Kuplé

A couplet (francia couplet " sorpár ") egy több szakaszos vicces-kétértelmű, politikai vagy szatirikus dal , jellegzetes refrénnel . A zenében a páros leírja a rondó strófarészeit is, amelyek váltakoznak a visszatérő refrénnel vagy ritornellóval .

A Wiener Couplet egy szakasz dalt a játszik a Alt-Wiener Volkstheater által Johann Nepomuk Nestroy és Ferdinand Raimund .

fejlődés

A couplet szót a 14. század óta használják a szólista közbenső szakaszának leírására a kórus refrénjei között .

A 17. század óta a couplet fokozatosan vidám tartalmú strófává szűkítette jelentését. A rondó francia hangszeres zene a 17. / 18. században Században a párok váltják egymást a refrén vagy az összesítés között (szintén nagy pár ). A nyilvánosan elénekelt párokat a párizsi vásárokon hozták létre .

A páros a 18. század óta vokális műfaj, és különféle színházi műfajokba integrálódott, így például vaudeville-k , operakomikák , singspiele és énekkel bohóckodás , valamint francia és bécsi eredetű operettek . Hangszeres rituálék által felépített és különböző vershosszú strófákra osztva, amelyek - ugyanazon a dallamon előadva - hegyes refrénnel záródnak. A pár tartalma komolytalan vagy intellektuális, és a témákat gúnyos távolságtartással kezeli. A sanzonok esetében viszont az élmény és a hangulat áll a középpontban.

19. század

A bécsi páros a 19. század első felében a páros különleges formája a régi bécsi népszínházban , amelyben a színész kilép a szerepből, és elkezd kommunikálni a közönséggel. Ferdinand Raimund és Johann Nestroy műveiben talált irodalmi tökéletességre . A napi további versszak ilyen couplets néha kitéve a színészek egy párbajra a cenzúra a Metternich -rendszer (vö Metternich rendszere ).

A későbbi bécsi operett a 19. század vége felé párosokat is tartalmazott, amelyekben azonban a hangsúly a szövegről a zenére tolódott; a zene egyre fontosabbá vált, a szövegek pedig kevésbé kötelezőek. Ilyen például a páros velem töltött ideje, Orlofsky herceg szokása Johann Strauss Die Fledermaus-ban (1874), Zsupán Kálmán párosa a Cigány báró operettből vagy az Oh, megkaptam csak Carl Millöckersben csókolt vállán . a koldus diák . A klasszikus bécsi párral ellentétben, amelyet általában férfi szereplőknek tartanak fenn, az operett párosát nők is előadják. A francia operettől szándékosan távozva a Johann Strauss utáni bécsi operett zeneszerzői, például Leo Fall és Emmerich Kálmán alternatív neveket választottak a 20. század elején. Felix Salten a párosítást a bécsi Der Gemeine (1901) népdarabjában használta .

20. század

Az 1900 utáni Music Hall és Revue kapcsán a páros esküvőt élt meg tömeghúzóként. A színpadokon pl. Például Münchenben, Berlinben, Bécsben, Párizsban, Londonban és New Yorkban a mindennapi életből és a politikából származó események a szatíra tárgyává váltak a párokkal. Ez idő alatt például a berlini Die Böse Buben kabarénál az Und Meyer páros barátságosan néz rám (M: Leo Fall , T: Rudolf Bernauer ) jött létre, amelyet a bécsi humorista és operetténekes, Joseph Giampietro és által Kurt Tucholsky mintegy húsz évvel később az úgynevezett „klasszikus berlini kuplé”.

Az első világháború után a kuplét Karl Kraus ( Az emberiség utolsó napjai , 1915; Couplet Macabre , 1919; Infernal Couplet in Die Insuperchlichen , 1928) és Hanns Eisler ( Couplet vom Zeitfreiwilligen , 1928) használta. Még Eisler esetében is másképp hangzik a páros, mint amit megszokhattunk a 19. századi zeneszerzőktől, Karl Kraus Az utolsó éjszaka zenéjében , például menetritmusban és moll kulcsban.

Walter Mehring a páros művészeti formáját, valamint a dadaistákat használta („Berlin szimultán: első eredeti dada páros”). A couplet kifejezést hamarosan felváltotta a sanzon kifejezés, és főként a kabaréban és a kabaré színpadain használták, ahol a sanzon mellett önálló vokális szám volt. A feloldását cenzúra után első világháború , képes volt fejleszteni egy új kritikus él. Szerzőként Karl Farkas , Fritz Grünbaum és Armin Berg tüntette ki magát . By Joachim Ringelnatz van egy run-kuplé (1923) Kurt Tucholsky le 1919-ben a kuplé - itt már a jellemzői a dal - esszéjében The Art of couplets a Berliner Tageblatt (november 18, 1919):

„A párosnak megvannak a maga törvényei. Először is teljesen egyben kell lennie a zenével (ami nagy nehézséget jelent), majd a nyelv szelleméből kell születnie oly módon, hogy a szavak csak úgy guruljanak, hogy ott sehol a legcsekélyebb stagnálás, hogy a nyelv nem Nehezen gördülékenyen tekercseli le a kifejezést. "

A szerzőségért „hajlandóságot, ízlést és nagy képességeket” követelt.

Politikai formában a színház párosát ezután elsősorban Bertolt Brecht folytatta „dalként” az „ epikus színházban ”. Brecht esetében a színészek az „ elidegenedési effektusban ” léptek ki az akcióból , és függöny előtt és „ dalvilágítással ” reflektáltak (pl. A Threepenny Opera 1929-es, „Az emberi törekvés elégtelenségéről szóló dalában” , 1929). ). Brecht "a szereplői tudatszintje fölé" akarta emelni a közönséget, Friedrich Wolf , Brecht írótársa "a közönség közvetlen bevonásával a játékba".

Reutter Ottó a berlini páros mestere volt . Az 1920-as és 1930-as években több mint ezer párat írt és számtalan előadást adott elő, amelyek közül néhány olyan népszerű szóvá vált, mint a Mir ham 'se, mint mindig elbocsátott , ötven év alatt mindennek vége lesz . Paul Preil komponált és fellép Lipcsében .

Hamburgban a páros nagy népszerűségre tett szert olyan népszerű ének humoristák megjelenésével, mint Hein Köllisch , a Wolf testvérek és Charly Wittong . Új, vicces szövegekkel borították a közös slágereket, többnyire alnémet nyelven . A Hamburger Abendblatt minden pünkösdkiadása ma is ad mintát a De Pingsttour ( Köllisch ) párosból , amelyből a De Steenstroot (Wittong) An de Eck vagy An de Eck steiht'n Jung mit'n Tüdelband (Wolf / Walter Rothenburg). A népdalénekesek az utcán Fliegende Blätter néven is eladták párjaikat ( Köllisch párosok: 10 különféle, 5 márka ingyen ).

A pár bajor változatában Karl Valentin a folklór mélypontjára jutott , és ügyesen játszott a nyelv szabályaival (kínai páros, futurisztikus páros). További bajor párosművészek voltak Papa Geis és Weiß Ferdl .

Theodor W. Adorno a következő képet adta az 1936/1937-es párosról: „A szándékolt tudattalan folyamat, amelyet valószínűleg a közönség is végrehajt, tehát mindenekelőtt az azonosításé. A hallgatóságban szereplő egyén elsősorban páros egóként éli meg önmagát, majd úgy érzi, hogy jó kezekben van a refrénben, azonosul a refrén kollektívával, táncolással belép belőle, és így szexuális kiteljesedést talál. "

A második világháború után a párosítást Georg Kreisler , Gerhard Bronner és Helmut Qualtinger profilosította a bécsi kabaréban, például a Der g'schupfte Ferdl és a Der Wilde mit seine Maschin 'lapokban . A „ Papa megjavítja” páros a „Spiegl vorm Gsicht” programból Felix Hurdes akkori Nemzeti Tanács elnökének 1959-es lemondását eredményezte .

A couplet AG (1991-ben alakult The couplet madness néven ) egy bajor zenei kabarécsoport, amely azt a célt tűzte ki maga elé, hogy a hagyományos bajor párokat a kabarével együtt fenntartsa és felelevenítse.

A páros nem alkalmas a filmre, mert nincs interakció a közönséggel.

irodalom

internetes linkek

Wikiszótár: Couplet  - jelentésmagyarázatok, szóeredet, szinonimák, fordítások

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ Musiklexikon http://www.elixic.de/musik-lexikon/couplet.html
  2. ↑ Bosl, Karl: Életképek a cseh országok történetéhez , München, 1974, 271. o.
  3. ↑ Tucholsky: A pár
  4. ↑ Joachim Ringelnatz , futáslépéses páros. http://de.wikisource.org/wiki/Laufstufe-Couplet
  5. ^ Günther Mahal: Auktoriales Színház - a színpad szószékként , Gunter Narr Verlag, Tübingen 1982, ISBN 3-87808-575-3 .