Üveg szájharmonika

Franklin üvegharmonikája, ~ 1776
Üveg szájharmonika ( Unterlinden , Colmar )
Kortárs üvegharmonika a Sascha Reckert műhelyből, keret Martin Hilmer

Az üveg szájharmonika egy Benjamin Franklin által 1761-ben kifejlesztett reszelő idiofon , amely kiemelkedő helyet foglalt el a zenetörténetben, de manapság jórészt megfeledkezik róla. A hangszer különböző méretű üvegharangokból áll, egymásba tolva , amelyek egy közös vízszintes tengelyen nyugszanak, amelyet viszont egy pedál forgathat. A hang előállításához a zenész megnedvesített ujjakkal megérinti a harangfelniket. A kromatikusan hangolt üveg harmonika hangmagasság-tartománya két és fél-négy oktáv . Az egyik változat a zongora szájharmonika , amely billentyűzettel és mechanizmussal van felszerelve a szemüveg festésére.

Hanggenerálás

Két jól ismert módszer a hangok kiváltására az ivópoharakból: megütéssel vagy nedvesített ujjbegyekkel a felső szélén dörzsölve . A zenei célú feltűnő szemüvegeket minden bizonnyal addig használják, amíg üvegek vannak. Számos forrás főként a keleti régióban dokumentálja az ilyen üvegből készült idiofonokat. Az üvegből készült európai hangszerek egyik legkorábbi feljegyzése 1492-ben található Franchino Gaffurio által .

Az üvegharmonika előfutára

Deliciae physico-mathematicae , 1636

Az első ismert teljes értékű üvegből készült hangszer az innsbrucki Ambras-kastély gyűjteményének 1596-ban található jegyzékében szerepel : Alois Primisser gyönyörűen díszített kis dobozban írta le az "Ain Instrument von Glaswerch" -et három oktáv kromatikus tartományával és egy harmadik (F - a ″).

Még Athanasius Kircher is leírta 1673-ban új zengetésében és Thonkunst egy " üvegjátékot ". A vízzel illesztett poharak bemutatott alakja lehetővé teszi a dörzsöléssel történő működtetést; Az elrendezés és a kis pohárszám azonban inkább kísérleti elrendezést, mintsem konkrét hangszert sugall.

Az első egyértelmű bizonyíték a reszelt üvegekkel történő hangképzésre 1636-ban Georg Philipp Harsdörffernél található a mathematicae physico-Deliciae-ban .

Carl Ludwig Weißflock által 1731-ben használt játéktechnika nem világos . "Kiváló poharakból álló zongora három oktávon át, amelyen zongorát és csillapítást nélkül tudott kifejezni" , legalább annyira lenyűgözte Anhalt-Zerbst hercegét, hogy Weißflockot udvari zenészként alkalmazta egy életre a zerbsti udvarban.

Johann Gottfried Walther 1732-ben Musicalischen Lexikonjában „Verrillon” cím alatt megemlít egy „üvegjátékot” (francia verre - üveg), és virtuózként a sziléziai Christian Gottfried Helmondot említi . 1738-ban Johann Philipp Eisel is beszámolt a "Verrillon" az ő Musicus autodidactus . Csehországban az üvegjátékokat verrofonként gyártották a 20. században, és katalógusokban kínálták őket.

Walther és Eisel csak a forgácsolt üvegekre hivatkozik , bár a hang súrlódás révén történő létrehozása már régóta ismert volt, és a szemüvegek általában egyre jobb anyagi tulajdonságokkal bírtak.

Ettől függetlenül az ír Richard Pockrich először Dublinban, majd később Nagy-Britanniában terítette el a zenés poharakat . Pockrich a Angelick Organ , feltalálta 1741-ben , később kiderül, a valódi története által John Carteret Pilkington . Pockrich nagyon sokoldalú személyiség volt, amikor 40 éves korában megkezdte koncertpályafutását: ideiglenesen egy sörfőzde volt, amely később csődbe ment, nagy libatenyésztéssel rendelkezett, amelyet - az akkori haditengerészet által csúfolva - fejlesztettek ki, elsüllyedhetetlen vashajók, kitalált szárnyak emberi repüléshez , kétszer sem volt sikeres parlamenti jelölt és tanított a szemüvegén játszani.

A leghíresebb Pockrich sok utánzója közül Christoph Willibald Gluck , aki 1745-ben érkezett Londonba . A zenei szemüveges művészek nyilvános megjelenésével kapcsolatos növekvő hírek mellett 1746. április 23-án a General Advertiserben koncertet hirdetett új kompozícióval 26 vízzel illesztett poháron kamarazenekar kíséretében a londoni Little Haymarket Színházban. . Pockrichhoz hasonlóan ő is a két lehetséges játéktechnikát alkalmazta: a szemüveg dörzsölését és ütését, és megígérte - lelkes túlzással -, hogy mindent meg tud tenni hegedűn vagy csembalón. A belépődíj összegéből ítélve nagyon válogatott közönség előtt játszott. Megismételte a koncertet 1749-ben és 1750 at Charlottenborg Palace közelében Koppenhága , ezáltal jelentős mértékben hozzájárul a felismerés zenei szemüveg, mint eszköz.

Pockrich egyik tanítványa Ann Ford volt , aki 1761-ben kiadta az Utasításokat a zenei szemüvegen való játékról című dokumentumot , amely valószínűleg az első üvegeszközökkel foglalkozó iskolai munka. 1761. október 27-én az első hagyományos duót két zenés pohárért eljátszotta Mr. Schumann-nal, Pockrich számos utánzójával.

Az üvegharmonika története

A találmány 1761

1761-ben Edward Delaval Pockrich ihlette és a Királyi Társaság egyik tagja zenei poharakat is előadott . Benjamin Franklin elmondta, hogy a Delavalon keresztül ismerte meg ezt a fajta zenét. Ez az élmény inspirálta, hogy kitaláljon egy találmányt, az üveg harmonikát. Franklin reményei szerint Giovanni Battista Beccaria milánói fizikustól kapott támogatást új találmánya terjesztésében. Mivel Olaszország akkoriban a zeneileg vezető nemzet volt Európában, a találmánynak - a Franklin által kitalált Armonica új olasz néven  - könnyebben el kell terjednie. 1762 elején hangszerét Londonban már üveges akkordként ismerték. Franklin Beccaria ügyvédi választása nem volt a legkedvezőbb, mert Beccaria inkább tudós volt, mint zenész.

Franklin korai európai éveiről szóló töredékes önéletrajzában nem foglalkozik zenei találmányának pontos menetével. A játék technikáját a zenei szemüveg már bevezette, és az egyes, megközelítőleg félgömb alakú üvegtálak rögzítése, amelyeknek nyaka vagy lyukuk van a görbületük közepén, a vízszintes tengelyen lévő parafadugók segítségével, már 1741-ben ismerték a karilonokat, ill. később az óra harangjátékaiból is. Franklin általában azt az ötletet kapja, hogy a közös tengelyen elhelyezett üvegtálakat mozgassák, forgás közben. Az egyes beágyazott tálak kis távolsága miatt, amelyek átmérője a magas hangok felé csökken, a billentyűs hangszerekkel való játék technikai lehetőségei összehasonlíthatók a billentyűs hangszerekkel. Az üvegtálak őrlésével és hangolásával kapcsolatos technikai részletekből, amelyeket Franklin leveléből vehetünk, nyilvánvaló, hogy intenzíven részt vett az első hangszerek gyártásában, amelyek kezdetben g-től g-ig terjedtek. Első hangszereit Londonban építette Charles James-szel, aki már készített zenei szemüveget. Amerikában visszatérve Franklin tovább dolgozott találmányán, bár nem világos, hogy hangolt üvegtálakat hozott-e Londonból, vagy egy amerikai üveggyártótól kapott megbízást.

18. század

A terjedés kezdetei

Az első koncertet az új szájharmonikáról (ahogy a Franklin Armonica-t német nyelvterületen való elterjedése óta hívják) Marianne Davies , a Franklin rokona adta 1762 elején a Spring Gardens nagytermében . A sikeren felbuzdulva turnéra indult és fellépett Bristolban , Londonban és Dublinban . Amerikában Stephen Forrage játszotta elsőként a harmonikát egy nyilvános koncerten 1764 decemberében a Lodge Alley / Philadelphia közgyűlési termeiben . 1768-ban Marianne Davies és húga, az énekesnő, Cecilia Davies újabb koncertkörútra indultak Európán és különösen Olaszországon keresztül. Franklin erre a célra adott eszközt Marianne Daviesnek. Cecilia hamarosan "l'Inglesina" néven vált híressé Olaszországban és Európában, míg Marianne Davies még Maria Theresa császárné , későbbi Marie Antoinette királynő lányát is megszámlálta tanítványai között . Állítólag mindkét nővér Gluck segítségével a bécsi udvarban telepedett le. Ott éltek Johann Adolph Hasse-nál , aki 1769-ben Marianne és Cecilia számára a Cantata pour szopránt, a szájharmonikát és a zenekart komponálta. Ennek mintája egy Ode Pietro Metastasios volt , amelyet Maria Amalia főhercegnő és a spanyol Infante Ferdinand von Bourbon parmai herceg házassága alkalmával írt .

Számos másolat

Más harmonikusokat hamarosan számos gyártó készített, különösen az akkor német nyelvterületen. Ezekben a régiókban az üveggyártáshoz szükséges alapanyagok bőségesek voltak, és az üvegfeldolgozás technikái jól fejlettek voltak.

Joseph Aloys Schmittbaur , a Badische Hofkapelle kapellmeistere elsőként Karlsruhe-ban bővítette szájharmonikájának hatótávolságát c-től f ″ -ig (később c-től c ″ -ig), és lányai mellett Therese és Lisette Marianne Kirchgeßner-t is tanította. , aki nagyrészt vak volt . Patrónusként Joseph Anton Siegmund von Beroldingen császári báró átvállalta az összes oktatási költséget Kirchgeßner számára. A speyeri és a hildesheimi kanonok támogatta a fiatal tehetségeket, és együtt akart dolgozni Wilhelm Heinse-nel is .

Idézet Andreas Hoffmann- Kröper Outback of Musical Poet's Wury, Sensitivity in Music , Gilde 2004 című könyvéből : Az ezoterikus hang keresése olyan eszközöket eredményezett, amelyek valószínűleg soha nem érvényesültek volna az érzékenység jelensége nélkül. Például az üvegharmonika, "ez a mélyen mozgó melankolikus hangszer" (199), ahogy Christian Schubart nevezi, ami technikai javulást jelent a borospoharakon való játékban. Különösen az üvegharmonikával többször találkozhatunk azzal az érvvel, hogy ez egy kísérlet jelent egyetlen jelenséget. A kevés fennmaradt hangszerre való tekintettel így nézhet ki, de az akkori zenealkotási gyakorlat pillantása újabbat tanít nekünk. Tüske volt az iatromikus rajongók oldalán, hogy a lejátszót állandó egészségkockázat érte a forgó üvegtálakon nyugvó ujjak állandó közvetlen idegi ingerlése miatt, de Prágába pillantva megmutatja ennek a hangszernek a helyi preferenciáját, amelyet abban fejezett ki, hogy a prágai üvegharmonika minden javulásáról azonnal beszámoltak az időszaki nyomtatásban. Ennek egyik oka minden bizonnyal az a tény, hogy Anton Renner továbbfejlesztette a prágai üvegharmonika meghajtó mechanizmusát annak érdekében, hogy független legyen az ütéstől és befolyásolni tudja a forgó üvegharangok sebességét, ami elősegítette a a hangszer, „következésképpen növekvő, zuhanó vagy mindig ugyanolyan erős hangot lehet produkálni” (200), mint a Kaiserl. királyi A Prager Oberpostamts-Zeitung 1781. május 19-én számolt be. Ugyanez a forrás 1784. szeptember 7-én arról számolt be, hogy a karlsruhei Kapellmeister Schmittbauer több mint három oktávra bővítette a tartományt. Az érdekes prágai hír 1787. március 8-án arról számolt be, hogy Burja professzor az előző év októberében bemutatott egy üvegharmonikát Berlinben, amelyet két hegedű íjjal játszottak mindkét kézben. 1797. április 5-én ugyanez az újság arról számolt be, hogy Konrad Bartl bécsi matematika professzor tovább javította az üveg harmonikát, amely egy billentyűzet hozzáadásából állt, amely - amint azt az újság beszámolója hangsúlyozza - létrehozta a mélyhangokat, amelyeket " leírhatatlan és soha nem hallott szépséget “(201) nyertek. A billentyűzet hozzájárul az összes hang tökéletes egyenlőségéhez. Ezeknek a találmányoknak a célja a hangszer játéksebességének növelése is volt, amely önmagában csak az adagio játékára alkalmas.

Az üvegharmonikán ünnepelt virtuóz volt a prágai zongorista és zeneszerző, Vincenz Maschek , aki ezt a hangszert megismertette a prágai koncertélettel is. Talán minden olyan tulajdonsággal rendelkezett, amelyet Schubart elvárt egy üvegharmonikás játékostól:

„A lelkes játékos erre a hangszerre készült. Amikor a szív vére csöpög az ujjai hegyéből; amikor előadásának minden hangja impulzus; ha át tudja vinni a dörzsölést, az őrlést, a csiklandozást, akkor közeledjen ehhez a hangszerhez és játsszon. "(202)

Az üveg szájharmonika hangját, amely nyilvánvalóan nemcsak az érzelmek kifejezésére, hanem a közönség lenyűgzésére is alkalmas, már 1782 szeptember 7-én írták le a prágai érdekes hírekben :

„Mindenkinek, akinek a legkisebb zenei érzése is van, a hangja olyan áthatóan puha a leggyengébb zongorán, és ahogy fokozatosan fortissimóvá nő, elviszi az érzést, így senki sem fog tudni emlékezni hasonló és olyan kellemes hangnemre valaha hallottam róla. […] Mivel a harmonikában a csengő hangja a crescendo és a decrescendo számtalan módosulását fejezi ki, és azonnal új mozgásokat idéz elő a figyelmes hallgató fejében. "

És Schubart hozzáteszi: "Az örökké üvöltő, panaszos súlyos hang - tegye a hangszert fekete tintává, egy nagy festménnyé, ahol minden csoportban a szomorúság egy elaludt barátra hajlik."

Mozart

1791 januárjában Marianne Kirchgeßner leendő társával és szponzorával, a befolyásos zenei kiadóval, Heinrich Philipp Bosslerrel és feleségével megkezdte első koncertjét Európában. Az 1791. június 10-i bécsi harmonikakoncertje arra késztette Wolfgang Amadeus Mozart, hogy komponáljon kvintettet szájharmonikára, fuvolára, oboára, brácsára és csellóra (KV 617), valamint szólóadio-t (KV 617a = KV 356). Augusztus 19-én következett a KV 617 világpremierje, amelynek tízéves, rendkívül sikeres virtuóz utazásuk alapjául kellett szolgálnia.

Arisztokrata bíróságokon játszott és magánkoncerteket adott. Szinte az összes korában élő híres zeneszerzőt megismerte, akik közül sokan különleges műveket adtak neki és hangszerének. Rendkívüli zenei memóriája miatt lehetősége volt arra, hogy egyszerűen a zongorán fellépve rögzítse a kompozíciókat, de nem volt kézi nyomtatója vagy zenei beállító gépe a vak (zenei) íráshoz, mint Maria Theresia Paradis vak zongorista, például . Éppen ezért a szájharmonikára vonatkozó néhány kompozíció nem maradt fenn (nem utolsósorban a lipcse melletti Gohlisban lakóhelyük porosz és francia katonák általi különféle kifosztása miatt ). Marianne Kirchgeßner csak londoni tartózkodása alatt (1794–1796) kapott kezelést a szemész dr. Fiedler rövid ideig gyengén látott.

Üveg szájharmonika virtuózok

Más szájharmonikások és zeneszerzők példájuk nyomán koncerteztek Európában. Köztük volt: Friederike Bause , Christian Gottlieb Breitkopf, Jan Ladislav DUSÍK , Johann Baptist Kucharz, a házaspár Johanna és Vincenc Mašek , Vincenc Mašek testvére Pavel Mašek , Johann Christian Müller, Johann Gottlieb Naumann , Johann Friedrich Naumann, Johann Friedrich Reichardt , Nicolas - Joseph Hüllmandel , Carl Leopold Röllig és Johann Abraham Peter Schulz .

Marianne Kirchgeßner maradt a legismertebb szájharmonikás játékos, de a vélemények szerint Pavel Mašek legalább ennyire virtuóz volt, míg a gothai Carl Schneidert messze a legzseniálisabb harmonika-virtuóznak nevezik .

Hatások az operához, belépés a költészetbe

A számos szóló- és kamarazenei mű mellett egyre több üveghangszeres zenekari darab készült operákhoz. Az üveg szájharmonika gyakran szervpótlékul szolgált a kisebb színházakban, és szólistaként használták fel fontos produkciók dramaturgiai jeleneteiben, annak érdekében, hogy hangszínével aláhúzza az adott jelenet különleges hangulatát, például Gaëtano Donizetti őrült jelenetében . Lucia di Lammermoor . Számos kortárs író, például Johann Wolfgang von Goethe , Johann Gottfried Herder , ETA Hoffmann , Jean Paul , Friedrich Schiller , Christian Friedrich Daniel Schubart , Christoph Martin Wieland vagy Georg Wilhelm Friedrich Hegel filozófus fejezte ki műveiben a a szájharmonika.

Adam Mickiewicz: A harmonika őseinek estéje című drámájában a főszereplő Konrad látomásai fontos metaforikus szerepet tölthetnek be egy kulisszatitkban. A szájharmonikát Oroszországban is nagyon jól ismerték, és Alexander Sergejewitsch Pushkin hallotta a "mágikus hangokat [...] valami természetfelettit". Liszt Ferenc összehasonlította Frédéric Chopin zongorajátékát , többek között az üvegharmonikával. Horst Wolfram Geißler regényt írt a következő címmel: Az üveg harmonika .

"Ezoterikus" hangszer ellenzője

Ellenmozgás főleg a bécsi orvos és tudós, Franz Anton Mesmer ellenzőiből származott , aki a szájharmonikát használta terápiájában, valamint saját építéséhez. A mesmeri társasági est után Leopold Mozart 1773. augusztus 12-én azt írta feleségének, Anna Maria -nak Salzburgban : „Ismeri-e nagyon jól a H: v Messmer-t Miss Devis szájharmonikája [Megjegyzés: Marianne Davies (1743 / 44-1818) )] játszik? ő az egyetlen, aki Bécsben megtanulta, és sokkal szebb szemüveggépe van, mint Miss Devisnek. der Wolfg: már játszott rajta, ha csak együnk lenne "

A jelentések szerint Mesmer kellemes tenorhangjára rögtönzött az üveg harmonikán. Továbbá, Haydn és Gluck barátai körében, Gluck, gyakran ihlette Mesmer harmonika, felmentette az ígéret „Soha másként úgy, hogy csupán fantáziál, jegyzetek nélkül és mesterséges darab ez Tonglocken a kapcsolatot.” Elképesztő, hogy nincs bizonyíték arra, hogy Gluck Mesmer majdnem 40 évvel ezelőtt beszámolt volna a zenei szemüveggel kapcsolatos saját tapasztalatairól. Mesmer valójában az állati mágnesség elméletével vált híressé, amellyel megalapozta a pszichoterápiát és számos természetes gyógyító gyakorlatot. Mivel a mágneses kezelések során alkalmanként az üveg harmonikát használta a betegek "utókezelésére és relaxációjára", ez kritikát kapott azoktól, akik Mesmert sarlatánnak tekintették. Azt állították, hogy a szájharmonika rezgései "enerválták" és "megbontották" az idegrendszert, és hogy a szemüvegek ólomtartalma betegséget okozott. Bár mindketten hevesen cáfolta, beszélgetések az ilyen a hatása az üveg hangok , ahogy nevezték, kedvezőtlen hatású volt a létesítmény a harmonika szólóban vagy zenekari eszköz. A jelentős kezelési sikerek ellenére Mesmer és tanítványai, például Dr. Karl Christian Wolfarts (a berlini háborús kórházakban) és La Fayette francia tábornok az amerikai szabadságharcban szintén elutasította Franklint, aki különösen meg volt győződve Mesmer Párizsban végzett harmonikus játékáról, tanításairól, míg George Washington elismerését fejezte ki a betyár egy levélben.

19. század

Jól ismert üveg harmonika lejátszók

A 19. század harmonikásai közül Marianne Kirchgeßner halála után a legfontosabbak Carl Schneider, Sophie Friederike Krickeberg színésznő volt , aki ETA Hoffmannt ismertette meg a hangszerrel, a svájci zeneszerző és zenetanár, Franz Xaver Schnyder von Wartensee és az udvar könyvtáros és kamarazenész, Carl Ferdinand Pohl . Gottfried Keller lelkesen említi emlékirataiban Schnyder von Wartensees magánkoncertjét, és Niccolò Paganini is hagyta magát játszani, és hasonlóan meghatottan fejezte ki magát.

Az észak-csehországi Kreibitzből származó Pohl család öt generáció óta gyártott harmonikusokat 1785 és 1945 között. Közülük Carl Ferdinand Pohl (1781–1869) volt a legismertebb, mivel Luise von Anhalt-Dessau hercegnő maga játszott szájharmonikát Darmstadtban, és 1818–1830 között az udvari zenekarban alkalmazta „Pohl kamarazenészt”.

Hanyatlás

1830 körül az üveg harmonika egyre inkább feledésbe merült, mivel más hangszerek hasonló dinamikus kifejező képességgel léteztek; például a Physharmonika Anton Haeckl ; A nevét reklámozási okokból és későbbi tökéletessége érdekében az üvegharmonikától kölcsönözték : a harmonium ( Alexandre-François Debain párizsi orgonaépítő szabadalmi bejelentése ). Ezek az új „harmonika” eszközökbe hozzáadásával üveg harmonika (angolul: üveg harmonika, francia: harmonika, olasz: armonica) szükséges. A feltörekvő fortepianóval együtt ezek a hangszerek nem voltak annyira drágák, kevésbé törékenyek és zeneileg sokoldalúbbak egy szélesebb embercsoport számára. Az egyre erőteljesebb zenekari hangzás és a kifejező szóló virtuozitás iránti hajlam végül kiszorította a csendesebb kamarazenét és az üvegharmonikát, mint e műfaj tipikus hangszerét. A szájharmonikának nagy problémát jelentett a folyamatosan és nem egységesen változó zenekari hangolás, mert nagyon időigényes, költséges és kockázatos a tálakat utólag őrléssel beállítani annak érdekében, hogy a helyi hangolásokhoz igazodjanak. Emiatt Felix Mendelssohn Bartholdy kudarcot vall az egyik szimfonikus műve után, amikor harmonikát keres egy lejátszóval együtt.

20. század

Újrafelfedezés

1913-ban a mindössze tizennyolc éves Carl Orff egy üveg szájharmonikát kért első Gisei című operájának zenekarához , amelyet még életében nem adtak elő . Gyakorlatilag csak Richard Strauss volt az, aki 1919-ben a Die Frau ohne Schatten című operájáért nagy erőkkel és költségekkel telt el , hogy az üveg harmonikát felhasználhassa a mű utolsó fináléjában a harmadik felvonásban. Franz Schalkot , a premier karmesterét bízták meg a szájharmonika beszerzésével, és nagy nehézségeknek volt kitéve.

Elliot Goldenthal

Az amerikai zeneszerző, Elliot Goldenthal (született 1954) ma már rendszeresen használja a hangszert filmjeiben és színpadi zenéjében. Goldenthal életművében az üveg harmonika legemlékezetesebb használata Othello (1998) című balettjében hallható: a hangszer egy bevezető sarabande dallamot játszik . Dennis James üvegharmonikája a Varèse Sarabande kiadó által kiadott CD-n szól. Goldenthal az üvegharmonikát használja Julie Taylor Frida című filmjének Oscar- díjas zenéjében és a Broadway színházi produkciójában, a Zöld madár című filmben is , Carlo Gozzi szövege alapján .

Carl Ferdinand Pohl, a fiatalabb

Carl Ferdinand, fiatalabb Pohl (1860–1945), az azonos nevű CF Pohl harmonikagyáros dédunokája (lásd fent), aki addig az utolsó szájharmonikás játékos tolmácsolta Mozart műveit üvegharmonikához a Salzburgi Fesztiválon. 1924-ben végül három különleges hangszert készített, egyet-egyet a Szász Állami Operaházhoz (Drezda), a Bajor Állami Operához (München) és a Bécsi Állami Operához , de összesen 30 hangszert. Hogy a nőt valaha is árnyék nélkül használták-e a nőben, nem tudták bizonyítani, mivel az első előadási hangszer hajlított tengellyel érkezett, és Drezdából és Münchenből a hangszereket 1941-ben Kreibitzbe, Pohlba küldték javításra, ahonnan feltehetőleg a háború miatt nem jött vissza.

Amint arról a Pohl család 1995-ben még élő tagjai beszámoltak, Joseph Goebbels , a Reichi Kulturális Kamara NSDAP elnöke tanítványokat küldött Carl Ferdinand Pohlhoz, de vele együtt a zittaui menekülttáborban meghalt egy hagyomány, amely egyenesen visszatért Mozart zenéje, nevezetesen tanítványainak tartózkodási helye ma is bizonytalan.

1956-ban a Corning Glass cég , a Massachusettsi Műszaki Intézet és az orgonaépítő, Herman Schlicker , az orgonaművész Edward Power Biggsszel együtt megpróbálták megemlékezni Franklin 250. születésnapjáról és Mozart 200. születésnapjáról, hogy egy új (billentyűs) üvegharmonikát építsenek, amint a múzeumi eszközök játszhatatlan. A hatalmas pénzügyi ráfordítások ellenére a projekt kudarcot vallott, mert a jegyzetek túl gyengén reagáltak, és a kapott hangszeren csak kis szólódarabokat lehetett előadni. Nem volt egészen 1983-ig, például, hogy a termelés üveg harmonikus lehetne használni az igényes harmonika munkák sikeres lett megint, és mivel a vállalat Glass-Music-International-ben alakult meg , ugyanakkor a Loveland , Colorado , voltak körülbelül tíz szájharmonikás és körülbelül 130 üvegzenész szerte a világon.

Jól ismert üveg harmonika lejátszók

A 20. század további ismert üvegharmonikás játékosa Thomas Bloch , Sascha Reckert , Dennis James, Philipp Alexander Marguerre, William Zeitler, Bruno Kliegl, Martin Hilmer, Christa és Gerald Schönfeldinger, valamint Jean-Claude Chapuis.

Üveg harmonika gyártása és akusztikája

Üvegtálak gyártása

Hagyományosan a kristályüveg tálakat kézi fúvással öntik. Az ólom korábban magasabb arányát ma nagyrészt más adalékokkal helyettesítik. A különféle múzeumok megőrzött hangszereivel történő összehasonlítások azt mutatták, hogy a ma használt üveg hangja még mindig megfelel a régi harmonikusoknak. A hangot jobban befolyásolja az üveg falvastagsága és alakja. Vastagabb falaknál magasabb frekvenciákat kapunk ugyanolyan átmérővel, mint vékony falak esetén. A vastag falú tálak nagyobb visszhangot, hangerőt és ragyogást mutatnak, mint a vékony falúak, ugyanakkor nehezebben reagálnak rá, és keskeny nyomtávúakkal már nem állíthatók össze. Mivel két fa oktávnál nagyobb különbségeket kaphat egy adott fa alaktól a fújt tálak különböző falvastagságaival, a hangolás előtt gyakran gondosan 30 és 100 tál között kell választania. A nyitott felső szél csiszolásával magasabb lesz a hang, az alsó alsó rész vagy a nyak tövének mélyebbé csiszolása.

Az üveg és a vasorsó között parafából készült csapot illesztettek a nyak aljába pontosan úgy, hogy az adott tál szilárdan üljön a tengelyen, és középen forogjon. A különbözõ hangok azonosításához Franklin a fehér zongora billentyûinek héjait hét prizmás színûre, a köztes hangokat pedig fehérre színezte. Később Röllig és Schmittbaur beégett arany peremmel jelölte meg a fekete zongora billentyűknek megfelelő kagylókat. A tartomány időnként öt oktávra bővült, de a hang és a játék technikája szempontjából a legkedvezőbb tartomány f és f ″ ′ között van, a gyors átjárásokhoz több c ′ - f ″ ′.

Hangulat

A héjak kívánt hangolásának elérése összeszerelt állapotban figyelembe kell venni a tervezett méretarányt. A Die Frau ohne Schatten- ben például nyolcrészes akkordokat kell lejátszani, amelyekhez a középregiszter egyik kezével oktávot kell elérni. A héj szélétől a héj széléig ekkor csak 1,5-1,6 cm a távolság. A héjak közötti rendkívül kicsi tér miatt kölcsönösen csillapítják egymást, ami zeneileg értelmes szintre csökkenti a felerősített héjak visszhangzási idejét. Ugyanakkor az egyes hangok frekvenciája csökken az összeszerelés előtti frekvenciához képest. Például a basszusban a tálak frekvenciája akár negyedhanggal csökken, miután az összes hangot behelyezték. A hangoláskor figyelembe kell venni ezt a hatást, és a teljes összeszerelés után a finomhangolás érdekében általában újra szétszerelni kell a szájharmonikát, és újra kell csiszolni a még mindig eltérõ héjakat. Ezt ritkán vették figyelembe a mai múzeumi eszközök javításakor, így a régi harmonikusok nagy része most tisztátalan hangulatban van.

A gyakran kidolgozottan faragott házak pusztán a tengely és a díszítés támogatását jelentik, mivel minden rezonancia tér csak alig érzékelhető erősítést eredményezhet. Azt sem lehet hagyni, hogy az üvegtálak egyfajta vízmedencén keresztül forogjanak, mivel a frekvenciák szabálytalanul változnak, ha kissé vízbe merülnek, és a tálak alig reagálnak. A ház különféle fémekkel való belső bélése nagyobb valószínűséggel vezethető vissza arra a szándékra, hogy játék közben az értékes fát megvédjék az ujjaktól és szemüvegektől leeső cseppektől.

Történelmi műszerek a múzeumokban

A tartósított hangszerek megtalálhatók a nagy hangszergyűjteményekben Berlinben, Eisenachban, Goslarban, Gothában, Hallében, Zittauban, Lipcsében, Moritzburgban, Hofban, Bambergben, Nürnbergben, Münchenben, Stuttgartban, Frankfurt am Mainban, Poznańban, Nieborówban, Salzburgban, Bécsben. , Róma, Zürich, Bázel, Brüsszel, Hága, London, Koppenhága, Stockholm, New York, Boston, Princeton és Pittsburg.

Az üvegharmonika további fejleményei a 20. században

Zongora harmonika

Egy olyan billentyűzet felhelyezésével, amellyel például nedvesített bőrpárnákat nyomtak a forgó üvegtálakhoz, azt remélték, hogy könnyebb használni. Gustav Schilling említette ezt enciklopédiájában 1835-ben . Zeneileg kritikus könyvtárában Johann Nikolaus Forkel 1779-ben Mazzuchi apátnak tulajdonítja a szájharmonika feltalálását , "... amelyben az üvegharangokat hegedű íjjal játsszák ...". Wilhelm Hessel , a szentpétervári német szerelő feltalálta az általa 1785-ben elnevezett zongoraharmonikát, amelyben három harangréteget helyeztek el egymás mellett. 1798-ban a pressburgi zeneprofesszor és zeneszerző, Heinrich Klein , aki szintén Johann Philipp Kirnberger tanítványa volt , ugyanezen konstrukció mellett döntött . 1786-ban Röllig egy tengelyes harmonikát biztosított - a frankliniai tervezés alapján - olyan billentyűzettel, amely anélkül is lejátszható volt.

Kísérletei miatt a legtöbb magyarországi, csehországi és németországi üveggyárba utazott, így gyakran őt nevezik igazi feltalálónak. Mielőtt Röllig, az udvari orgonista David Traugott Nicolai tette a billentyűzet harmonika a Görlitz a 1784 és 15 évvel később a matematika professzora, Franz Konrad Bartl származó Olomouc le ezt a részletes értekezést. Az ilyen típusú technikai segédanyagok és a vízben található adalékok kellemetlen orrszínt hoznak létre; Ezt Johann Christian Müller is bírálta 1788-ban az öntanításra vonatkozó utasításaiban.

Euphon és Clavicylinder

Az 1789 és 1800 közötti években Ernst Florens Friedrich Chladni fizikus akusztikai kutatásai alapján feltalálta az eufont és a klavicilindert , többek között hosszanti és keresztirányú rezgő húrokon és rudakon . Mindkét hangszer felépítési elve hasonló a vibrafonlemezekhez, amelyek közepén egy tömör üvegrudat ragasztottak a megfelelő lyukba. Ha nedves ujjakkal felfelé és lefelé dörzsöl egy botot, orgonaszerű, teljes hangot kap. Az Euphon segítségével egy üvegrúd csatlakozik egy megfelelő fémlemezhez minden egyes hanghoz. Az üvegrudak kiemelkednek a házból, és egymás mellett fekszenek a lejátszó előtt, mint egy billentyűzet, amelyeket aztán előre-hátra dörzsölnek. A Clavicylinder csembalós billentyűzettel rendelkezik, és mindegyik kulcskar hátulra van kinyújtva, a hátsó végén pedig egy keskeny, hangolt hanglemez található a csomópontjain. Minden hanglemez egyik végéhez egy kis filcdarab van ragasztva, és amikor a gombot megnyomják, az összes lemez fölött egy üveghengerhez nyomják, amelyet egy gyalogos meghajtó forgat, és amelyet előzőleg megnedvesítenek, és ez rezegést okoz. Különösen az euphonra jellemző, hogy rendkívül könnyen reagál minden hangmagasságban. Mindkét hangszer lehetséges hangtartománya kiterjed az alvállalkozó oktávjába, és a hangmagasságban körülbelül f "" -re korlátozódik.

Chladni mindkét hangszert nagy sikerrel mutatta be előadásai során, de ETA Hoffmann és más kortárs tanúk úgy ítélték meg, hogy az euphon kisebb hangerővel rendelkezik, mint az üveg harmonika. A klavicilinder erősebben hangzott, de egyszerűen túl későn találták ki, hogy érvényesüljön a fortepiano ellen. Megosztotta a rengeteg feltörekvő súrlódó eszköz sorsát, amelyek kifejlesztését Chladni munkájával kiváltotta.

További

Christian Friedrich Quandt „Új szájharmonikája” , üveg hangvillákból készült hangszer, amelyet az egyik hajlított láb hosszanti irányú súrlódásán keresztül kellett megszólaltatni, hamarosan újra feledésbe merült.

A kombináció zenei üvegek és üveg harmonika, hogy még nem lehet pontosan keltezett ismertet Frederick Willis az A Book of London tegnap : Szemüveg arra szerelt kis forgó lemezeket, hogy csak volt, hogy hozzáért nedvesített ügyében.

A Terpodion vagy urán Christian Friedrich Ludwig Buschmann az egyik súrlódó eszközök, de különbözött elsősorban tekintetében a forgó henger, mivel ez állt lakkal bevont fa. Volt benne billentyűzet.

A harmonichord által Friedrich Kaufmann Drezda kombinációja volt egy húros hangszer, és egy üveg harmonika billentyűzettel.

Üveghárfa

Fő cikk: Üveghárfa

1929-től a stuttgarti Bruno Hoffmann üvegjátékot állított össze a harmonikus irodalom reprodukálásához, amelynek felépítése megfelelt az üvegjátéknak, és szintén ugyanígy kezelték. Sascha Reckert szerint a Goethe-Institut által szervezett számos előadással és számtalan koncertturnéval a világon elért egy bizonyos „általános tudatosságot” az üveghárfa kifejezéssel kapcsolatban, ami oda vezetett, hogy az üvegharmonika ma is gyakran hibásan jelenik meg. üveghárfának nevezik, még a szakértők körében is.

Kristály

Fő cikk: Cristal Baschet

Párizsban 1955 körül Bernard és François Baschet testvérek tovább fejlesztették fémlemezből és vasrúdból készült fémszobraikat, amelyekhez részben üveg rudakat csatoltak, hangszerré, kristálygá, amely lényegében Chladni Euphonjának hanggenerációjának felel meg. , de nagy fémlemezes rezonátorokkal nagyobb térfogat és térfogat rendelkezik visszhangzási időkkel.

Új, klasszikus kialakítású eszközök

Kortárs üvegharmonika a Finkenbeiner műhelyből

Gerhard Finkenbeiner, az amerikai üvegfúvó 1981 óta újra építi a harmonikusokat a massachusettsi Bostonban. Kvarcüveget használ, amelynek hangja könnyen bejut a négyütemű oktávba, és gyorsan reagál a magas hangmagasságokban, de problémás és nagyon költséges előállítani a basszusban egészen a szükséges méretig. Finkenbeiner tálait úgy kapja meg, hogy kvarccsöveket melegít egy üvegfúvó esztergagépen, és kézzel formálja őket a kívánt formára, ami nagyszerű kivitelezést igényel annak érdekében, hogy egy hangszerhez teljesen illeszkedő tálat kapjon. A Sascha Reckert műhelyének üvegharmonikája kézzel fújt üvegtálakból készül. Itt minden héjhoz más alakra van szükség, amelynek gyártása szintén nagyon bonyolult.

Verrophone

1985-ben az üvegzenész, Sascha Reckert feltalálta a (tubusos) Verrophone-t. A fatestben függőlegesen álló üvegcsöveket a nyitott felső szélükön ugyanúgy játsszák, mint a zenei poharakat, de az átmérőt nem, csak a hossza nő a basszus felé. Ez azt jelenti, hogy a pozíciótól függően akár hat-nyolc részből álló akkord is kézzelfogható. A harmonika teljes irodalma a (cső) verrofonon játszható. Rendkívüli hangintenzitása miatt már használják a szimfonikus mezőben, zenekari és szólóhangszerként, valamint a kortárs operában.

Üveg szájharmonika

1986-ban végül Reckert folytatják a hagyományt a Pohl család és együtt Eisch üveggyár a Frauenau , Bajor-erdő , ismét termelő harmonikusok kézzel fújt kristályüveg hűen reprodukálja Mozart művek és opera irodalomban. 1992-ben Reckert A nő árnyék nélkül teljes üveg harmonika részének első előadását Strauss által eredetileg tervezett hangszerrel adta elő a salzburgi húsvéti fesztiválon a berlini filharmonikusokkal és a salzburgi fesztiválon a bécsi filharmonikusokkal, mindkettő Sir Georg Solti vezetésével. .

Irodalom üvegharmonikához

Traktátok és tankönyvek

  • A. Ford: Utasítások a zenei szemüvegen való játékhoz . In: Nyilvános hirdető . London 1761.
  • [Cikk] Musique des Verres . In: Denis Diderot (szerk.): Encyclopédie . Párizs 1765.
  • Karl Leopold Röllig: A szájharmonikáról. Egy töredék . Berlin 1787.
  • Johann Christian Müller: Utasítások a szájharmonikára vonatkozó öntanításhoz . Lipcse 1788.
  • Franz Konrad Bartl: Traktátus a billentyűs harmonikán . Haller, Brno 1798.
  • G. von Graubfeld: Esztétikai gondolatok Bartl billentyűs szájharmonikájáról . Bécs 1798.
  • JE Franklin: Bevezetés a szeráfok vagy a zenei poharak ismeretébe . sn, London, 1813.
  • David Ironmonger: Utasítások a kettős és az egyhangú harmonikus poharakhoz . London 1840.
  • Francis Hopkinson Smith: Utasítások a Grand-Harmoniconhoz . Baltimore 1829.
  • James Smith: A zenei szemüveg oktatója . Edinburgh 1829.
  • Jared Sparks (Szerk.): Benjamin Franklin művei . 1-10. Kötet, Kelley, New York 1910.
  • Carl Ferdinand Pohl: Az üvegharmonika történetéről . Bécs 1862.

Kompozíciók üveg harmonikához

Egyedül működik

  • Philipp Joseph Frick: Balett
  • Vaclav Vincenc Mašek: 11 darab és 7 variáció (1790–1800 körül)
  • Wolfgang Amadeus Mozart: Adagio C , KV 617a = 356
  • Johann Christian Müller : Utasítások a harmonika öntanításához , Lipcse 1788
  • Johann Gottlieb Naumann: Six Sonates pour l'harmonica qui peuvent servir aussi pour le piano forte (összesen 12 szonáta), Stockholm 1950
  • Johann Friedrich Reichardt: Grazioso (1786 körül)
  • Karl Leopold Röllig: Kis zeneművek a szájharmonikához vagy a pianoforte-hez, néhány dallal az utóbbihoz , Lipcse 1789
  • Joseph Schlett: 2 szonáta , München 1804
  • Joseph Alois Schmittbaur: Cinque Préludes et un rondo pour l'armonica ou pianoforte , Bécs 1803
  • Johann Abraham Peter Schulz: Largo a harmonika , in: AMŽ 1799/1800
  • Wenzel Johann Tomášek: Fantázia a szájharmonikához Demoiselle Kirchgessner sírjánál , aki olyan jól megérdemelt, mert : AmZ , 1809. március 8-i melléklet
  • Gerald Schönfeldinger: Abendschatten - pillanatnyi musical
  • Gerald Schönfeldinger: Vers az üvegharmonikához
  • Christa Schönfeldinger: Nürnbergi vázlatok

Kamarazene

  • Gotthelf Benjamin Flaschner: Esti dal és a Ne felejtsd el üveg harmonikához , Stuttgart
  • Richard Graf: Az örökkévalóság másodpercei az üvegharmonikához és a mikrofonhoz (Wiener Glasharmonika Duo)
  • Paul Lambert Mašek: Benedictus üveg harmonikához , Stuttgart (Str. Divertissement üveg harmonikához, Hf., Hr.)
  • Wolfgang Amadeus Mozart: Adagio és Rondo üvegharmonikához , fl., Oboe, va., Vc. (KV 617), Bécs, 1791. május 23 .; Egy Adagio (Fantasia) C (KV Anh. 92) töredéke ugyanahhoz a hangszerhez, Bécs 1791 (valószínűleg az Adagio KV 617 első vázlata)
  • Johann Gottlieb Naumann: Duó üvegharmonikához és lanthoz (Naumann Cora című operájának áriája alapján III. Gusztávhoz), Db (1779); C kvartett (Andante-Grazioso) üvegharmonikához, Fl., Va., Vc. (1789)
  • Johann Friedrich Reichardt: Rondeau b üvegharmonikához , vonósötöshez
  • Thomas Daniel Schlee: Tiszta jelen (Hangszerelés: Üveg szájharmonika, Verrophone)
  • Gerald Schönfeldinger: Abendschatten (hangszerelés: üveg harmonika, verrophon - bécsi üveg harmonika duó),
  • Gerald Schönfeldinger: Aglaopheme - A ragyogó hangok (hangszerelés: Üvegharmonika, Verrophone, Voice),
  • Gerald Schönfeldinger: ólom-oxid (hangszerelés: üvegharmonika, történelmi üvegjáték),
  • Gerald Schönfeldinger: Devas Dance (hangszerelés: üvegharmonika, verrofon),
  • Gerald Schönfeldinger: Dobolás az üveg szélén (összeállítás: Glasharmonika, Verrophon),
  • Gerald Schönfeldinger: Wesenlos - A hang átalakítása (hangszerelés: üvegharmonika, verrofon),
  • Gerald Schönfeldinger: Amphitryon (hangszerelés: üvegharmonika, verrofon),
  • Gerald Schönfeldinger: Bärentaler Kontratänze (hangszerelés: üvegharmonika, verrofon),
  • Gerald Schönfeldinger: Ballade Notee (hangszerelés: üvegharmonika, verrophon),
  • Gerald Schönfeldinger: Mielőtt a föld ismerte volna a hangokat (hangszerelés: üvegharmonika, verrofon),
  • Gerald Schönfeldinger: Kapu a lélekhez (hangszerelés: üvegharmonika, verrofon),
  • Gerald Schönfeldinger: A leopárd könnyei (hangszerelés: Glass Harmonica, Verrophon),
  • Franz Xaver Schnyder von Wartensee: Duett a szájharmonikához és a zongorafortához (Der Wütherich zene által legyőzve - Allegro furioso - Andante) szájharmonikához és osztály- vagy vonósötöshöz és osztályhoz, Frankfurt / M. 1825 körül

Zenekari művek

  • Jörg Widmann : Armonika (megbízott munka, Int. Mozart hét, UA 2007)
  • Hector Berlioz : Üvegharmonikás rész a Fantaisie sur la Tempête de Shakespeare mozgalom autogramjában : Lélio ou Le Retour à la vie (1831/32)
  • Johann Adolph Hasse : Cantata L'Armonica üvegharmonikához , s, oboa, jobbra, húrokhoz, Bécs 1769
  • Anton Reicha : Grand solo pour harmonica et l'orchestre , Bécs 1806; Búcsú Johanna d'Arctól , Friedrich Schiller után üveg harmonikához, hangszóróhoz, zenekarhoz, 1806. március 12., 12045 45
  • Carl Leopold Röllig : 6 koncert üvegharmonikára , hr., Fafúvósok, húrok vagy üvegharmonikák , vonósok, 1790 körül
  • Camille Saint-Saëns : Le Carnaval des animaux (1886), üveg harmonika a 7. (Akvárium) és a 14. (Finale) sz.
  • Carl Maria von Weber : Adagio e Rondo F üvegharmonikához, zenekarhoz (eredeti partitúrában és kifejezetten üvegharmonikára szánt betűkkel; utolsó változat harmonikához / harmonikához, 1811, J 115).

Opera vagy színpadi zene

Művek zenés poharakhoz ( Verrophon , Üveghárfa )

  • J. Duda: Kvartett a Verrophonhoz, Fl., Va., Vc. Duó a Verrophon és Hf. Or 2 Verrophone számára (1995); Koncertdarab 2 verrofonra és zenekarra (1995)
  • Harald Genzmer: Változatok egy régi népdalból az üveghárfához, Fl., Va., Vc. (1946); Adagio és Allegro Moderato (Solo; 1983)
  • Hans Werner Henze: Üvegrész hangokban (1973) 2 hangnak és hangszeres csoportnak
  • Nikolaus Heyduck : Lassított mozgás - Üvegtörés ismétlése négy játékosnak és feed (1992)
  • Hans Ulrich Humpert: Novalis: Tündérmesék egy szopránhanghoz, verrofonhoz és vonós trióhoz (2001)
  • Neuwirth Olga: élő, elektronikusan mozgó üveg hangzik a Bählamms Fest zenei színház teremében (1997–1999)
  • Luigi Nono: Üveghangok Prometeóban , 1984
  • Carl Orff: Üveghangok a Der Mond-ban , München 1939; Astutuli , München 1953; Oidipus , a Tyrann , Stuttgart, 1959; Ludus de nato Infante mirificus , Stuttgart 1960; Prometheus , Stuttgart 1966
  • Fred Schnaubelt: különféle üvegszólók, elegia és caprice a KV 617 (1994) Mozart-kvintettes felsorolásában; Concertino üveghangszerekhez és zenekarokhoz (1960)
  • Gerhard STABLER: Bittersweet - Bagatelle gitár, üveg játék (1994)
  • Simon Stockhausen: Zene egy üvegházhoz (1994)
  • Andreas HH Suberg: Lineamentek 6 játékos számára, üveghangszerek, élő elektronika és szalag (1990); Fagylalt 6 játékosnak, üveghangszerek, élő elektronika, szintetizátorok (samplerek), elektroakusztikus hangok és szalagok (1991); „1791” - Parafrázisok Wolfgang Amadeus Mozart üveghangszeres Adagióján billentyűzet, élő elektronika és szalag mintavételezéséhez (1994); Mi olvadt ki a vágyakozásodból a kontratenor, üvegeszközök, élő elektronika és elektroakusztikus hangok szilánkjai után (1997)
  • Bernd Alois Zimmermann: Üveg rész a csellóversenyen, 1965/66
  • Walter Zimmermann: föld-víz-levegő hangok üvegjátékhoz, pos., Cl. Önfeledten, mert s, Glasspiel, Fl., Git. Üveg alkatrész a Hyperionban. Levélopera (1989/90).

Működik a Verrophon számára

  • Sabine Dobbertin: Kórus - Miniatúrák a Verrophone szólóhoz, op.13 (2012)
  • Sabine Dobbertin: Bevezetés a Verrophone szólóhoz, op. 37,1 (2013)
  • Wolfram Graf: Klanglichter Verrophon szólóhoz, op. 193: Nyugodt hang - II. Színjáték - III. Könnyű dal (2012)

Kóruszene

  • Sabine Dobbertin: Gyere hozzám mindazokhoz, akik fáradságosak és megterheltek - Kis Motet négyfős kórushoz és Verrophon, op.15,1 (2012)
  • Sabine Dobbertin: Ismét este lesz - Kis motett vegyes női kórushoz és verrofonhoz, op.35,1 (2013)

Említett, korábban elveszett művek

(Válogatás; további munkáihoz lásd: Bruno Hoffmann, in: MGG )

  • Luigi Cherubini: Szonáta szonáta
  • Christoph Willibald Gluck: Zenei poharak kompozíciója
  • Joseph Augustin Gürrlich: Concertino
  • Adalbert Gyrowetz : Szimfónia üvegharmonikára és zenekarra
  • Jan Kucharž: Darabok üvegharmonikához és mandolinhoz
  • Vaclav Vincenc Mašek: szóló és kamarazene üvegharmonikával, zenekari darabok
  • AJ Mertlick: Nagy koncert a G harmonikára, és variációk az E lakás harmonikájára kvartett kísérettel
  • Johann Gottlieb Naumann: Kvartettek
  • Ignaz Josef Pleyel: Szimfónia üvegharmonikára és zenekarra
  • Anton Reicha: Fantáziák Marianne Kirchgeßner számára (szóló) és zenekarral
  • Anton Rubinstein: Rész a démonban , Szentpétervár 1875
  • Jacques Salomon: Szonáta szonáta
  • Carl Schneider: Andante szólóvariációkkal
  • BA Weber: Monológ az Orléans-leánytól (1801) üvegharmonikához, hangszóró, 2 óra, Vc., B.
  • Wranitzky Paul: Szólók

Másodlagos irodalom

  • Buchner A.: Az üveg harmonika . In: A hangszer . 1970. 19. szám, 773–737., 1182–1185.
  • Buchner A.: Az üveg harmonika . In: A hangszer . 20. szám, 1971., 38–40.
  • Ernst F. Chladni: Felfedezések a hangelméletről . Az NDK 1980-as központi antikváriuma (repr. A lipcsei kiadás 1787, 1817 és 1821).
  • Johann Philipp Eisel: A zenék autodidaktosai vagy az öninformáló musicus . Az NDK antik antikariátusa, Lipcse 1976 (az Erfurt 1738 kiadás újranyomata).
  • Ann Ford: Útmutató a zenei szemüvegen való játékhoz . London 1761.
  • Franchino Gaffori: A zene elmélete . Yale University Press, 1993, ISBN 0-300-05497-1 .
  • Athanasius Kircher: Új visszhang és hangművészet vagy mechanikus titkos kapcsolat a művészet és a természet között . Schäfer, Hannover, 1983, ISBN 3-88746-072-3 (az Ellwangen 1684 kiadás újranyomása).
  • Georg Harsdöffer: Deliciae physico-mathematicae vagy matematikai és filozófiai frissítő órák . Keip, Frankfurt / M 1990 (a Nürnberg 1636-os kiadás újranyomása).
  • A. Hyatt King: A zenés poharak és üvegharmonika . In: PRMA . 72. szám, 1945/46., 97. o.
  • Liszt Ferenc: Frédéric Chopin . Levi, Párizs, 1990, ISBN 2-86746-063-8 .
  • Wilhelm Luethge: Az üveg harmonika, a Werther-kor hangszere . In: A medve . 1925, 98. o.
  • P. Lynton, KL Loewenstein: Zenei poharak . In: Hírek és megújul . 1951, 2. o.
  • B. Matthews: A David nővérek, JC Bach és az üveg harmonika . In: ML . 56. szám, 1975., 150–169.
  • David J. O'Donoghue: Ír zenei géniusz (Richard Pockrich). A zenei szemüveg feltalálója stb. Gill, Dublin 1899.
  • Antonio Pace: Benjamin Franklin és Olaszország . Amerikai Filozófiai Társaság, Philadelphia 1958.
  • Marianne R. Pfau: Hasse üvegharmonikája: "Musica Coelestis" vagy "Ördög műve"? . In: Lichtwark 65. sz. Füzet . Verlag HB-Werbung, Hamburg-Bergedorf, 2004. ISSN  1862-3549 .
  • John Carteret Pilkington: Az igazi történet . Hoey, London 1760.
  • Walter B. Pohl: Színező üveg. Elbeszélés . Saját kiadású, Freudenberg 1960.
  • Alois Primisser : A császári és a királyi Ambras-gyűjtemény . ADEVA, Graz 1872 (a Bécs 1819-es kiadás utánnyomása).
  • Sascha Reckert: Üveg harmonika . In: A zene a múltban és a jelenben ( az interneten is ).
  • Conny Sibylla Restle: Richard Strauss és az üveg harmonika . In: musica instrumentalis . 1998, 24-46.
  • Karl L. Röllig: A szájharmonikáról. Egy töredék . Berlin 1787.
  • Hans Schneider: Heinrich Philipp Bossler (1744-1812) zenekiadó bibliográfiai áttekintéssel és "Marianne Kirchgeßner és Bossler" melléklettel . Schneider, Tutzing 1985, ISBN 3-7952-0500-X .
  • Schröder Janka: Franz Ferdinand Pohl 1800 körüli üvegharmonikája a Heiligenkreuz-apátság birtokából (diplomamunka az Iparművészeti és Művészeti Egyetemen, Hildesheim 2004).
  • M. Schuler: Zene a Messmerizmusban . In: Freiburgi Egyetemi Közlöny . 25. szám, 1986, 93. szám, 23–67.
  • Sterki Peter: Csengő szemüveg. Az üvegen és a billentyűs szájharmonikán bemutatott, axiálisan forgó szemüvegű idiofon súrlódó hangszerek jelentősége. Értekezés, Bern 2000, ISBN 3-906764-60-5 .
  • Hermann Josef Ullrich : A vaküveg szájharmonikavirtuóz, Marianne Kirchgeßner és Bécs . Schneider, Tutzing 1971, ISBN 3-7952-0113-6 .
  • Till G. Waidelich: Az üveg harmonika az AmZ cikkeiben . Berlin, nyomtatás előkészítés alatt.
  • Johann Gottfried Walther: Zenei lexikon vagy zenei könyvtár . Bärenreiter, Kassel 2001, ISBN 3-7618-1509-3 (a lipcsei 1732-es kiadás újranyomása).
  • Pohl mester énekes üvegen játszik . In: Dresdner aktuális hírei . 1941. 3. sz.
  • Valami az üveg szájharmonikáról . In: Deutsche Instrumentenbau-Zeitung . 1903/04.

web Linkek

Commons : Üveg harmonikák  - képek, videók és hangfájlok gyűjteménye
Wikiszótár: Üveg szájharmonika  - jelentésmagyarázatok, szóeredet, szinonimák, fordítások

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ Zeitschrift für Instrumentenbau, 62. évf., Lipcse, 1941–42, 2. szám, 1942. október 15., 11. és 12. o .
  2. ^ Üveg szájharmonika a germán nemzeti múzeumban
  3. ^ Friedrich Rochlitz: Allgemeine Musikische Zeitung , 12. évfolyam, 1935–1038., 1810. december.