Martin Scherber

Martin Scherber beszélgetett az 1969-es baleset előtt.

Martin Scherber (született január 16-, 1907-ben a nürnbergi ; † január 10-, 1974- ) német zeneszerző . Kidolgozta a Metamorphosis Symphony nevet . Szimfonikus munkája révén átalakult és új stíluselemekkel folytatta a bécsi klasszikus és romantikus korszak zenei nyelvét .

Élj és cselekedj

Gyermekkor és serdülőkor

Martin Scherber Marie és Bernhard Scherber harmadik és legfiatalabb gyermekeként született Nürnbergben. Az apa volt az első nagybőgős a városi operaház zenekarában .

Zenei tehetsége mellett Scherbernek nagy technikai tehetsége is volt. Ezért középiskolába járt . Ötéves kora körül elkezdte zongorán és hegedűn játszani, amit hallott. Volt tökéletes pályán , ő nem akar tanulni jegyzeteket. Apja beavatkozásaira reagálva végül elfogadta, mint a zene reprezentációs eszközét. Egyik erőssége később a zongora improvizációban rejlett . Tizenhárom évesen megalkotta első szerzeményeit. További zongoraórákat kapott a nürnbergi Opera Kapellmeister Karl Winklertől és Maria Kahl-Deckertől. 1922-ben először a Stadtparksaal zongoristaként jelent meg Nürnbergben a Ruhrhilfe jótékonysági koncertjén, és a következő évben a nürnbergi Katharinenbauban saját szerzeményeit is előadta. Intenzíven foglalkozott Johann Wolfgang von Goethe munkájával , akinek átfogó világképe inspirálta.

Tanulmányok és zenei munka

Scherber Aussigban (1932 körül)

1925 szeptemberétől ösztöndíjakkal a müncheni Állami Zeneakadémián vett részt . Ugyanakkor filozófiát tanult , feltehetően a müncheni egyetemen vendéghallgatóként vagy később önálló tanulmányként. Itt különösen az ismeretelmélettel foglalkozott , azaz. H. az aktív tudatosság kommunikációja önmagával és annak integrálódási lehetőségeinek vizsgálata a világ eseményeiben.

Goethe-tanulmányai révén felfedezte Rudolf Steiner írásait . Saját függetlenségével tesztelte ismeretelméleti és szellemi területekre való hivatkozásait. Ezt úgy tapasztalta, hogy növekszik a tiszta észlelési képesség, és a figyelem képességeinek energetikai növekedése révén elolvassa a mélyebb felismerések és a tevékenység lehetőségeinek lehetőségét. Ebből a kettős szempontból életrajza és szimfonikus munkája különleges megvilágításban jelenik meg, azaz. H. a későbbi szabad alkotói tevékenység a metamorfózis szimfóniák gyártásában és megtervezésében az ennek eredményeként lehetővé tett művészi élmények közvetlen következménye.

Szeptemberben 1929 állást, mint egy korrepetítor a Aussig az Elba, ahol hamarosan karmester és karvezető . Amikor 1933 májusában lejárt a szerződése, kivonult a nyilvánosság elől, és független zenetanárként és szabadúszó zeneszerzőként újra szülővárosában élt.

A második világháború katonaként eltöltött több éves tapasztalata tartós hatással volt rá. Hazatérése után 1946-ban kezdett dolgozni újra, mint zeneszerző és magán zenetanár. 1948-1950 tette zongora csökkentés az Anton Bruckner Symphonies Nos. 3-9. Bemutatta a megállapodásokat Wilhelm Furtwängler és a Schott's Sons kiadó számára. Úgy ítélték meg, hogy egyszerre jók és összhangban vannak a munkával, de a szimfonikus zongoraváltozatok iránt nem volt érdeklődés. A Bruckner-szimfóniákról szóló munka minden bizonnyal fontos előkészület volt a nagy metamorfózis-szimfóniák megfogalmazására és megvalósítására a következő ötvenes években, amelyek első műveinek 1937/1938-as írása után tekinthetők fő műveinek.

A Scherber, aki csak fokozatosan vált ismertté, önállóan választott életmódja miatt nem játszott szerepet korának zenei életében. Az 1960-as évek végén azt tervezte, hogy újra aktív lesz a nyilvánosság előtt. Többek között azt akarta koncertezzen és improvizáljon a közönség által javasolt témákban. A jobb kéz növekvő ellenőrizhetetlensége és egy 1970-es súlyos baleset megakadályozta ezt.

Az elmúlt években baleset és halál

1966-ban Fred Thürmer és Musikfreunde karmester alapította Krefeldben a Bruckner Kört. Hosszú távú célja Martin Scherber munkájának gondozása volt. Maga Scherber csak halála után kívánta kiadni a metamorfózis-szimfóniákat. De 1970 húsvétján több oldalról felvetődött benne az ötlet, hogy zenei munkáját korábban publikálja. Tanácsadóként tette elérhetővé. A harmadik és az első szimfónia faksimile-tételei közvetlenül megjelentek a nürnbergi Albrecht Dürer 1971. évben. Az F-moll szimfónia két évvel később került nyomdába.

1970. május végén Scherbert egy ittas autó elgázolta séta közben, és nyolc hónapos kórházi tartózkodás után részlegesen lebénult és évekig kerekesszéktől volt függő. Végül veseelégtelenségben halt meg cukorbetegség következtében, amelyet orvos nem diagnosztizált.

növény

Metamorfózis szimfóniák

A metamorfózis-szimfóniákat tekintik fő műveinek. Az I. d-moll szimfóniát 1937/1938-ban írta. A második f-moll szimfónia (1951–1952), amelyet tizennégy évvel az első szimfónia-kísérlete után készítettek, és a közvetlenül következő harmadik h-moll szimfónia (1952–1955) a D-vel folytatott súlyosabb folytatásának tekinthető kisebb szimfónia megkezdte a zenei utat. Ő is teremtett hangszeres zene , kórusművek , dalok és zongoradarabok. Ide tartozik az „ABC”, egy zongoraciklus és egy kísérlet a német nyelv hangjainak egyes tulajdonságainak megragadására.

Nagyszerű zenekari műveinek hívei felfigyeltek arra, hogy valami időtlen és egyetemes él bennük. Ennek oka lehet, hogy Scherber megismerte az akadémia jelenlegi zeneszerzési technikáit , később Arnold Schönberg és tanítványai, valamint Igor Stravinsky , Bartók Béla , Paul Hindemith és mások jelenlegi módszereit , és később azokat is. aki a második világháború után az avantgárdot uralta a kialakulóban lévő technikai média, mint az új zeneszerzés lényeges alapja - azonban fiatalkori tapasztalatainak egyre világosabbá válása, a különböző készségek és ezáltal a zene előállításának belsőbb módjai megnyíltak. Technikai képességeit befelé fordította; H. a külvilágban elsajátítandó tényszerű, józan manipulációk gyümölcsözővé váltak a belső spirituális és spirituális tapasztalatok számára.

Ez a megfordulás lehetővé tette számára, hogy elmélyüljön a zene mára nagyrészt elveszett és ezért ismeretlen származási területein, ahová a nagy klasszikusok „belső fülükkel” és kreatív tevékenységeik során egyre nagyobb tudatossággal próbáltak behatolni. Egyik jellemzőjük az egyéni tudat kiterjesztése az egyetemesre. Azért hívta a „cross-over élményt”, mert attitűdjétől függően megtanulod a külső és belső világ nézőpontját felfogni, és megtanulod megvilágítani egymást. Scherber számára nem arról szólt, hogy megszüntesse a tudományos és technikai fejleményeket, hanem arra ösztönözte őket, hogy a humanisztikus munkamódszer segítségével léleket és szellemet, azaz az emberiséget leheljenek beléjük.

Döntő felfedezése a következő volt: A jól irányított meditatív internalizálás a kreatív erőkhöz vezet, amelyek többek között. előhozta a külső érzékelhető világot. Így fokozatosan belső táptalajra tett szert az egyre világosabban átélt zenei és spirituális tartalom számára. Tisztázták a korábbi álomszerű, vagyis félig tudatos életet "zenei kagylóban" és a "falak mögé" lépés érzését . A nyilvánosságtól való visszavonása a következőket is magában foglalhatja: Érthetővé válik, hogy a néptudat iránti meglátásainak furcsasága miatt állandó vitákba keveredett volna.

A zeneszerző abban az időben, amikor a Metamorphoses Symphonies-on dolgozott, 1951–55.

Zenekari műveinek zenei alátámasztása lesz az a mindent összpontosító téma, amely az egész szimfónia, finoman szövő, többszólamú metamorfózisok , a szigorú ritmusok, valamint az ebből fakadó disszonáns és mássalhangzó harmóniák révén merül fel . Mivel Scherber szerint itt a zene forrásterületén tapasztaltak művészi feldolgozása zajlik, a zeneszerzőnek biztosítania kell, hogy megfelelő, térben-időben érzékelhető zenei organizmus keletkezhessen. Ez válik egy megkülönböztetett, valójában belül tapasztalt kozmosz hangzó üzenetévé . Ezért a szerző "szimfónia révén" formulája, nem pedig "szimfónia".

Scherber közelsége Anton Bruckner iránt az inspiráló élmények kapcsolatából ered. Bruckner egyedülálló és marad személyként és zeneszerzőként. Ennek köze lehet nagyon személyes alkotmányához, kulturális beágyazódásához és az időhöz való kötődéséhez. Scherber előrelépést látott abban, hogy a zene forrásterületeit, amelyeket Bruckner ösztönösen és előrelátóan megfogott, egy spirituális tréning révén tárják fel, amelyet a zenei tréning mellett hajtottak végre. A megtapasztalt tartalom ekkor megfelelő zenei formát serkent az ember és a világ koherenciájának eredendő törvényei alapján - itt: tematikus központú szimfónia organizmus, amely a klasszikus szimfónia formából fejlődik ki. Ezután a tartalom és a forma megfelelt.

Század óta próbálkoznak új szimfóniaforma létrehozásával. Richard Wagner és mtsai. már kifejezte szándékát, hogy szimfóniákat akar egy mozdulattal írni. By Allan Pettersson hallatszott: „Senki sem a 50-es észrevette, nem én mindig szakítás a struktúrák, nem voltam ami egy teljesen új szimfonikus formában.” "Az 1950-es években senki sem vette észre, hogy folyamatosan széttöröm a [régi] zenei formákat, hogy egy teljesen új szimfonikus formát hozok létre" stb.

Scherber számára a szimfónia az évszázadok alatt érlelt zenei egyetemességével nem fokozatosan halmozódó, véletlenszerű, kísérleti vagy lejárató jelenség volt, hanem az emberi harc történelmi útja a világ teremtési folyamatában való tudatos részvételért. Mindenki, akár zeneszerző, tolmács vagy aktív hallgató, egyformán részt vehet a zenében. Logikus, hogy Scherer szimfóniái kapcsolatot mutatnak a szimfonikus hangzás nagy pacemakereinek műveivel és szándékaival. A zeneszerzőktől mindig hallani lehetett, nemcsak Ludwig van Beethoventől :

Kortársiasság

Scherber más szellemi környezetben mozgott, mint Arnold Schoenberg és Webern Anton ötvenes évek konstruktív avantgárdja . Scherber számára minden hangnem szellemi, érzelmi vagy ösztönös hatásoktól mentes cselekedet volt. Úgy mozgott az általa megnyitott tónusvilágokban, mint egy felfedező egy új kontinensen. Belső cselekvés összefonódik a musical forrásterületének élményeivel. Szerette és élte a zenét. Megmozgatta őt, ő pedig megmozgatta, olyan zene, amely, mint néha mondta, minden emberbe bele van írva, még akkor is, ha ez ma még nem esik bele a személyes tudatba - vagyis a világzene lenne a belső az emberi lények és a kozmosz harmóniája. 1962-ben írt Peter von Siemensnek az f-moll szimfóniáról :

Lelki útja lehetővé tette, hogy lassan elmozdítsa a belső és külső korlátozásokat az emberi tapasztalat határain, vagyis tipikus úttörő helyzetben mozogjon. Ezért nemzedéke más tagjaihoz hasonlóan - például Arnold Schönberghez hasonlóan - a jelzett eltérő tapasztalati háttérrel - a zene tudatosan tervezett új kezdetéről, a zenei műalkotások mélyreható paradigmaváltásáról beszélt, amely messze túlmutatna a zene korábbi klasszikus csúcspontjait, és kezdőként látta benne. Arról van szó, hogy egyértelműen belülről belépjünk az új világba - minden kreatív forrásvilágába, amely - nemcsak a zene számára - Scherber tapasztalatai szerint bizonyos feltételek mellett elérhető. Ezért következetessége , szigorúsága és intelligenciája - és valószínűleg szimfonikus nyelvének vitatott fogadtatása is élete során, ma és a jövőben is.

kritika

• „Ezt a zenét meg kell tiltani.” ( Hans Börnsen , 1957, a második, A / BRK-N premierje után).
• „… [Zenei kreativitás nélkül […]” ( Bruno Walter , 1957. április 25-i levél a harmadikról a zeneszerzőhöz (A / BRK-N)).
• „Nem akarunk ilyen zenét!” (Alfons Dressel, az 1950-es években, általános zenei igazgató Nürnbergben a második világháború előtt és után; A / BRK-N).
• „Mindenesetre ebben a majdnem egy órás kolosszális mondatban a metamorfózis megáll. Minden meditáció ellenére Bruckner zseniális tudása az ellentétekről és a kiegészítésekről harmóniában és mozgásban nem derült ki. […] A zene […] nem túl gazdaságos az eszközök használatában és hosszan tartó légszomj, amelyet nem lehet figyelmen kívül hagyni. ” (Peter T. Köster / Klassik heute 11/2001, harmadikként).
• Scherer szimfóniája „[…] kreatív hülyeség” […] „A zene annyira ragaszkodik Brucknerhez, hogy még az epigon fogalma is furcsán sápadt marad.” [A mű] „valószínűleg időtlen kiméra idegesítő [. ..] “ (Reinhard Schulz, NMZ 2001/2002, harmadikon).
• "[...] a zene túl messze van a korunkon kívül. És az a tény, hogy nem használ megfelelőbb, adaptáltabb tonális nyelvet, egy ma már komolyan érthető nyelvet, számomra a legnagyobb hibának tűnik, és talán még végzetesebbnek is. Ez egy abszolút anakronizmus. ” (Peter Huber, 2005. május 5-i levél, A / BRK-N).

• - Ez megint zene! Hajtsa végre! […] “ (Horváth Siegfried, az 1950-es években, zur Erste, A / BRK-N).
• "[...] a tengerig sehol sem épített, mindig érdekes, soha nem szellemi - és mindig él [...]" (Karl Winkler, Scherbers volt zongoratanár, később bécsi professzor; az 1970-es években, a harmadik, A / BRK-N).
• „A zeneszerző gyökeresen megújította a műfaj formáját, és oly módon, hogy semmiképp sem nehezíti a […] érzékelését” […] „Ez Scherber szimfóniáját még megdöbbentőbbé tette számomra: modern és mégsem modern, időtlen. Csak egy nagy szellem tudta magabiztosan figyelmen kívül hagyni a zenei nyelv "modernizációjához" vezető szokásos módokat, és olyan mélységű kifejezéseket létrehozni a saját mélységéből, amelyeknek semmi közük nincs a század zene nélküli kísérleteihez, és mégis teljesen eredetinek hangzik. […] “ (Georg Balan, a Musicosophia alapítója ; levél a harmadiknak 2004-ben, A / BRK-N).
• "[...] Azt hiszed, hogy már nem zenét hallgatsz, hanem megtapasztalod a világ eseményeit, az alkotás titkait [...]" (Ludwig Hölzel, az 1950-es években, A / BRK-N).

Művek

Zongoraművek

• Kultikus zene az éves fesztiválokra 1946–1951 (vonósok, zongora)
• Tánc két zongorához négy-négy kézzel
• ABC darabok zongorához (kb. 1935–1965)
• Mesemű (1930-ban, 1946-ban elveszett)

Zongora-feldolgozások

• Max Reger: Szimfonikus prológus nagyzenekar számára 1908-ból (1926)
• Anton Bruckner: Szimfóniák No. 3–9 (1948–1950)
• Martin Scherber: Szimfóniák No. 1–3 (1951–1955)

Szimfonikus zene

• D-moll 1. szimfónia 1938, bemutatója 1952. március 11-én Lüneburgban; Lüneburgi Szimfonikus Zenekar, karmester Fred Thürmer; majd 1952-ben felülvizsgálták.
• F-moll 2. szimfónia 1951–1952, bemutatója: 1957. január 24. Lüneburg; Alsó-Szászország Hannoveri Szimfonikus Zenekar, karmester Fred Thürmer
• H-moll 3. szimfónia 1952–1955, premier 2019. december 1, Barcelona; Orquestra Simfònica Camera Musicae, karmester Christoph Schlüren

Ének művek

• Dalok zongorával (összesen 45 fennálló beállítás)
• Goethe-dalok (1930), 7 beállítás
• Ne zavarja az alvást 1936 (Morgenstern)
• Vándor éjszakai dala 1937 (Goethe)
• Gyermekdalciklusok 1930/1937 (Scherber (9), Brentano (18))
• Ének himnusza 1937 (Novalis)
• Kórusok a cappella (10) és kórusok zongorával vagy zenekarral (3 darab)

Szövegek

• A valóban modern művészet és a magányos emberek egyetemes kapcsolatának eredeti forrásaiból (1972); a pontszám mellékletében a második.
• Miért ma újra a mesék? (1972)
• Aforizmák I + II (1976 és 1993)

Diszkográfia

• Szimfónia 3 h-moll, 2001. és WWE 1 CD 20078; Világpremier felvétel. Szerkesztő: Peermusic Classical, Hamburg 2001.
• Szimfónia 2 f-moll, 2010. Cascade

web Linkek

• Martin Scherberről szóló weboldal audio mintákkal
• Martin Scherber: Részletek a Metamorphosis Symphony No. H-moll 3 - Youtube
• „Minden csúcson béke” dal (Goethe) - Youtube
• Martin Scherber művei és hanghordozói a Német Nemzeti Könyvtár katalógusában

Források és megjegyzések

1. ^ Bernhard Scherber * 1864. december 1. a Drezda melletti Klein Tschachwitzban - † 1941. június 8., Nürnberg; Maria Scherber, született Egloff * 1878. július 20, Maxhütte / Felső-Pfalz - † 1963. március 11., Nürnberg
2. ↑ Szimfonikus füzet 3. h-moll Martin Scherber , Peermusic klasszikus, Hamburg / col legno Bad Wiessee 2001, 7. o.
3. ↑ Oberrealschule a Löbleinstraße-nál; ma: Hans-Sachs-Gymnasium Nürnberg z. B. A nürnbergi középiskola éves jelentése 1925. április 2-án; Nürnbergi Bruckner körzet archívuma - BRK-N archívum
4. ↑ Karl Winkler kézzel írt igazolása október 22-től. 26; Nürnbergi Bruckner körzet archívuma (Archívum-BRK-N)
5. ↑ Maria Kahl-Decker kézzel írt igazolása október 20-tól. 1926 (BRK-N archívum)
6. ^ Újságkivágás (Nürnberg): "A" Radetzky "zenei társaság jótékonysági koncertje Ruhrhilfe javára" aláírta Rogge-t (BRK-N archívum)
7. ^ "A fiatal zeneszerző és zongoravirtuóz, Martin Scherber első zongorabemutatója, Nürnberg" Mendelssohn, Schubert, Liszt, Beethoven művei és saját művei érkeztek: "H-moll rapszódia"; "Téma 6 variációval" az előadáshoz; Scherber utóbbit 1935-ben elégtelennek találta, és megsemmisítette (BRK-N archívum), amint azt más zeneszerzők is jól ismerik, amikor művük egy bizonyos pontjáról az a benyomásuk támadt, hogy most "megtalálták" az útjukat, vagy észrevettek hogy az általuk „előállított” zene tárgyiasult
8. ↑ "Grandiózus Goethe-ünnep a városi színházban" Martin Scherber prológjával, az Aussig című újság 1932-ben. Scherber egész életében megpróbálta gyakorolni, és ezáltal elmélyítette Goethe javaslatait a természet megfigyelésére. A természeti tapasztalatok elkerülhetetlenül kísérő internalizációja végül a zene területén metamorfózis-szimfonikához vezetett, mert ha a belső élet kellően intenzív és emancipált, akkor minden emberi és természetes tevékenység összefügg a „keresztezés” munkamódszerével. Scherber később fejlesztette ki. Te, pl. B. Goethe plasztikus formáló ereje, amelyet a növényekben fejlesztett ki, és Scherber zenei változásereje, amelyet a belső zene területén talált meg, ösztönözheti egymást, mert a teremtés közös forrásából származnak.
9. ↑ Müncheni Zeneművészeti és Színházi Egyetem éves jelentések névlistái, 16–18. És „Kivonat az 1925/26 első félévének cenzúrakönyvéből”; aláírta Dr. Siegmund von Hausegger (Archívum BRK-Nürnberg)
10. ↑ Hildegard Scherber-Tidecks Nürnberg vagy München városában
11. ↑ 'Cross-over tapasztalat'
12. ↑ Az első ismerkedés Steiner munkájával történt: "Goethe világképének ismeretelméleti alapvonalai, különös tekintettel Schillerre", 1886; z. Jelenleg 8. kiadás, Rudolf Steiner Verlag Dornach 2003; ISBN 978-3-7274-0020-9 - online kiadás
13. ↑ Martin Scherber A valódi művészet eredeti forrásaiból és a magányos emberek egyetemes kapcsolatából. Kotta Szimfónia 2., Nürnberg, 1973., Függelék, 277. o.
14. ↑ Scherber soha nem lett az Antropozófiai Társaság tagja, de antropozófiailag dolgozott, azaz. H. szabad, magabiztos tudás és cselekvési realizmus alapján. Különbséget kell tenni az antropozófiai mozgalom és az antropozófiai társadalom között. Ez utóbbi az előbbiek speciális területe. Az előbbi ennél szélesebb körű és elterjedtebb, mert az emberiségen alapuló szabad mozgás csak korlátozó feltételek mellett szervezhető meg.
15. ^ Szerződés Város Színház Aussig szeptember 15. 1932 (A / BRK-N)
16. ^ A színpad igazolása, az Aussiger Stadttheater igazgatója, 1929–1933, Franz-Josef Delius, kölni, 1934. augusztus 31-től. (A / BRK-N)
17. – 1940–1946: Bahnflak, zenekar, orvosi szolgálat, angol fogvatartás Munster táborában
18. ↑ megerősítése regisztrációs megadásának magánórákat „zongorázás, zeneelmélet, kíséret, lebonyolítása és partitúraolvasás nürnbergi Schoppershofstr. 34 "- Nürnberg városi tanácsa - Kereskedelmi Iroda 1948. október 19-től (BRK-N archívum)
19. ↑ Scherber nagyon összetett módon tapasztalta meg a hadviselés képességeit. Egyrészt az egymással összeütköző, ideológiailag burkolt érzelmek ereje, másrészt a barátság, a bajtársiasság és a jótékonyság fejlesztése. Ez olyan fegyelmet adott neki, amely lehetővé tette számára, hogy fokozatosan jobban megismerje a belsőleg tapasztalt zenei folyamatokat, hogy a háború után fejlettebb szimfonikus nyelven is megfogalmazhassa őket.
20. ↑ Furtwängler ír róla: "... Úgy tűnik számomra, hogy hű és értelmes - a legjobb, ami a zongora-elrendezésről elmondható. ..." 1950. szeptember 12-i levél; Archívum BRK-N
21. ↑ "A Bruckner-megállapodások benyújtott mintái nagyon jó benyomást tettek ránk." 1949. június 21-i levél; Archívum BRK-N
22. ↑ Scherber Erika 2008-ban arról számolt be, hogy Scherer apja, Bernhard és Richard unokaöccse - férje - idős korukban kapták meg a Parkinson-kórt. Talán ezek a betegség tünetei Martin Scherbernél is éreztették magukat? Ő maga soha nem így fogalmazott meg, hanem más okokra vezetett vissza. Szintén a környezete, pl. B. a zenei hallgatói testület nem vett észre semmit.
23. ↑ Ma: Bruckner körzet Nürnberg
24. ↑ Esti újság. Nürnberg, 1973. szeptember 7., 1. o. És 1974. február 5., 9. o.
25. ↑ A Symphony No. faxszáma 1 d-moll Martin Scherber. Nyomtatta: Heinz Bosannek, Nürnberg, 1971. Az Albrecht Dürer 1971-es év, Nürnberg (a reneszánsz mester 500. születésnapja) megünneplésére jelent meg.
26. ↑ A Symphony No. faxszáma 2 f-moll Martin Scherber. Nyomtatta Heinz Bosannek, Nürnberg 1973.
27. ↑ A Symphony No. faxszáma 3 h-moll Martin Scherber. Nyomtatta Heinz Bosannek, Nürnberg, 1971, hasonlóan az Albrecht Dürer-év első számához, de az első előtt jelent meg.
28. ↑ Martin Scherber: Az ABC - darabok zongorához. Minden 1996.
29. ↑ lásd Prof. Balan György; Ludwig Hölzel a „Kritika” részben
30. ↑ Az a tény, hogy többszörös ütközés van a ma uralkodó tudományos és vallási világképpel, Scherber paradoxnak tűnő tapasztalatainak következménye.
31. ^ Henning Kunze: Martin Scherber harmadik szimfóniájáról. Füzet a harmadikhoz, Peermusic classic / col legno, 2001, 4-7.
32. ↑ Scherbers próbálkozásai nyilvános megbeszélésekbe keveredni a kultúra, az üzlet és a politika személyiségeivel mind kudarcot vallottak. B. Konrad Adenauer, Peter von Siemens, Karlheinz Stockhausen, Klaus Hashagen stb.
33. ↑ Henning Kunze: A metamorfózis, mint a zene alapvető eleme. In: A három. 9/1990, Verlag Freies Geistesleben, Stuttgart 1990, 676-687. Oldal, hivatkozások a második szimfóniára
34. ↑ lásd a 30. jegyzetet
35. ↑ A szimfóniák száma: No. 1-3 , mindegyik 1. o.
36. ^ Arnold Schönberg: Harmónia. Universal Edition, Bécs / Salzburg / Berlin 1911, 497. o. És 1949. 500. o.
37. ↑ Martin Scherber: Levél Fred Thürmerhez, 1951. november 10 (A-BRK-N)
38. ↑ Richard Wagner "... élete végén. Ő és Liszt Velencében olyan egy tételes szimfóniákról beszéltek, amelyeket Wagner különösen szeretett volna írni." (Martin Gregor-Dellin: Richard Wagner. Életrajz képekben - A Bayreuth-mű Richard Wagnerben: művek, írások és levelek , 51696. O. A Digitale Bibliothek Publishing GmbH-tól, Berlin, 107. kötet. Cosima Wagner naplóiban is , kötet 827. o. - Digitális könyvtár 107. kötet Richard Wagner 40469. o.)
39. ^ Paul Rapoport: Allan Pettersson. Stockholm 1981, 21. o.
40. ^ Bettina Brentano : Beszélgetések Beethovennel. Josef Rufer : Vallomások és meglátások - zeneszerzők munkájukról. Goldmann Verlag / Schott fiai, München 1981, ISBN 3-442-33055-6 , 33. o. (TB 33055) (1988. április kiadás)
41. ^ Martin Scherber: Levél Peter von Siemenshez. 1962. július 7-én kelt (A / BRK-N)
42. ↑ Musicosophia - Tudatos zenehallgatás iskolája, Szent Péter a Fekete-erdőben (Németország)