Eulenspiegel vicces csínyeihez

Till Eulenspiegelig (fametszet, 1515)

Till Eulenspiegel vicces csínyek op. 28, TRV 171 egy költemény nagy zenekar által Richard Strauss . Az akkor 30 éves zeneszerző műve ma az egyik legnépszerűbb és leggyakrabban előadott zenekari mű. A játékidő kb. 15 perc.

Megjelenése

Richard Strauss dolgozott végétől 1893 tavaszán 1894 a libretto a tervezett opera címmel Till Eulenspiegel bei den Schildbürgern , ami az volt, hogy kövesse az ő Guntram mint egy komikus-szatirikus megfelelője. A következőképpen fejezi ki magát egy ismeretlen címzettnek:

"Most egy" Till Eulenspiegel-en dolgozom "a pajzs emberei között, már nagyon szép cselekményt állítottam össze, csak nem nagyon látom, hogy Mr. alakja túl sekély, mint drámai alak - de az alak elmélyítésének az emberi megvetés oldalán is nagy nehézségei vannak (...) ”.

Valószínűleg Strauss már felvázolt néhány zenei motívumot, de ismeretlen okokból megszakította a munkát. 1894 őszén Strauss ismét felvette a témát, és felhasználta a "Till Eulenspiegel" szöveget, amelyet már programként írtak Till Eulenspiegel vicces csínyeihez; a régi szélhámos stílus szerint rondeau formában; készlet nagy zenekar számára . Hartmut Becker szerint „ez a cím a„ Rondeau ”elavult formájával és a„ halmaz ”gitározott kifejezésével bejelenti a gazember grimaszait, aki nemcsak embertársaival van itt, hanem - a zeneszerző - a hallgatókkal is, akik bohóckodnak. "

Strauss 1895. május 6- án fejezte be a vásár másolatát Münchenben . A darabot Arthur Seidl publicistának és Nietzschean-nak ajánlják, akivel évek óta barátok voltak. A munkát premierje november 5, 1895 részeként a második előfizetés koncertje a kölni koncert társadalom a Gürzenich a kölni a Städtisches Gürzenich Zenekar irányítása alatt Franz Wüllner .

Publikációs bizonylat Till Eulenspiegelig (1895)

Zenés alak

Miután a Halált és az Átváltozást formálisan módosított szonátaformának tervezték, Strauss, amint a cím is mutatja, visszatért a Don Juan alapjául szolgáló rondo-elvhez, a fejleményekhez hasonló részekkel. A művet prológ és epilógus keretezi , amelyekben a zenekar úgymond narrátori szerepet tölt be. A rondo alak nagyon szabadon megtervezettnek bizonyul; a darab szonátaforma elemeit , valamint variációit tartalmazza, és gyors 6/8-as idejével kétségtelenül szimfonikus scherzóra emlékeztet . Végül azonban vannak olyan érvek is, amelyek a zeneszerző állításának „rondeau formában” való tudatos megtévesztésként való értelmezése mellett állnak.

A mű összesen 656 sávból áll, és az F-dúr alapkulcsában van. Figyelemre méltó többek között a parodisztikus és tónusos effektusok, Strauss árnyalt hangszerelése , valamint a tempóval , dinamikával és karakterrel kapcsolatos részletes információk ( prezentációs megnevezések ). Továbbá a címszereplő Till Eulenspiegel-t számos téma jellemzi , hasonlóan a Don Juanhoz .

bevezető

A mű ötütemes bevezetéssel (prológ) kezdődik, amelyet később adtak hozzá - eredetileg a zenének állítólag azonnal, teljes munkaidőben kellett elindulnia. Az utólag megkomponált prológus kissé úgy tűnik, mintha egy színpadi függönyt nyitna, vagy mintha egy elbeszélő olvasta volna a „Volt egyszer” c. Strauss már bemutatja a Till motívum főbb vonásait, és felülírja a következő szavakkal: „Volt egyszer egy joker”. Az egész darabban azonban a bevezetés nem játszik további szerepet, mielőtt a végén a végén újra hallatszik, mint epilógus ( a kezdet időkeretében ).

A prológ után négy epizód ( csíny ) jelenik meg egymás után, amelyek zeneileg szemléltetik Till csínytevéseit: Az első epizódban Till lovaglását mutatják be a zabáló piaci nők fazékaiba, a másodikban szerzetesnek álcázva prédikál. A harmadik epizódban Eulenspiegel sikertelen hozzáállása a lányhoz és a tudósok csoportjával való jelöltsége megzenésül. Végül a gazembert halálra ítélik a bíróságon.

Fő témák

Néhány ütemmel később két kontrasztos témák kerülnek bemutatásra, amelyek az főhős Till Eulenspiegel mint mintha egy vezérmotívum , és amely úgy tűnik, hogy változhat a munka során.

Till Eulenspiegelig: 1. téma (kürtös szóló)

Az első témát (6–12. Sáv) közvetlenül a prológ után játsszák, gyors ütemben az 1. szarvtól, és szimbolikus hős Till Eulenspiegel. A G-hegy három nyolcadik hangja miatt a téma az egyes ismétlések részlegesen kromatikusan feltöltött emelkedésével kezdődik (kétszer megismétlődik) egy nyolcaddal később - metrikus zavar, amely ugyanakkor szimbolizálja Till kaotikus karakterét, aki megveti a közönyös hagyományos szabályokat.

Till Eulenspiegel: 2. téma, amely az 1. motívumból (D klarinét) és a 2. motívumból (oboa és cor anglais) áll.

A második témát, amelyet Till Eulenspiegel is képvisel, nagyobb valószínűséggel motívumok kombinációjaként írják le, és „nyugodt” vonós változatként jelenik meg, amire a prológus utal (1–4. Sáv). A téma azonban csak akkor nyeri el huncut karakterét (kezdve a hangsúlytalan ütemtől, az erős ritmikus kontrasztoktól, az előadás leírása vicces ), amikor a dühös D klarinét adja elő a 46–49. Ez egy dallamos részből, egy lefelé és felfelé tartó hathangú alakból és egy harmonikus fordulatból áll, amely megrándítja a mozgó alakot és feloldódik a célkulcsban. A húrt a tárgy végét (az alábbiakban a hosszú tartott GIS' ), Can ugyanabban az időben, mint egy paródia a Tristan akkord a Richard Wagner érteni. Így Strauss kompozíciósan emancipálta magát Wagner örökségéből.

Általános forma

Megjegyzések a programról

Amikor Franz Wüllner karmester írásban megkérdezte „valószínűleg az egyetlen magától értetődő szimfonikus költemény az egész zenekari irodalomban” programját, Strauss először táviratban védekezően válaszolt: „Lehetetlen az összes poént hangnemben elemezni. levél következik. " A zeneszerző kezdetben nem tartotta megfelelőnek a programinformációk közzétételét, de ugyanazon a napon úgy döntött, hogy egy kicsit informatívabb a táviratba küldött levélben, és Wüllnernek további információkat adott a tartalomról, amelyeket végül be is adott. a premier programfüzete . Strauss utal „hogy a két Eulenspiegel témák végigmenni a teljes munka különböző kosztümök, hangok és helyzetek, legfeljebb katasztrófa: Till van rögzítve az ítélet után.” Később, több részletes programadó elemzések szerint Till Eulenspiegel, engedélyezett Strauss, vicces csínyek jelentek meg többek között Wilhelm Klatte és Wilhelm Mauke részéről . Adrian Kech szerint a Mauke nevéhez fűzött neveket sokáig félreértették - mintha egy előre kialakított Eulenspiegel-program létezett volna, amely a zenei formát diktálta a zeneszerzőnek. A vázlatok azonban ellentmondanak ennek. Strauss inkább a darab alapkonfliktusából fejlesztette ki a mű menetét: Till kontra a filiszteusok .

Filiszteus motívum (kisebb epizód)

Strauss kézzel írta a következő kulcsszavakat saját nyomtatott kottájában :

Valamikor ... / Entrata: / Ó, azok a kacsák / hopp! Lóháton a piac közepén a nők! / és szörnyű rendetlenséget teremt! / o hogy csípi hét bajnoki csizmával! / elment! / Egérlyukba rejtve! / Lelkipásztornak álcázva csöpög kenettel és erkölcsösséggel! / de a gazember kikandikál a nagylábujjból. / de a szent vallás csúfolódásakor titkos borzalom fogja el, hogy az ügynek megint rossz vége lesz / mint lovas! gyengéd udvariasság cseréje gyönyörű lányokkal / stop! Az egyik valóban megtette vele! / Hirdeti! / oho, ez nem megy olyan gyorsan! egy finom kosár egyben kosár / elhagyja / esküszik, hogy bosszút áll az egész emberi fajon! / és megérkeztek a filiszteusok! / álljon meg! adjunk nekik néhány diót a repedéshez! / és a fejükön táncolnak / miután néhány szörnyű tételt előterjesztett a filiszteusoknak, sorsukra hagyja őket! / és íme, elkezdtek 5 nyelven beszélni, és senki sem értette a másikat! / nagy fintor messziről!

A kompozíció mögött álló szándékait a következőképpen magyarázta:

„Lehetetlen számomra programot adni az Eulenspiegel számára: ha szavakba öntem, az egyes részekre gondoltam, gyakran átkozottul viccesnek tűnik, és sok sértést okoz. - Szeretnénk hagyni, hogy az emberek feltörjék azokat a diókat, amelyeket ezúttal a gazember ad nekik? Annak érdekében, hogy egyáltalán megértsük a megértést, elegendő lehet a két Eulenspiegel-téma felírása a programra: [Megjegyzés: Strauss itt zenei példákat ad hozzá], amelyek az álcák és a hangulatok sokféle változatában végzik az egészet, mint például a katasztrófáig terjedő helyzetek, ahol felveszi, amely után az ítélet: [Megjegyzés: jegyezzük meg a hetedik esés példáját] beszéltek róla. Az a-moll epizód a filiszteus professzorok doktori címe, hiszem, Prágában, ahol Till szörnyű téziseivel hivatalos babiloni nyelvi zavart (az úgynevezett fugato-t) hoz létre, és miután alaposan elvesztette ezt, [.. .] eltávolítva [...] Kérjük, tekintsék ezt privát kommunikációnak: A pontszámban szereplő megjegyzések, mint például a „szerelemben izzó” stb., biztosan befejezik az egyes epizódok tartalmának azonnali megértését. ": a vallomása stb. stb."

Néhány évvel később Strauss végül összeállította "saját" programját egy koncert útmutatóban, amely a Schlesinger zenei könyvtárban jelent meg:

1. Volt egyszer egy bolond
2. "Till Eulenspiegel" néven
3. Ez rossz kobold volt
4. Új tréfákra
5. Várj csak, kacsák
6. Komló! Lóháton a piac közepén keresztül
7. Hét bajnoki csizmával csipeget
8. Egérlyukba rejtve
9. Lelkésznek álcázva kenetet és erkölcsöt áraszt
10. De a gazember kikandikál a nagylábujjból
11. A vallás megcsúfolása miatt a vég titkos borzalma ragadja meg
12. Till, mint úriember, gyengéd udvariasságot váltott gyönyörű lányokkal
13. Csábítja
14. A finom kosár egyben kosár is
15. Esküszik, hogy bosszút áll az egész emberiségen
16. Filiszteus motívum
17. Miután előállított pár szörnyű tézist a filiszteusoknak, meghökkenve sorsukra hagyja őket.
18. Grimasz messziről
19. Tills slágereket
20. A bíróság
21. Közömbösen fütyül magának!
22. Fel a létrán! Ott lóg, kifogy a levegője, még egy utolsó rángatózás - Till halandó élete véget ért.

Különös módon hiányzik itt egy utalás az epilógusra (valójában: 23. sz.).

Foglalkozása

Piccolo , 3 fuvola , 3 oboa , angol szarv , 3 klarinét D és Bb színben, basszus klarinét Bb-ben, 3 fagott , contrabassoon , 4 (néha 8) kürt F, E és D kategóriában, 3 (néha 6) trombita F-ben, D és C, 3 harsona , tuba , timpan , ütőhangszerek ( cintányérok , racsnis , háromszög , pergődob és nagydob ), húrok : hegedű (2), brácsa , cselló , nagybőgő

Till Eulenspiegel vicces csínyeinek hangszerelésében Strauss először négyszeres fafúvóssal, négy további szarvval és három további trombitával dolgozik - amelyek mindegyike ad libitum - , valamint a szám szempontjából pontosan meghatározott húrszakasszal. és diszpozíció, amelyet néha megosztanak vagy szólistaként is használnak. Az egyes játékosokkal szemben óriási és még magasabb követelmények vannak, mint korábbi zenekari műveinél.

recepció

Eulenspiegel vicces csínyei spontán sikert arattak, és többször megismételték őket. Az első előadás, amelyet maga Strauss vezetett, 1895. november 29-én került megrendezésre Münchenben, majd a müncheni művészeti tagozat ezt írta:

- Eulenspiegel vicces csínyei impozáns benyomást tettek, bár kezdetben kívülről, amelyben egyszerűen nem lehetett észrevenni a rendkívül kifinomult hangszerelés rendkívül élénk színváltozásának hatását a teljes mértékben képviselt udvari zenekarunk csodálatos bravúrjával. Amit Strauss elvár a zenekartól virtuóz technikában, amelyben minden egyes hangszert, a hegedűt, a furulyát, a kürtöt stb. Koncertszerűen kezeli, az messze túlmutat minden létezőn. A zeneszerzés egészének technikai alapja a kromatika merészsége, amely messze túlmutat Berliozon, Liszten és Wagneren. A taps, amelyet a darab kivívott, nagy volt, részben szívből fakadó. "

Claude Debussy , aki párizsi előadást hallott a Revue blanche kritikusaként , a következő kritikákat írta:

"Ez a darab olyan, mint" egy óra új zene az őrültekkel ": a klarinétok őrült merüléseket hajtanak végre, a trombitákat mindig elzárják, és a szarvak, előre látva állandó tüsszentő késztetésüket, jól sietnek hozzájuk:" Nos értsd meg! " felhívni; úgy tűnik, hogy egy nagy dob a bohócok megjelenését aláhúzza gémmel. Van kedved hangosan nevetni vagy szomorúan sírni, és csodálkozol, hogy minden még mindig a megszokott helyén van, mert nem lenne olyan meglepő, ha a nagybőgők az íjaikon fújnának, a harsonák képzeletbeli íjvonalakkal és Nikisch úrral. [megjegyzés: az előadás karmestere] letérdel az ajtónálló térdére. Mindez nem mond semmit az ellen, hogy a darabnak ötletes vonásai vannak, mindenekelőtt a zenekari kezelés rendkívüli biztonsága és egy visszafordíthatatlan mozgás, amely elrepít minket az elejétől a végéig, és arra kényszerít, hogy megtapasztaljuk a hős minden csínytevését. Nikisch csodálatos hidegvérrel dirigálta viharos egymásutánjukat, és a számára és zenekarának kitört taps rendkívül jogos volt. "

anekdota

A feltűnő kürtszólóhoz Straussot valószínűleg a müncheni Operazenekar első kürtjátékosai ihlették. Amikor Strauss kiosztotta az elkészült kottát, a kürtös azt mondta: „Ezt nem tudom eljátszani!” Strauss így válaszolt: „De természetesen megteheted - te adtad az ötletet. Néhány hónapja majdnem ugyanazokat a hangokat játszották, amikor bemelegítettek, én pedig leírtam őket. "

Kamarazenei feldolgozások

Franz Hasenöhrl (1885–1970) 1954-ben Bécsben szerkesztette a művet Grotesque musicale - Scherz öt hangszerre címmel: „Till Eulenspiegel once different!” Op. 28 hegedűre, klarinétra, kürtre, fagottra és nagybőgőre. A halmaznevek: 1. Commodo; 2. Più allegro; 3. Meno mosso; 4. Più animato; 5. Leggiero; 6. Poco a poco più animato; 7. Assai animato; 8. epilógus: Meno mosso; 9. Assai animato.

2011-ben Aaron Dan (* 1981) elkészítette a fúvósötös (fuvola, oboa, klarinét, fagott és kürt) és zongora kamarazene változatát.

irodalom

• Mathias Hansen (Szerk.): Richard Strauss. A szimfonikus versek. Bärenreiter, 2003, ISBN 3-7618-1468-2 . (Puhakötésű)
• Hartmut Schick: Új ötleteknek kell új formákat keresni: Richard Strauss hangversei és a reprise problémája. In: Richard Strauss - A zeneszerző és műve. (= Müncheni zenetörténeti publikációk. 77. kötet). Allitera Verlag, München 2014, ISBN 978-3-86906-990-6 .
• IMSLP - Pontszám Eulenspiegel vicces csínyeihez. (imslp.org)

web Linkek

Egyéni bizonyíték

1. B ^{a b c d} Till Eulenspiegel vicces csínyei, op. 28. (PDF) In: Kaland klasszikus. Letöltve: 2020. október 12 . 
2. ↑ Willi Schuh: Richard Strauss. Ifjúsági és korai mesterévek . Atlantis, Zürich, 1976, ISBN 3-7611-0490-1 , p. 332 . 
3. ↑ Hartmut Becker: Till Eulenspiegel vicces csínyek op.28. takt1.de, megtekintve 2020. október 11-én . 
4. Art Hartmut Schick: Új gondolatoknak kell új formákat keresni: Richard Strauss hangversei és a reprise problémája . In: Richard Strauss - A zeneszerző és műve . szalag 77 . Allitera Verlag, München 2014, ISBN 978-3-86906-990-6 . 
5. ↑ Eulenspiegel zenéig. In: Till-Eulenspiegel.de - minden a híres bolondról. Letöltve: 2020. október 12 . 
6. ^ Bernd Edelmann: Strauss és Wagner . In: Walter Werbeck (Szerk.): Richard Strauss kézikönyv . Metzler, Stuttgart 2014, p. 74-76 . 
7. Mo ^{a b c d} Alexander Moore: "Till Eulenspiegel vicces csínyeihez" hangvers: 28. vers. Letöltve: 2020. október 11 . 
8. ^ Walter Werbeck: Richard Strauss hangversei . S. 245-251 . 
9. ^ Adrian Kech: Wagner »Trisztán« átjárja. (PDF) 2017, hozzáférés: 2020. október 12 . 
10. ^ Walter Werbeck: Richard Strauss hangversei . Schneider, Tutzing 1996, p. 540-541 . 
11. ↑ Eulenspiegelig - különbséggel! Letöltve: 2020. október 14 . 
12. Stra R. Strauss: Addig is, amíg Eulenspiegel vicces csínytevésekig jut. Letöltve: 2020. október 14 .