Don Karlos (Schiller)

Adat
Cím:	Don Carlos, a spanyol Infante
Nemzetség:	A drámai költemény
Eredeti nyelv:	német
Szerző:	Friedrich Schiller
Kiadás éve:	1787
Bemutató:	1787. augusztus 29
A premier helye:	Színház a Opernhof Gänsemarkt , Hamburg
emberek
II. Fülöp spanyol király Valois Erzsébet , a felesége Don / Dom Carlos , a koronaherceg Alexander Farnese , parmai herceg, a király unokaöccse Infanta Clara Eugenia , hároméves gyermek Olivarez hercegné , főkamarás Queen's Ladies: Mondecar márki Eboli hercegnő Fuentes grófnő Spanyol Grandees: Posa márki , a máltai lovag Albai herceg Gróf von Lerma , a testőrség főnöke Feria herceg , a polár lovagja Medina Sidonia herceg admirális Don Raimond von Taxis , vezető postamester Domingo , a király gyóntatója A Királyság nagy inkvizítora A technika a karthauzi kolostor Egy oldal a királynőtől Don Ludwig Mercado , a királynő személyes orvosa több hölgy és nagykövet, oldal, tiszt, a testőr és a néma személy

Don Karlos, a spanyol Infante ( akkoriban Dom Karlos néven is ismert ) Friedrich Schiller drámája . A paratextben „ drámai költeményként ” azonosított darab öt felvonásból áll . Schiller 1783 és 1787 között írta a drámát; premierje 1787. augusztus 29-én volt Hamburgban. Elsősorban politikai és társadalmi konfliktusokkal foglalkozik - például a nyolcvanéves háború kezdetével , amelyben a holland tartományok elnyerték függetlenségüket Spanyolországtól -, valamint családi-társadalmi intrikákkal II . Fülöp király (1556–1598) udvarában.

Az országos kiadás címe "Don Karlos" mellett a drámát gyakran idézik és Don Carlosként kezelik.

cselekmény

Don Karlos spanyol koronaherceg ismét találkozik gyermekkori barátjával, Marquis von Posa-val Aranjuez nyári rezidenciájában , aki hosszú ideje utazott, és most tért vissza Brüsszelből, ahol most a holland tartomány tagja lett. Meg akarja győzni Karlost, hogy maga küldje el kormányzóként a bajba jutott Flandria tartományba, hogy nagyobb szabadságot nyújtson a protestáns hollandoknak, akik fellázadnak a katolikus spanyol megszállók ellen, és békés módon rendezzék a konfliktust.

Karlos azonban már nem akar fiúként hallani politikai álmairól, és kétségbeesetten közli barátjával, hogy még mindig szereti Elisabeth von Valois-t , volt menyasszonyát, de aki most apja, Fülöp király felesége lett , és így Karlos mostohaanyja. Kétségbeesetten magyarázza Karlos Posa, hogy egyrészt az udvar szigorú illemtana, másrészt a király gyanús féltékenysége még nem tette lehetővé, hogy a királynővel privát módon beszéljen. Posa, aki párizsi ideje óta szintén barát volt Elisabeth-lel, akkor megbeszélést szervezett Karlos és a királynő között, amelynek során Karlos bevallotta szenvedélyét mostohaanyjának. Elisabethet azonban megdöbbenti Karlos lendületes csábítása, beismeri, hogy megismerte és megtisztelte Philippet mint embert, és hangsúlyozza kötelességtudatát és felelősségét a spanyol nép iránt. Elutasítja Karlos előrelépéseit, és felszólítja, hogy ne már a lány iránti szeretetnek szentelje magát, hanem szeresse a hazáját.

Visszatérve Madridba, Karlos Posával összhangban felkéri a királyt Flandria kormányzóságára, bár ehhez át kell ugrania az árnyékán, és felül kell kerekednie az uralkodó, nem szeretett apánál elkövetett ellenérzésein. De Fülöp király nem bízik az Infante-ban, és elutasítja a megbékélés ajánlatát. Túl gondatlannak, puhának, sőt gyávának tartja, és a posztért inkább a tapasztaltabb alba herceget részesíti előnyben .

Karlos szerelmes levelet kap Eboli hercegnőtől , de tévesen úgy véli, hogy a királynő a szerző. Olyan boldogan követi az abban foglalt meghívást, hogy menjen a kastély távoli kabinetjéhez, de csak ott találja meg Ebolit, aki a valódi helyzet teljes félreértésében vallja meg neki szerelmét. Karlos Fülöp Ebolinak írt leveléből megtudja, hogy őt a király úrnőjévé kell tenni, és ezért kénytelen feleségül venni Silva grófot. Karlost megmozgatja a története, de csak a barátságát kínálhatja fel neki, a szerelmét nem, mert ahogy Karlos a maga részéről bevallja a hercegnőnek, mást szeret. A kompromittáló levelet azzal a szándékkal veszi át, hogy később átadja a királynőnek. Csak most kezdi gyanakodni Eboli hercegnő, ki rejtőzik e másik szerelem mögött. Féltékenységből és a herceg általi elutasítása miatt úgy dönt, hogy bosszút áll Karloson és a királynőn.

Időközben Alba herceg és Domingo atya szövetségre léptek Karlos ellen. Meggyőzik az Ebolit, hogy árulja el Karlosnak a királynő iránti szeretetét a férjének, és arra kérik őket, hogy ellopjanak terhelő dokumentumokat a királynőtől. Karlos elmondja Posának az Eboli iránti szerencsétlenségét és a király hűtlenségét. Posa megakadályozza, hogy a herceg megmutassa a király Ebolihoz intézett levelét a királynőnek, és emlékezteti korábbi eszméire és politikai céljaira.

Miután Alba felfedte a királynő és Karlos találkozását a király előtt, Domingo pedig elmondja neki Eboli hercegnő vallomását és a pletykákat, miszerint Elisabeth kislánya nem a király gyermeke, az amúgy is gyanús Fülöp úgy érzi, hogy felesége elárulja, és úgy dönt, hogy felesége és fiát megölték. Csak gyáva udvari borítékok veszik körül, őszinte barátra vágyik, és azzal az ötlettel áll elő, hogy behívja Posa márkit, aki köztudottan félelem nélküli és világi, és befogadja szolgálatába. Posa eleinte elutasítja a király kérését. Tüzes könyörgést tesz az emberiség iránt és Fülöphöz szól, hogy Spanyolország börtönét a szabadság menedékévé tegye. A királyt lenyűgözi Posa bátorsága és nyitottsága, és miniszterévé és legközelebbi tanácsadójává teszi. Mindenekelőtt azonban most egy megbízható barátnak tekinti, akinek állítólag kémkednie kell Karlos és a királynő közötti igazi kapcsolat mellett. Posa megjelenik.

Meglátogatja Elisabeth-et, és megbeszélést folytat vele, hogy rávegye Karlost, hogy lázadjon fel a király ellen, és titokban menjen Brüsszelbe, hogy megszabadítsa a hollandokat a spanyol igától. Hoz Karlosnak egy megfelelő levelet a királynőtől, és elkéri a pénztárcáját. A királynő időközben felfedezte leveleinek ellopását (az Eboli által) és vádolja a királyt, ami vitához vezet. A márki odaadja Karlos pénztárcáját a királynak. Amikor Philipp felfedezi benne Eboli levelét a fiának, korlátlan meghatalmazást ad a márkinak, és elfogatóparancsot ad ki az Infante számára. Lerma gróf beszámol erről Karlosnak, aki aztán megdöbbenve szalad Eboli hercegnőhöz, akiben tévesen látja utolsó bizalmasát. Ott Posa letartóztatja. A hercegnő most bevallja a királynőnek, hogy a leveleket ellopták. Posa rájön, hogy eredeti terve kudarcot vallott, titokban újat vesz fel, és arra kéri a királynőt, hogy emlékeztesse a király fiát régi fogadalmára, miszerint szabad államot kell létrehoznia.

A márki meglátogatja Karlost a börtönben, és tájékoztatja a hamis levelekről, amelyek kompromittálják őt (Posa), és hogy kiszivárgott a királyhoz. Alba herceg jön, és szabadon nyilvánítja Karlost, de Albát elküldi, mert csak azt akarja, hogy a király személyesen rehabilitálja, és hogy újra megkapja szabadságát. Posa elmondja Karlosnak az eboli árulást, és felfedi új tervét, hogy feláldozza magát a barátja érdekében. Rövid idő múlva lövés adódik, és a márki halálosan lesújt a földre. A lemondott és Posa árulása miatt keserűen csalódott király szabadon engedi fiát. De gyilkossággal vádolja, és tájékoztatja a márki barátságáról. A testőrtiszt egy lázadásról számol be a város polgárai közül, akik Karlost szabadon akarják látni. Lerma ráveszi a trónörököst, hogy meneküljön Brüsszelbe. A nagy inkvizítor azonban tévedésként mutatja meg a király emberi gyengeségét, és áldozatként követeli Karlost. Közben bebújt a királynő szobájába, nagyapja szellemének álcázva. Ott Philip eljuttatja a nagy inkvizítorhoz.

Megérteni

Történelmi hivatkozás

Az 1479 és 1492 közötti időszakban egységes spanyol állam alakult ki I. Izabella (Kasztília) és II. Ferdinánd (Aragón) katolikus királyok kormányzása és igazgatása alatt ( V. Ferdinánd, az egyesült spanyol monarchia királyaként). Ferdinánd 1516-os halála után unokája, I. Károly, aki Burgundia hercegeként Burgundi Hollandiában is uralkodott, trónra lépett. Miután Karlot 1519 - ben római-német királlyá választották, 1520-ban történt koronázásakor „választott császár” címet nyert és V. Károlyként uralkodott a Német Nemzet Szent Római Birodalma felett . Alatta Spanyolország világhatalommá nőtte ki magát. Ide tartozott a Pireneusok-félsziget nagy része (Portugália kivételével), Szicília, Szardínia és a Nápolyi Királyság, valamint az úgynevezett burgundi örökség országai. Az I. Ferenc francia király elleni spanyol háború után Milánó és számos észak-olasz régió került hozzá.

Amikor V. Károly lemondott császárról és spanyol királyról , fia, II. Fülöp 1556-tól uralkodott Spanyolország felett, Olaszország egyes részein, a tengerentúli területeken és a spanyol Hollandiában . A holland arisztokraták tiltakoztak az inkvizíció bevezetése és az egyházmegyék növekedése ellen, mert ez korlátozta saját hatalmukat. A képrombolás 1566 okozott büntető expedíciót küldeni az Duke Alba (1567-1573). A fegyveres konfliktusok csak 1648-ban fejeződtek be, amikor Spanyolország északi részét elismerték a General States független köztársaságaként .

Don Carlos elfogása és halála ihlette Schillert. Az a tény, hogy Schiller egyszerre ábrázolja Alba kirándulását Flandriába és a medinai Sidonia herceg köszöntését drámájában az Armada bukása után (valójában 20 év volt a két esemény között) (mint lehet más változásokból, amelyek közül néhányat történelmi félrevezetésnek hívnak ), hogy Schiller nem az volt a célja, hogy reális drámát írjon.

A származás története

Schiller Wolfgang Heribert von Dalbergtől kapta az első utalást a témára , aki rámutatott, hogy a Saint-Réal apátságot ( Dom Carlos, nouvelle histoire ) szerkesztik . 1782. július 15-én Schiller ezt írta neki: "A spanyol Don Carlos története drámaírói ecsetet érdemel, és talán a következő témák egyike, amelyen dolgozni fogok." 1782. december 9-én megkérdezte barátját, a könyvtáros Wilhelm Friedrich Hermann számos könyvért, köztük az Œuvres de Monsieur l'Abbé Saint-Réal . 1783. március 27-én Schiller azt írta Reinwaldnak, hogy most elhatározta, hogy fellép Don Karlos ellen: „Azt hiszem, [...] több egység és érdeklődés van, mint azt korábban hittem, és lehetőséget adok magamnak, hogy megerősítsem a Rajzokat, és megrázó vagy megható. helyzetek. Tüzes, nagyszerű és érzékeny fiatalember karaktere , aki egyúttal néhány korona örököse, - egy királynő, aki érzései kényszerével sorsának minden előnyével elpusztul, - egy féltékeny apa és férje, - egy kegyetlen képmutató inkvizítornak és a barbár von Alba hercegnek stb. - szerintem - nem kellene kudarcot vallania [...] az is tény, hogy hiány van ilyen német színdarabokból, amelyek nagy állami alakokkal foglalkoznak - és a mannheimi színház azt akarja, hogy foglalkozzak ezzel a témával. ”Az anyag megvalósításához Schillernek további anyagokra volt szüksége, és további műveket kért a levélben, például Brantome Philipp story című történetét. Schiller tanulmányozta Phillip történetét is. az angol Watson és a Historia de España a spanyol Ferreras által.

A munka első szakasza 1783. március végétől április közepéig tartott. Itt jött létre az úgynevezett „Bauerbach-tervezet”, amely a cselekmény vázlatát egyértelműen öt felvonásban strukturálta. Ez idő alatt Schiller intenzíven gondolkodott a címhős karakterén, majd 1783. április 14-én ezt írta Reinwaldnak: „Akkor hozunk létre egy karaktert, amikor más keverékbe keverjük az érzéseinket és a külföldiekkel kapcsolatos történelmi ismereteinket [... ]. Mert határozottan nagyszerű karaktert érezhetek anélkül, hogy meg tudnám teremteni. De igaznak bizonyulna, hogy egy nagy költőnek legalább meg kell lennie a legmagasabb barátság erejéhez, még akkor is, ha nem mindig fejezte ki. A költőnek nem kell hőseinek festője lennie - kebelbarátjának a lányának kell lennie [...] Carlosnak, ha jól tudom használni, Shakespeare Hamletjének lelke van - Leisewitz vére és idegei. Julius és az én pulzusom [...]. ”Ebben a levélben Schiller kifejezi először azt a szándékot, hogy polemikai hajlamot integráljon játékába.

1783. július végén Schiller Mannheimbe költözött, és szeptember 1-jén színházi költőként vették fel. Csak egy évvel később folytatta a „Don Karlos” munkáját. 1784. augusztus 24-én levélben bevallotta Dalbergnek: „Carlos csodálatos téma, számomra kiváló. Négy nagyszerű, szinte azonos méretű szereplő, Carlos, Philip, a királynő és az Alba végtelen mezőt nyit meg előttem. Nem tudom megbocsátani magamnak, hogy olyan makacs, talán annyira hiú voltam, hogy az ellenkező oldalon ragyogtam , hogy a képzeletemet a polgári Kothurn akadályai közé akartam keríteni [...] Örülök, hogy ilyen vagyok most már a jambik mestere vagyok. Nem hiányozhat, hogy a vers sok méltóságot és fényt ad Carlosomnak. "

Streicher információi szerint 1784 júliusában Schiller már a ІІ-ban volt. Törvény előrehaladott. 1784. december 26-án Schiller viselte a І-t. Karl August herceg azelőtt. Ezután Schiller magazint alapított, amelynek első száma 1785 márciusában jelent meg "Rheinische Thalia" címmel. Csak a költő közreműködéséből állt, beleértve a І kilenc megjelenését. Törvény létezett. Schiller 1785. szeptember 11-ig a lipcse melletti Gohlisban élt, és a ІІ-vel jött oda. Előre cselekedj. Legintenzívebb előrelépését azonban Drezdában és Loschwitzban érte el, ahol Christian Gottfried Körner nyári rezidenciájában írt erről , esetleg Schillerhäuschenben is . A „Thalia” címmel megjelent második szám a ІІ első három megjelenését tartalmazta. Törvény. A harmadik szám (1786 április) a ІІ tizenhatodik, jelenleg utolsó megjelenésével zárult. Törvény.

1787 tavaszán Schiller befejezte drámáját Tharandtban . Ugyanakkor színpadi munkát készített és elkészítette a könyvkiadás nyomtatott kéziratát. A kifejezések csökkentésével és simításával csaknem ezer verssel lerövidítette a І felvonást. 1786 október 12-én Schiller azt írta a hamburgi színházigazgatónak, Schrödernek, hogy „Don Karlos” -ja az év végére elkészül, és hogy ez a darab színházi előadásra képes. Schröder jambban kívánt összefoglalót, és 3942 vers színházi adaptációját kapta. A prózai színpadi változatot, az úgynevezett "rigai prózai változatot" 1787 áprilisában hozták létre.

1787. június végén az első könyvkiadás "Don Karlos, Infant von Spanien, Friedrich Schiller, Lipcse, bei Göschen, 1787" címen volt elérhető. Továbbfejlesztett második kiadás is megjelent 1787-ben. További kiadásokat, köztük egy nagyszerű oktávokban kiadott remek kiadást Göschen adott ki 1804-ig. A Schiller által szerkesztett utolsó kiadás 1805-ben jelent meg a Cottas-gyűjtemény „Theater von Schiller” első kötetében „Don Karlos, Infant von Spanien, Ein dramatisches Gedicht” címmel. Schiller 78 verset törölt ott, számos részletes változtatást hajtott végre. és mindenki indított verset nagybetűvel.

Posa márki, mint Schiller szócsöve?

Bár mindig óvatosságra int, hogy bármelyik irodalmi figurától túl gyorsan következtethessünk a szerző nézeteire, a harmadik felvonás középső tizedik megjelenésekor a Posa márki és Fülöp király közötti egy-egy beszélgetésnek egyértelműen a Schillernek kell lennie. Ezekben az években néhány kulcsfontosságú politikai kérdésben meggyőződés kifejezhető szavakkal:

A király azonnal gyanítja, hogy a márki "protestáns", de utóbbi ezt elutasítja. "Az eljövők állampolgára", tehát valójában a 18. század végének alakja, tehát Schiller jelen. Semmit sem gondolt a demokráciára vagy a polgári forradalomra; mert: "A nevetséges harag | Az újdonság, amelyet csak a láncok terhelnek, | Amit nem tud teljesen megtörni, nagyítja, | Soha nem melegíti a véremet ”. Olyan időről álmodozik, amelyben "a polgári boldogság [...] majd a herceg nagyságával kibékülve jár". Fülöpnek „királyok millióinak egyik királyává” kell válnia. Csak annyit kell tennie, hogy alanyainak „gondolatszabadságot” adjon.

A márkit azonban különféle jelenetekben ábrázolják úgy, hogy nem mindig világos, hogy viselkedése teljesen hibamentes-e. Ez mindenekelőtt a kis intrikáira és a színlelés művészeteire vonatkozik. B. Fülöpnek és még barátjának, Karlosnak is, amelyet ő, csakúgy, mint az udvari társadalom többi részét, a cél elérésének eszközeként használja céljainak eléréséhez - bármennyire is önzetlenek . Igaz, hogy a szerző politikai eszméit testesíti meg a legjobban, de ha az érzelmi oldalról van szó, Schiller szíve legalább annyira megdobog a sokkal naivabb Don Karlosért. Hiszen Schiller esztétikai ideálja szerint a megértés és az érzés összetartozik.

Don Karlos és apja, mindkettő tragikus hős?

Fülöp királyt nemcsak a hidegszívű autokrataként mutatják be Schillerben, látja benne a Karlost, és ő is az; legalább összehasonlítható mértékben az udvari társadalom áldozataként jár el, fagyasztva az egyezményeiben, amely minden áron és kizárólag a hatalom érdekében igyekszik megőrizni a hagyományosat (beleértve a katolikus egyházat is). A cselekmény drámai fordulatánál ( peripetia ), a harmadik felvonás közepén, Philip egyedül van és „személyt” keres. Ebben hasonlít az ókor sok tragikus hőséhez, pl. B. Creon és Oidipus ( Antigone testvére és apja ).

Ezzel Philipp ugyanabba a helyzetbe kerül, mint Schiller szerint maguk a színházlátogatók, egészen a hercegig. A Schaubühne erkölcsi intézménynek tartott értekezésében Schiller azt írja, hogy a színház közönségét úgy kell szembesíteni az "igazsággal", hogy az a szívükhöz érjen. Különösen a hercegek számára a színház gyakran az egyetlen közeg, amelyen keresztül az „igazság” eljuthat hozzájuk: „Itt csak a világ nagyjai hallják azt, amit soha, vagy ritkán hallanak - az igazságot; Amit soha vagy ritkán látnak, azt itt látják - az embereket. ”A von Posa márki olyan eszköz, amely révén Schiller e szándéka megvalósul.

A királynak, mint az általa képviselt politikai rendszer (nevezetesen a megvilágosodott, zsarnoki abszolutizmus ) áldozatának , végül át kell térnie „ felvilágosult abszolutizmusra ”, és „jó fejedelemsé” kell válnia azáltal, hogy bevezeti a gondolkodás szabadságát hazájában; vö. Immanuel Kant követelését is Mi a felvilágosodás? : Sapere aude! "Bátran használd a saját megértésedet (...)!" A személyes bátorság mellett Schiller a politikai keretet is igényli (közvetve a Posa révén), hogy ezt megtehesse és képes legyen megtenni.

További témák és motívumok

Schiller Don Karlos című drámája felvesz néhány olyan konvenciót és motívumot, amelyek jellemzőek magára Schillerre:

• A címhős karaktere és apja, Philipp király közötti konfliktusban Schiller feldolgozta a generációs konfliktus motívumát, amelyet már korai műveiben, a Die Räuber und Kabale und Liebe : Két különböző kor képviselői felvett. a csoportok egy régi, elavult társadalmi rendszer cseréjét jelképezik.
• A konfliktus másik szintje látható Karlos személyes hajlandósága (lelkes szeretet Erzsébet iránt) és politikai kötelessége között (beavatkozás a holland szabadságharcba), amely téma többször is drámai irodalom tárgyát képezi (lásd pl. Shakespeare Antony és Kleopatra vagy Grillparzer A toledói zsidónő című műve ).
• Az abszolút uralkodó elszigeteltsége jól ismert motívum. Ahogy Shakespeare történelmi dráma V. Henrik .
• Hivatkozni lehet Schiller Az ember esztétikai nevelése című munkájára .

Formai és nyelvi szempontok

A modern olvasók számára észrevehető, de a klasszikus drámára jellemző, hogy a "Schaubühne-t mint erkölcsi intézményt" kiváltó "pillanatot" nem említik kifejezetten a Schiller-féle figurák: egyrészről a spanyol nép, másrészt a Másrészt Flandria, amelynek szabadság iránti késztetése központi, mindenekelőtt politikailag ambiciózus barátságot létesít Karlos és Posa között, és elindítja a további lépéseket.

A drámai design

A Don Karlos , Schiller orientált magát jobban a dramaturgiai igényeit arisztotelészi poétika , ahogy érkeztek a 18. században, több, mint a korábbi darabokat, mint például a rablók . A egysége térben és időben kevésbé adott, mint a cselekvés és a teljesítése az osztály záradék :

• A „Don Karlos” legalább két különböző helyszínen zajlik: Aranjuezben és Madridban, ott különböző helyiségekben, épületekben stb. (Kastélyban, börtönben stb.).
• A "Don Karlos" akció időtartama körülbelül 5 nap. Így Don Karlos túllépte az időre jellemző időszabályozást. Szigorúan hagyományos értelemben a dráma cselekményét 24 órán belül be kell fejezni (ami például még mindig teljesül a cabalban és a szerelemben ). Mindazonáltal itt feltételezhetünk egységes időt, amennyiben nincsenek nagy, több hét, hónap vagy akár év ugrások.
• A cselekmény egységét egyértelműen megadja a "Don Karlos". Az Eboli-cselekményhez hasonló jelenetek önmaguk számára is létezhetnek, de nem különülnek el a cselekmény lineáris menetétől, inkább egymáshoz közel vannak. A cselekmény célzottan a vége felé tolódik folyamatos feszültséggörbében .
• Egy arisztotelészi tragédia hősies karakterei, bármennyire is tragikusak és ezért hibásak, mindig magas osztályú embereket képviselnek (míg a komédiákban a közép- és az alsó osztálynak is fontos szerepe lehet). Hasonlóképpen, a Don Karlos-ban jelentős emberek mind a királyi családból származnak, vagy nemesek. Az olyan nagyon rossz karakterek, mint a Domingo vagy az Alba, szintén társadalmilag magasak. Ez azonban nem mond ellent Arisztotelész drámaelméletének, és Schiller idejében sem volt szokatlan (hasonlítsuk össze például Caesart, akit Gottsched haldokló Cato- jában negatív jelleggel ábrázoltak ).

Az egész mű ötrészes, rímelt jambikus formában van megírva (az úgynevezett üres vers ). Ez a nyelvileg kötött stílus az úgynevezett „zárt” drámákra jellemző Volker Klotz tipológiájában , míg a „nyitott” szövegformákat gyakran prózában írják .

A darab tektonikájában is Schiller egy klasszikus, zárt dramaturgia mintáját követi, amelyet később Freytag irodalom- és színháztudós rekonstruált:

• 1. felvonás (kiállítás): A herceg sorsszerű szerelme. A herceg megújult elkötelezettsége a szabadság és a politikai elkötelezettség eszménye iránt.
• 2. felvonás (izgalmas pillanat): Karlos visszaesése és az általa okozott nehézségek (Eboli és Alba herceg ellenségeskedése). A felvonás végén Karlos észhez tér Posa közbelépésével.
• 3. felvonás (csúcspont): A megértés nyilvánvaló lehetősége az abszolutista uralkodó és a szabadság bajnoka között.
• 4. felvonás (retardáló pillanat): a cselekmény megfordítása a 2. felvonásban keletkezett cselszövés és az ebből következő Posas-akció miatt, egészen Posas kudarcáig és a bírósági fél diadaláig az aktus végén.
• 5. felvonás (katasztrófa): Karlos kudarca a valóságban a belső tökéletesség pillanatában.

Egyrészt a szigorú formai szempontok betartása, másrészt a szabadságra való törekvés tematizálása a drámát a Sturm und Drang és a Weimar Classics határán helyezi el .

Fogadás előzményei

Az értelmezés mint történelmi kulcsdarab

Verdi (esetleg már Schiller) az opera egyes részeit Fontainebleau-ban helyezte el, amelyek több francia korszak vidéki rezidenciájaként szolgálták a királyokat és császárokat. Valószínűleg ez utalás VI. Fülöp-re. (a Valois-házból ) és Johanna von Burgund , valamint II. Johann fia (Franciaország) feleségével, Jutta von Luxemburggal , akinek két felesége 1348 körül halt meg a pestisben. Ennek eredményeként az apa feleségül vette a fiú menyasszonyát. Ugyanakkor háború dúlt Anglia ellen, de ez rendeződött. Ezenkívül az apa csak rövid idő múlva, 57 éves korában halt meg. Az öregséget adják meg a halál okaként.

Beállítások

A leghíresebb helyszín Giuseppe Verdi Don Carlos -ja 1867-ből. Alfred Schnittke orosz-német zeneszerzőt 1975-ben bízták meg a Szovjetunióval, hogy írja meg az esetleges zenét Don Karlos számára. A moszkvai Moszoviet Színház produkciójának szent körülmények között kellett zajlania. Hivatalosan, hogy megragadja a spanyol inkvizíció komor hangulatát, de néhai édesanyja tiszteletére is, modern rekviemet készített hitvallással , amely provokáció volt a szovjet zeneszerzői szövetségben. A világpremierre 1977-ben került sor Budapesten .

Reiner Bredemeyer 1966-ban komponált rádiójátékot (rendező: Martin Flörchinger ).

Szövegkimenet

• Friedrich Schiller: Dom Karlos, Spanyol Infante. Göschen, Lipcse 1787. ( digitalizált és teljes szöveg a német szövegarchívumban )
• Friedrich Schiller: Don Karlos, Spanyol Infante. Lipcse: Göschen 1802. Digitized at Google
• Lieselotte Blumenthal, Benno von der Wiese (szerk.): Schiller művei. Országos kiadás . 7. kötet, I. rész: Paul Böckmann, Gerhard Kluge, Gerhard (szerk.): Don Karlos. Spanyolországi csecsemő . Utolsó kiadás 1805. Weimar 1974.
• Kiermeier-Debre, Joseph (Szerk.): Friedrich Schiller - Dom Karlos , eredeti szöveg a szerzővel, a munkával és a szöveg formájával, beleértve az ütemtervet és a szószedetet is, az első kiadások könyvtárában, 2004. évi 2. kiadás, Deutscher Taschenbuch Verlag, München. ISBN 978-3-423-02636-9
• Schiller, Friedrich: Don Karlos . Szöveg, megjegyzés és anyagok, szerkesztés. Michael Hofmann és Marina Mertens. Oldenbourg, München, 2012, ISBN 978-3-637-01535-7 .

Másodlagos irodalom

• Erika Fischer-Lichte: "A német színház rövid története" (373. o., 4.3.1. Az előadás történetének problémái. Don Carlos példája). Tubingen; Bázel: Francke Verlag rendőr. (1993).
• Jan CL König: "Adj gondolatszabadságot: Posa márki beszéde Friedrich Schiller Don Carlosában ". In: Jan CL König: A beszéd erejéről. A politikai ékesszólás stratégiái az irodalomban és a mindennapi életben. Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht unipress (2011), 268–295. ISBN 3-8997-1862-3 .
• Matthias Luserke-Jaqui : Friedrich Schiller . Francke, Tübingen, Bázel (2005), 135–169. ISBN 3-7720-3368-7 .
• Hartmut Reinhardt: Don Karlos . In: Schiller-Handbuch, szerk. írta Helmut Koopmann. 2. átdolgozott és frissített kiadás. Stuttgart: Kröner 2011 [1. Ed. 1998], 399-415. ISBN 978-3-534-24548-2 .
• Claudia Stockinger: Az olvasó, mint barát. Schiller „Dom Carlos” médiakísérlete. In: Zeitschrift für Germanistik 16/3 (2006), 482–503.

Lásd még

• Leyenda negra

web Linkek

• Don Carlos a Zeno.org oldalon .
• Don Carlos a Gutenberg-DE projekt
• Don Carlos ingyenes és nyilvános hangoskönyvként a LibriVoxnál

Egyéni bizonyíték

1. ↑ Hamburger Abendblatt 1955. május 7-től Don Carlos bemutatója a Gänsemarktban volt
2. ↑ Nyitott és zárt dráma. Volker Klotz ( Memento , 2007. május 4-től az Internetes Archívumban ) diagram