Bajorország
A Bajorország (a Bayern latinizált kifejezése ) Bajorország női szimbólum alakja és világi szentje , amely a Bayern államszerkezet megszemélyesített allegóriájaként működik, különböző formákban és megnyilvánulásokban. Így ő képviseli Mária, mint vallási patrónus Bavariae világi megfelelőjét .
A képzőművészetben Bajorország leghíresebb és egyben legmonumentálisabb ábrázolásának tekinthető a müncheni kolosszális bronzszobor . I. Ludwig király (1786–1868) megbízásából épült 1843 és 1850 között, és a Theresienwiese fölötti lejtő szélén található Hírességek Csarnokával egy szerkezeti egység .
Miután a barokk kolosszális szobrok a 17. században , ez az első példa a maga nemében a 19. században , és mivel ősidők az első hatalmas szobor teljes egészében öntött bronz . Műszaki remekmű volt és ez.
Bajorország allegóriái
A Tellus Bavarica a „bajor föld” allegóriája, amelyet hosszú évszázadok óta használnak, és sokféle formában jelenik meg, többek között címerben , festményeken , domborművekként , például a ház bejárata felett, és szoborként. A közfelfogásban Bajorországot ma nagyrészt azonosítják a Theresienwiese-n található monumentális szoborral, de más példák is megtalálhatók a köztereken. Könnyen hozzáférhető egy látható a müncheni bíróság kert : a kupola a központi „ Diana temploma ” eredetileg koronás egy bronz szobrot Diana által Hubert Gerhard , amely Hans Krumpper feltehetően átalakult allegóriája Bajorország 1623 hozzáadásával választói kalap sisakjára és egy gömb kukoricakoszorú helyett a kezében. Ma van egy példány a templomban, az eredeti a müncheni rezidencia Theatinergangjában látható .
1773-ban Bartolomeo Altomonte létre részein a barokk kialakítása a Fürstenzell kolostor közelében Passau, és elhelyezte a bajor közepén a mennyezet freskó a Fürstensaal. Koronázásának pillanatában királynőként egy angyal képviselteti magát, körülvéve az egyház, a kereskedelem, a mezőgazdaság és a művészetek allegóriáival.
A bajor nemzeti allegória teljesen más változatát Marianne Kurzinger művész készítette 1805- ben a „Gallia védi Bajorországot” olajfestményén. A képen az ország lányos, finom allegóriája látható fehér és kék köntösben, amely a közelgő vihar elől menedéket keres a közeledő Gallia karjaiban , míg a bajor oroszlán a katasztrófa ellen vetemedik. Az ábrázolás Bajorország és Franciaország közötti akkori szövetséget tükrözi. A Habsburg császár Ferenc megfenyegette: „Nem fogom Bajorország, azt felfalják azt.”
Körülbelül negyed évszázaddal később Peter von Cornelius a müncheni Hofgarten árkádok tervezésében részt vevő más művészekkel együtt létrehozta freskóként Bajorország sokkal magabiztosabb allegóriáját: Ez a békés, de védekező Bajorország hámot és falkorona , jobb kezével a Béke jelnél fordított lándzsát tart , a bal oldalon I. Ludwig király „Igazságos és kitartó” mottóval ellátott tábláját. A bajor oroszlánnal az oldalán hegyek és folyóvölgyek tája előtt ül.
Schwanthaler munkáját a Hírességek csarnokának hatalmas szobráról, amely akkor már meglehetősen előrehaladott volt, szinte biztosan ismerte a sajtóból vagy akár saját tapasztalatai alapján is egy 1851-től származó tölzi lövöldözős célpont ismeretlen festője : bár szabadon értelmezték, Bajorország ábrázolása ezt mutatja, de ugyanazokkal a tulajdonságokkal, mint a két évvel később, Bajorország bemutatta egy der Theresienwiese-t. A ruházat más, de a talapzaton való elhelyezkedés, a kard a jobb kezében és a győzelmi koszorú a bal oldalon egyértelműen megmutatja a modellt. A művész azonban ide tette az allegóriát egy alpesi táj elé, a háttérben Bad Tölz városára nyíló kilátással, és az előtérbe egy város címerét adta.
2011 és 2018 között a bajor, akit Luise Kinseher színésznő ábrázolt, megtartotta a böjti prédikációt a Nockherberg erős sörcsapjánál .
Hírességek csarnoka és Bajorország
A Theresienwiese-i Bajorországot a Hírességek Csarnoka és a Bavariapark keretezi . Fogalmi és kreatív egységet alkot, bár szünetekkel, körülvéve a háromszárnyú dór oszlopos csarnokot, amelyet az alapja fölé tornyosít. Ezért a Bajorország leírását megelőzi az alábbi csarnok történetének rövid leírása. A fejlesztés részletesebb leírása a müncheni Hírességek Csarnokáról szóló cikkben található .
A Hírességek Csarnokának története
Történelmi háttér
I. Ludwig fiatalságát egyrészt Napóleon, másrészt Ausztria hatalmi igényei formálták, abban az időben a Wittelsbach család a két nagyhatalom játékterme volt. 1805-ig, amikor Napóleon a harmadik koalíciós háborúban "felszabadította" Münchent , és királlyá tette Ludwig apját, Maximilianust , Bajorország ismételten háborús színház volt, amelynek pusztító következményei voltak az országra nézve. Csak Napóleon vereségével az 1813-as lipcsei csatában lépett Bajorország valóban a béke szakaszába.
Ennek fényében Ludwig koronaherceg egy "minden törzs Baiernjére" és egy "nagyobb német nemzetre" gondolt. Ezek a motívumok és célok motiválta a következő években több építési projektek nemzeti emlékek, mint például a Constitution oszlop a Gaibach (1828), a Walhalla keletre Regensburg a Duna felett, és a város Donaustauf (1842), a Hall of Fame-ben Münchenben (1853), valamint a felszabadulás terem a Kelheim (1863), amelyek mind a király magánfinanszírozásból, amely formai és tartalmi, célja és vételi alkot művészi és politikai egység, ami egyedülálló a németországi ellenére belső ellentmondásokat.
Ludwig, aki 1825-ben bekövetkezett halála után apját a királyi trónra váltotta, szoros kapcsolatban állt Görögországgal, az ókori Görögország lelkes csodálója volt, és fővárosát, Münchent "Isar Athéné" akarta alakítani. Ludwig másodszülött fiát, Ottót 1832-ben kikiáltották Görögország királyává .
Épülettörténet
,_Olympiade_1972,_Ausgabe_1970,_50_Pf.jpg)
Mivel Ludwig koronaherceg kidolgozta azt a tervet, hogy hazafias emlékművet állítsanak München királyi székhelyére, a következő években elkészítette az összes osztályú és szakmájú "nagy" bajorok listáját és nyilvántartásait . 1833-ban pályázatot hirdetett építési projektjére. A pályázat eredetileg a Hírességek Csarnokának megtervezésével kapcsolatos kezdeti ötletek összegyűjtésére irányult, ezért a pályázatban csak a legfontosabb projektadatokat határozták meg: A csarnokot a Theresienwiese fölé kell építeni, és körülbelül 200 mellszobor számára kínál helyet. Az egyetlen követelmény a következő volt:
Ez a rendelkezés nem zárta ki a párhuzamos Walhalla-projekt klasszicista építészeti stílusát, de ésszerűnek tűnik feltételezni, hogy az építészeket ösztönözni kell egy másik építészeti stílus javaslatára. Mivel a négy résztvevő tervei nagyrészt megmaradtak, érdekes betekintést nyújt a Hírességek Csarnokának építési történetébe, amely egyrészt az esztétikához kapcsolódóan érzett klasszikusok, másrészt művészi és ideológiai vita szakaszában merült fel. a görög és római antikvitás és romantika a másik, aki alapozták művészi kifejezés a hivatalos nyelv a középkorban . A Hírességek Csarnoka versenyén ezt nemcsak művészeti és építészeti, hanem ideológiai és politikai vitában is folytatták, amelyet a benyújtott tervek is tükröznek. Végül 1834 márciusában Ludwig I. elsősorban költség-okokból döntött Friedrich von Gärtner , Joseph Daniel Ohlmüller és Friedrich Ziebland projektje ellen, és Leo von Klenze- t bíztam meg a Hírességek Csarnokának megépítésével. Kétségtelen, hogy a hatalmas szobor különösen lenyűgözte őt Klenze tervezésében, mivel ekkora szobrot az ókor óta nem sikerült megvalósítani. Hízelgett a szobrok olyan impozáns felállításának gondolatától, mint a csodált ókori uralkodóktól, I. Ludwig azt írta, miután Klenze tervezése mellett döntött:
" Mi csak Nero és én tettünk ilyen nagyszerű dolgokat, mióta Nero nem tette."
A Bajorország
ikonográfia
A szobrot eredetileg antik ikonográfiával vázolták fel, de a karakter a tervezési időszak során megváltozott. A végül megvalósult szobrot a romantika formálja , és felveszi a germán terület szimbolikáját.
Leo von Klenze tervei
Von Klenze már 1824-ben elkészítette Bajorország mint "görög Amazon " első tervezetét . Az ilyen szobor ihletője Athena Promachos hatalmas bronzszobra volt , 1846-ból számos festmény mutatja be Klenze ötletét az athéni Akropoliszról.
A hírcsarnok kialakításának versenye után v. Klenzes úgy döntött, részletes vázlatokat rajzolt a csarnokhoz, valamint más terveket készített a Bajorországhoz. A vázlatok Bajorországot mutatják be az ókori amazonák mintájára, kettős övű ruhával ( chiton ) és csipkés szandállal . Jobb kezével több fejjel megkoronázza a hermát , amelynek négy arca állítólag az uralkodás és a hadviselés, a művészet és a tudomány erényeit jelképezi. Bal kezén a Bajorország kinyújtott karral csípőmagasságban koszorút tart, amelyet jelképesen a kitüntetett személyiségeknek adományoz. Oroszlán kuporodik a Bajorországtól balra.
Ezzel a javaslattal v. Klenze újfajta országallegóriát hozott létre különböző motívumok keverésével. A fent leírtak szerint Bajorország megszemélyesítései már jóval korábban léteztek. De míg például Tellus Bavarica tulajdonságai a Hofgarten templomban az ország anyagi gazdagságát jelentik, v. Öltöztesse Bajorországát az oktatás és a kormányzás jellemzőivel. Ugyanakkor új állameszményt rajzolt. A v. Klenze tervezése az erényes és megvilágosodott állameszményre összpontosít, és kiszorítja az agrárszimbólumokat. Egy másik, 1834-ből származó tervben v. Klenze a Bajorországot, mint az Athena Promachos pontos másolatát , amely egykor az Akropolisz előtt állt. E javaslat szerint a Bajorországot sisakkal, pajzssal és emelt lándzsával szerelték volna fel.
1837. május 28-án a Bajorország gyártásának szerződése I. Ludwig, v. Klenze, Ludwig Schwanthaler szobrász és Johann Baptist Stiglmaier ércöntő és unokaöccse, Ferdinand von Miller . A 20. század 20-as éveiből származó , a Teutoburgi-erdőben található Hermann-emlékművek tervei , amelyeket csak Bajorország után valósítottak meg, I. Ludwig és az érintett művészek minden bizonnyal ismerték.
Schwanthaler tervei
Az antikvitással intenzíven foglalkozó Klenzével szemben Schwanthaler a romantikus mozgalom híve volt, és több müncheni középkori körhöz tartozott, amelyek lelkesedtek minden "hazafias", idegen és különösen az ókorért. Ezért állt ellen Schwanthaler Klenze klasszicista irányelveivel. Nyilvánvalóan Ludwig stratégiájának része volt, hogy az ellentétes művészeti elképzeléseket beépítsék egy és ugyanazon hazafias emlékmű projektbe, hogy egyesítsék a megosztott táborokat a nemzet teteje alatt. A klasszicista és a romantikus-gótikus stílusok szintézisére tett kísérletét az irodalomban gyakran "romantikus klasszicizmusnak" vagy " ludovikus stílusnak" nevezik .
Első bajorországi tervében Schwanthaler kezdetben betartotta Klenze előírásait. Hamarosan azonban a szobrász megkezdte saját bajor változatainak tervezését. A döntő tényező az volt a döntése, hogy a Bajorországot már nem az ősi modell szerint tervezi, hanem "germán" stílusban öltözteti: A talpig érő inge-szerű ruhát most már nagyon egyszerűen leterítették és övezték egy átvetett medvebőrrel. ábra szerint Schwanthaler nézete tipikusan "német" jelleget adott neki.
1840-ből származó gipszmodellben Schwanthaler egy lépéssel tovább ment. Most Bajorország fő haját tölgy koszorúval díszítette . A koszorú a felemelt bal, ami Klenze készült babér , szintén vált egy tölgyfa koszorú. A tölgy különleges német fának számított. Bajorország újratervezése az 1840/41 -es úgynevezett rajnai válsággal egy időben történt, és így az "ősellenség" Franciaország elleni hazafias fellendülés idején. Schwanthaler számára, aki már akkor is lelkes hazafi volt, úgy tűnik, ez a válság volt az oka annak, hogy Bajorországát kihúzott karddal, hangsúlyosan védekező módon ábrázolja. 1843-ig Schwanthaler megváltoztatta a gipszmodellt, amelyet újra és újra adaptáltak. Az eredetileg merev ábrázolás „belső mozgást” kapott, és „meg lehetett adni a kompakt kolosszális szobrot gondosan javasolt ellenállási könnyedségével és nyugodt testtartásával. A most ferde fej, enyhébb, lányos vonásokkal, csendes álmosságot áraszt, amely korábban hiányzott. A kardot már nem természetellenesen meredek felfelé tartják, hanem a jobb karját hajlítva szögben tartják. Az oroszlán nyugtalanabb és csukva tartja a száját. "
.JPG)
Bajorország tulajdonságait, amint azt a medvebőr, a tölgy koszorú és a kard esetében kifejtették, a keletkezési történet művészettörténeti és politikai összefüggéséből viszonylag könnyen meg lehet magyarázni. Ez azonban az oroszlán értelmezésével nehezebb . Nyilvánvaló, hogy az állatot egyszerűen Bajorország szimbólumaként értelmezzük, de nem egészen felel meg Klenze és Schwanthaler szándékainak. A heraldika területén az oroszlánnak mindig fix helye volt a bajor uralkodók számára. Gróf nádor közel a Rajna, a Wittelsbachers volt neki a saját címerét , mivel a középkor . Ezenkívül két egyenes oroszlán nagyon korán pajzstartóként szolgált a bajor címer számára.
Manfred F. Fischer művészettörténész azonban azon a véleményen van, hogy az oroszlánt a Bajorország mellett nemcsak bajor heraldikai állatnak szánták, hanem a kihúzott kardhoz hasonlóan a védhetőség szimbólumaként kell tekinteni rá.
A Bajorország legfontosabb tulajdonsága azonban továbbra is a bal keze tölgy koszorúja. A koszorú megtisztelő ajándékot jelent azok számára, akiknek a mellszobrát a hírcsarnokban kell elhelyezni.
végrehajtás
A 18,52 méter magas és 1560 (bajor) százsúlyú (kb. 87,36 tonna) bajor szobor bronzból készült, és négy öntött részből (fej, mellkas, csípő, alsó fele és oroszlán) és különféle összeszerelt Kis részekből áll. A kőalap magassága 8,92 méter.
Javaslatai szerint v. A Klenzeseket bronzból öntik. A bronz ősi idők óta tiszteletreméltó és tartós anyag. Ludwig, aki meg akarta szerezni munkájának bizonyítékait az utókor számára, nagyon érdekelte a bronzöntés művészete. Ezért a király Johann Baptist Stiglmaiert és unokaöccsét, Ferdinand von Miller müncheni bronzöntőt előléptette, és új öntő létesítmény építésével felélesztette a müncheni bronzöntés régi hagyományait. 1825-ben Ludwig megbízásából és v. Klenze Nymphenburger Strasse- i királyi ércöntöde beindult . Sok más akkori bronz szobor mellett a müncheni Karolinenplatz obeliszkje az öntöde gyártásából származik .
1839 vége óta Schwanthaler számos képzetlen munkásszal együtt fokozatosan kifejlesztette a Bajorország teljes méretű gipszmodelljét az ércöntöde helyén. Az égési folyamat során több műhelycsarnok kigyulladt. 1840-ben elkészült az első négy méter magas segédmodell. 1843 késő nyarán az elkészült, teljes méretű modellt ezután szétszerelhetik egyes részekre, amelyeket Stiglmaier és Miller ezután sablonként használnak a megfelelő öntőformákhoz. A casting megkezdése előtt azonban Stiglmaier 1844 áprilisában meghalt, és a projekt vezetése a v. Miller át.
Bajorország feje belsejében; A szemek felett kukucskáló nyílás a Theresienwiese felé; Oldalán: pad ülések öntött párnákkal
A bajor szobor oroszlánjának feje belülről
1844. szeptember 11-én Bajorország fejét öntötték a török ágyúk bronzából, amely az egyiptomi-török flottával elsüllyedt az 1827-es görög felszabadítási háborúban a navarinoi csatában (ma Pylos a Peloponnészoszon ). Ottó görög királyt, I. Ludwig fiát újrahasznosító anyagként emelték és értékesítették Európában, amelyek közül sok Bajorországba került. A karokat 1845 januárjában és márciusában öntötték, a ládadarabját pedig 1845. október 11-én. A következő évben leadták a derekát, és 1848 júliusára elkészült a szobor teljes teteje. Az utolsó nagyobb részre, az alsó részre, 1849. december 1-jén került sor.
A müncheni Erzgießereistraße és a párhuzamos homok utca , amelyen a homokozó szükséges casting volt található még emlékeztetnek a hely, ahol a monumentális szobrot.
finanszírozás
Hasonlóan Ludwig összes nemzeti emlékművéhez, a Bajorország és a Hírességek Csarnoka is a király magánprojektje volt, amelyet személyesen finanszírozott. 1848. március 20-án I. Ludwig nyomás alatt lemondott fia, Maximilian javára , ami nem volt következmény nélküli az emlékmű projekt folytatása szempontjából. Maximilian vállalta, hogy folytatja a céget, de ennek költségvetése csak évi 9000 gulden volt, ami teljesen nem volt megfelelő.
v. Millernek, akinek zsebből kellett előrehoznia az öntési költségeket, komoly pénzügyi nehézségekbe ütközött. Csak akkor biztosítható a bajor befejezése, amikor a lemondott király ismét átvette a magánszekrényéből a finanszírozást. v. Millernek maradt a költségek egy része, de az ércöntöde reklámhatása olyan nagy volt, hogy a költségeket rengeteg megrendelés ellensúlyozta, és a később privatizált ércöntöde meg tudta tartani a helyét, amíg a 1930-as évek.
Összesen a Hírességek Csarnoka 614 987, a Bajorország 286 346, a vagyonnak 13 784 guldenbe került a királynak.
Telepítés és beiktatás 1850-ben
.jpg)
Az 1850- es Oktoberfestre , amely Ludwig uralkodásának 25. éve lett volna, a Bajorországot ünnepi aktus keretében kellett bemutatni. A lemondott király megünneplése előtt el kellett oszlatni a kormány aggodalmait, amelyek attól tartottak, hogy egy ilyen esemény tüntetésnek tekinthető II. Maximiliánus király ellen.
Júniustól augusztusig Bajorország egyes részeit speciálisan tervezett kocsikon szállították a telepítési helyre, mindegyiket tizenkét ló húzta meg. 1850. augusztus 7-én a fejet utoljára a városon keresztül vezényelték Theresienhöhe-be egy előadással. Az ünnepélyes leleplezésre végül október 9-én került sor, miután minden kereskedés és céh bevonult Theresienwiese-be, és ahogy az várható volt, a lemondott király tiszteletének ünnepévé vált. Azok a művészek, akiket a király uralkodása éveiben nagy népszerűsítéssel töltött el, és élénk építési tevékenysége révén megbízásokat biztosítottak, külön tisztelettel adóztak Ludwignak. A főelőadó, Tischlein, aki a müncheni művészközösségért szól, a Bajorország leleplezése után ünnepi beszédében így szólt:
"Köszönet és dicséret a jelenért, az utókorért - Bajorország bronz tölgy koronája mindenekelőtt Ludwig király művédőjének köszönhető!"
A Bajorország bemutatásakor a Hírességek Csarnoka még nem készült el, az épület nagy részét még mindig állványok és fatető borították. Csak 1853-ban avatták fel az épületet egy sokkal egyszerűbb ünnepség részeként.
A szobor belsejében egy csigalépcső vezet a fejbe egy emelvényre, amelyben két bronz pad és négy kilátó nyílás található. 2016-ban 20 635 látogató mászott fel a szoborra. A szobor beépítése az akkor sokkal nagyobb Theresienwiese fölötti lejtő szélére túlmutat az ősi hivatkozásokon, ahol az építészettel kapcsolatos szobrok és oszlopok, de germán, romantikus motívumokat vesznek fel: „A szabad, határtalan tér kiterjedése megnyílik előtte. A sík tájhoz tartozik, nem az építészethez "és" Schwanthalernek sikerült az első Bajorország ‹az első monumentális romantikus mű, amely önálló és mégis kapcsolódik a nyitott tájhoz." Theresienwiese 1878-ban terjesztést nyújtott be Georg von Hauberrissernek. , amely a megmaradt szabad tér ovális lehatárolását irányozza elő, az összes út sugárirányban a Bajorország felé áramlik. Ezt a koncepciót vették át és hajtották végre az építési vonal tervében 1882-től.
A jobb kéz újratöltése
_in_Deutsches_Museum.JPG)
1907-ben Oskar von Miller , Ferdinand von Miller fia és a müncheni Deutsches Museum alapítója megrendelte a bajor jobb kezének az eredetihez hű másolatát. Ferdinand von Miller királyi ércöntödében készült, ugyanabból az anyagból, mint az eredeti (92% réz , 5% cink , 2% ón , 1% ólom ). Az öntvény falvastagsága 4–8 milliméter, tömege 420 kilogramm. Azóta a kéz megtekinthető a Deutsches Museum kohászati gyűjteményében.
Újjáépítés
A Bajorország 2000 egyesület által kezdeményezett Bajorország szakértői vizsgálata olyan súlyos károkra derült fény, hogy a szobrot 2001-ben el kellett zárni a látogatók előtt. Összesen több mint kétezer egyedi kárt találtak.
A felújítási munkák részleges finanszírozására az egyesület különféle méretekben, többek között ivóedényként, és egyéb kézműves ritkaságokat készített, amelyek egyetlen Schwanthaler-modellből, a szobor kisujjának hegyéből készítettek másolatokat, kiadvánnyal együtt értékesítették. További finanszírozási forrásként az állványok külső felületeit később reklámfelületként értékesítették.
Az azonnal megkezdett és körülbelül egymillió euróba kerülő felújítási munkálatok során nemcsak a megemelt kar széles körben stabilizálódott, a teljes külső felületet megtisztították, csiszolták és lezárták , hanem egy teljesen új csigalépcsőt is beépítettek. A szobor munkálatai az Oktoberfest kezdetéig, 2002 szeptemberéig tartottak . A szobor alapja még mindig felújításra szorul.
A Bavaria 2000 egyesület , amelynek elnökei, Adi Thurner és később Erwin Schneider († 2005), I. Ludwig király emlékére, valamint épületeinek és műemlékeinek megőrzésére kampányoltak, 2006-ban feloszlatták.
Művészi fogadtatás
A Bajorország von Schwanthaler a későbbi emlékek mintája lett. Ez befolyásolta a svájci szobrász Ferdinand Schlöth az ő St. Jakobs nevezetesség Basel, emelt 1872-ben.
Az együttessel való foglalkozás a nemzetiszocializmus idején
A nemzetiszocialisták ambivalens és cinikus viszonyt mutattak a Hírességek Csarnokához és Bajorországhoz.
Egyrészt különféle terveket dolgoztak ki a Theresienwiese vásárterületének újratervezésére, beleértve a Bajorországot és a Hírességek Csarnokát, amelyekben nincs tiszteletben az építtető helye és szándéka. 1934-ben fontolóra vették a Bajorország mögötti Hírességek Csarnokának lebontását, ehelyett egy rendezvény helyszínét kellett volna ott felépíteni, a Theresienwiese-t pedig felvonulási utcák keresztezték. 1935-ben bemutattak egy másik tervet, amely a Bajorország és a Hírességek Csarnokának eltávolítását írta elő annak érdekében, hogy egy hatalmas kongresszusi terem épüljön fel a helyén hősök emlékével. Az 1938-ból származó tervek szerint a Bajorországnak és a Hírességek Csarnokának meg kellett maradnia, de neoklasszikus stílusú monumentális épületek keretezték őket . A Theresienwiese-t négyzetre akarták tenni.
Másrészt a Theresienwiese nyílt területe, valamint a meglévő reprezentatív és szimbólum-robusztus építészet gyakran használták a propagandaprodukciókat, például tömegeseményekig a háború kitöréséig a május elsejei nagyszabású ünnepségen ünnepelték , a következő részlet egy jelentésből a konformista sajtó tanúskodik az 1934. május 1-jei ünnepségekről:
„Időközben megkezdődött az óriási menet a Theresienwiese délutáni gyűléséhez. Már 13 órakor megtörtént a menet kilenc óriásoszlopba. 180 000 ember sugárirányban ömlött ki a városból a Theresienwiese-re. Különösen megrendítő kép volt a náci háborús áldozatok nyugdíjának tízezer tagjának megközelítése . Fiehler polgármester személyesen vezette az önkormányzati vállalatok óriási oszlopait . 14 óra után a civil egyesületek zászlóinak százai vonultak be, amelyek a dicsőségcsarnok nyílt terén csoportosultak. Fél óra múlva a tárgy Chargierten minden hallgatói társaság München egyeteme egy-egy transzparenssel a Hírességek Csarnoka felsorolásának oszlopai tövében. A szilárd gyűlés azonnali bevezetése 15 órakor megtámadta az NSBO-t, amely az NSKBO és a diákönkormányzatok részéről . A munkaszolgálat vállas ásóval előzte meg a menetet . A zászlókat a Bajorországba vezető lépcsőn és annak alján helyezték el. A tényleges rally beszéde nyitotta a Gauleiter és államminiszter Adolf Wagner, aki kapott élénk gyógyító hívásokat .
Film
- I. Ludwig király és Bajorországa, Bernhard Graf filmje , Bayerischer Rundfunk, 2018.
irodalom
- Frank Otten: A bajorország. In: Hans-Ernst Mittig, Volker Plagemann : Emlékművek a 19. században (= tanulmányok a 19. század művészetéről . 20. köt.). Prestel, München 1972, ISBN 3-7913-0349-X , 107-112.
- Paul Ernst Rattelmüller : A Bajorország. Egy szimbólum története. Hugendubel, München 1977, ISBN 3-88034-018-8
- Helmut Scharf: Nemzeti emlékmű és nemzeti kérdés Németországban a bajor I. Ludwig emlékműveinek és befogadásának példájával. Schnelldruckzentrum, Giessen 1985 DNB 860622185 (résznyomtatás: Dissertation University of Frankfurt am Main, 1978, 562 oldal).
- Christian Gruber, Christoph Hölz: ércidő . Ferdinand von Miller - Bajorország 150. születésnapjára. HypoVereinsbank, München 1999, ISBN 3-930184-21-4 .
- Manfred F. Fischer: Hírességek csarnoka és Bajorország. Hivatalos vezető. Átdolgozta Sabine Heym. 2. kibővített kiadás. Állami paloták, kertek és tavak bajor adminisztrációja, München 1997, ISBN 3-9805654-3-2 .
- Ulrike Kretschmar: Bajorország kisujja. Ludwig von Schwanthaler Bajorország létrehozásának története a „Bajorország kisujja” (bronz reprodukció) kiadás alkalmából. Huber, Offenbach am Main 1990, ISBN 3-921785-53-7 .
- Josef Anselm Pangkofer: Bajorország, ércből készült óriásszobor a Theresienwiese-i Hírességek Csarnoka előtt München közelében , Franz, München 1850, digitalizált
web Linkek
- Bajor palotaigazgatás Bajorországba
Egyéni bizonyíték
- ^ Lars Olaf Larsson: Tellus Bavarica - Egy ország allegóriájának metamorfózisai . In: Der Münchner Hofgarten - Hozzászólások a nyomok felkutatásához . Süddeutscher Verlag 1988, ISBN 3-7991-6417-0 , 50-55
- ↑ bajor palota igazgatása: Hofgarten
- ^ Bajor történelem háza: Gallia védi Bajorországot , az 1999-es "Bajorország és Poroszország" állami kiállítás katalógusa
- ↑ Peter von Cornelius és mtsai (1829): "Bajorország allegóriája" (PDF fájl; 4,69 MB) Holger Schulten
- ↑ ismeretlen művész (1851): "Bajorország allegóriája karddal, koszorúval és oroszlánnal, előtte Bad Tölz (?) Címerével " ( Az eredeti emléke 2007. március 10-től az Internetes Archívumban ) Info: Az archív linket automatikusan beillesztették, és még nem ellenőrizték. Kérjük, ellenőrizze az eredeti és az archív linket az utasításoknak megfelelően, majd távolítsa el ezt az értesítést. A bajor történelem háza, Augsburg
- ↑ Meglepő bejelentés a színpadon: Luise Kinseher "Bajor mama" néven áll meg. Focus Online , 2018. február 28., 2018. február 28.
- ↑ a b c d Frank Otten: Ludwig Michael Schwanthaler 1802–1848 . Tanulmányok a tizenkilencedik század művészetéről, 12. kötet. Prestel-Verlag München 1970, ISBN 3791303058 . A müncheni Bajorország fejezet , 60–64
- ↑ Ursula Vedder : A Bajorország a Hírességek Csarnoka előtt és a Rodosz Kolosszus többi "testvére" és "nővére" , ott négy aloldal Bajorországig
- ^ Christian Schaaf: A Hírességek Csarnoka és a müncheni Bajorország mint sajátos állami nemzeti emlék. ( Memento , 2007. szeptember 27., az Internetes Archívumban ) (PDF-letöltés) Folyóirat, bemutatva a müncheni Ludwig Maximilians Egyetem Modern és Kortárs Történeti Tanszékének történelmi szemináriumán, Johannes Paulmann-nal folytatott továbbképzésen kijelző. A nemzet önarcképei a 19. és 20. században, 2000/2001-es téli félév
- ↑ BAYERN TOURISMUS Marketing GmbH (Szerk.): Piackutatási brosúra Turizmus Bajorországban: Statisztika és adatok 2016 (PDF), 14. o.
- Is Denis A. Chevalley: A városfejlesztés a déli és nyugati városi területeken az Isar bal oldalán . In: Denis A. Chevalley, Timm Weski: Emlékművek Bajorországban - Munich állam fővárosa, délnyugati rész , I.2 / 2. Lipp, München 2004, ISBN 3-87490-584-5 , LXV - LXIX. Oldal
- ↑ Stefan Hess : Schlöth, Ferdinand. In: Sikart ; Meles Brigitte: Schlöth Ferdinand Szent Jakab emlékműve. In: Werner Geiser (Szerk.): Esemény - mítosz - Értelmezés, 1444–1994. St. Jakob an der Birs. Basel 1994, 140–164.
- ^ DGB régió München: május 1-én Münchenben. Sajtójelentés az 1934-es müncheni náci májusi ünnepségekről
Koordináták: 48 ° 7 '50.4 " N , 11 ° 32' 45,6" E
