Elliot Goldenthal

Elliot Goldenthal, 2014

Elliot Bruce Goldenthal (született May 2, 1954-ben a Brooklyn , New York ) egy amerikai zeneszerző koncertje , kamra , film és színházi zene . Nagyszülei zsidó-román bevándorlók Bukarestből és Jászvásárról .

Goldenthal Aaron Copland és John Corigliano zeneszerzőknél tanult, és többek között a manhattani zeneiskolában tanult . Tanult trombitát és zeneszerzést . Goldenthal zongorázik és énekel a baritonban is . Ő tartja mind a bachelor és master fokozatot összetételét.

Goldenthalt már diákkorában nagyon érdekelte a film közege , ezért 1973-ban beiratkozott az NYU Film- és Televíziós Iskolájába, fő tanulmányaival párhuzamosan , ahol későbbi filmművészetének alapjait tanult meg rendezni. Zeneszerző. Ennek eredményeként Goldenthal diákfilmek és tánccsoportok számára kezdett zenét komponálni, csekély vagy anélküli díj ellenében. A két sikeres darab A király szarvas (1983) és Juan Darièn, A farsangi mise (1988) végül néhány filmrendező figyelmét felhívta munkájára.

A New Yorker a szélesebb közönség számára az 1990-es években vált ismertté számos rendkívüli filmrészlet miatt, és munkájának technikai és koncepcionális sokfélesége miatt ma ezen a téren az egyik legismertebb zeneszerző.

Kompozíciós technikák

Goldenthal előző művét tekintve egyértelmű pluralizmus figyelhető meg - a zeneszerző többek között technikákat is alkalmaz egymás mellett. klasszikus modernizmus, késő romantika , lengyel avantgárd , minimális zene és jazz . Ugyanolyan könnyű számára az etnikai vagy népszerű zenei paraméterek és a hangszerelés integrálása az egészbe.

A zene Julie Taylor Shakespeare adaptáció Titus (1999) példaértékű - itt a zeneszerző segítségével technikák különböző idők és terek egymásra hat és összeütközik az integrál személyes stílusát . Taylor filmkoncepciójához hasonlóan: A különböző korszakokból és kultúrákból származó építészet, divatok és részletek összeszerelésével egyetlen filmszinten, Shakespeare ígéretének fenntartása mellett megpróbálják kitörni a drámát egy meghatározott időkeretből, és ezáltal a cselekmény igényét. a bosszú az általános érvényességért a kiemelt emberi természetért .

Goldenthal A jó tolvaj (2003) című zenéjét elsősorban az észak-afrikai ütőhangszerek és az amerikai jazz ihlette . Az Alien 3 számára (1992) Goldenthal részben aleatorikus zenét komponált . Számú rézfúvósötösének első tételéhez . 2 (1980), Quinque , kontrollált improvizációt alkalmazott , öt tónusú soros sorozat alapján.

Stílus jellemzői

A zeneszerzési technikák és a kreatív eszközök sokfélesége ellenére Elliot Goldenthal zenéje általában egyértelműen a tollához rendelhető. Tipikus stilisztikai jellemzők Goldenthal zenei aszimmetrikus ritmusok , kromatikus harmóniák , sárgaréz klaszterek és főleg a kürtszóló , gyors váltakozását egy hang és enyhe inflexiós, az úgynevezett pitch hajlító . A zenekarban gyakran szólóhangszereken gyakran játszott dallamos elemeket gyakran összetett, disszonáns hangszerkezetekkel állítják szembe.

Elliot Goldenthal zenekari és együttes zenéjét mindig filigrán és gyakran szokatlan hangszerelések és hangszerelések jellemzik. Amellett, hogy a jól ismert eszközök a modern szimfonikus zenekar, van is marginális eszközöket, mint például üveg harmonika , Theremin , didjeridu és az acél cselló találta meg Robert Rutman a Goldenthal zenekari munkát. Elektromos gitárt és szaxofont is rendszeresen használnak .

Filmes munkájára jellemző, hogy bizonyos technikákat időnként ironikusan vagy tragikusan lebontanak a túlzás és a groteszkbe való felemelkedés útján. A Batman Forever (1995) című filmben például Wagner drámáját parodizálja , amelyet a Bätterdämmerung című darab címe is tükröz .

Kísérletek

Goldenthal a Drugstore Cowboy (1989, öt zenész számára) zenéjéért saját programozású billentyűzettel dolgozott, a Heist és Hat műsorszámban pedig a tenorszaxofon és az ütőhangszerek mellett az emberi lehelet mintáit használták egyetlen hangforrásként .

A zeneszerző gyakran keresi az új utakat, hogy játsszon jól ismert eszközök (kísérletek trombita fúvókák; ének a hangszeren), és olyan eszközökkel, amelyek szokatlan funkciók - például ő használt egy szaxofon , mint egy ritmus hangszer az ő thriller film pontszám In Dreams ( 1998).

Az Alien 3 (1992) számára digitális kompozíciókat készített a kompozíció fázisában, amelyeket később a szimfonikus zenekar utánzott a felvétel során . Ezenkívül Goldenthal ollót és feszes zongorakötelet használt hanggenerátorként ebben a munkában. Saját készítésű eszközök is hallható a The Good Thief : műanyag kés, kanál és villa, hogy készül a hang segítségével a hang dobozok . Elektronikus zenéjének megvalósításához, amely mindig egy akusztikus együttes kontextusában van, a zeneszerző szinte minden művében a jazz zenészre és a hangtervezőre, Richard Martinezre támaszkodik .

Filmzene

Több önálló produkció után Goldenthal 1989-ben dolgozott első nagy filmtervén: Mary Lambert Friedhof der Kuscheltiere című regényén, Stephen Kingen alapuló regényen . A kamarazenekar , kórus és szoprán zenéje rendkívül avantgárd, és Krysztof Penderecki korai zenekari szerzeményeire emlékeztet , például a De Natura Sonoris No. 1 (1967). Elliot Goldenthal zenéjével ellátott CD is először jelent meg.

David Fincher Alien 3 (1992) című filmje volt az első potenciális sikerfilm Goldenthal filmográfiájában. Itt különféle elemeket használt, mint fiú szoprán, szintetizátor , elektromos gitár , valamint ismét (ma már nagyobb) szimfonikus zenekar és avantgárd hanghatások, és így egyértelműen kiemelkedett az Alien korábbi filmjeiből.

A kilencvenes években a zeneszerző mintegy 15 másik filmet zenélt meg, és különösen gyakran dolgozott együtt Neil Jordan , Joel Schumacher és Julie Taymor rendezőkkel . Goldenthalt az Interjú egy vámpírral (1994) és Michael Collins (1996) jordániai filmek szimfonikus pontszámaiért jelölték Oscar- díjra . 1995-ben komponálta a zenét eredeti Michael Mann reális akciófilm Heat az Al Pacino és Robert De Niro , amit felvett többek között szólisták és együttesek a Kronos Quartet , többek között . A londoni Szimfonikus Zenekarral felvett zene a Final Fantasy: A hatalom benned (2001) nagyzenekar és kórus animációs filmhez nagy zenekar és kórus számára egyaránt pozitív kritikákat kapott mind a közönség, mind a kritikusok részéről, és aláhúzza Goldenthal kiemelkedő szerepét a filmzenei életben.

2003-ban Goldenthal Oscar-díjat kapott Julie Taylor Frida című filmjének zenéjéért (2002; Frida Kahlo mexikói festőről ) .

Filmográfia

Díjak

  • Golden Globe jelölések: Interjú egy vámpírral ; Michael Collins
  • Aranygömb: Frida
  • World Soundtrack Award jelölések: Final Fantasy ; Burn It Blue ( Frida) (film dal)
  • World Soundtrack Awards: "Az év filmzeneszerzője 2002"; Frida
  • Los Angeles-i filmkritikusok díja: A hentes fiú
  • Chicago Filmkritikusok Díja: A hentes fiú
  • Grammy- jelölések a "Kiemelkedő filmkompozícióért": Batman Forever ; Megfertőzni és siratni a Die Jury-t

Színházi zene

Míg Goldenthal az 1990-es években főleg filmalkotáshoz komponált, az 1980-as években nagy hangsúlyt fektetett a színházi produkciókra és a musicalekre . A zeneszerző és különösen itt Julie Taymor rendezővel dolgozott együtt. E műfaj legsikeresebb darabja vitathatatlanul A király szarvas , amelyet ma is gyakran adnak elő. A többi Gozzi-feldolgozáshoz hasonlóan a King Stag is a színház és a musical hibridje .

Eddig csak két színházi produkció jelent meg CD-n. Egyrészt a munka Juan Darien - A Carnival Mass (1988, szerk 1996), ahol a túlzott lightheartedness a latin-amerikai karnevál és a szent áhítat a tömeges szembe egymással, és összeütközik a végső sorrendben Dies irae . A darab librettója Horacio Quiroga novelláján és a Requiem liturgián alapul.

Másrészt a The Green Bird (1996) CD-n elérhető, a harmadik Goldenthal-musical, amely Carlo Gozzi - Fables alapján készült , a zenekari komédia és tragédia, a jazz és az opera hangulatos és vidám konglomerátuma .

Könyvtár

Koncert és kamarazene, balett, opera

Koncertzene

1988-ban az ASCAP megbízta Goldenthal-t egy darab megalkotásával Leonard Bernstein 70. születésnapja alkalmából ; A zenekari Shadow Play Scherzo bemutatóját a Brooklyni Szimfonikus Zenekar mutatta be New York városházájában . Az élénk darab eleje és vége az indonéz gamelan zenére emlékeztet , ebben az egzotikus keretben Goldenthal különféle nyugati technikákat alkalmaz. 1990-ben a Haydn-Mozart Kamarazenekar számára készített egy újabb megrendelt művet, passzív változatok címmel . Ő Concerto for Trumpet and Orchestra , tagjai számára Wynton Marsalis , debütált 1997 őszén.

balett

1998-ban Goldenthal volt az első amerikai zeneszerző, aki valaha kapott megbízást egy történet alapján készült teljes hosszúságú balettért . Az Othello zenekarnak című darabjának három felvonásában (valamint további ütőhangszereken, alt szaxofonon , üveg harmonikán és szintetizátoron ) Goldenthal Lar Lubovitch modern koreográfiájává válik, a névadó shakespearei tragédia . A második felvonás a három középpontjában áll -játsszon egy tizennégy perces Tarantellát , Iago Othello elleni tervének kísérő fejlesztését . 2003-ban a San Francisco-i balett előadása jelent meg DVD-n, és a balett hetven perces készlete CD-n is elérhető a Varèse Sarabande kiadótól.

Oratórium

1993-ban a Csendes-óceáni Szimfonikus Zenekar megbízta Elliot Goldenthal-t egy oratórium összeállításával , amely tükrözi a vietnami háború tapasztalatait . A zene mellett Goldenthal felelős a szövegválasztásért is. A mintegy 65 perces háromtételes mű Tűzvízpapír - vietnami oratórium címet viseli, és szopránnak, baritonnak, kórusnak, gyermekkórusnak és nagyzenekarnak szól. 1995-ben volt, d. H. bemutatója a háború hivatalos befejezése után húsz évvel volt. Seiji Ozawa 1996 áprilisában adta elő az oratóriumot a Bostoni Szimfonikus Zenekarral a Carnegie Hallban . Ugyanebben az évben kiadott egy CD-t Yo-Yo Ma csellista és a Pacific Symphony Orchestra Carl St. Clair vezetésével a Sony Classical .

Opera

2006. június 8-án Goldenthal első operája, a Grendel, a Nagy Nagy Rossz Transzcendenciája, Los Angelesben került bemutatásra több évnyi összeállítás és felkészülés után. Julie Taymor és JD McClatchy librettója John Gardner azonos nevű regényén és az angol Beowulf- sagán alapul. Julie Taymor rendezte, Steven Sloane vezényelte a zenekart. Három további Los Angeles-i fellépés után az összesen négy előadás közül az elsőre Goldenthal szülővárosában, New Yorkban került sor 2006. július 11-én , a Lincoln Center Festival keretében .

Könyvtár

  • 1974: Három darab zongorához
  • 1977: Szonáta nagybőgőhöz és zongorához
  • 1980: Fúvósötös 2
  • 1981: Jabberwocky (oboához, Bb klarinéthoz, fagotthoz, kürthöz és basszus-baritonhoz; Lewis Carroll szövege alapján )
  • 1988: Sherow Play Scherzo
  • 1988: Szórakoztató variációk (kamarazenekar számára)
  • 1995: Tűzvíz-papír, vietnami oratórium
  • 1997: Koncert trombitára és zenekarra ( dedikálva Wynton Marsalisnak )
  • 1997: Othello ( balett Lar Lubovitch koreográfiája alapján )
  • 2006: Grendel, A nagy nagy rossz transzcendenciája ( opera )
  • 2013: A kővágók ( vonósnégyes )
  • 2013: Othello Symphony (az azonos nevű balettzene szimfonikus változata)
  • 2014: G-él-moll szimfónia
  • 2019: októberi fény: Adagio zenekar számára

web Linkek

Interjúk

elemeket

Multimédia és egyéb

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ BWW News Desk: Elliot Goldenthal új művének világpremierje lesz. Hozzáférés: 2020. június 9 .
személyes adatok
VEZETÉKNÉV Goldenthal, Elliot
ALTERNATÍV NEVEK Goldenthal, Elliot Bruce
RÖVID LEÍRÁS Amerikai zeneszerző
SZÜLETÉSI DÁTUM 1954. május 2
SZÜLETÉSI HELY New York , USA