Richard Wetz

Richard Wetz

Richard Wetz (született február 26-, 1875-ben a Gliwice ( Felső-Szilézia ), † január 16-, 1935-ös in Erfurt ) volt német zeneszerző , karmester , zenepedagógus és zenei író. Zenéje késő romantikus stílusú, és a 19. századi hagyományokon alapszik, amelyeket Wetz önállóan igyekezett folytatni. A háborúközi időszak legfontosabb türingiai zeneszerzőjeként tartják számon, 1911 óta tanít az újonnan alapított türingiai zenekonzervatóriumban, Erfurtban, és 1916-tól a Weimari Zeneművészeti Egyetem történetében kiemelkedő tanár .

Élet

1875–1906: ifjúsági és vándorévek

Richard Wetz 1875-ben született az Ausztriából bevándorolt ​​Georg Wetz kereskedő (1849–1903) és felesége Klara nee fiaként. Mucha (1852–1906) a felső-sziléziai Gleiwitzben született. Volt egy húga, Else (1877–1929), aki később vallásosként töltötte az életét. Wetz családjának zongora volt, de nem érdekelte őket különösebben a zene. Így a fiatal Richard, akit már korán vonzott a zene, csak nyolcévesen kapott rendszeres zongoraórákat, de hamarosan kipróbálta magát kisebb zongoradarabok és dalok komponálásában. Saját kijelentései szerint úgy döntött, hogy életét a zenének szenteli, miután 13 éves korában először hallotta Wolfgang Amadeus Mozart „nagy g-moll szimfóniáját” .

A középiskola elvégzése után Wetz 1897-ben Lipcsébe ment, hogy a helyi konzervatóriumban tanuljon , többek között Carl Reinecke és Salomon Jadassohn mellett . Miután csak 6 hét, azonban ő megszakította tanulmányait ki csalódás, hogy mit gondol, hogy túl egyetemi órák és előnyös magánórákat a korábbi igazgatója a lipcsei Éneklő Akadémia , Richard Hofmann , majd Alfred Apel, a hallgató Friedrich Kiel megadandó. Ugyanakkor filozófiát , pszichológiát és irodalomtudományt kezdett a lipcsei egyetemen . Számos költő művébe merült: Friedrich Hölderlin , Heinrich von Kleist , Gottfried Keller , Wilhelm Raabe és különösen Johann Wolfgang von Goethe maradandó jelentőséget ért el számára. Emellett Arthur Schopenhauer filozófiai elképzeléseinek támogatója is lett . 1899 őszén Richard Wetz elhagyta Lipcsét és Münchenbe költözött . Ott még egyszer elkezdett zenét tanulni, és Ludwig Thuille irányításával főleg ellenpontot és fúgát gyakorolt .

1900-ban Wetz Stralsundba költözött , ahol Felix Weingartner támogatásával színházi karmesterként kapott munkát. Néhány hónappal később ugyanabban a helyzetben volt Barmenben (ma Wuppertalban ), és rövid idő múlva (munkaviszony nélkül) újra Lipcsében. Itt alakította ki saját zenetörténetét a klasszikus zeneszerzők partitúrájának tanulmányozásával ugyanolyan szorgalmasan, mint a modern szerzőké. Anton Bruckner és Liszt Ferenc voltak a legfontosabb irányító csillagai a jövőben .

1906–1935: Munka Erfurtban és Weimarban

Erfurt 1900 körül

1906-ban Richard Wetz-t nevezték ki az erfurti helyi zenei klub élére . Hamarosan nagy örömet szerzett a városban, és élete végéig ott élt. Zeneszerzői munka, Wetz már eddig megjelent szinte kizárólag zongora dal , de szintén megpróbálta kétszer formájában opera . A zeneszerző maga írta a két Judith 13. és Das Ewige Feuer 19. mű librettóját . Az Örök tűz egy felvonásos darabját 1907-ben Hamburgban és Düsseldorfban játszották, mindkétszer kevés sikerrel. Azonban Wetz elérte ezt még egy évvel később az ő Kleist nyitány Op. 16, ami Arthur Nikisch végzett in Berlin .

A következő években Wetz a zenekari munkája mellett és az erfurti Thüringiai Állami Konzervatóriumban tanított (1911-1921, zeneszerzés és zenetörténet), és egyre inkább különféle kórusok vezetésével foglalkozott (az Erfurt Singakademie mellett 1914/15-ben a lipcsei Riedelschen Gesangverein). és 1918 óta az Engelbrecht Madrigal kórus), valamint a kóruszene kompozíciója, mind a cappella, mind zenekari kísérettel. Ezek közé tartozik különösen a Gesang des Lebens, Op. 29, Hyperion, Op. 32, valamint a Harmadik Zsoltár beállítása , Op. 37. Ezek azonban csak későbbi főbb műveinek csak az előzetes szakaszát jelentik: 1917-ben Wetz befejezte első c-moll szimfóniáját, 40. op. A 2. A-dúr, 47. op. És a 3. h- moll szimfóniák, a 48. op. 1919-ben és 1922-ben következtek. Ugyanakkor a zeneszerző két f-moll vonósnégyesén ( Op. 43 és E-moll, Op. 49) dolgozott. Ezután visszatért a kóruszene munkájához, igaz, a korábbinál nagyobb méretű művekhez: Így a h- moll Requiem , op. 50, valamint a régi német versek karácsonyi oratóriuma , 53. op., Legfontosabb kompozíciói. Wetz zenei íróként is aktívvá vált, monográfiákat írt tisztelt példaképeiről, Brucknerről (1922) és Lisztről (1925), valamint az ugyanolyan nagyra becsült Ludwig van Beethovenről (1927).

1916 októbere óta Wetz zenetörténetet, ellenpontot, hangszerelést és zeneszerzést tanít a weimari nagyhercegi zeneiskolában, amely ma Liszt Zeneiskola . 1920-ban ott nevezték ki professzornak. A sok hallgató, akit az évek során tanított, ide tartozik a. Walter Rein , Werner Trenkner és Michael Schneider .

A Weimari „Am Palais” épület, Richard Wetz idején, a zeneiskola székhelye

1923 októberében négy napos „erfurti zenei fesztiválra” került sor Erfurtban a Wetz nagy baráti körének ösztönzésére, amelyen csak Wetz műveit hallgatták meg. a. három szimfóniája. Bár 1925-ben lemondott az Erfurt Musikverein hivatalos vezetéséről, továbbra is a város zenei életének legelismertebb alakja volt. 1928-ban, Igor Stravinskyval egyidejűleg , Wetzet kinevezték a Porosz Művészeti Akadémia külső tagjává . Rövid idő múlva felajánlották neki a berlini zeneakadémiát, amelyet időközben Közép-Németország egyik legsikeresebb zeneszerző tanárához léptetett, és erfurti és weimari irodája mellett utasított el. Az 1930-as években Wetz egyre inkább vonzotta a Weimari Zeneakadémián végzett munkát, amely gátló hatással volt kompozíciós munkájára. Utolsó nagy kompozíciója az 1933- ban elkészült h-moll hegedűverseny , Op. 57. Ugyanebben az évben vita tárgyát képezte az egyetem megüresedett igazgatójának betöltése. Wetz 1933. május 1-jei belépése az NSDAP- ba valószínűleg azon az elképzelésen alapult, hogy növelje kinevezésének valószínűségét. Végül azonban Felix Oberborbecket részesítették előnyben vele. Nincs bizonyíték Wetz aktív politikai tevékenységére az NSDAP-ban.

A Német Önkormányzati Szövetség és a Reichi Zeneművészeti Kamara együttműködésének részeként Erfurt városa 1934-ben kinevezte zenei biztosnak. Ugyanezen év októberében Wetznél tüdőrákot diagnosztizáltak, valószínűleg a túlzott dohányzás következménye. Befejezetlen maradt utolsó műve, a Goethe szövegei alapján készült Szeretet, élet, örökkévalóság oratórium , amellyel kedvenc költőjének akart emléket állítani. Richard Wetz 1935. január 16-án halt meg Erfurtban, még nem 60 éves. Kompozíciós hallgatója, Werner Trenkner kijelentette, hogy készen áll a Goethe oratórium jól kidolgozott vázlatainak elkészítésére, de a birtokkezelő kifogása miatt kudarcot vallott. Csak a mű tankönyve maradt meg, miközben a zene elveszettnek tekinthető.

Richard Wetz nem volt házas. Sírja az erfurti fő temetőben található .

recepció

Wetz élete nagy részét Erfurtban töltötte, és nem állt szándékában az egyik nagy zenei metropoliszban dolgozni, amely elősegíthette zeneszerzői és karmesteri karrierjét. Ennek ellenére az 1920-as években fokozatosan elérte az országos elismerést, amelyet u. a. a Porosz Művészeti Akadémia tagjává történő kinevezésében is tükröződik. Szakmai körökben nagyra értékelték, de soha nem érte el Richard Strauss vagy Hans Pfitzner hírnevét a zenei világban . 1932-ben a következőképpen kommentálta szerzeményeinek előadási helyzetét: „A zeném furcsán működik: bárhol is hangzik, mélyen mozog; de erre ritkán kap lehetőséget. "

Wetz műveinek legfontosabb tolmácsa Peter Raabe karmester volt , aki a zeneszerző összes szimfóniáját bemutatta, és nem sokkal 1935-ben bekövetkezett halála után kinevezték a Reichsmusikkammer elnökévé . Késő romantikus, konzervatív stílusa miatt, amely nem állt ellentétben a hivatalosan vágyott művészeti elképzelésekkel, Wetz zenéjét a náci államban is nagyra tartották . 1943-ban Raabe megalapította a Richard Wetz Társaságot Gleiwitzben, de tevékenységét a második világháború szigorúan korlátozta. A háború utáni időszakban Wetz, mint sok esztétikailag hasonló zeneszerző, viszonylag gyorsan megfeledkezett, mert a zenei élet prioritásai mostantól modernebb stílusok voltak.

Az 1990-es évekig Richard Wetzről néhány koncertkalauzban rövid bejegyzések szerepeltek, amelyekben a kompozíciók magas színvonalát hangsúlyozták. A tiszteletére ünnepi eseményekre is alkalmanként került sor, különösen Erfurtban és a Weimari Zeneakadémián. Összességében azonban Wetz a zenetörténet lábjegyzetébe süllyedt. Csak nemrégiben kezdtek az emberek jobban megismerkedni a munkájával, ami a CD-felvételeken is megmutatkozott. Azok a karmesterek, akik külön hozzájárultak a Wetz-hez, Roland Bader , Werner Andreas Albert és George Alexander Albrecht . Erfurt továbbra is a Wetz gondozásának központjának tekinthető, ahol időközben számos műve ismét koncerteken hallható volt, többek között a 2003-as Requiem, valamint a 2007-es és 2010-es karácsonyi oratórium.

1994-ben a klasszikus zenei első felvételekre szakosodott cpo felvette első szimfóniáját (Krakauer Philharmonie, Roland Bader), 1999-ben második (Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz, Werner Andreas Albert) és 2001-ben harmadik szimfóniáját.

stílus

Zeneszerző a pálya szélén

Ha Richard Wetz életét nézzük, nem meglepő, hogy " Riemanns Musiklexikon" már 1929-ben " magányosnak, akit nem könnyű besorolni" említi. Viszonylag kevés kapcsolatban állt más zeneszerzőkkel, és kortársainak új eredményei, például Arnold Schönberg , Maurice Ravel vagy Franz Schreker , vagy teljesen hidegen hagyták, vagy a kulturális pesszimizmus által egyre inkább elnyelt személyeket polemizálták ellene, néha egészen erőszakosan. Szellemi attitűdjében Wetzhez legszorosabban kapcsolódtak a 19. század hagyományainak más őrzői, például Hans Pfitzner és Siegmund von Hausegger , akikkel szintén megosztotta nemzeti német hozzáállását. Azt is elmondta, hogy komponálásakor függ a megszokott környezettől: „ Csak otthon tudok írni. Sem nyári vakáció alatt, sem hosszabb látogatások alkalmával még soha nem alkottam semmit ”; Az ilyen kijelentések megmagyarázzák például, hogy Wetz miért kezdett csak szimfóniák és nagyobb kórusművek komponálásának szentelni magát erfurti vándoréveinek vége után, de azt is, hogy miért utasította vissza később a jövedelmezőbb munkákra vonatkozó ajánlatokat.

Összetételfejlesztés

Az akkori német zenei élet mainstreamjétől való elszigeteltség lehetővé tette Wetz számára, hogy teljes mértékben a saját stílusának kialakítására koncentráljon:

Mint már említettük, a zeneszerző szinte csak dalokat írt korai napjaiban. Az élet későbbi éveiben is hű maradt ehhez a műfajhoz, bár mennyiségileg korlátozottabb formában, így munkájának messze legnagyobb része dalszerződés. Így Wetz nemzedékének egyik legfontosabb dalmesterének tekinthető. Franz Schubert , Liszt, Peter Cornelius és Hugo Wolf releváns művei meghatározóak voltak számára ezen a területen . A dalok mellett számos zenekari művet is kipróbált, amelyek közül csak a Kleist-nyitányt fogadta el , amelyet a költő tragikus sorsa ihletett. Később ez lett a legtöbbet játszott kompozíciója. A zeneszerző első alkotói korszaka két operájában, Judithban és Das Ewige Feuerben tetőzött , amelyekre Richard Wagner hatott szimfonikus felfogásukban, de a színpadra csekély hatást gyakoroltak , az elsőt soha nem adták elő. Wetz három operája után 1907-ben beszüntette a harmadik Savitri című operája munkáját , amelyet jellegzetes szándéka volt, hogy ideiglenesen oratóriumgá változtassa. Ezt követően nem tért vissza a zenés-drámai kompozícióhoz.

Az erfurti évek elején a munka fókusza a kóruszene felé fordult. Az első világháborúig csak egy hegedűszóló-szonáta készült a hangszeres művek között. Bruckner tiszta formaszerkezeteinek és a zene organikus növekedésének érzéke, valamint Liszt harmonikus újításai inspirálva Wetz hangnyelve most egy konszolidációs folyamaton ment keresztül, amelynek előzetes eredménye a viszonylag gyorsan egymás után komponált szimfóniák voltak. Megerősítik azt a mondatot, amelyet a zeneszerző már 1897-ben levélben közölt: "A régi és az új irányzat óriási harcot folytat bennem, a régi győz." Ezért nem meglepő, hogy mindhárom mű konzervatívabb az akkoriban művelt késő romantikus szimfónia típushoz képest. Dombornyomás megfelel. Kifejezésükben azonban külön személyiséget mutatnak, amelyet Wetz nem epigonként, hanem inkább a hagyomány kezelésében önálló örökösként jelent meg. Bár az erőteljes kitöréseket és a humoros fordulatokat nem kerülik el, a meglehetősen introvertált hangulat sokáig uralkodik. Ugyancsak nyomokat nyújtanak Wetz elszigeteltségéhez a zeneipar többi részétől: Például az első szimfónia a c-moll kezdeti kulcsában ér véget anélkül, hogy (ahogy Bruckner tette) könnyűdúrba oldódna; egy olyan gondolat, amely nem éppen a korabeli zeitgeistre volt jellemző. Összességében elmondható, hogy a két vonósnégyes nagyon közel áll a szimfóniákhoz, de a kompozíciós eszközök gazdaságosabb használatával is túllépnek rajtuk.

Rekviem h-moll, op. 50; Zongoraszűkítés a zeneszerző személyes odaadásával: „ Kedves barátaimnak, EL Schellenbergnek. "

Későbbi műveiben Richard Wetz egyre finomította stílusát. A kromatikus harmóniák még nagyobb mértékben találnak utat hangnyelvében, amely helyenként már nem ragaszkodik egyértelműen a tonalitás határaihoz. Összességében a polifóniára és az ezzel járó nagyobb kondenzációra is nagyobb hangsúlyt fektetünk , amely leginkább a 1930-ból származó Passacaglia és Fugue op. 55 orgonadarabokon figyelhető meg . Remekműveiben, a Requiemben és a karácsonyi oratóriumban Wetz kiváló szintézist eredményez. Szimfonikus és vokális zene, amelyben eltúlozza a megszerzett tapasztalatokat. Az egy tételes hegedűverseny, amely szabad formában egyedülálló a zeneszerző életművében, amely Lisztre emlékeztet, a vonósnégyesekhez hasonlóan zökkenőmentesen áttér egy új alkotói időszakra, de amelyet nem szabad teljesen kidolgozni.

A betegség és a halál miatt idő előtt megszakadt Richard Wetz zeneszerző további fejlődése, ennek ellenére továbbra is "a német késő romantika egyik nagy és összetéveszthetetlen tehetsége" (Reinhold Sietz a Die Musik in Geschichte und Gegenwart , 1968).

Művek (válogatás)

Richard Wetz katalógus raisonnéja 58 opus számot tartalmaz. Ezen kívül kis számban jelentek meg számozás nélkül megjelent kompozíciók. Op. Az 1–4. És az op. 6 már nem nyomon követhető, a zeneszerző később néhány korai, opusszámú művet érvénytelennek nyilvánított.

Operák

• Judit op.13 (1903, 3 felvonás; librettó: Richard Wetz)
• Az örök tűz op.19 (1904, 1 felvonás; librettó: Richard Wetz)
• Savitri (1907, befejezetlen; librettó: Richard Wetz)

Kórusművek

• Álom nyári éjszaka op.14 női kórusnak és zenekarnak (1904)
  (felvétel: Augsburgi Zeneművészeti Egyetem kamarakórusa, Rajna-vidék-Pfalz Állami Filharmónia, Werner Andreas Albert , 2004, cpo )
• Gesang des Lebens op.29 fiúkórusnak és zenekarnak (1908)
  (felvétel: Állami Filharmonikus Zenekar és Rajna-Pfalz Állami Ifjúsági Kórus, Werner Andreas Albert, 2001, cpo)
• Oidipus kórusának dala a kolonosi "A nem született a legjobb" op. 31 vegyeskar és zenekar számára ( Sophocles , 1901 után )
• Hyperion op.32 bariton, vegyeskar és zenekar számára ( Hölderlin , 1912 alapján)
  (Felvétel: Markus Köhler, az Augsburgi Zeneművészeti Egyetem Kamarakórusa, Rajna-vidék-Pfalz Állami Filharmónia, Werner Andreas Albert, 2004, cpo)
• A harmadik zsoltár op.37 bariton, vegyeskar és zenekar számára (1914)
• Négy szent ének (Kyrie, Et incarnatus est, Crucifixus, Agnus Dei) a cappella vegyes kórushoz op. 44 (1918)
• Négy régi német szent vers a vegyes kórushoz a cappella op. 46 (1924), többek között:
  • Kreuzfahrerlied op. 46/4 ( Hartmann von Aue után Will Vesper új felsőnémet adaptációjában ).
• Requiem h-moll op.50 szopránhoz, baritonhoz, vegyeskarhoz és zenekarhoz (1927)
  (felvétel: Marietta Zumbält, Mario Hoff, Dombergchor Erfurt, Philharmonischer Chor Weimar, Thüringiai Kamarazenekar Weimar, George Alexander Albrecht, 2003, cpo)
• Nacht und Morgen , dalciklus vegyes kórushoz a cappella op.51 ( Eichendorff után , 1926)
• Karácsonyi oratórium a régi német versekről op.53 szopránhoz, baritonhoz, vegyeskarhoz és zenekarhoz (1929)
  (Felvétel: Zumbält Marietta, Sólyom-Nagy Máté, Dombergchor Erfurt, Erfurti Filharmonikus Kórus , Thüringiai Állami Zenekar Weimar, George Alexander Albrecht, 2011, cpo)
• Szerelem, élet, örökkévalóság , befejezetlen oratórium ( Goethe után elveszett)

Zenekari művek

• D-moll Kleist-nyitány , op. 16 (1903)
  (Felvétel: Rajna-vidék-Pfalz Állami Filharmonikusok, Werner Andreas Albert, 1999, cpo)
• 1. c-moll szimfónia, Op. 40 (1916)
  (felvétel: Krakkói Filharmonikus Zenekar, Roland Bader, 1994, cpo)
• A-dúr szimfónia, op.47 (1920)
  (Felvétel: Rajna-vidék-Pfalz Állami Filharmonikusok, Werner Andreas Albert, 1999, cpo)
• B-moll 3. számú szimfónia, op. 48 (1922, B-dúr jegyzékben és a zeneszerző " B-dúr szimfónia " néven emlegeti )
  (felvétel: Berlin SO, Erich Peter, 1981, Sterling)
  (felvétel: Staatsphilharmonie Rheinland- Pfalz, Werner Andreas Albert, 2001, cpo)
• H-moll hegedűverseny, Op. 57 (1932)
  (felvétel: Ulf Wallin (hegedű), Rajna-vidék-Pfalz Állami Filharmónia, Werner Andreas Albert, 2004, cpo)

Kamarazene

• Szonáta g-dúr szólóhegedűre, op.33 (1911)
• 1. f-moll vonósnégyes op.43 (1916)
  (felvétel a Steven Jones Nemzetközi Zenei Kotta Könyvtár projekt részeként a lejátszási folyamatban, 2011)
• 2. e-moll vonósnégyes, Op. 49 (1923)
  (Felvétel: "20. századi vonósnégyesek", Mannheim vonósnégyes, 1995, MDG )

Orgonazene

• Passacaglia és d-moll fúga, op. 55 (1930)
  (felvétel: "Wake up, call us the voice", Silvius von Kessel szimfonikus orgonazenét játszik, 2000, motet)
  (felvétel: "Orgelland Niederlausitz Vol.1", Lothar Knappe, 2003, H'ART)
• Kis e-moll Toccata (1918)

Zongorazene

• Romantikus variációk saját témájukról , op. 42 (1916)
• Öt zongoradarab, op.54 (1929)

Dalok

• kb. 100 zongora dal (többnyire 1897 és 1918 között készült), beleértve:
  • Hat dal közepes hangú és zongora op.5
  • Öt ének közepes hangon és zongorán op.9
  • Öt dal magas hangon és zongorán op.10
  • Öt dal közepes hangú és zongora op.20
  • Ernst Ludwig Schellenberg három verse hanghoz és zongorához op.30
• Két ének közepes hangú és kis zenekarra op.52 (1926)

Betűtípusok

• Anton Bruckner. Élete és munkássága , 1922
• Liszt Ferenc , 1925
• Beethoven. Munkájának szellemi alapjai , 1927

Kitüntetések

• "Wetzstraße" Erfurtban: így hívták 1935-ben, Wetz halálának évében
• "Richard-Wetz-Saal" az erfurti Domstrasse 9-nél: 2005 így nevezték el. Az erfurti székesegyház kórusának próbaterme
• "Német Richard Wetz Társaság", 1948-ban alakult

irodalom

• George Armin: Richard Wetz dalai , Lipcse 1911. - Rövid ismertető.
• Ernst Ludwig Schellenberg: Richard Wetz , Lipcse 1911. - Rövid brosúra.
• Hans Polack: Richard Wetz. Munkássága és munkájának szellemi alapjai , Lipcse 1935. - Részletes műelemzésekkel ellátott monográfia, amelyet a zeneszerző egyik tanítványa írt.
• Erich Peter (szerk.), Munkatárssal. v. Alfons Perlick : Richard Wetz mint korának embere és művésze (= a Közép-Kelet-európai Kutatóközpont kiadványa; A 28), Dortmund, 1975. - Kiterjedt, illusztrált forrásantológia kortárs tanúk jelentéseivel és személyes beszámolókkal.
• Helmut Loos: Richard Wetz, német szimfonista . In: Kelet- és Nyugat-Európa közötti zenetörténet. Szimfonika - zenei gyűjtemények. Konferencia-jelentés Chemnitz 1995 , szerk. Helmut Loos (= Német zene keleten 10). Sankt Augustin 1997, 135-145.
• Erik Levy: Richard Wetz (1875-1935): bruckneri zeneszerző . In: Crawford Howie, Paul Hawkshaw és Timothy Jackson, Farnham et al. a. (Szerk.): Perspektívák Anton Brucknerre . 2001, 363-394.
• Wolfram Huschke: Jövőbeli zene. A Weimari Liszt Zeneiskola története . Weimar 2006. - Wetz kompozíciótanárként végzett tevékenységét részletesen megemlítjük.
• Rudolf Benl (szerk.): Richard Wetz (1875–1935). Erfurti zeneszerző (= Erfurti Városi Levéltár Publikációi 3), Erfurt 2010. - Antológia az élet és a munka közreműködésével, Wetz leveleivel, valamint a levéltári források áttekintésével.

web Linkek

• Richard Wetz művei és róla a Német Nemzeti Könyvtár katalógusában
• Richard Wetz kottái és hangfájljai a Nemzetközi Zenei Kotta Könyvtári Projektben
• Az öt zongoradarab kéziratának digitalizálása, 54. brahms-institut.de
• A zeneszerző rövid bemutatása képekkel és katalógussal raisonné klassika.info
• Hans-J. Winterhoff: Wetz, Richard . In: Keletnémet életrajz (Kulturportal West-Ost)
• Eric Schissel: Richard Wetz mint zeneszerző . musicweb.uk.net (angol)
• Rövid bevezetés Richard Wetz erfurt.de oldalra

Egyéni bizonyíték

1. ↑ jpc.de
2. ↑ jpc.de
3. ↑ jpc.de
4. ^ Hartmann von Aue: dalok. Szegény Heinrich. Új német Will Vesper (= a német kultúra szobrai. II . Kötet). CH Beck, München 1906, 16. o. ( Textarchiv - Internetes archívum ).

Ez a verzió 2006. április 8-án került fel az olvasásra érdemes cikkek listájára .