felépítéséhez igazítsák a könyvet . Fassbinder forgatókönyvének módosításai néhány párbeszédre, valamint a befejezésre korlátozódtak, amelyet a rendező átírt: Märthesheimer és Fröhlich önkéntes autóbalesetben átdolgozta Maria öngyilkosságát, hogy gázrobbanást eredményezzen, ami ambivalensebb, kevésbé egyértelmű végű. A filmet a Fassbinder hosszú távú társa, Michael Fengler készítette az Albatros Film produkciós társaságával .

Fengler 1978 első felére tervezte Maria Braun házassága gyártását , mivel a Fassbinder Berlin Alexanderplatz című nagyprojektjének forgatása csak 1978 júniusában kezdődhet meg. Fassbindernek azonban nem volt tiszta feje a film iránt; a Németországi Szövetségi Köztársaságban vitatott volt A szemét, a város és a halál című drámájáról, és a rendező Párizsba vonult, hogy a Berlin Alexanderplatz átfogó forgatókönyvén dolgozzon . Fengler ragaszkodására Romy Schneider megkeresésére kérték a főszerepet, de a színésznő súlyos életválságban és túlzottan alkoholra hivatkozva túlzott díjakat követelt és ingatagul viselkedett. Yves Montand érdeklődést mutatott a film iránt, de azt szerette volna, ha Maria férje, Hermann lenne, és nem Fassbinder és Fengler javasolta, hogy Oswald iparos szerepét töltse be. Ezt a szerepet azonban már megígérték Klaus Löwitschnek , és így Fengler nemzetközi sztáregyüttesről szóló álma összetört; Hanna Schygulla vállalta Maria szerepét, és négy év óta először dolgozott Fassbinderrel.

Termelés

Maria Braun házasságának forgatásának részei a Coburg Mohrenstrasse épületében zajlottak .

Maria Braun házassága a kezdetektől fogva alulfinanszírozott film volt. Maga az Albatros csak 42 500 DM- rel , a WDR 566 000 DM-rel járult hozzá, 400 000 DM a Filmförderungsanstalt részéről származott , a forgalmazó pedig 150 000 DM garanciát vállalt. Fengler kénytelen volt másik partnerét felvinni a fedélzetre. Fassbinder tudta nélkül, akinek Fengler a film profitjának 50% -át ígérte, a producer Hanns Eckelkamp Trió filmjét vonta be Maria Braun házasságába 1977 decemberében, és az Eckelkampnak a filmjogok 85% -át kellett megadnia pénzügyi hozzájárulás.

A forgatás 1978 januárjában kezdődött Coburgban . Rossz hangulatban és veszekedve a rendező foglalkozott a filmmunkával, nappal forgatott, éjjel pedig az Alexanderplatznál írta a forgatókönyvet . E munkaritmus fenntartása érdekében Fassbinder nagy mennyiségű kokaint fogyasztott , amiért napi készpénzfizetést követelt.

1978 februárjában a költségvetés már elérte az 1,7 millió DM-t anélkül, hogy a két legdrágább jelenetet, a film elején és végén történt robbanásokat leforgatták volna. Fassbinder megtudta Fengler üzletét Eckelkamp-tal, becsapottnak és elárultnak érezte magát, és szakított régóta társával. A Fassbinder hevesen követelte a koproducer státuszt annak érdekében, hogy anyagilag részt vehessen a filmben, és intézkedést kapott Fengler és Eckelkamp ellen. A rendező elbocsátotta a személyzet nagy részét, február végén abbahagyta a forgatást Coburgban, és Berlinbe költözött, hogy befejezze a filmet , ahol az utolsó jeleneteket végül 1978 márciusában forgatták. Összességében az életrajzíró, Thomas Elsaesser a forgatást "Fassbinder egyik legszerencsétlenebb élményének" értékeli ; Ugyanakkor A Maria Braun házassága volt Fassbinder utolsó együttműködése Michael Ballhaus világító operatőrrel , aki csalódottan fordult más projektekhez.

kiadvány

Fassbinder dolgozott gyorsan és Juliane Lorenz párhuzamosan az előkészületek Berlin Alexanderplatz a szerkesztő a Maria Braun házassága és a további utómunkálatok . Amikor Fassbinder Despair - utazás fény kezdődött május 1978 a Cannes-i Filmfesztiválon , és nem volt túl sikeres, a rendező volt egy null példányt a házassága Maria Braun készült éjszakán , és bemutatta a film egy belső előnézet május 22, 1978 vezető német filmproducer. Jelenlétében többek között Horst Wendlandt , Sam Waynberg , Karl Spiehs , Günter Rohrbach és a vezető részvényese a film kiadója Rudolf Augstein , ez a teljesítmény nagy siker volt. Eckelkamp azonnal további 473 000 DM-t fektetett be a gyártási adósságok kifizetésére, így Trio Filmje lett a film egyetlen jogtulajdonosa. Minden erővel felszerelve Eckelkamp a film forgalmazási szerződéséről tárgyalt az Egyesült Művészekkel, és ezzel elindította a szerzők filmkiadóját.

Amikor kiderült, hogy Maria Braun házasságának esélye volt részt venni az 1979-es Berlinale-n , a terjesztést 1979 márciusára tűzték ki, és Eckelkamp marketingkampányt indított a film számára. Gerhard Zwerenz írt alkalmazkodás az új a Die Ehe der Maria Braun a Eckelkamp parancsára , amely megjelent a folytatást Stern három hónapig március és hozta a film a közönség figyelmét. A Maria Braun házasságának hivatalos bemutatójára végül 1979. február 20-án került sor a Berlinale alkalmából, a filmet 1979. március 23-án mutatták be . A filmet Hanna Schygulla, mint legjobb színésznő , ezüst medve kapta Berlinben . amit Fassbinder nem elégített meg, mert a filmért Aranymedvére számított. A tévénézők 1984. augusztus 10-én láthatták először a filmet a kelet-német televízióban; a nyugatnémet első adását 1985. január 13-án, este 9-kor adták az ARD-n.

Kortárs kritika

A német nyelvű filmszemlék nagyon pozitívan reagáltak Maria Braun házasságára, és dicsérték művészi kifejezését a közönség alkalmasságával kapcsolatban. Hans C. Blumenberg hozott időt arra, hogy meg kell foglalkozni „a leginkább elérhető (és ezért a legtöbb kereskedelmi), és a legtöbb érett munka a rendező.” Karena Niehoff írta a Süddeutsche Zeitung , házassága Maria Braun „egy igazán hangulatos, és még vicces film, és ugyanakkor rendkívül művészi, mesterséges és csapóajtó is, és még mindig.”

Különösen Hanna Schygulla kapott nagy dicséretet teljesítményéért; Gottfried Knapp az 1979. március 23-i Süddeutsche Zeitung-ban igazolta , hogy a rendező „csodálatos játéklehetőségeket” adott neki, és hogy a karakter ideális érzéseivel, varázsával és energiájával „óriási hatást gyakorolt”. Schygullát a külföldi sajtó is lelkesen fogadta, hogy „szinte lehetetlen kereszteződés Dietrich és Harlow között ” - erősítette meg David Denby a New York Magazine-ban .

François Truffaut 1980-ban a Cahiers du cinéma- ban kijelentette, hogy Fassbinder ezzel a filmmel "kitört a cinephiles elefántcsonttornyából", hogy Maria Braun házassága "eredeti epikus-költői minőségű alkotás" volt, és megmutatta a film hatását. Godard A megvetés származó Brecht és Wedekind a Douglas Sirk . Különösen érintse meg a férfiról alkotott nézetét, amelyet a férfiak és a nők ugyanúgy szeretettel néznek. 1980. január 19-én a Le Monde-ban Jean de Baroncelli a film allegorikus tulajdonságaira összpontosított: a film „ragyogó egyszerűséggel” ajándékozta Maria Braun-t Németország számára olyan allegóriaként, amely az országhoz hasonlóan „mutatós lény, drága ruhák készülnek, de ez elvesztette a lelkét ”.

Siker és utóhatás

Maria Braun házassága nagy sikert aratott a pénztáraknál: a Németországi Szövetségi Köztársaságban 400 ezer mozilátogató látta a filmet 1979. októberéig, amelyek egy része akár 20 hétig is a filmszínházak programjában maradt. A film csak a hazai piacon több mint négymillió DM-t keresett. Nemrég 1979- ben 25 országra kötöttek bérleti szerződéseket a Maria Braun házasságáról ; 1981 augusztusában a film az egyetlen Fassbinder-munkaként indult az NDK mozikban. Az Egyesült Államokban már hat héttel a bérlet megkezdése után 1,8 millió dollárt gyűjtött.

Az Oscar ceremónia 1979 volt házassága Maria Braun nem tekinthető; Ehelyett Hans W. Geißendörfer Die Gläsernezelle című művét küldték a legjobb idegen nyelvű filmért folyó versenybe . Fassbinder filmjét majdnem egy évvel később 1980- ban jelölték a Golden Globe Awards-ra , de idén árnyékot adott Volker Schlöndorff A bádog című Oscar-sikere . A Die Ehe der Maria Braun kereskedelmi sikerének köszönhetően Fassbinder nagyon jó tárgyalási pozícióval rendelkezett a további projektjeivel kapcsolatban . Támogatást kapott Pitigrilli Kokain című regényének filmre vetítéséhez . Küzdeni tudott a Berlin Alexanderplatz magasabb költségvetéséért is . A Szövetségi Köztársaság legnagyobb szórakoztató filmgyártói először keresték az együttműködést a rendezővel. Így készítette el 1980-ban a Luggi Leitner Erdőt . Lili Marleen , Hanna Schygulla után Fassbinder ragaszkodott egy közös filmprojekt rendezőjéhez, Horst Wendlandt pedig Fassbinder Lolával és Veronika Voss- szal közösen valósította meg .

A kérdés továbbra is nyitva maradt, hogy Fassbinder mennyiben vesz részt a film pénzügyi sikerében. Eckelkamp egyedüli jogtulajdonosnak tekintette magát, de 1982-ben 70 000 DM összegű csekket küldött a Fassbinder-nek, hogy megnyugtassa az igazgatót és részvételi igényeit. Amikor édesanyja és örököse, Liselotte Eder Fassbinder halála után megújította az Eckelkamp elleni követeléseket, a film producere elutasította azokat. Az 1986-os jogi vita során Eckelkampot arra utasították, hogy az újonnan alapított Rainer Werner Fassbinder Alapítványt tájékoztassa a film pénzügyi sikereiről. Költségvetési költségei 2 millió DM, további marketing költségei pedig egymillió DM volt, így a film egymillió DM többletet generált. Amikor Eckelkamp trió filmjét 290 000 DM fizetésére ítélték a Fassbinder örökös szervezetének, a producer elutasította; trió filmje 1988-ban csődbe ment az alapítvány kérésére . A vita további folyamán a düsseldorfi felsőbb bíróság 1990-ben igazolta , hogy Fassbinder nem volt társproducere a filmnek. Ezt az ítéletet később a Szövetségi Bíróság megerősítette , de Fassbinder örököseinek pénzügyi követelései továbbra is igazoltak. A filmjogok most már teljesen az Alapítvány kezében vannak.

Stádium

dramaturgia

Thomas Elsaesser kijelenti, hogy Maria Braun házassága az összes Fassbinder-film közül a „legklasszikusabban felépített”; Wilhelm Roth kijelenti, hogy a műről „határozottabban és egyértelműbben mesélnek, mint Martha óta az összes film . Az 1943 és 1954 júliusa közötti időrendet egyértelműen bemutató lineáris szerkezet egy hősnő történetének kidolgozását szolgálja, aki a dráma középpontjában áll, és aki a felemelkedés és bukás klasszikus narratíváját éli át. A film „lineáris, átlátható és reális”, és így „az erkölcs egyszerű erejével rendelkezik ” - áll Elsaesser szerint. Maria válik a néző egyértelmű azonosító figurájává, de Fassbinder csak a végén magyarázza el, hogy élete és szerelme csak illúzión alapul.

Mint Fassbinderre jellemző, a főszereplővel való minden tervezett azonosulás ellenére ironikus távolság van a színpadon, felvállalva az elidegenedési hatás brechti gondolatát . A rendező elpusztítja az elbeszélés melodramatikus magját, például "irritáló kameramozgásokkal, amelyek építik az elvárásokat, majd csalódást okoznak" - mondja Michael Töteberg, Fassbinder életrajzírója . A szereplők kitalált karakterek maradnak, amelyeket ebben a filmben is jellemez, amint azt Guntram Vogt megjegyzi: „a beszéddallam nem mindennapi hangsúlyával ellentmondásos érzelmek kifejezésére”, így „az elvárások szemcséjével szemben cselekszik”.

A film linearitásának keretein belül Fassbinder ismétlésekkel és szimmetriákkal dolgozik, amelyek láthatóak például a film elején és végén lévő robbanásokban, vagy a film politikusok portréival történő keretezésében: Hitler képe, amely a A filmet nyitó bombázás során a fal következik. A film Adenauer , Erhard , Kiesinger és Schmidt szövetségi kancellár negatív felvételeivel zárul , akiknek képe végül pozitívvá válik. A cigaretta visszatérő motívuma vezérmotívumként funkcionál a filmben. Sang-Joon Bae szerint a cigaretta "a (vágyakozó) függőség szimbólumaként szolgál a" rossz érzések idején "", Maria képe az érzelmekhez való ragaszkodáshoz, és szerepet játszik a végső katasztrófában is.

Vizuális stílus

Herbert Spaich szerint egy "nem feltűnő [e] és jól szervezett [e]" képtervezés révén Fassbinder elkerüli egyrészt az erőteljes vizuális stilizálást, másrészt a túlzott realizmust is. A belső felvételek vannak túlsúlyban, amelyek korlátozott terét, gyakran objektumok blokkolják, a középső hosszú lövés maximálisan megmutatja. A kép sötét és részben árnyékolt területei a bezártság légkörét teremtenék: „A Semidark szobák bezárják az embereket [...]” - jegyzi meg Vogt. Nincs egyértelmű vizuális különbség a helyszínek között: "A börtön és a városi lakások közötti légköri választóvonal [...] homályos, szinte nem ismerhető fel", mindenhol "ugyanaz a hideg kék csillogás".

Folyamatos vizuális motívum a rácsszimbolika, amelynek izoláló, elválasztó hatása "szemlélteti a szakadékot a magánérzések és a nyilvános zeitgeist között [...]", ahogy Sang-Joon Bae megjegyzi. Az ilyen jellegű stilizálások más festői kivitelekben is előfordulnak, de csak ritkán használják őket. Például a film vége felé Maria láthatóan dohányzik egy fehér telefon és férje rózsacsokora között; Sang-Joon Bae szerint "a karrier-tudatosság és a szerelmi szimbólum között áll, ahol [...] cigarettát, a vágy-függőség szimbólumot tart a kezében".

Hang és zene

A film távolságtartó, ironikus törő hatásának nagy részét a hang felhasználásával éri el. Részben ellentmondásos , a cselekményt rádióriportok, időkből származó slágerek és háttérzajok egészítik ki , az elején bombarobbanások és gépfegyvertüzek, a végén az újjáépítés kalapácsai. Legfeljebb négy hangerő ( nem diegetikus zene, párbeszéd, zajok és a rádióhang) hever egymással, és néha megnehezíti a beszélgetések követését.

Peer Raven filmzene, amely távolságtartást és tárgyiasítást szolgál, különösen érzelmi jelenetekben , szintén kevésbé szokott lehorgonyozni az időt, és inkább kommentelési funkcióval rendelkezik. Sikerül „olyan zenei részeket létrehoznia, amelyek szubjektív érzelmi perspektívát jelentenek. szemben egy objektív zenei kommentárral „Megjegyzi Elsaesser. Például egy olyan jelenetben, amelyben Maria vágyakozva gondol vissza férjére, xylofonon játsszák a menetzeneire emlékeztető Westerwald- dal dallamát .

A filmzenéhez hasonlóan az olyan slágereket, mint Caterina Valentes Ganz Paris a szerelemről álmodik, és Rudi Schuricke Capri-Fischer- jét használják, nem a kor érzelmi, nosztalgikus termékeként, hanem az 1970-es évek ironikus távolságából és azzal a tudattal, hogy a az ideális világálmokat szállító slágerek kudarcot vallottak. Ez a hang- és zenehasználat, amely Sang-Joon Bae szerint a „történetírás tónusos stilizálása”, gyengíti a film realizmusának mértékét, a magán- és közéleti történelem szinkronizálását, valamint az aktuális eseményektől való kritikus elhatárolódást szolgálja.

Témák és motívumok

intertextualitás

Fassbinder megerősíti, hogy A Maria Braun házassága című könyvben az egyszerű szerelmi történet mellett más jelentésszinteket is létrehozott: "Maria Braun-nal a közönségnek lehetősége van egy nagyon egyszerű történettel kezdeni, de ugyanakkor megengedem, hogy bonyolultabbak legyenek. beáramló dolgok. "A film klasszikus melodrámaként , a háború utáni időszak kiábrándult-pesszimista áttekintéseként vagy Mária alakjaként olvasható el, még a fiatal Szövetségi Köztársaság allegóriájaként is.

A rendező a film ezen kétértelműségét úgy éri el, hogy a közönség különféle fogadtatási szokásaira épít, és felhasználja képmemóriáját, valamint stílus- és műfaji konvenciókkal kapcsolatos tapasztalatait . Elsaesser vizuálisan vagy motivikusan idézett szövegként sorolja fel Maria Braun házassága : A film noir művei , például Solange ein Herz Beats ( Mildred Pierce , Michael Curtiz , 1945) és a szenvedélyek hálójában ( The Postman Always Twice Rings , Tay Garnett , 1946), Detlef Sierck Zarah - Leander - filmjei , a háború utáni időszak Schnulzen- és hazafilmei , olyan törmelékfilmek , mint a tegnap és holnap között ( Harald Braun , 1947), az Adenauer-korszak botrányos filmjei , például a Das Mädchen Rosemarie ( Rolf Thiele , 1958), de olyan háborúból visszatérő drámák is, mint Borchert Ajtó külső eleme és Ernst Toller Hinkemann, valamint olyan dokumentumanyagok , mint a híradók .

Fassbinder épül mindezen vizuális tapasztalatok és átszövi az olykor ellentmondó al-szövegei alapanyagból, különböző mintaszövegek távolságvédelmet és irónia: „Fassbinder fogad minden klisék, de elidegeníti őket felhalmozódása, túlzás és hangsúlyozás,” mondta Anton Kaes . Elsaesser ezért Maria Braun házasságát „határozottan intertextuális filmként”, sőt „ posztmodern filmként” tekinti .

Melodráma

Látszólag Maria Braun házassága című melodráma a Douglas Sirk amerikai drámák hagyományai szerint, mint például az élni való idő és a halál ideje ( A szerelem ideje és a halál ideje , 1958), amely egy nő növényi tragikus történetében szerepel. aki két férfi között áll, és akinek valódi szerelme végső soron beteljesítetlen marad a sorsdöntő körülmények miatt: Anton Kaes megjegyzi, hogy - mint Fassbinder esetében oly gyakran előfordul - a film „magánszemélyek beteljesületlen és beteljesíthetetlen vágyakozásáról, a érzéseik és kudarcuk önmagukban és a társadalomban ”.

Jellemző Maria mondása a filmben: "Rossz idő van az érzések számára"; mindennapjaik gyakorlati sikere arra kényszeríti őket, hogy folyamatosan halogassák érzelmeiket. Elsaesser „a test és a lélek irgalmatlan kettős létének önfegyelmét” látja benne. Maria megcsalja a szerelmét, sőt megöli a szerelmét, és végül keserűen csalódott, amikor rájön, hogy csak kereskedelem tárgya volt, az akkori körülmények áldozata: "Az árulás [...] az alapja a Wirtschaftswunder üzlet . Az érzéseknek megvan a gazdasági értékük ”- mondja Wolfgang Limmer. Maria hű maradt érzéseihez, de ezzel elvesztegette erejét. Hatékonyságuk gazdasági sikerhez, de személyes vereséghez is vezet. Amikor erre rájön, szándékosan véget vet, legalábbis a forgatókönyv változatában egyértelmű módon. Peter Märthesheimer a film sajtófüzetében megjegyezte: "Nem hajlandó könnyen élni."

történetiség

A Németországi Szövetségi Köztársaság háború utáni közvetlen történetének példáján keresztül Fassbinder Németország teljes 20. századi történelmi fejlõdésére utal, amely minden törés és felfordulás ellenére a folytonosságok sokaságát mutatja: a kispolgárság mentalitása , a hatóságokhoz tartozó és a filiszteinizmus. Ezt a „folytonosság és törés dialektikáját” tükrözi a film - jegyzi meg Elsaesser.

Fassbinder egyértelműen úgy értékeli az időt, mint a történelem elmaradt esélyét egy igazi újrakezdésre az 1970-es évek szempontjából, így kommentálva a film készítésének idejét. Kaes szerint "a múlt és a jelen csillagképéről, arról a tudás pillanatáról szól, amelyben a múlt és a jelen villanásként világítja meg egymást". A rendező be akarja mutatni, hogy az ötvenes évek elmozdulási mechanizmusai a hatvanas években társadalmi robbanáshoz vezettek, ami viszont a film készítésének idején lemondó csalódást okozott. Kaes párhuzamot von Maria Braun házasságának vége és Antonionis Zabriskie Point között , ahol egy ház is felrobban. Ez a motívum mutatja a két rendező csalódását a társadalmi utópiák kudarca, "tehetetlen agresszivitása a" rendszer "egésze iránt.

Ezt a visszamenőleges megfontolást, Maria privát utópiájának kudarcát, hasonlóan az 1960-as évek társadalmi utópiáinak kudarcához, tervez Fassbinder "nyíltan egy későbbi korszak konstrukciójaként", ahogy Kaes megjegyzi. A filmben szereplő hang nem az idő rögzítését szolgálja, hanem inkább csak egy ellenpontot, a rádió hangja kommentár kórusként , a háttérzaj pedig a háború és az újjáépítés folytonosságának megszakíthatatlan láncolataként; "A Harmadik Birodalom háborús zajai a Szövetségi Köztársaság újjáépítésében folytatódnak" - mondja Sabine Pott. A történelmi perspektíva stilizáltan jelenik meg, kevésbé a reális ábrázoláshoz igazodva, mint az olyan kommentárok meghatározása, amelyek olyan jól látható ikonográfiai képeken alapulnak, mint az amerikai zászló , a Hershey csokoládé vagy a teve cigaretta . A teve cigarettacsomag közeli képe egyértelműen mutatja a Németországi Szövetségi Köztársaság (anakronisztikus) eredetmegjelölését, amelyet Fassbinder nyilvánvalóan megtört a történelmi fikcióval.

Allegória

"Fassbinder történelemírása magánkézben van" - jegyzi meg Pott. Azáltal, hogy a történelmet a nő személyes sorsához köti, szinkronizálja sorsát a környezete sorsával. Fassbinder munkájában az olyan karakterek, mint Maria, „koruk inkarnációivá válnak, parabolikusan tükrözik az akkori kollektív mentalitást politikailag öntudatlan magánéletükben”. Megdöbbentő gazdasági emelkedésével, amely azonban csak az érzelmi szükségletek elvesztésének árán járhat, Maria Braun a fiatal Nyugat-Németország allegóriájának tekinthető annak gazdasági csodájával . Anton Kaes szerint Németországot elárulta Adenauer hűvös szerződési politikája és újrafegyverzése, ahogyan Maria-t is elárulta férje és kedvese.

Maria kezdetben " törmelék nő " státusát arra használja fel, hogy aktívan feltörje a patriarchális struktúrákat a férfiak hiánya miatt, és hogy elérje a gazdasági jólétet. De ez a korszak rövid életű: A közvetlen háború utáni időszak végével és a nemzeti önbizalom visszaszerzésének első jeleivel ezen aktív nők uralma is megszűnt. Fassbinder ezt világossá teszi a filmet összekapcsoló kormányfők képein, a film végén a háború utáni kancellárok képein, Hitler portréjának nyomán a film elején. Roth megjegyzi: "A férfiaknak megint az összes trump a kezükben van". Fassbinder igazolja Brandt portréjának hiányát , aki bizonyos kivételes pozíciót tölt be a német kancellárok folytonosságában: "Bukása ellenére [...] még mindig különbözik a többi kancellártól."

Az állami és a privát szint szinkronizálása pedig a rádióadás kommentár funkcióján keresztül történik. Adenauer beszédét a film elején az újrafegyverzés ellen követi a vége felé, amelyben felszólal az újrafegyverzés mellett . A második beszéd során Mary megbotlik és hány; szélsőséges magánreakció egy társadalmi-politikai fejleményre. A film utolsó hét percét, az utolsó szembesülést az igazsággal és az azt követő robbanást Herbert Zimmermann rövidítetlen eredeti jelentése kíséri a Németország és Magyarország közötti döntő utolsó perceiről , amely nem csak időbeágyazásként olvasható jelenetének, de a Marias Life kommentárjaként is, a házasságukért folytatott harcért, amely robbanással végződik, majd Zimmermann „Aus! Ki! Ki! - Ki! - A játéknak vége!"

Osztályozás és következmények

Maria Braun házassága volt az előzmény Fassbinder úgynevezett BRD-trilógiájához; Ezt követte Lola (1981) és Voss Veronika vágyakozása (1982), amelyek szintén a nők sorsát használták fel a háború utáni történelem szempontjainak megvilágítására. Ezek a filmek az alaphangot, és előkészítette az utat a többi német játékfilm, hogy hasonlóan összefonódott a saját fejlesztés egy női főszereplő és a nyilvános történelem, mint például Németország, sápadt anya ( Helma Sanders-Brahms , 1980) vagy Edgar Reitz „s Heimat sorozat.

A film megerősítette Hanna Schygulla ideális Fassbinder színésznő hírnevét; Elsaesser szerint végül Fassbinder munkájának „ikonja, emblémája” lett, annak ellenére, hogy valójában már befejezte együttműködését a rendezővel. A szerep Schygullát nemzetközi közérdeklődésre juttatta. A szabadságért és az önrendelkezésért küzdő aktív nő ábrázolása vonzóvá tette a hetvenes évek végi feminista zeitgeist számára. A Maria Braun házasságával elért népszerű siker megkönnyítette Fassbinder számára a nyomon követési projektek finanszírozását, és elérhetővé vált a rendező álma a nagy nemzetközi projektek megvalósításáról, akár arról is, hogy Amerikában dolgozhasson.

Köszönhetően a nemzetközi hírnév, Maria Braun házassága telepedett mellett Volker Schlöndorff a Oscar-díjas ón dob (1980), mint a védjegye új német Cinema Európán kívül. A Németországi Szövetségi Köztársaság 40. évfordulója alkalmából Fassbinder filmjét különdíjjal tüntették ki az 1989-es német filmdíjakon . 2003-ban a Szövetségi Polgári Oktatási Ügynökség szakértői bizottsága felvette Maria Braun házasságát a film kánonjába . 2007-ben Thomas Ostermeier a színház számára adaptálta Märthesheimer és Fröhlich forgatókönyvét, és Brigitte Hobmeier-vel , Maria- val együtt hozta a darabot a Münchner Kammerspiele színpadára ; produkcióját meghívták a Berlin Theatertreffen 2008-ra.

irodalom

forgatókönyv

Irodalmi átbeszélés

Másodlagos irodalom

internetes linkek

Egyéni hivatkozások és megjegyzések

  1. ^ Braun Mária házasságának kiadásáról szóló igazolás . A filmipar önkéntes önszabályozása , 2009. május (PDF; tesztszám: 50 501 V / DVD / UMD).
  2. ^ Michael Töteberg: Rainer Werner Fassbinder . Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek bei Hamburg 2002, ISBN 3-499-50458-8 , 116. o.
  3. B a b Peter Märthesheimer: Csodálatos idő. In: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (szerk.): Maria Braun házassága. Forgatókönyv Rainer Werner Fassbinder számára. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , 5. o.
  4. ^ Michael Töteberg: Rainer Werner Fassbinder. Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek bei Hamburg 2002, ISBN 3-499-50458-8 , 117. o.
  5. ↑ Michael Töteberg: Az érzelmek feketepiaca . In: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (szerk.): Maria Braun házassága. Forgatókönyv Rainer Werner Fassbinder számára. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , 161. o.
  6. ^ A b Peter Berling: Rainer Werner Fassbinder 13 éve. Filmjei, barátai, ellenségei. Gustav Lübbe Verlag, Bergisch Gladbach 1992, ISBN 3-7857-0643-X , 332. o.
  7. B a b Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , 463. o.
  8. ↑ Harry Baer, ​​Maurus Pacher: Halva alhatok - Rainer Werner Fassbinder lélegzetelállító élete. Kiepenheuer & Witsch, Köln, 1982, ISBN 3-462-01543-5 , 156. o.
  9. ↑ a b c d e Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , 154. o.
  10. ↑ a b Michael Töteberg: Az érzelmek feketepiaca . In: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (szerk.): Maria Braun házassága. Forgatókönyv Rainer Werner Fassbinder számára. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , 155. o.
  11. ^ Peter Berling: Rainer Werner Fassbinder 13 éve. Filmjei, barátai, ellenségei. Gustav Lübbe Verlag, Bergisch Gladbach 1992, ISBN 3-7857-0643-X , 336. o.
  12. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , 153. o.
  13. ^ Peter Berling: Rainer Werner Fassbinder 13 éve. Filmjei, barátai, ellenségei. Gustav Lübbe Verlag, Bergisch Gladbach 1992, ISBN 3-7857-0643-X , 350. o.
  14. ↑ Michael Töteberg: Az érzelmek feketepiaca . In: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (szerk.): Maria Braun házassága. Forgatókönyv Rainer Werner Fassbinder számára. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , 166. o.
  15. ↑ a b c Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , 157. o.
  16. ↑ Michael Töteberg: Az érzelmek feketepiaca . In: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (szerk.): Maria Braun házassága. Forgatókönyv Rainer Werner Fassbinder számára. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , 163f.
  17. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , 22. o.
  18. ↑ a b c idézi: Robert Fischer, Joe Hembus: Der Neue Deutsche Film 1960–1980. Wilhelm Goldmann Verlag, München 1981, ISBN 3-442-10211-1 , 163. o.
  19. ↑ a b idézi: Wolfgang Limmer, Rolf Rietzler (dokumentáció): Rainer Werner Fassbinder, filmkészítő. Tükörkönyv. Rowohlt Taschenbuch Verlag, Hamburg 1981, ISBN 3-499-33008-3 , 209. o.
  20. ↑ idézi: Michael Töteberg: Az érzelmek feketepiaca . In: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (szerk.): Maria Braun házassága. Forgatókönyv Rainer Werner Fassbinder számára. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , 169. o. "Megvalósíthatatlan keresztezés Dietrich és Harlow között"
  21. ↑ a b Michael Töteberg: Az érzelmek feketepiaca . In: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich & Michael Töteberg (szerk.): Maria Braun házassága. Forgatókönyv Rainer Werner Fassbinder számára. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , 168. o.
  22. ↑ Michael Töteberg: Az érzelmek feketepiaca . In: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich & Michael Töteberg (szerk.): Maria Braun házassága. Forgatókönyv Rainer Werner Fassbinder számára. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , 169. o.
  23. ↑ Michael Töteberg: Az érzelmek feketepiaca . In: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich & Michael Töteberg (szerk.): Maria Braun házassága. Forgatókönyv Rainer Werner Fassbinder számára. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , 174. o.
  24. ↑ a b c Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , 159. o.
  25. ^ Wilhelm Roth: Annotált filmográfia . In: Peter W. Jansen, Wolfram Schütte (Szerk.): Rainer Werner Fassbinder. 3. kiegészített kiadás, Carl Hanser Verlag, München és Bécs 1979, ISBN 3-446-12946-4 , 184. o.
  26. ^ Christian Braad Thomsen: Rainer Werner Fassbinder. A mértéktelen zseni élete és munkája. Rogner & Bernhard Verlags KG, Hamburg 1993, ISBN 3-8077-0275-X , 356. o.
  27. ↑ Michael Töteberg: Az érzelmek feketepiaca . In: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (szerk.): Maria Braun házassága. Forgatókönyv Rainer Werner Fassbinder számára. Belleville Verlag, München 1997, ISBN 3-923646-58-5 , 172. o.
  28. ↑ a b c Guntram Vogt: Maria Braun házassága . In: Thomas Koebner (Szerk.): Klasszikus filmek. 4. kötet 1978-1992. 6. felülvizsgált és kibővített kiadás 2006, Philipp Reclam jun., Stuttgart 2006, ISBN 978-3-15-030033-6 , 29. o.
  29. Ang a b Sang-Joon Bae: Rainer Werner Fassbinder és filmesztétikai stilizálása. Gardez! Verlag, Remscheid 2005, ISBN 3-89796-163-6 , 320. o.
  30. ^ Herbert Spaich: Rainer Werner Fassbinder - élet és munka. Beltz Verlag, Weinheim 1992, ISBN 3-407-85104-9 , 306. o.
  31. ^ Sigrid Lange: Bevezetés a filmtudományba. Scientific Book Society, Darmstadt 2007, ISBN 978-3-534-18488-0 , 71. o.
  32. ^ Sang-Joon Bae: Rainer Werner Fassbinder és film esztétikai stilizálása. Gardez! Verlag Remscheid 2005, ISBN 3-89796-163-6 , 325. o.
  33. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , 166. o.
  34. ^ Anton Kaes: Németország képei . A történelem visszatérése filmként. Kiadás szövege + kritik , München 1987, ISBN 3-88377-260-7 , 91. o.
  35. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , 169. o.
  36. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , 170. o.
  37. ^ Sang-Joon Bae: Rainer Werner Fassbinder és film esztétikai stilizálása. Gardez! Verlag, Remscheid 2005, ISBN 3-89796-163-6 , 324. o.
  38. ↑ Fassbinder 1980 nyarán Christian Braad Thomsennek, idézi: Robert Fischer (Szerk.): Fassbinder about Fassbinder. Verlag der Authors Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-88661-268-6 , 489. o.
  39. B a b Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , 164. o.
  40. ^ Anton Kaes: Németország képei . A történelem visszatérése filmként. Kiadás szövege + kritik , München 1987, ISBN 3-88377-260-7 , 86. o.
  41. ^ Sigrid Lange: Bevezetés a filmtudományba. Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 2007. ISBN 978-3-534-18488-0 , 68. o.
  42. ^ Anton Kaes: Németország képei . A történelem visszatérése mint film. Kiadás szövege + kritik , München 1987. ISBN 3-88377-260-7 , 79f
  43. ^ Christian Braad Thomsen: Rainer Werner Fassbinder. A mértéktelen zseni élete és munkája. Rogner & Bernhard Verlags KG, Hamburg 1993, ISBN 3-8077-0275-X , 355. o.
  44. ↑ Wolfgang Limmer, Rolf Rietzler (dokumentáció): Rainer Werner Fassbinder, filmrendező. Tükörkönyv. Rowohlt Taschenbuch Verlag Hamburg 1981, ISBN 3-499-33008-3 , 35. o.
  45. ↑ idézi: Robert Fischer, Joe Hembus: Der Neue Deutsche Film 1960–1980. Wilhelm Goldmann Verlag, München 1981, ISBN 3-442-10211-1 , 164. o.
  46. ^ Wilhelm Roth: Annotált filmográfia In: Peter W. Jansen, Wolfram Schütte (Szerk.): Rainer Werner Fassbinder. 3. kiegészített kiadás. Carl Hanser Verlag, München és Bécs 1979, ISBN 3-446-12946-4 , 187. o.
  47. B a b Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder . Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , 160. o.
  48. ^ Anton Kaes: Németország képei . A történelem visszatérése filmként. Kiadás szövege + kritik , München 1987, ISBN 3-88377-260-7 , 79. o.
  49. ^ Anton Kaes: Németország képei . A történelem visszatérése filmként. Kiadás szövege + kritik , München 1987, ISBN 3-88377-260-7 , 104. o.
  50. ^ Anton Kaes: Németország képei . A történelem visszatérése mint film. Kiadás szövege + kritik , München 1987, ISBN 3-88377-260-7 , 101. o.
  51. ^ Sabine Pott: Film mint történelemírás Rainer Werner Fassbinderrel. Peter Lang GmbH European Publishing House of Science, Frankfurt am Main, 2001, 2. felülvizsgált kiadás, 2004, ISBN 3-631-51836-6 , 79. o.
  52. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , 160. o.
  53. ^ Sabine Pott: Film mint történelemírás Rainer Werner Fassbinderrel. Peter Lang GmbH European Publishing House of Science, Frankfurt am Main, 2001, 2. felülvizsgált kiadás, 2004, ISBN 3-631-51836-6 , 20. o.
  54. ^ Anton Kaes: Németország képei . A történelem visszatérése filmként. Kiadás szövege + kritik , München 1987, ISBN 3-88377-260-7 , 83. o.
  55. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , 162. o.
  56. ^ Anton Kaes: Németország képei . A történelem visszatérése mint film. Kiadás szövege + kritik , München 1987, ISBN 3-88377-260-7 , 100. o.
  57. ^ Wilhelm Roth: Annotált filmográfia . In: Peter W. Jansen, Wolfram Schütte (Szerk.): Rainer Werner Fassbinder. 3. kiegészített kiadás, Carl Hanser Verlag, München és Bécs 1979, ISBN 3-446-12946-4 , 185. o.
  58. ↑ Fassbinder 1979-ben a cicával szemben , idézi: Robert Fischer, Joe Hembus: Der Neue Deutsche Film 1960–1980. Wilhelm Goldmann Verlag, München 1981, ISBN 3-442-10211-1 , 164. o.
  59. ^ Anton Kaes: Németország képei . A történelem visszatérése mint film. Kiadás szövege + kritik , München 1987, ISBN 3-88377-260-7 , 84. o.
  60. ^ Sabine Pott: Film mint történelemírás Rainer Werner Fassbinderrel. Peter Lang GmbH European Publishing House of Science, Frankfurt am Main, 2001, 2. felülvizsgált kiadás, 2004, ISBN 3-631-51836-6 , 73. o.
  61. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , 464. o.
  62. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , 161. o.
  63. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , 155. o.
  64. ↑ Christine Wahl: Csodálatos házasság , Der Tagesspiegel , 2008. május 6. (elérhető: 2021. április 25.)