Hírességek csarnoka (München)

Hírességek csarnoka a Bajorországgal, 2006
A Hírességek Csarnokának légi felvétele Bajorország
bronz szobrával a Theresienwiese-n (2009)
Belső nézet a Hall of Fame

A Hall of Fame egy három szárnyú dór oszlopos csarnok tervezett szerint Leo von Klenze nevében király I. Lajos bajor szélén az Isar lejtő felett Theresienwiese in München . 1843 és 1853 között épült a bajor szoborral együtt, és szerkezeti egységet alkot vele. Az együttest a Bavariapark egy része zárja .

A csarnok 68 méter széles és 32 méter mély. Az eresz magassága 16 méter, és 4,3 méter magas, enyhén lejtős alapon áll. A tetőt 48 elülső oszlop (6,95 méter magasság, 1,25 méter átmérő) és a hátsó fal támasztja alá. A csarnok Kelheim mészkőből épült .

Az épületével és a benne kiállított fontos bajor emberek mellszobrával Ludwig király Bajorország önképét akarta  közvetíteni - főleg Pfalz , Frankónia és Svábia " törzséből " , amely csak 1800 körül került a régi Bajorországba . A monumentális bajor szobor kapcsán arra törekedett, hogy elismerje a „kulturális új bajor méltóságot ” és „eredményessé tegye az új, egész bajor állam rangját”. A dedikáció így hangzott: "A bajor érdemek és hírnév elismeréseként ezt a csarnokot I. Ludwig bajor király építette".

A hírnév csarnokának eredete

I. Ludwig mellszobra a Hírességek Csarnokában

Történelmi háttér

I. Ludwig fiatalságát egyrészt Napóleon, másrészt Ausztria hatalmi igényei formálták, abban az időben a Wittelsbach család a két nagyhatalom között játszott játék volt. 1805-ig, amikor Napóleon a harmadik koalíciós háborúban "felszabadította" Münchent , és királlyá tette Ludwig apját, Maximilianust , Bajorország ismételten háborús színház volt, amelynek pusztító következményei voltak az országra nézve. Csak Napóleon vereségével az 1813-as lipcsei csatában lépett Bajorország valóban a béke szakaszába.

Ennek fényében Ludwig már koronahercegként egy "minden törzs bajorán" és egy "nagyobb német nemzeten" gondolkodott. Ezek a motivációk és célok motiválta őt, hogy vállalja több építési projektek nemzeti műemlékek, mint a alkotmányos oszlop a Gaibach (1828), a Walhalla feletti Duna között Regensburg és Donaustauf (1842), a Hall of Fame, München (1853), valamint a felszabadulás hall- at Kelheim (1863)), amelyek mind a király magánfinanszírozásból, amely formai és tartalmi, célja és vételi alkot művészi és politikai egység, amely annak ellenére, hogy az összes belső ellentmondások, egyedülálló Németország számára.

Ludwig, aki 1825-ben bekövetkezett halála után apját a királyi trónra váltotta, szoros kapcsolatban állt Görögországgal, az ókori Görögország lelkes csodálója volt, és fővárosát, Münchent "Isar Athéné" akarta alakítani. Ezt szem előtt tartva számos klasszicista stílusú monumentális épületet és emlékművet emelt Bajorországgal a Hírességek Csarnoka előtt, különösen Münchenben . Ezen épületek közül a leghíresebb a Königsplatz (1815-től) együttese a Propylaea-val , a Glyptothek és az Antikensammlung (1848), a Karolinenplatz obeliszkje (1833), a Feldherrnhalle (1844) és a Siegestor (1850). Ludwig másodszülött fiát, Ottót 1832-ben kikiáltották Görögország királyává .

őstörténet

A Hírességek Csarnokának ötlete hosszú folyamatban érlelődött. Még akkor is, amikor Ludwig koronaherceg kidolgozta azt a tervet, hogy hazafias emlékművet állítsanak München királyi székhelyén. 1809. július 25-én felkérte Johann Georg von Dillist , a festőt és a galériaellenőrt , hogy Lorenz Westenrieder történész készítse el az összes osztály és szakma "nagyszerű" bajorainak listáját . 1824-ben Ludwig írt egy jegyzetet, amely szerint már a bajor hírcsarnok számára választotta a Theresienwiese fölötti lejtőszélen található helyet.

Körülbelül két évtizeddel később, 1828 májusában, a költő, majd bajor belügyminiszter, Eduard von Schenk átadta a most megkoronázott Ludwignak egy másik híres bajor listát, amely kiegészítette Freiherr von Hofmayr meglévő listáját .

Építészeti verseny

1833 februárjában Ludwig pályázatot hirdetett az építési projektre. Friedrich von Gärtner , Leo von Klenze , Joseph Daniel Ohlmüller és Georg Friedrich Ziebland meghívást kapott . A pályázat eredetileg a Hírességek Csarnokának megtervezésével kapcsolatos kezdeti ötletek összegyűjtésére irányult, ezért a pályázaton csak a legfontosabb projektadatokat határozták meg: A csarnokot a Theresienwiese felett kell megépíteni, és körülbelül 200 mellszobor számára kínál helyet.

Az 1814-es Walhallára vonatkozó pályázati felhívással ellentétben , amely kifejezetten téglalap alakú oszlopos csarnok létrehozását írta elő, a Hírességek Csarnokának megépítésének versenyprogramja nem írt elő preferált építészeti stílust, az egyetlen követelmény az volt: ne legyen a Walhalla másolata, mivel sok dór templom is volt, nem pedig a Parthenon másolata ”. Ez a rendelkezés nem zárta ki a párhuzamos Walhalla-projekt klasszicista építészeti stílusát, de ésszerűnek tűnik feltételezni, hogy az építészeket ösztönözni kell egy másik építészeti stílus javaslatára. Mivel a négy résztvevő tervei nagyrészt megmaradtak, érdekes betekintést nyújt a Hírességek Csarnokának keletkezésének történetébe.

Inset: romantika vagy klasszicizmus?

A Hírességek csarnokának tervezési szakasza egybeesett a művészi vitával egyrészt a klasszikusok, akik a görög és a római ókor esztétikájával kapcsolatban álltak , másrészt a romantikusok között, akik művészi kifejezésüket a magyar nyelv hivatalos nyelvére alapozták. a középkor .

Ez a vita a 19. század elején, a felszabadító háborúk és az 1814-es bécsi kongresszus után robbant ki, és az 1830-as években érte el csúcspontját. Sok esetben a vita különböző politikai nézetekben gyökerezett: amikor a németországi nemzeti mozgalom a felszabadító háborúk után elvesztette a napóleoni heteronómiával szembeni ellenállás egyesítő tényezőjét , a nacionalista tábor szétvált, és a művészeti világ ettől kezdve is megosztott volt : míg a klasszikusok Feeling elkötelezett a felvilágosodás eszményét a kultúra nemzet, a romantikusok bevonta a nemzet az olyan kifejezések, mint az emberek , a vallás , a történelem és a hagyomány .

A Valhalla
Rudolf Epp : Bajorország és Theresienwiese Münchenben, kortárs festmények

Leo von Klenze, a klasszicizmus szószólója már a Walhalla megtervezésekor veszekedett a romantikus hatású építőkkel, Peter Corneliusszal és Karl Friedrich Schinkellel , akik azon a véleményen voltak, hogy a német nemzeti emlékműnek tipikusan német építészeti stílusban kell lennie - és a gótikának. a stílust ilyennek tekintették  - és a klasszikus stíluselemek használatát árulásnak tekintette. Cornelius a következőképpen kommentálta Klenze 1820-ban a Walhallához készített terveit: „Amikor eljutunk a tervhez, felmerül a kérdés, miért kellene a legnagyobb német és egyetlen német emlékműnek ennyire abszolút görögnek lenni?” Klenze viszont látott egy „ a díszek mérhetetlen felhalmozódása és a gótikában "a kézműves művészet győzelmének tekintette". A neogótikus stílus tehát nem művészet, hanem pusztán kézi és technikai túlzás. Csak a klasszikus zenében látta Klenze az „igazán szépet”, amely „magasan áll minden történelmi és népszerű fölött”. Csak azt találta, hogy ez az építészeti stílus általában emberi és időtlen.

A Hírességek Csarnoka versenyén ez nemcsak a művészeti és építészeti, hanem az ideológiai és politikai vita új kiadása is volt.

A piszkozatok

Klenze tervezte
  • Bírósági építészként Klenze jóval a versenytársak előtt tudott Ludwig terveiről. Uralkodása harmadik napján a király beengedte az építész terveit, Klenze ismerte Ludwig ötleteit, és amíg a pályázat folyt, élvezte a további előnyét, hogy betekintést engedett versenytársainak részletes tervébe. Maga a Hírességek csarnokára tett javaslata elvileg nem volt alapvetően új. A Walhallához hasonlóan egy dór oszlopos csarnokot javasolt , ezúttal U alakú alaprajzon. Újdonság és szokatlan volt azonban az a javaslata, hogy egy hatalmas szobrot helyezzen el a terem előtt, amelynek Bajorország szülőföldjét kell szimbolizálnia, mint allegóriát . A környező épületnek meglehetősen kicsinek kell lennie, és csak keretképes architektúrának kell szolgálnia.
Ohlmüller Mariahilfkirche-je
  • Ohlmüller klasszicistaként kezdte karrierjét, és építőmesterként a müncheni Glyptothek építéséért volt felelős Klenze számára . A Hírességek Csarnokának tervezési szakaszában a neogótika lelkes híve lett . Fő műve, a neogótikus Mariahilfkirche a müncheni Nockherberg alatt, a Mariahilfplatzon , már a Hírességek Csarnokának pályázati kiírásakor épült. A Hírességek Csarnoka tervezése szintén egyértelmű elkötelezettség a gótika iránt. Magas lábazaton egy nyolcszögletű csarnokot tervezett, hegyes boltozatokkal, amelyhez hét kápolna csatlakozott. Ohlmüller I. Ludwig szobrát akarta elhelyezni a terem közepén. A kápolnák mindegyikében helyet kell kapni a megtiszteltetõ emberek szakmai csoportjának, de nem klasszikus formában, mint mellszobrot kell képviselni, hanem történelmileg hagyományos ruhájukban.
Ziebland dizájnja
  • Végül Ziebland alig vette figyelembe a verseny specifikációit a Hírességek Csarnokának megtervezésekor. Javasolt egy dór oszlopos csarnokot , amely csak méreteiben és kupolaszerkezetében különbözött a Walhallától. Nem ismert, hogy a tervezetet továbbterjesztés után megvitatták-e.

Ludwig I. 1834 márciusában, elsősorban költség okokból, a Gärtner, Ohlmüller és Ziebland projektekkel szemben döntöttem, és Klenzét bíztam meg a Hírességek Csarnokának megépítésével. Kétségtelen, hogy a hatalmas szobor különösen lenyűgözte őt Klenze tervezésében, mivel ekkora szobrot az ókor óta nem sikerült megvalósítani. Hízelgett a szobrok olyan impozáns felállításának gondolatától, mint az imádott ókori uralkodóktól, Ludwig I. azt írta, hogy Klenze tervezése mellett döntött: "Csak Néró és én építhetünk ilyen kolosszusokat."

Századi képeslapon a Hírességek Csarnoka a Bajorországgal

Kivitelezés és felszerelés

Az együttes valójában épült 1843-ban, hogy a következőtől: 1853-ban , a Hall of Fame szerint épült Klenze elképzeléseit, míg a bajor germanizálták a romantikus értelemben a Ludwig Schwanthaler , amely jelzi az alak medvebőr . A béke kardját viseli, és oroszlán van az oldalán az erő tulajdonságaként.

74 kitüntetendő ember mellszobrát 1853-ban helyezték el a Díszteremben , 1868-ban pedig tíz újat adtak hozzá. 1888-ban, I. Ludwig 100. születésnapja alkalmából rendezett ünnepségek alkalmából, maga a király mellszobra került a középső fal közepére, a hírnév csarnokába, köztük egy táblával, amelyen felirat volt: I. LUDWIG KIRÁLY ÜNNEPEZNI 100. SZÜLETÉSNAPJÁT, KÖSZÖNETES MUNICH.

20. század

A második világháború idején a Hírességek Csarnokát 1944- ben az egyik müncheni légitámadás érte. 1966-ban a bajor minisztertanács a királyi adományozó akaratát követve úgy döntött , hogy nemcsak a Hírességek Csarnokát múzeumként őrzi, hanem folytatja oly módon, hogy bajor személyiségek, akik szolgálatot teljesítettek az emberek és a államot továbbra is meg kell tisztelni a mellszobruk bemutatásával. Ezzel a döntéssel mozgásba lendült a háborús romok újjáépítése, amelyeket az 1972-es müncheni olimpiai játékok évében kijavítottak, és október 26-án újranyitottak a megőrzött és helyreállított mellszobrokkal.

Néhány sérült mellszobrot képek alapján állítottak vissza vagy állítottak elő, míg másokat örökre elvesznek. Az azóta a Walhallába felvett emberek mellszobrát sem pótolták . 1972-ben, 1976-ban és 1987-ben összesen 17 új mellszobrot emeltek.

2000. április 3-án a következő személyiségeket is megtisztelték mellszobrokkal: Georg Britting költő (1891–1964); Lena Krisztus , író (1881–1920); Johann Michael Fischer építőmester (1692–1766); Karl Amadeus Hartmann , zeneszerző (1905–1963); Claus Graf Schenk von Stauffenberg , ellenállóképes (1907–1944); Heinrich Wieland vegyész (1877–1957) és Ziegler Klara színésznő (1844–1909).

2007. január 15-én a bajor kabinet úgy döntött, hogy elfogadja Bertolt Brecht , Werner Heisenberg , Franz von Lenbach , Emmy Noether , Carl Orff és Therese bajor hercegnőt . Mellszobrát 2009. április 22-én leplezték le.

A kitüntetendő emberek kiválasztása a Bajor Minisztertanács azon határozatán alapul, amely a Bajor Kulturális Minisztérium , a Bajor Képzőművészeti Akadémia , a Bajor Tudományos Akadémia , a Bajor Palota Igazgatóság szakértői bizottságának szavazatát követi. , a bajor történelem háza , a bajor pénzügyminisztérium és az LMU . A szobrászati ​​alkotások odaítélését az Állami Építésügyi Hivatal ugyanazon szabályok szerint végzi, mint bármely más építési projekt esetében; a palotaigazgatás az építkezés szempontjából kíséri a folyamatot, mivel a műemlékvédelem területe is érintett, amely az ő felelősségi körébe tartozik.

Mellszobrok

Mellszobrok az északi szárnyban, Sebastian Kneipp előtt

A mellszobroknak a lehető legéletszerűbbnek kell lenniük, és továbbra is meg kell jelenniük, ami viszonylag könnyű volt vagy van olyan emberek számára, akik még életben vannak, vagy akik nemrég haltak meg. A történelmi alakokat a meglévő képek vagy leírások felhasználásával reprodukálták. I. Ludwig, akárcsak a Walhalla esetében, a mellszobrok pontossága személyes aggodalmat okozott, amint azt a különféle levelezések is mutatják.

A korai mellszobrok kiválasztása I. Ludwig politikai és oktatási szándékait tükrözi. Egyrészt a frankok , a bajor Pfalz és Svábia célzott kiválasztása révén meg kellett erősíteni ezen új bajor „törzsek” hazafias érzelmeit, amelyek csak 1800 után kerültek Bajorországba. A kezdetektől fogva felállított mellszobrok több mint fele Új-Bajorországból származik, különös tekintettel Nürnberg és Augsburg városaira . Másrészt a kiválasztott ábrák a filozófia, a teológia, a művészet és a tudomány azon aspektusait mutatják be, amelyeket Ludwig I. közelebb akart hozni népéhez.

A következő felsorolásban szereplő nevek és rövidítések, valamint a munkakörök helyesírása a mellszobrok betűit követi. (A listák sorrendje: balról jobbra.)

Bal szárnyfal

Emléktábla az 1944-ben elpusztított mellszobrokról

Bal oldali fal

Martin Schongauer , Martin Behaim
Johannes Eck , Conrad Peutinger

Középső fal

Leonhard v. Eck , Peter Apian
GH Graf zu Pappenheim , Elias Holl ,
Frhr. Franz v. Kegyelem
Balthasar Neumann , I. Ludwig király ,
paróka. Úr. v. Kreittmayr

A párkányon:

2009 mellszoborok újrapozícionálása

Jobb oldali fal

Fent: Hess, Klenze, Cornelius; lent: Ziegler Klára, Johann M. Fischer
Franz Marc mellszobra

A párkányon:

Jobb szárny fal

Emléktábla azoknak a kitüntetetteknek a mellszobrairól, akiket 1944-ben elpusztítottak és befogadtak a Walhallába

* Gluck igazi neve Christoph Willibald volt . Feltehetően a helytelen Joh. Nevet helyezték át a müncheni rezidencián található Gluck mellszoborából , amelyet tévesen Johann Christoph v. Gluck fel van tüntetve.

Érdekességek

2006 titokban emelt gipsz mellszobrot

A müncheni rezidenciában Wolfgang Amadeus Mozart nagyrészt ismeretlen márvány mellszobra látható, amelyet Ludwig koronahercegként bízott meg, és amelyet valószínűleg az egyik Hírességek Csarnoka-projektjének is szántak. Ekkor azonban a mellszobrot nem tették nyilvánosság elé, valószínűleg azért, mert a hagyomány szerint Mozart özvegye, Constanze 1835-ben müncheni látogatása során nem ismerte el a sittet elhunyt első férjeként. A kép tehát eredetileg királyi magántulajdonban maradt, 1959-ben eladták a Bajor Palota Igazgatóságának, és csak évtizedekig költöztek oda, amíg a Mozart 2006-os év alkalmával a nyilvánosság számára hozzáférhetővé tették.

Diplomamunkájaként és a férfi mellszobrok „túlsúlya” ellen tiltakozva egy művészeti hallgató saját mellszobrát gipszben modellezte 2006 novemberében, és titokban a Hírességek Csarnokában állította fel. Az adminisztráció csak hét hónap után figyelt fel rá egy médiajelentés eredményeként, ezért a mellszobrot eltávolították.

Lásd még

igazoló dokumentumok

  1. ↑ a b c d e Hans-Michael Körner: Állam és történelem Bajorországban a 19. században . München, Beck, 1992, ISBN 3-406-10497-5 , 194. o.
  2. ^ Christian Schaaf: A Hírességek Csarnoka és a müncheni Bajorország mint sajátos állami nemzeti emlék. (PDF letöltés) Folyóirat, bemutatva a müncheni Ludwig Maximilians Egyetem Modern és Kortárs Történeti Tanszékének történelmi szemináriumán, Johannes Paulmann-nal tartott haladó szemináriumon: A nemzet a kiállításon A nemzet önarcképei a 19. és 20. században, 2000/2001-es téli félév
  3. ↑ Michael Georg Conrad: A müncheni Ludwigsfest emlékére (1888)
  4. ↑ A bajor palota adminisztrációja : Mozart ismeretlen mellszobra először látható újra , 2006. február 13-i sajtóközlemény
  5. ↑ fókusz: ... és senki sem vette észre , 2007. június 11
  6. ↑ Most: "Emellett elkezdtem omladozni" , 2007. június 5. - Interjú a művésszel

irodalom

A Hírességek Csarnokának északi szárnyában
  • CFL Förster: München és a Bajorország Hírességek Csarnoka, Leo von Klenze úr tervei és kivitelezői , Allgemeine Bauzeitung, 1855, 73–78.
  • Adrian von Buttlar: Leo von Klenze tervezetei a bajor Hírességek Csarnokához , in: Architectura I, 1985, 13–32. Oldal (hivatkozásokkal)
  • Adrian von Buttlar: Die Bayerische Ruhmeshalle, München 1833 - 1853 , a kiállítási katalógusban: Romantizmus és restaurálás , Münchner Stadtmuseum, 1987
  • Manfred F. Fischer, Sabine Heym (szerkesztő): Hírességek csarnoka és Bajorország. Hivatalos vezető . 3. Kiadás. Állami paloták, kertek és tavak bajor adminisztrációja, München 2009, ISBN 978-3-932982-91-0 .

web Linkek

Commons : Ruhmeshalle (München)  - Képek, videók és hangfájlok gyűjteménye

Koordináták: 48 ° 7 '50,8 "  N , 11 ° 32' 44,4"  E

Ez a cikk ebben a verzióban 2006. november 30-án került fel az olvasásra érdemes cikkek listájára .